Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Супермен приходит в супермаркет»
Обложка издания 2019 года от Taschen
Обложка издания 2019 года от Taschen
АвторНорман Мейлер
Оригинальное название«Супермен приходит в супермаркет»
СтранаСоединенные Штаты
Жанр (ы)Сочинение
Опубликовано вEsquire
Тип публикацииПериодический
Тип СМИПечать (Журнал)
Дата публикацииНоябрь 1960

« Супермен приходит в супермаркет » - это эссе американского писателя и журналиста Нормана Мейлера о съезде демократов 1960 года . Первоначально опубликованное в Esquire как «Супермен приходит в супермаркет», это эссе было первым набегом Мейлера в политическую журналистику. Он характеризует Джона Ф. Кеннеди как потенциального «экзистенциального героя», который смог бы оживить США после восьми лет правления Дуайта Д. Эйзенхауэра.чтобы заново открыть для себя утраченное воображение. «Супермен» далее развивает и подчеркивает озабоченность Мейлера важностью индивидуальной воли и творчества, которые должны бросить вызов конформизму и послушанию в американской жизни, чтобы полностью реализовать настоящую жизнь. В "Супермене" Мейлер расширяет новую журналистику , играя активную роль в повествовании, которое характеризует большую часть его последующего журналистского стиля и привело к его Пулитцеровской премии за "Армии ночи" в 1968 году.

Фон [ править ]

Норман Мейлер стал ассоциироваться с новой журналистикой , термин, применяемый к работе таких разных писателей, как Джордж Плимптон , Гей Талезе , Том Вулф , Трумэн Капоте , Джоан Дидион и Хантер С. Томпсон , которые возродили литературную журналистику в 1960-х годах. -1970-е гг. Новые журналисты писали субъективную, развернутую журналистику, используя диалоги, характеристики, образный язык, а также стилистические и формальные эксперименты, традиционно связанные с романами и рассказами. «Супермен» знаменует собой начало набега Мейлера в новую журналистику [1] и серии работ Мейлера, посвященных политическим кампаниям, [2]в том числе «В красном свете: история республиканского съезда 1964 года» (1964); Майами и осада Чикаго (1968); Святой Георгий и крестный отец (1972); «Небеса вдохновлены: пересмотр республиканской конвенции» (1992); и «Война оксюморонов» (1996).

Сводка [ править ]

«Супермен приходит в супермаркет» разделен на шесть разделов, каждый со своими тематическими заголовками.

Мейлер прибывает в Лос-Анджелес в 1960 году, чтобы сообщить о съезде Демократической партии, на котором будет назначен Джон Ф. Кеннеди, который победит республиканца Ричарда М. Никсона . Мейлер предлагает разгадать тайну конвенции, которая «началась как одна загадка, а закончилась как другая». [3] Первой загадкой был сам Кеннеди: молодой, католик и физически привлекательный, во всех отношениях непохожий на кого-либо, кто когда-либо становился кандидатом от крупной политической партии. Съезд, как он вспоминает, был в значительной степени лишен драматизма из-за его доминирования на первичных выборах, и тем не менее его важность нельзя было переоценить, потому что «Америка была на грани полного упадка», что явилось результатом паранойи холодной войны , конформизма. , и посягающий на тоталитаризм.[4]

В Разделе 1 Мейлер начинает с ощущения, что делегаты-демократы и партийные боссы, прибывшие в Лос-Анджелес, были в состоянии паники, потому что собирались выдвинуть кандидатуру человека, которого не совсем понимали. [5] Они понимают, что деньги и организация Кеннеди позволили ему выиграть праймериз и что его политика традиционно либеральна, и тем не менее, как пишет Мейлер, «кандидат на всю его репутацию, его хорошая, надежная, общепринятая либеральная репутация имеет патину. той другой жизни, второй американской жизни, долгой электрической ночи с неоновыми огнями, ведущими вниз по шоссе под журчание джаза ». [6] Мейлер вводит тему «вторая американская жизнь», которую он будет развивать на протяжении всего эссе.

