Незнакомец с камерой

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Незнакомец с камерой»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( декабрь 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

«Незнакомец с камерой» - документальный фильм 2000года режиссера Элизабет Баррет , в котором исследуются обстоятельства смерти режиссера Хью О'Коннора в 1967 году. Баррет родился и вырос в этом регионе, и фильм исследует вопросы об общественном имидже и неспособности человека определить себя в среде американских СМИ.

Сопоставляя различные точки зрения местных жителей и съемочной группы О'Коннора, Баррет сплетает историю о преступлении со сложными мотивами и исследует, как СМИ влияют на сообщества, которые они описывают. Премьера фильма в 2000 Кинофестиваль Sundance , а затем в эфир на PBS серии POV .

участок

«Незнакомец с камерой» исследует условия, которые привели к убийству канадского режиссера Хью О'Коннора, а также последствия его смерти для кинематографистов.

Фильм начинается с записи подробностей инцидента. В 1967 году О'Коннор и его команда работали над фильмом под названием « США» , целью которого было показать разнообразие людей и их повседневный образ жизни в Соединенных Штатах. В восточном Кентукки снимали угольщиков и их семьи. Однажды днем ​​они остановились на обочине дороги, чтобы заснять семью, живущую в съемном доме в Джереми, Кентукки . Хотя создатели фильма получили разрешение семьи на съемку, они не получили его от помещика Хобарта Айсона. Когда создатели фильма уходили, подъехал Айсон и произвел три выстрела, убив Хью О'Коннора.

Убийство Хью О'Коннора Айзоном оказало длительное влияние на окружающее сообщество, включая самого режиссера. Элизабет Баррет выросла в округе Летчер . Она объясняет, что, хотя она росла, зная, что произошло в день смерти О'Коннора, теперь она хочет выяснить, почему это произошло. Она задается вопросом, что привело этих двух мужчин, одного с фотоаппаратом, а другого с пистолетом, лицом к лицу в 1967 году.

В начале фильма она задает несколько вопросов. В чем разница между тем, как люди видят свое место, и тем, как его представляют другие? Кто может рассказать историю сообщества? Каковы обязанности рассказчиков? И какое отношение эти вопросы имеют к убийству Хью О'Коннора?

Баррет отправляется в путешествие, чтобы понять обе стороны истории смерти Хью О'Коннора. Она вникает в предысторию Исона и О'Коннора через интервью их друзей и родственников. В фильме она исследует влияние образов, созданных средствами массовой информации сельских Аппалачей во время войны с бедностью : изображения катастроф на угольных шахтах, угольных забастовок и бедных людей. Как уроженка округа Летчер, она может понять страх Исона перед посторонними, изображающими его дом в негативном ключе. Как режиссер она понимает цель О'Коннор запечатлеть историю на пленке.

Суд над Айсоном за убийство в 1968 году привел к вынесению приговора присяжных, 11 к 1. Затем Айсон признал себя виновным в непредумышленном убийстве, когда должно было начаться второе судебное разбирательство. Он был приговорен к десяти годам тюремного заключения и через год освобожден условно-досрочно.

В результате, заключает Элизабет Баррет, «узы, связывающие сообщества, не всегда положительны. Подозрение по отношению к тем, кто отличается от других, - противопоставление себя другим - может сплотить сообщество, но также может привести к насилию». Хотя Баррет признает, что не нашла ответа на свои вопросы о том, что произошло в тот день в 1967 году, она понимает, что как режиссер она несет ответственность за то, чтобы увидеть свое сообщество таким, какое оно есть, и рассказать историю, какой бы сложной она ни была. В конце она задает вопрос: «Каковы обязанности любого из нас, кто берет образы других людей и использует их в своих целях?» ^[2]

Фон

Шотландский канадский режиссер-документалист О'Коннор был нанят, чтобы снять фильм об « американской мечте » под названием « США» . Помимо выделения многих процветающих районов Америки, О'Коннор решил задокументировать графство Летчер в восточном Кентукки. Округ Летчер находится в Аппалачах , регионе площадью 2 000 000 квадратных миль (5 200 000 км ² ), который стал метафорой всего того, что было неправильным с «американской мечтой». ^[3] Президент Джонсон объявил войну бедности в 1964 году, уделяя особое внимание Аппалачскому региону.

Репортеры, съемочные группы и тележурналисты уже обосновались в округе Летчер задолго до прибытия О'Коннора. В то время как многие жители округа надеялись, что внимание приведет к переменам, другие были возмущены и чувствовали себя эксплуатируемыми из-за того, что средства массовой информации описывают их сообщество. Хобарт Айсон, местный житель, который сдавал несколько домов в аренду горнякам Аппалачей, был одним из таких недовольных жителем. В последний день своих съемок для США Хью О'Коннор снимал семьи горняков, живущие в лачугах, арендованных Айзоном. Разъяренный их вторжением, Изон угрожал съемочной группе револьвером « Смит и Вессон» 38-го калибра . Он произвел несколько выстрелов, один попал О'Коннору в грудь и убил его.

Баррет использует свое прошлое как режиссера и члена сообщества, чтобы переоценить инцидент, произошедший в 1967 году. Баррет снимает свидетельства съемочной группы и семьи О'Коннора, а также людей из Джереми, которые рассказывают об их борьбе со СМИ. в основном во время «Войны с бедностью» Линдона Б. Джонсона. «Незнакомец с камерой» отражает проблемы между социальными действиями и социальным затруднением, а также границы между СМИ и их объектами.

Баррет снимает интервью, в которых обсуждаются эмоции во время войны с бедностью в менее удачливых районах, а также рассказывается об эмоциях общества после того, как произошло убийство. Фильм помогает зрителям понять мотивы и намерения жителей Аппалачей, а также средств массовой информации и, в частности, съемочной группы О'Коннора.

Источники финансирования

Корпорация общественного вещания, Фонд Макартура, Национальный фонд искусств, Южный фонд гуманитарных средств массовой информации, Фонд документальных фильмов Сороса, Стипендия Фонда Рокфеллера в области кино и видео, Национальный фонд гуманитарных наук, Совет искусств Кентукки и Фонд Энди Уорхола. для визуального искусства. ^[1]

Награды

• Кинофестиваль "Сандэнс" 2000 г. - номинация на приз Большого жюри - документальный фильм
• 2000 Международная ассоциация документального кино - номинирована на премию IDA - полнометражные документальные фильмы
• 2000 Международный кинофестиваль в Сан-Франциско - победа, Серебряный шпиль, кино и видео - История
• Выбор редактора ALA Booklist за лучшее видео 2000 года, включая престижную награду "Top of the List"

использованная литература

внешние ссылки

• Незнакомец с камерой