Summerteeth (стилизовано под Summerteeth ) — третий студийный альбом американской альтернативной рок- группы Wilco (стилизовано под wilco ), выпущенный 9 марта 1999 года на лейбле Reprise Records . На лирику альбома сильно повлияла литература 20-го века, а такжесемейные проблемы певца Джеффа Твиди . В отличие от предыдущих альбомов, Summerteeth был сильно перезаписан в студии с помощью Pro Tools . Твиди и Джей Беннетт написали большую часть альбома в студии, в отличие от предыдущих альбомов группы, которые часто записывались вживую всей группой с минимальными наложениями.
Альбом был встречен критиками во многих изданиях, включая AllMusic , Chicago Tribune и The Village Voice . Summerteeth было продано около 200 000 копий, что скромно по сравнению с продажами их предыдущего альбома « Being There » (1996). Wilco согласился сделать ремикс на "Can't Stand It" с Дэвидом Каном , чтобы удовлетворить требования радиорынков, но сингл не получил широкого распространения в эфире.
Wilco выпустила « Being There » в 1996 году и имела более высокий уровень коммерческого успеха, чем его первый альбом « AM », продав 300 000 копий (почти вдвое больше, чем его первая пластинка). [2] После промо-тура в поддержку « Being There » Wilco начала записывать треки для третьего альбома. Первая запись Summerteeth состоялась в ноябре 1997 года в музыкальной студии Уилли Нельсона в Спайсвуде , штат Техас . Вокалист Джефф Твиди был особенно эмоционален во время сессий, потому что был расстроен тем, что не может проводить время с женой и сыном из-за постоянного графика гастролей. [3]В результате записанные тогда песни отражали интроспективный взгляд, на который также повлияла литература, которую Твиди читал в то время. Во время гастролей Твиди читал книги Генри Миллера , Уильяма Х. Гасса и Джона Фанте . Согласно Твиди: [4]
Я определенно хотел стать лучше в писательстве, и эти вещи происходили одновременно с попыткой лучше читать. Написал бы кучу всего в голове и забыл. Я не думаю, что когда-либо писал тексты некоторых песен с « Being There »… Чтобы бороться с этим, я начал писать слова на бумаге и сочинять к ним мелодии. Благодаря тому, что я записывала вещи и вкладывала в свою голову больше слов, у меня в устах рождалось больше слов, когда я включала магнитофон, чтобы петь.
На сессиях было написано несколько песен, в том числе «I'm Always in Love», «She's a Jar» и вдохновленная Генри Миллером баллада об убийстве «Via Chicago». [3] Отношения Твиди с его женой Сью Миллер стали источником вдохновения для нескольких песен, хотя она изображалась в основном в негативном смысле. Миллер неохотно был готов дать Твиди творческую лицензию на написание песен, но был обеспокоен такими текстами, как «она умоляет меня не бить ее» из «She's a Jar».
Прежде чем альбом был завершен, Уилко решил сотрудничать с Билли Брэггом над альбомом, который стал Mermaid Avenue . [5] После завершения сессий на Mermaid Avenue Уилко вместе с инженерами Дэйвом Трамфио и Майком Хаглером вошла в чикагскую студию Kingsize Soundlabs, чтобы закончить Summerteeth . Твиди и Беннетт хотели снова начать запись, поэкспериментировав с новым подходом к микшированию песен. В отличие от предыдущего материала, который исполнялся вживую в студии, пара сильно перезаписала многие песни с помощью Pro Tools. В результате вклады других членов были уменьшены. [6]Чтобы дополнить «смелую, но удручающую» лирику, Твиди в большей степени полагался на продюсерские навыки мультиинструменталиста Джея Беннета , который помимо своей обычной соло-гитары и клавишных играл на множестве инструментов, включая меллотрон , бубен и синтезаторы . Беннетт даже играл на бас-гитаре и барабанах , когда бас-гитариста Джона Стирратта и барабанщика Кена Кумера не было в студии. [7] Кумер был недоволен сокращением роли в группе: [8]