Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Портрет Страдануса по Гольциус , 1591

Страдан , Иоганнес Страданус , Ян ван дер Стрет или Джованни Страдано [1] [2] [3] (1523 - 2 ноября 1605) были фламандскими художниками, работавшими в основном во Флоренции 16-го века , Италия . Он обладал широким талантом, работал станковым и фресковым художником, дизайнером гобеленов, рисовальщиком, дизайнером гравюр и декоратором керамики. Его тематический диапазон был разнообразным и включал исторические предметы, мифологические сцены, аллегории, пейзажи, жанровые сцены, портреты, архитектурные сцены и животных. [2] После обучения в родной Фландрии он покинул свою родную страну и в конце концов поселился во Флоренции., Италия. Он стал видным придворным художником Медичи во второй половине 16 века и работал над множеством декоративных проектов двора. [4] Страдан также изготовил большие алтари для самых важных церквей Флоренции. [5]

Он был плодовитым дизайнером гравюр, которые широко распространялись по Европе на протяжении многих веков. [4] Благодаря своим знаниям флорентийского и итальянского искусства и международным контактам с граверами и редакторами в Антверпене, Страданус внес свой вклад в развитие гравюры. [6] Он был одним из первых членов известной Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno, основанной во Флоренции в 1563 году. Страдан также работал в различных комиссиях в Риме. Он проживал в Неаполе с 1576 года, но вернулся во Флоренцию в 1580 году, где и умер. [7]

Жизнь [ править ]

Студия алхимика

Родился в Брюгге , он начал свое обучение в магазине своего отца. Впоследствии он продолжил свое обучение в мастерской еще неизвестного мастера Брюгге Максимилиана Франкена (с 1535 по 1537). Позже он переехал в Антверпен, где с 1537 по 1540 год учился в мастерской Питера Аэрцена , голландского художника-жанриста, работавшего в Антверпене. Там он овладел визуальным языком Возрождения и умением изображать сложные композиции. [8] В 1545 году он был зарегистрирован под именем Ханс Вандер Стратен как главный художник гильдии Святого Луки в Антверпене . [3] В Антверпене он двигался в кругу католиков., то есть северные художники, которые путешествовали в Италию и по возвращении на родину создали стиль эпохи Возрождения, который ассимилировал итальянский формальный язык. [5] [9]

Как было принято в то время, он покинул свою родную страну и отправился в Италию, чтобы завершить учебу. [8] Сначала он поехал в Лион, где, возможно, работал с голландским художником Корнелем де ла Хэ . Затем он переехал в Венецию, где провел несколько месяцев. [10] В Венеции он встретил фламандского ковровщика Яна Роста, который возглавил недавно основанную Arazzeria Medicea, личную ткацкую мастерскую во Флоренции великого герцога Тосканы Козимо I Медичи . Рост призвал Страдана поехать во Флоренцию по работе. Он последовал совету и в 1550 году достиг Флоренции, где поступил на службу к герцогам Медичи . Он стал одним из главных помощниковДжорджо Вазари , художник, архитектор и главный советник Медичи по вопросам искусства. Страданус выполнил свои первые заказы в качестве дизайнера гобеленов в Arazzeria Medicea. [5] Он разработал ряд сцен для гобеленов и фресок, чтобы украсить Палаццо Веккьо во Флоренции и Виллу Медичи в Поджо-а-Кайано , проекты, которые находились под общим руководством Вазари и выполнялись примерно 20 помощниками в мастерской Вазари. [8]

Wildcat Hunt , гобелен

В период с 1550 по 1553 год он проводил время в Риме для работы по заказам. [11] Здесь он помогал Франческо Сальвиати, а также работал с Даниэле да Вольтерра над украшением Ватиканского Бельведера . [10] Где-то между 1550 и 1555 годами Страдан женился на Лукреции ди Лоренцо Гвардиери. Двое детей от этого брака - Лукреция (до 1556 г.) и Сципион (1556–1612 гг.). Сципионе стал художником и сотрудничал со своим отцом в некоторых проектах. [12]Страданус добился финансового успеха и смог приобрести дом и другое имущество, а также пожертвовать значительные суммы религиозным учреждениям. Одним из них был монастырь Сант-Агата, где его дочь Лукреция стала монахиней в 1569 году [8].