После Первой мировой войны американцы вели двойную жизнь, и наша история двигалась по двум рекам, одна видимая, другая - подземная; была история политики, которая была конкретной, фактической, практической и невероятно скучной, если бы не последствия действий некоторых из этих людей; и есть подземная река неиспользованных, свирепых, одиноких и романтических желаний, та концентрация экстаза и насилия, которая является жизнью мечты нации. [7]

Раздел 2 начинается с «пастельных однообразий архитектуры Лос-Анджелеса». [8] Мейлер развивает одну из двух метафор в своем названии: «дух супермаркета, это однородное продолжение поверхностей из нержавеющей стали и психоанализованных людей, упакованных товаров и домов на ранчо, взаимозаменяемых, географически неузнаваемых, - вот суть новой послевоенной СуперАмерики. нигде так идеально, как на вездесущих акрах Лос-Анджелеса ». [9] Затем он предлагает серию кратких набросков персонажей некоторых ключевых фигур на съезде, таких как Линдон Джонсон , Адлай Стивенсон и Элеонора Рузвельт .

Мейлер начинает Раздел 3 с ключевой мысли: «Демократы собирались выдвинуть кандидатуру человека, который [должен был] считаться великим кассовым актером, и последствия этого были ошеломляющими, и их было нелегко подсчитать. [ 7]. Он определяет величайшую угрозу, с которой сталкивается нация, как подчинение времен холодной войны и тоталитаризм, но спасительная благодать для американского общества может быть его способностью сопротивляться социальной и культурной гомогенизации, потому что «Америка была страной, где люди все еще верили в героев», таких как Джон Ф. Кеннеди. [10] Голливуд создал породу героев, которые жили в этом американском мифе, или в том, что Мейлер называет рекой героических возможностей. [10] Однако конформизм времен холодной войны загнал эту реку под землю, в то время как «миф продолжал течь, питаемый телевидением и фильмами». [11] Чтобы снова реализовать этот скрытый потенциал, Америке нужен был герой, подобный Кеннеди, который мог «захватить тайное воображение народа» и воплотить героическую фантазию, которую все американцы могли представить себе как свою собственную. [12]

Хотя они совсем не были похожи на людей, качество напоминало кого-то вроде Брандо, чье выражение лица редко меняется, но чья внешность, кажется, с течением времени меняется от одного человека к другому ... как и Брандо, наиболее характерным качеством Кеннеди является удаленность и уединенный вид человека, который прошел через какую-то одинокую область опыта, потерь и приобретений, близости к смерти, что оставляет его изолированным от массы других. [13]

В Разделе 4 Мейлер предлагает портрет Кеннеди, основанный на нескольких встречах лицом к лицу с кандидатом и его женой Жаклин , во время одной из которых Кеннеди льстит тщеславию Мейлера, говоря ему, что он читал его романы, упомянув, в частности, не тот, который был им известен из которых Мейлер был самым известным, «Обнаженные и мертвые» (1948), но менее известным «Оленьим парком» (1955). Он рассказывает о некоторых из биографий Кеннеди, в том числе о его легендарном героизме во время Второй мировой войны. Он расширяет свою метафору Кеннеди как актера, сравнивая его с Марлоном Брандо . Мейлер завершает этот раздел оптимистично, полагая, что «с таким человеком у власти снова будет задействован миф нации». [14]

В Разделе 5 Мейлер размышляет о том, что могло бы произойти на съезде, если бы Адлай Стивенсон, популярный фаворит среди демократов, более активно продвигал эту кандидатуру, и он хвалит речь Юджина Маккарти , представляющую Стивенсона собравшимся. Он переходит в режим повествования, подробно описывая события в день номинации, и комментирует совпадение, что Кеннеди поделился не только именем Фицджеральд с великим американским писателем Ф. Скоттом Фицджеральдом, но и чем-то вроде культового стиля эпохи джаза .

Мейлер начинает Раздел 6 с заявления, что он не присутствовал на последующем съезде республиканцев ; скорее, он смотрел это по телевизору. Переданное по телевидению мероприятие укрепило его понимание того типа людей, которые обычно связаны с Республиканской партией, и он перечисляет самые разные типы людей. Он также предлагает такую ​​оценку своего кандидата Ричарда Никсона , которому «будет дан сфабрикованный образ обычного человека ... чьим самым большим достоинством на пост президента было его глубокое унижение перед славой Республики, стабильностью посредственных людей и т. Д. его собственная недостойность ". [15]

