Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мемориал Стивенсона
Мемориал Стивенсона 1903 г., Эбботт Тайер.jpg
ХудожникЭбботт Хендерсон Тайер
Год1903 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры207,2 см × 152,6 см (81,6 × 60,1 дюйма)
Место расположенияСмитсоновский музей американского искусства , Вашингтон, округ Колумбия

Мемориал Стивенсона - это картина маслом 1903 года американского художника Эббота Хендерсона Тейера , посвященная памяти писателя Роберта Луи Стивенсона . Хотя Тайер инициировал несколько картин с намерением воздать должное Стивенсону, Мемориал Стивенсона - единственная версия, которая пережила исправления художника.

Описание [ править ]

Эбботт Тайер был тронут произведениями Роберта Луи Стивенсона, драматические характеристики человеческого конфликта которого нашли отклик у художника. [1] Тайер нарисовал Мемориал Стивенсона в своей студии в Дублине, Нью-Гэмпшир . На картине изображена молодая женщина в классическом белом платье, украшенном крыльями и нимбом. На камне, на котором она сидит, написано слово VAEA , а в темноте позади нее - небольшая пальма. [2] VAEA относится к горе на Самоанских островах , на вершине которой Стивенсон был похоронен после своей смерти в 1894 году. [3]Хотя позже он закрасил их, первоначально Тайер написал имя и герб Стивенсона в верхней части холста. [4] После завершения картина была выставлена ​​в музеях по всей стране, получив признание публики и критиков. [4]

Связанные работы и методы работы [ править ]

Тэйер намеревался, чтобы более ранняя картина « Мои дети» (Мэри, Джеральд и Глэдис Тайер ) , завершенная в 1897 году, стала памятником автору. [4] В этой работе его дочь Мэри изначально была изображена с мемориальной доской с монограммой Стивенсона, но Тайер преобразовал табличку в лавровый венок и посвятил работу своим детям после того, как ему сказали, что связь картины со Стивенсоном не ясна. [4] Крылатая фигура Мемориала Стивенсона была нарисована поверх более ранней работы, а также портрета его троих детей; это тоже было задумано как дань уважения Стивенсону. [1]

Эбботт Тайер. Мои дети (Мэри, Джеральд и Глэдис Тайер) , 1897. Смитсоновский музей американского искусства . Эта картина его детей изначально была задумана как дань уважения Тэеру Стивенсону. [4]

Методы работы Тайера были нетрадиционными. По словам Роквелла Кента , который в то время работал подмастерьем и переписчиком в студии Тейера, Тейер был недоволен появлением камня, на котором сидела фигура, и спросил мнение молодого художника:

Я высказал свою критику не слишком убедительно. "Хорошо!" - сказал Тайер. «А теперь я выйду. Возьми мои кисти и нарисуй камень так, как ты думаешь, он должен быть. И позвони мне, когда закончишь» ... Итак, я пошел работать. И когда я сделал все, что мог, я перезвонил Тайеру. Тайер был щедрым. «Да, - воскликнул он, - я думаю, вы помогли этому». Внезапно он воскликнул: «Смотри! Мы оба ошибаемся - строим это понемногу вот так! Бог сказал:« Да будет камень »- и вот он». И, взяв метлу, он провел ею по картине вправо и влево. Это сработало. [5] [6]

Более поздняя картина, Крылатая фигура, сидящая на скале (Галерея искусств Свободы), была еще одним полотном, начатым как альтернативная концепция Мемориала Стивенсона , но завершена лишь несколько лет спустя. [7] В 1914 году Тайер превратил его в памятник своей покойной жене, с его дочерью Глэдис, позирующей для фигуры, и надписью на латинском языке, переведенной как «Мать моей дочери! Тебе этот памятник», нарисованной ниже. [7]

Образцом для Мемориала Стивенсона была Бесси Прайс, гостья дома Тайеров, которая привлекла внимание мистера Тайера. Она только что приехала из Ирландии, чтобы навестить своих братьев и сестер, которые работали по дому, и решила остаться в Америке, чтобы служить Тэеру. Ранее она позировала для других картин художника, в том числе « Портрет Бесси Прайс» , « Молодая женщина» (Метрополитен-музей) и « Сидящий ангел» («Уодсворт Атенеум»). [8]

Эбботт Тайер. Молодая женщина (Бесси Прайс) , около 1897–1898 гг. Холст , масло, 25 1 / 2 × 19 5 / 8 дюйма. Музей американского искусства Хантера . Еще одна фигура, для которой позировала Бесси Прайс, тесно связана с молодой женщиной в Метрополитен-музее.

Интерпретация [ править ]

Хотя Тайер никогда не обсуждал значение своих ангельских фигур, подобных фигуре в Мемориале Стивенсона , в 1912 году он предложил общее объяснение: «Несомненно, моя пожизненная страсть к птицам побудила меня использовать крылья в моих картинах; но в первую очередь я надевал их. крылья, вероятно, больше символизируют возвышенную атмосферу (над царством жанровой живописи), где нет необходимости объяснять действие фигур ». [9]

Считается, что с 1890-х годов многие крылатые фигуры, нарисованные Тайером, выражали размышления художника о горе и представляли его убеждения в отношении отношений между телом и духом, но также говорят, что художник рисовал свои модели таким образом, чтобы он видел их душу и имел глубокую связь с каждой моделью. [1] [10]

По словам куратора музея Ричарда Мюррея, Мемориал Стивенсона позволил Тайеру объединить его собственные концепции «полярных крайностей тьмы и света, символизирующие сосуществование безумия и здравомыслия, добра и зла» с аналогичными темами из произведений Стивенсона. [11]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c Смитсоновский музей американского искусства
  2. ^ Мюррей, Ричард.
  3. ↑ Росс, 69
  4. ^ a b c d e Антиквариат и искусство
  5. ↑ Росс, 69-71
  6. ^ Уровень глаз , Смитсоновский музей американского искусства
  7. ^ a b Галерея искусств Freer
  8. ↑ Росс, 68-9
  9. ↑ Росс, 60
  10. ↑ Росс, 74
  11. ^ Национальный музей американского искусства

Ссылки [ править ]

  • Андерсон, Росс. Эбботт Хендерсон Тайер . Музей искусств Эверсона, Сиракузы, Нью-Йорк, 1982
  • Смитсоновский музей американского искусства
  • Эбботт Тайер: Природа искусства , Национальный музей американского искусства
  • Мемориал Стивенсона компании Abbott Thayer's , Мюррей, Ричард. Смитсоновский журнал, 1999 г.
  • Антиквариат и искусство в Интернете
  • Крылатые фигуры Эбботта Тайера , Галерея искусств Фрир