Аллегория искусств , выгравированная Корнелисом Кортом после Страдана

Страдан работал во Флоренции в среде, в которую входили Вазари, Бронзино , Аллори и Сальвиати. Страдан был одним из первых членов вместе с вышеупомянутыми художниками Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno после того, как его учреждение было одобрено судом Медичи 13 января 1563 года по просьбе Вазари. Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno действовала одновременно как гильдия для всех работающих художников Флоренции и как учреждение для обучения искусству. Позднее Страдан стал консулом этого учреждения. Он также вел классы в Академии, и одним из его учеников был Антонио Темпеста . Он сыграл ключевую роль в дизайне гробницы Микеланджело, умершего в 1564 году [13].Страдан также работал над различными эфемерными произведениями, созданными для важных публичных мероприятий во Флоренции. В 1565 году он был членом команды художников и скульпторов, которые выполнили масштабные украшения по случаю въезда во Флоренцию Иоанны Австрийской, великой герцогини Тосканы по случаю ее свадьбы с Франческо I Медичи. , Великий герцог Тосканы . Общее руководство проектом было в руках Джорджо Вазари. [11]

Очищение храма

Страдан был одним из художников, участвовавших в оформлении Студиоло Франческо I , маленькой комнаты без окон с цилиндрическим сводом во Палаццо Веккьо, заказанной Франческо I Медичи и завершенной между 1570 и 1575 годами по проекту Вазари. Комната была Wunderkammer (Зал чудес), содержащий обширную коллекцию редких и драгоценных предметов, таких как драгоценные камни, медали, драгоценные металлы, резные фигурки, фармацевтические препараты и экспонаты животных. [14] На каждой стене изображены четыре элемента (земля, воздух, огонь и вода). Страданус написал две картины для украшения Студиоло: «Студия алхимика» и « Цирцея», преображающая спутников Улисса . [15]

В начале 1570-х годов Страдан, похоже, стал независимым от двора и Вазари. К этому времени отношения между Страданусом и Вазари испортились, и Вазари даже пытался помешать Страданусу получить определенные комиссионные. В этот период он создал ряд станковых картин. Он начал получать собственные заказы на большие алтари для самых важных церквей Флоренции, начиная с Санта-Кроче в 1569 году, за которым последовали Сантиссима Аннунциата , Санто Спирито, Санта-Мария-Новелла и другие церкви. Он также постепенно работал больше за пределами Флоренции в таких местах, как Пиза, Прато, Ареццо и Форли. [8]В 1576 году он переехал в Неаполь, где его нанял недавно назначенный вице-королем Неаполя Иоанн Австрийский . Примерно в 1578 году он посетил Антверпен, возможно, путешествуя из Неаполя в компании Иоанна Австрийского, который был назначен губернатором испанских Нидерландов. В то время Антверпен был важнейшим центром печати и публикации в Европе. После этого визита он начал разрабатывать гравюры для типографий Антверпена, в конечном итоге выпустив большое количество рисунков, предназначенных для перевода в гравюры. [16] Страдан сотрудничал с граверами Иеронимом Коком и Галле.семья в Антверпене, чтобы произвести сотни гравюр на самые разные темы, большинство из которых многократно воспроизводились и часто были переплетены в тома. [6]

Осада Флоренции , Палаццо Веккьо, Зала Клементе VII

К 1583 году Страдан вернулся во Флоренцию. В том году он работал в семье Пацци, для которой написал обширную серию фресок для часовни на вилле Пацци аль Паруджиано в Монтемурло недалеко от Флоренции. Он работал между 1585 и 1587 годами по заказу Алессандро Оттавиано Медичи (позже Папы Льва XI ) над фресками для часовни Палаццо Делла Герардеска во Флоренции. [10]

Он умер во Флоренции 2 ноября 1605 года. [2] Он был похоронен в Cappella della Compagnia di Santa Barbara de Santissima Annunziata во Флоренции. По сей день его могила украшена бюстом художника , сделанным по портрету его сына Сципиона, вместе с надписью, относящейся к его фламандским корням. [8]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Страданус был разносторонним художником, работал станковым и фресковым художником, дизайнером гобеленов, рисовальщиком, дизайнером гравюр и декоратором гончарных изделий. Его тематический диапазон был разнообразным и включал исторические предметы, мифологические и религиозные сцены, аллегории, пейзажи, жанровые сцены, портреты, батальные картины, архитектурные сцены и животных. [2] Он был плодовитым дизайнером гравюр, которые широко распространялись по Европе на протяжении многих веков. [4] Универсальность Страдануса и его неослабевающий интерес к работе обеспечили ему такую ​​важную роль в мастерской Вазари и во флорентийском художественном мире, которое он сохранял почти 60 лет. Около 1580 года он заказал напечатанный автопортрет (гравюра Иоганна Верикса), сопровождаемый следующим девизом: ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR (Нет ничего, чего нельзя было бы достичь с помощью настойчивости. [12]