Расширяя свой анализ коллективной американской психики, Мейлер размышляет о «способности каждого человека излучать свою привлекательность в некоторые фундаментальные глубины американского характера». [15] Мейлер конструирует Кеннеди и Никсона как полярные противоположности и предполагает, что: «Наконец-то можно было бы догадаться, если бы Америка стремилась к драме или стабильности, к приключениям или монотонности». [15] В заключение он отмечает зловещую неуверенность: если Никсон добьется успеха, американцы в восточной части страны могут лечь спать в ночь выборов, не зная, что произойдет на западе, «в три часа дня». утром в ту долгую темную ночь, когда Америка ищет безопасности дешевле, чем ее душа ». [16]Его ссылка на «долгую темную ночь» перекликается с цитатой Ф. Скотта Фицджеральда из «Crack-Up» : «В настоящей темной ночи души всегда три часа ночи». [17]

Анализ [ править ]

Журналистский отчет Мейлера описывает события кампании примерно в том виде, в каком они происходили в хронологическом порядке, но как литературный журналист, излагающий исторически известные факты, он уделяет столько же внимания своим субъективным реакциям на события, как и самим событиям. Как писатель, Мейлер был настроен на потенциальную драму политической конвенции, особенно если исход был под сомнением. Во введении к переизданию эссе 2019 года под названием «Триумф в Билтморе» биограф Мейлера Дж. Майкл Леннон пишет, что в этом эссе «Мейлер изобразил кампанию как результат драматической моральной игры, а не как пересмотр предпочтений избирателей на основе о демографических и партийных обещаниях ". [18]Первоначально он интуитивно догадывался, что на этом съезде с почти наверняка выдвижением Кеннеди не будет драматизма, но, учитывая случайный характер текущих событий, преобладала неопределенность, и конвенция привела к некоторой недолгой драме во время процесса номинации и его последствий. .

Репортаж Мейлера был в высшей степени интуитивным и образным, и он воссоздает свои субъективные реакции на события, имеющие свою феноменальную реальность, что делает их основным предметом его рассказа. По мнению Роберта Меррилла, он будет рассматривать субъективное мнение, чтобы учитывать истинность исторических событий, а не их статистические отчеты. [19] Мейлер был чувствителен к нюансам человеческого поведения и настроен на мотивы, как сознательные, так и бессознательные: «Мы занимаемся политикой», - отмечает он, - «чтобы спрятаться от самих себя», как никотиновый наркоман прячется за сигаретой. [3] Мейлер образно переосмысливает и психологизирует историю. «Цивилизованный человек и обездоленный человек, - говорит он, - слились в массового человека ... людей как взаимозаменяемые товары».[7]Писатель Мейлер был склонен рассматривать жизнь с точки зрения искусства. Он представлял будущего президента Джона Ф. Кеннеди кинозвездой, героем. Герой одновременно воплощает и задает направление своему времени; он отражает характер страны для самой себя: важность индивидуальной уверенности в себе против репрессивной тенденции подчиняться. [20] Мейлер имел тенденцию формировать свои аргументы в терминах дихотомии, и в этом эссе он связывает Кеннеди с драмой и приключениями, Ричарда Никсона с монотонностью и стабильностью, однако он ощущает «способность каждого человека излучать свою привлекательность в некоторые фундаментальные глубины. американского характера ». [15]

Репортажи Мейлера скрупулезны в отношении фактов, но его стиль в значительной степени образный и намекающий. Он представляет Демократическую партию как «сумасшедшую, полубогатую семью ... семью Сноупсов, женатую на Генри Джеймсе ». [21] Его предложения свободны, обширны и импровизируют. Он включает обширные списки людей и мест, напоминая поэтические каталоги Уолта Уитмена . Как и другой американский романтик, Ральф Уолдо Эмерсон , эссеистическая аранжировка Мейлера часто отвлекается, размышляя о символическом значении событий. Чтобы наполнить свое повествование, Мейлер набрасывает серию откровенных личностных профилей известных общественных деятелей, таких как Линдон Джонсон , Адлай Стивенсон иЭлеонора Рузвельт , сосредотачиваясь на своих голосах, движениях и выражениях лица.

Как и вся журналистика Мейлера, его рассказ о съезде 60-х годов носит открытый характер, признавая неизвестный исход текущих событий. В заключение он задает вопрос о судьбе Америки и американском мифе. Американцы стояли перед двумя выборами: один - Кеннеди, который воскресит миф, и другой - Никсон, который оставит его похороненным. Мейлер размышляет о том, какое «психическое направление Америка теперь выберет для себя». [22]

Публикация [ править ]

Клей Фелкер , редактор Esquire , впервые предложил Мейлеру осветить конвенцию 1960 года. [23] Мейлер не голосовал за кандидата в президенты с 1948 года, когда он голосовал за стороннего кандидата Генри А. Уоллеса . [24] Леннон вспоминает, что Мейлер чувствовал себя «скучным и подавленным коленным патриотизмом и семейными невзгодами спокойной эры Эйзенхауэра». [25] Однако, как пишет Мейлер в эссе, он встретил Кеннеди на территории их семьи в Хианнисе и был впечатлен ими обоими. Он взял интервью у Жаклин Кеннеди и превратил это интервью в материал под названием «Вечер с Джеки Кеннеди». [26]После публикации в 1957 году его эссе « Белый негр: поверхностные размышления о хипстере » Мейлер увидел в Кеннеди потенциально первого «хипстерского президента». [27] [28] Когда эссе было опубликовано, соучредитель и издатель Esquire Арнольд Гингрич , настроенный против Мейлера, изменил название на «Супермен приходит в супермаркет». [29] Разъяренный изменением, Мейлер возразил, и Фелкер пообещал восстановить первоначальное название, но так и не сделал. Затем Мейлер ушел из журнала, и всякий раз, когда его просили в будущем автографы, он всегда вычеркивал «Супермаркет» и писал «Супермаркет». [30]

Эссе появилось в газетных киосках 18 октября 1960 года в выпуске Esquire за ноябрь 1960 года, всего за три недели до выборов. [31] Он был переиздан в Улыбающиеся Через Апокалипсис (1970), сборник Esquire очерков, а также в коллекциях Мейлера Президентский Papers (1963), The Idol и Octopus (1968), некоторых знатных (1976), Время нашего времени (1998 г.) (частично), « Разум преступника» (2013 г.) и совсем недавно в « Норман Мейлер» Библиотеки Америки : Сборник эссе 1960-х (2018 г.). [2]

Прием [ править ]

Эссе Мейлера произвело фурор. Фелкер сказал, что в то время это оказало «огромное влияние» на журналистику, особенно на ее литературную трактовку традиционно прозаического журналиста. [32] Оглядываясь назад, можно сказать, что это эссе было одним из самых ранних примеров того, что Том Вулф позже назвал «Новой журналистикой». [33] Журналист Пит Хэмилл утверждал, что эссе «прошло через журналистику, как волна». [34] Позже он заявил, что считает, что его эссе в некоторой степени помогло Кеннеди быть избранным. [35] [36]

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ↑ McKinley 2017 , стр. 40.
  2. ^ а б Леннон и Леннон 2018 , стр. 37.
  3. ^ a b Mailer 1976 , стр. 3. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  4. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 4. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  5. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 5. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  6. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 7. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  7. ^ a b c Mailer 1976 , стр. 15. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  8. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 8. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  9. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 9. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  10. ^ a b Mailer 1976 , стр. 16. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  11. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 17. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  12. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 18. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  13. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 24. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  14. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 26. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  15. ^ а б в г Мейлер 1976 , стр. 35. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  16. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 37. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  17. Перейти ↑ Fitzgerald 1993 , p. 75.
  18. ^ Леннон 2015 , стр. 46.
  19. Перейти ↑ Merrill 1974 , p. 2.
  20. ↑ McKinley 2017 , стр. 35.
  21. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 10. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  22. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 36. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  23. ^ Дирборн 1999 , стр. 149.
  24. Перейти ↑ Mills 1982 , p. 231.
  25. ^ Леннон 2015 , стр. 47.
  26. ^ Дирборн 1999 , стр. 178.
  27. Перейти ↑ Mailer 1976 , p. 11. Ошибка sfn: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка )
  28. Перейти ↑ Mills 1982 , p. 209.
  29. Перейти ↑ Lennon 2013 , p. 274.
  30. Перейти ↑ Lennon 2013 , p. 275.
  31. Перейти ↑ Lennon 2013 , p. 270.
  32. ^ Леннон 2015 , стр. 48.
  33. Перейти ↑ Wolfe & Johnson 1973 .
  34. ^ Леннон 2015 , стр. 49.
  35. ^ Дирборн 1999 , стр. 153.
  36. Перейти ↑ Lennon 2013 , p. 273.