Игра с мячом на площади Санта-Мария-Новелла во Флоренции

Он сыграл важную роль в разработке и исполнении больших заказов для двора Медичи, общее руководство которыми находилось в руках Вазари. [8] Его ключевой задачей было преобразовать эскизы Вазари в готовые проекты, которые, в свою очередь, были использованы для создания мультфильмов для окончательной росписи. Из сохранившихся рисунков Страдана видно, что он регулярно участвовал в первоначальной разработке композиций. Открыто шестнадцать законченных этюдов на сочинения Страдана. Эти рисунки выполнены пером и тушью, обильно окрашены. [17]В использовании краски для обводки фигур Страдан отличался от своих фламандских мастеров, предпочитавших использовать перо для такой работы. В своем стиле и технике Страданус сочетал фламандские тренировки с итальянскими техниками. Он подчеркивал живописность своих рисунков. [18]

Картины [ править ]

Страдан изготовил большие алтари для самых важных флорентийских церквей. Его монументальные религиозные панно до сих пор висят в Санта-Кроче, Сантиссима-Аннунциата, Санта-Мария-Новелия и Санто-Спирито. Талант Страдана как художника-фрески виден в фресках, которые он создал в Палаццо Веккьо. Этот герцогский дворец, который был спроектирован под руководством Джорджо Вазари, был полностью украшен фресками в соответствии с обширной и сложной иконографической программой, разработанной Вазари. Страданус внес фундаментальный вклад в детальный дизайн фресок, которые затем были выполнены им и его помощниками в мастерской. В знак признания его важного вклада его портрет был помещен рядом с портретом Вазари на потолке Salone dei Cinquecento, величественного зала для приемов Палаццо.[5]

По стилю, композиции и технике работы Страдана полностью соответствуют творчеству Вазари и его мастерской. Он использовал тщательно продуманные и сложные композиции с чрезмерно подчеркнутой виртуозностью поз и поворотов человеческого тела. Его использование цвета также соответствовало развитию того, что позже стало известно как флорентийский маньеризм: более яркое и с большим акцентом на эффекты света и тьмы, чем в предыдущих поколениях. Существует мало свидетельств какого-либо влияния фламандских традиций живописи в этот период, вероятно, также потому, что Джорджо Вазари твердо придерживался программы украшения дворца. Его работы отличает высокое техническое качество и точность написания. [8]

Умеренность обезоруживает тщеславие

Гобелены [ править ]

Хотя считается, что Страданус был активным дизайнером гобеленов в Италии после своего прибытия в начале 1550-х годов, его первые зарегистрированные проекты были выполнены для Arazzeria Medicea, личной ткацкой мастерской великого герцога Козимо I Медичи. В 1559 году ему заплатили за карикатуры к серии из трех гобеленов по «Истории Сатурна», оригинальные рисунки которых были выполнены Вазари. Эти гобелены предназначались для Terrazo di Saturno в Палаццо Веккьо. Страданус изменил оригинальные дизайны Вазари для этой серии.

В 1559 году Страдан создал карикатуры на тему жизни человека для Quartiere di Leonora в Палаццо Веккьо. Серия была завершена в 1565 году, и сохранились только четыре гобелена. Страдан также разработал карикатуры на серию из шести частей римских женщин (реализована в 1562-1564 годах), серию из четырех частей на Историю Эстер и Артаксеркса (реализована в 1562-1564 годах) и серию из шести частей на Историю Улисса ( реализован в 1563-1565 гг.) для Зала Пенелопы. Страдан разработал карикатуры для серии из четырех частей « Истории Давида» для Quartiere di Cosimo (реализован в 1561-1562 гг.), Серии из четырех частей « Истории Соломона» (реализован в 1564-1565 гг.), Двух частей«История Кира» состоит из 13 гобеленов (выполненных в 1565-1567 годах) и еще двух серий « Повести Давида» . Кроме того, он разработал дизайн мультфильмов для серии гобеленов по истории Медичи для Quartiere di Leone X (реализован в 1569–1574 годах). [19]