Цитированные работы [ править ]

  • Дирборн, Мэри В. (1999). Мейлер: Биография . Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN 0395736552.
  • Фицджеральд, Ф. Скотт (1993). Уилсон, Эдмунд (ред.). Crack-Up . Нью-Йорк: новые направления.
  • Леннон, Дж. Майкл (2015). «Введение в Taschen Edition JFK: Супермен приходит в супермаркет » . Обзор почтовой программы . 9 : 46–50 . Проверено 6 августа 2020 .
  • - (2013). Норман Мейлер: Двойная жизнь . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-1439150214. OCLC  873006264 .
  • -; Леннон, Донна Педро (2018). Лукас, Джеральд Р. (ред.). Норман Мейлер: Работы и дни (Пересмотренное и расширенное изд.). Атланта: Общество Нормана Мейлера. ISBN 9781732651906.
  • Мейлер, Норман (1976). «Супермен приходит в супермаркет». Некоторые уважаемые люди: политические съезды, 1960-1972 гг . Бостон: Маленький, Браун. С. 1–46. OCLC  1036869622 .
  • - (ноябрь 1960 г.). «Супермен приходит в супермаркет». Esquire . С. 119–127.Rpt. как «Супермен приходит в супермаркет» в Mailer (1963 , стр. 25–61) harvtxt error: множественные цели (2 ×): CITEREFMailer1963 ( помощь ) , Mailer (1968 , стр. 15–51), Solotaroff (1969 , стр. . 16–49), Mailer (1976) ошибка harvtxt: несколько целей (2 ×): CITEREFMailer1976 ( справка ) , Hayes (1987 , стр. 3–30), Lennon (2019 , стр. 3–37) ошибка harvtxt: несколько цели (2 ×): CITEREFLennon2019 ( помощь ) и Wiener (2019) .
  • МакКинли, Мэгги (2017). Понимание Нормана Мейлера . Понимание современной американской литературы. Колумбия: Университет Южной Каролины Press. ISBN 978-1611178050.
  • Меррилл, Роберт (1974). «Ранняя документальная литература Нормана Мейлера: искусство самооткровения». Современная литературная критика . 111 . Гейл. С. 1–12.
  • Миллс, Хилари (1982). Мейлер: Биография . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0880150025.
  • Солотаров, Теодор, изд. (1969). Писатели и выпуски . Нью-Йорк: Новая американская библиотека.
  • Вулф, Том; Джонсон, EW, ред. (1973). Новая журналистика . Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN 0060147075.

Библиография [ править ]

  • Бейли, Дженнифер (1979). Норман Мейлер: Художник по быстрой смене . Лондон: Macmillan Press. ISBN 9780064902847.
  • Бэтчелор, Боб (2016). «Никаких заранее подготовленных слов: Норман Мейлер и изобретательная биография». Обзор почтовой программы . 10 (1): 117–128.
  • Далби, Трейси (2009). «Изучение почтовой программы во времена раздвоения внимания - или того, что Интернет не может для нас сделать». Обзор почтовой программы . 3 (1): 117–132.
  • Фэллоуз, Джеймс (23 августа 2020 г.). «Подход Cool-Media к конвенциям» . Атлантика . Проверено 26 августа 2020 .
  • Глендей, Майкл (1995). Норман Мейлер . Лондон: Палгрейв. ISBN 9780312126445.
  • Гробель, Лоуренс (2008). "Достойный Нобеля Норман Мейлер" . Обзор почтовой программы . 2 (1): 121–127 . Проверено 18 сентября 2020 .
  • Хейс, Гарольд, изд. (1987). Улыбаясь сквозь апокалипсис: история шестидесятых годов от Esquire . Нью-Йорк: Esquire Press. ISBN 0517565579.
  • Хендерсон, Кэти; Орам, Ричард В .; Шварцбург, Молли; Харди, Молли (2007). «Мейлер берет Америку: изображения из архива Центра выкупа» . Обзор почтовой программы . 1 (1): 141–175 . Проверено 18 сентября 2020 .
  • Хартсок, Джон С. (2000). История американской журналистики . Амхерст: Массачусетский университет Press. ISBN 9781558492523.
  • - (2016). Литературная журналистика и эстетика опыта . Амхерст: Массачусетский университет Press. ISBN 9781625341747.
  • Хикс, Алекс (2017). «Героический рассказ в армиях ночи ». Обзор почтовой программы . 11 (1): 127–134.
  • Леннон, Дж. Майкл, изд. (1988). Беседы с Норманом Мейлером . Оксфорд: Университет Миссисипи Press. ISBN 9780878053520.
  • -, изд. (2019). Норман Мейлер: Шестидесятые . Нью-Йорк: Библиотека Америки. ISBN 9781598535570.
  • - (2019). «Триумф в Билтморе». В Вайнер, Нина (ред.). JFK: «Супермен приходит в супермаркет»: заостренный портрет политической кампании . Нью-Йорк: Ташен. С. 9–14. ISBN 9783836550338.
  • Мейлер, Норман (2013). «Вечер с Джеки Кеннеди». В Sipiora, Филипп (ред.). Разум преступника: избранные очерки . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. С. 145–162. ISBN 9780812993479.
  • - (12 октября 1992 г.). «Вдохновленный небесами: пересмотренный республиканский съезд». Новая Республика . С. 12, 24, 26–27, 30–35.
  • - (январь 1961 г.). "Редакторы, эсквайр". Письмо к Esquire .
  • - (2014). "Редакторы, эсквайр". В Ленноне, Дж. Майкл (ред.). Избранные письма Нормана Мейлера . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0812986099.
  • - (ноябрь 1964 г.). «В красном свете: история республиканского съезда 1964 года». Esquire . С. 183–89, 167–72, 174–77, 179.
  • - (29 сентября 1963 г.). «Главный герой, или темные двусмысленности внутри нас всех». Книжная неделя (New York Herald Tribune) . С. 16–17.
  • - (1968). Майами и осада Чикаго: неофициальная история американских политических конвенций 1968 года . Нью-Йорк: Новая американская библиотека.
  • - (1963). Записки Президента . Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма. Включает предисловие и постскриптум к «Супермену».
  • - (1976). Святой Георгий и крестный отец . Нью-Йорк: Новая американская библиотека. ISBN 9780451051226.
  • - (ноябрь 1996 г.). «Война оксюморонов». Джордж . С. 128–39, 164, 166, 168–70, 172–73.
  • Мередит, Стоун (2014). «Мейлер и Хемингуэй: сумма частей». Обзор почтовой программы . 8 (1): 257–262.
  • Моссер, Джейсон (2012). Совместная журналистика Майкла Херра, Нормана Мейлера, Хантера С. Томпсона и Джоан Дидион: создание новых стилей репортажей . Льюистон, штат Нью-Йорк: Эдвин Меллон Пресс. ISBN 9780773425996.
  • Поли, Джон Дж. (2019). «Новая журналистика, 1960-80 гг.». In Dow, William E .; Макгуайр, Роберта С. (ред.). Компаньон Рутледжа американской литературной журналистике . Лондон: Рутледж. С. 149–162. ISBN 9781138695832.
  • Порье, Ричард (1972). Норман Мейлер . Современные мастера. Нью-Йорк: Viking Press. OCLC  473033417 .
  • Полсгроув, Кэрол (1995). Это было некрасиво, ребята, но разве мы не повеселились ?: Esquire в шестидесятые . Нью-Йорк: WW Нортон и компания.
  • Роллисон, Карл (1991). Жизни Нормана Мейлера . Нью-Йорк: Paragon House. ISBN 1557781931.
  • Розен, Джей (21 июля 2004 г.). «Когда-то была новая журналистика: вот Норман Мейлер, освещающий съезд Демократической партии 1960 года» . PressThink . Проверено 26 августа 2020 .
  • Росс, Уильям Т. (2016). «Когда романисты были королями: Норман Мейлер и эсквайр в 1960-х». Обзор почтовой программы . 10 (1): 48–65.
  • Шульц, Кевин С. (2015). Бакли и Мейлер: трудная дружба, сформировавшая шестидесятые . Нью-Йорк: WW Нортон и компания. ISBN 978-0393088717.
  • Сипиора, Филипп (2013). «Осложнения Нормана Мейлера: разговор с Дж. Майклом Ленноном» . Обзор почтовой программы . 7 (1): 23–65.
  • - (2015). «Супермен Редукс». Обзор почтовой программы . 9 (1): 304–308.
  • Тобак, Джеймс (2011). «Норман Мейлер сегодня». Обзор почтовой программы . 5 (1): 413–432.
  • Триплет, Марк С. (2008). «Уход Водолея». Обзор почтовой программы . 2 (1): 197–198.
  • Винер, Нина, изд. (2019). JFK: «Супермен приходит в супермаркет»: заостренный портрет политической кампании . Нью-Йорк: Ташен. ISBN 9783836550338.

Внешние ссылки [ править ]

  • 60.9 - «Супермен» в Project Mailer
  • «Супермен» в Esquire , ноябрь 1960 г.