Козимо хотел украсить свою открытую виллу в Поджио-а-Кайано гобеленами. Страданус разработал декоративный проект со сценами охоты, разделенными на три категории: охота на четвероногих животных, животных в воздухе и животных в воде. Дизайн был вдохновлен современными источниками, классической литературой Плиния, Гомера и Геродота, а также практикой охоты при флорентийском дворе. Дизайн был встречен с большим успехом. Страданус выполнил 28 карикатур для этой серии, которая была соткана между 1566 и 1577 годами. [5] Рисунки этих гобеленов позже были опубликованы в виде отпечатков в типографиях Антверпена, таких как Philip Galle и других международных издательствах. [8]

Печать [ править ]

Изобретение печати из Nova reperta , c. 1590

Страданус заинтересовался работой в типографии в 1570-х годах, в частности, после своего визита в Антверпен в 1578 году. Первоначально он предоставил издателям существующие дизайны, которые он создал для своих картин и гобеленов, чтобы превратить их в гравюры. [4] Антверпенский издатель Иероним Кок опубликовал в 1570 году серию гравюр по эскизам Страдана для гобеленов со сценами охоты, которые он сделал для великого герцога Тосканы Козимо I Медичи. С 1576 года создание гравюр стало одним из основных направлений деятельности Страдана. [8] Позже он работал с Филипом Галле в качестве своего главного издателя, вероятно, в результате встречи с Галле в Антверпене во время его визита в 1578 г. [7]Виртуозные рисунки Страдана были выгравированы некоторыми из ведущих граверов второй половины шестнадцатого века, среди которых были Хендрик Гольциус , Филипп Галле и его сыновья Теодор и Корнелис , Ганс Колларт и его сыновья Адриан и Ян , а также члены семьи Саделеров. и братья Вирикс . [7]

Тематика печати была разнообразной и была в первую очередь ориентирована на спрос на международном рынке на печатные издания, которые поставлялись типографиями Антверпена. После захвата Антверпена католиками предпочтение было отдано контрреформационным темам, таким как два цикла Страстей , сериалы о жизни Богородицы и жизни Св. Иоанна Крестителя , Деяния Апостолов , два серия Воскресения Христа и бесчисленное количество разрозненных религиозных гравюр, созданных Страданом. [8]

Люцифер является Данте и Вергилием

Вдобавок Страдан черпал вдохновение в предметах флорентийского интеллектуального и литературного климата, в котором он жил. Важными были его контакты с изгнанным флорентийским писателем и ученым Луиджи Аламанни и другими членами семьи Аламанни, которые упоминаются в различных комиссиях и посвящениях к гравюрам. Луиджи Аламанни, вероятно, вдохновил Страдануса проиллюстрировать всю Divina Commedia . Страданус сделал ряд чертежей для этого проекта, который так и не был завершен. Только один из этих рисунков, изображающий Песнь 34 об аде, где Данте и Вергилий смотрят на Люцифера в центре земли, был выгравирован Филиппом Галле. Другие темы, связанные с подобным интеллектуальным интересом, - это реперта Nova., изображающие изобретения современной эпохи, заканчивающиеся печатью с изображением действующей типографии и Americae retectio , так называемого «атласа изображений», выпущенного в виде листовок в ознаменование первого столетия открытия Нового Света. [8] Утверждалось, что две гравюры в серии репертов Nova об Америке, одна из которых показывает первую встречу Америго Веспуччи с Новым Светом, и четыре символических гравюры, составляющие Americae retectioЦелью сериалов было показать предполагаемую важную роль Флоренции в открытии Америки, поскольку Веспуччи был флорентийцем. Гравюры и их аллегорические символы широко распространились в течение следующего столетия и сформировали современное восприятие Америки. [20] Он также разработал серию, изображающую лошадей конюшни Иоанна Австрийского и выдающиеся деяния римских женщин . [8]

В еще одном жанре полиграфического дизайна, нацеленного на более широкую аудиторию, Страданус обратился к темам, которые он разработал как придворный художник двору Медичи в своих проектах гобеленов и фресок в Палаццо Веккьо: серии, рассказывающей об истории производство шелка, обширную серию о военных триумфах Медичи и серию об охоте на различных животных, опубликованную под названием Venationes Ferarum, Avium, Piscium . [8] В то время как некоторые охоты в последней серии изображены относительно реалистично, например, драматическая передача всадников с копьями, пытающихся убить льва, который отчаянно сопротивляется, другие виды охоты кажутся довольно нереалистичными, например, гравюра с изображением леопардов. поймал с помощью зеркал. [5]Одним из его самых известных оттисков была « Аллегория искусств», выгравированная Корнелисом Кортом в 1578 году [7].

Примечания [ править ]

  1. ^ Другие варианты названия: Johannes Страдануса, Джованни делла Страда, Johannes делла Страда, Джованни Stradano, Johannes Stradano, Джованни Страдануса, Johannes Страдануса, Ян ван Straeten, Ян ван Стратену
  2. ^ a b c d Ян ван дер Страет из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  3. ^ a b De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde van 1453–1615 , отредактировано и опубликовано Ph. Rombouts и Th. ван Лериус, Антверпен, 1872–1876 гг., стр. 153 (на голландском)
  4. ^ a b c d М. Селлинк, Страдан (1523–1605), придворный художник Медичи , издательство Harvey Miller Publishers, 2011 г.
  5. ^ a b c d e f Sandra Janssens, Jan van der Straet, псевдоним Stradanus - Hofkunstenaar van de Medici at Tento (на голландском языке)
  6. ^ a b «Страдан (1523–1605), художник при дворе Медичи. Выставка: 9 октября 2008 г. - 4 января 2009 г.» . в Codart . Дата обращения 4 октября 2019 .
  7. ^ a b c d М. Лисберг, Иоганнес Страданус в Холлштейне
  8. ^ a b c d e f g h i j k l m n Манфред Селлинк, Йоханнес ван дер Стрет, Гевьерд Брюгс шильдер во Флоренции в: Ons Erfdeel. Том 51 (2008) (на голландском языке)
  9. ^ Ilja М. Вельдман. «Романизм». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 5 октября 2019 г.
  10. ^ a b c Три рисунка Яна ван дер Стрета, названные Страданусом (1523-1605) в: Stephen Ongpin Fine Art: 2018 Master Drawings Catalog, опубликовано 9 января 2018 г., стр. 16–27
  11. ^ a b СТРАДАН Иоганн, Галль Филипп и КОЛЛЕР Адриан, La mésaventure du chasseur
  12. ^ a b G.JJ van der Sman & Bouk Wierda, Wisselend successces - De loopbanen van Nederlandse en Vlaamse kunstenaars во Флоренции, 1450-1600 , в: Нидерландский ежегодник по истории искусства, 63, стр. 170-239 (на голландском)
  13. ^ Arthur J. DiFuria, Обзор Страдануса 1523-1605: Суд артистой Medici Алессандра Барони и Манфред Sellink в: Историки нидерландского искусства Обзоров, опубликованный в 2013 году
  14. ^ Майк МакКирнан, Joannes Страдануса (Ян ван дер Straet), Франческо I в Его Alchemy Laboratory , 1570 в: профессиональной медицины, том 63, выпуск 3, апрель 2013, Pages 172-174
  15. ^ «Studiolo» Франческо I на месте гражданских музеев Флоренции
  16. ^ Ян ван дер Стрет, названный биографией Страдана в Stephen Ongpin Fine Art
  17. ^ Ян ван дер Straet, известный как Джованни Stradano или Страдануса, укрупнение города Флоренции на Сотбис
  18. ^ Страдануса, Мужчины охота быков с соколами на Стивена Ongpin изобразительного искусства
  19. ^ Кэмпбелл, Томас П. (2002). Гобелен в эпоху Возрождения: искусство и великолепие . Нью-Йорк: Метрополитен-музей искусств - издательство Йельского университета. стр. 502-504
  20. ↑ Лия Марки, «Аллегорическое изобретение Америки Страдано во Флоренции в конце шестнадцатого века» , в: Renaissance Quarterly Renaissance Quarterly Vol. 65, No. 2 (лето 2012 г.), стр. 385-442

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные со Страданусом, на Викискладе?