Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для группы см. Supermarionation (группа) .

Кукольные персонажи Supermarionation из фильмов Thunderbirds , Captain Scarlet and the Mysterons и Fireball XL5 на выставке в Национальном музее СМИ в Брэдфорде, Великобритания

Супермарионация (смесь слов «супер», « марионетка » и « анимация ») [1] - это стиль теле- и кинопроизводства, используемый британской компанией AP Films (позже Century 21 Productions) в своих кукольных сериалах и художественных фильмах. 1960-х годов. Они были созданы Джерри и Сильвией Андерсон и снимались в студии APF в торговом поместье Слау . Персонажи в этих постановках игрались электронными марионетками с подвижной нижней губой, которая открывалась и закрывалась в такт записанному диалогу с помощью соленоида в голове или груди марионетки.

Большинство постановок были фантастом с кукольным под руководством Кристины Glanville , режиссурой любого из Боба Белл и Кейт Уилсон и музыкой Барри Грей . Они также широко использовали спецэффекты масштабных моделей , поставленные Дереком Меддингсом .

Термин «Супермарионация» впервые был использован во время производства « Суперкара» , последние 13 серий которого первыми были признаны «снятыми в Супермарионации». Некоторые источники считают, что его предшественник, Four Feather Falls , был первым сериалом Supermarionation, потому что в нем был введен электронный механизм синхронизации губ , который использовался во всех более поздних кукольных постановках APF.

Этот термин был придуман Джерри Андерсоном, который считал его торговой маркой APF. Позже он сказал, что изобрел этот термин, чтобы повысить «респектабельность» кукольного искусства, среды, с которой он изначально не намеревался работать. По словам Сильвии, постановки были названы «Супермарионация», чтобы отличить их от традиционного кукольного театра. Отмечая, что основным недостатком марионеток APF была их неспособность убедительно ходить, комментаторы утверждали, что этот термин выражает предпочтение Джерри художественного реализма и его желание сделать марионеточные техники компании более реалистичными. [2] [3]

Определение [ править ]

Когда мы приступили к созданию кукольного фильма лучшего класса, я искал более подходящий способ объяснить, чем наши постановки отличались от постановок наших предшественников. Я хотел придумать слово, которое способствовало бы повышению качества нашей работы, поэтому мы объединили слова «супер», «марионетка» и «анимация». Это не означало ничего, кроме этого, и, конечно же, не относилось к какому-то конкретному процессу. Если хотите, это была наша торговая марка.

-  Джерри Андерсон о происхождении термина (2002) [4]

Термин был придуман в 1960 году Джерри Андерсоном. [5] Источники описывают Supermarionation как стиль кукольного представления, [6] [7] [8] технику или процесс производства, [3] [9] [10] [11] [12] или рекламный термин. [13] Эмма Том из Национального музея науки и средств массовой информации определяет это как использование APF электроники для синхронизации движения губ марионеток с предварительно записанным диалогом. [3] По словам Джеффа Эванса , это «выражает [Ы] сложный кукольный стиль», используемый в постановках APF. [6]Андерсон отрицал, что этот термин относится к процессу, заявив, что он придумал его как рекламный инструмент, чтобы отделить продукцию APF от других детских кукольных сериалов, таких как Muffin the Mule и Flower Pot Men . [14] Это было мотивировано его смущением при работе с марионетками, а не с живыми актерами, и его желанием развеять представление о том, что марионетки APF были «из тех марионеток, которые использовались в дошкольных программах». [15] Он также сравнил Supermarionation с «торговой маркой». [4] По словам Сильвии Андерсон, этот термин использовался, чтобы «отличить чистую марионетку сцены от нашей более сложной телевизионной версии». [2]Лу Сеффер с сайта Spy Hollywood называет Supermarionation «маркетинговым термином». [13]

1960 - ое дополнение британской торговой газеты Television почта описал Supermarionation как «технический процесс», главных черты которого, помимо электронного управления кукольным, было использованием 35 мм цветной фотографии, 1 / 5 Крупномасштабных этапы киносъемки, обратная проекция , живое действие вставки и спецэффекты в стиле живых выступлений, а также видеопомощь для руководства командой. [12] По словам Криса Бентли, этот термин включает в себя «все изощренные техники кукольного театра», используемые APF - прежде всего, автоматическое движение рта - «в сочетании с полным спектром средств производства фильмов, обычно используемых при съемках живых выступлений» ( Такие какпередняя и задняя проекция, выездная съемка и визуальные эффекты ). [16] Другие комментаторы назвали сложность и детализацию марионеток, моделей и декораций как аспекты Supermarionation. [11] [17] [18] Маркус Хирн заявляет, что этот термин отражал желание Джерри Андерсона «продвигать коллективную изобретательность своей компании как частный процесс» и «[объединять] свои работы с голливудскими фотографическими методами, такими как CinemaScope и VistaVision.«Он добавляет, что она» охватывала весь спектр опыта APF - производственные ценности в моделировании, фотографии, спецэффектах, редактировании и оркестровой музыке, которые никогда не применялись так последовательно к детским программам любого типа, не говоря уже о тех, где изображены куклы. . " [19]

История разработки и использования в производстве Anderson [ править ]

Мы были полны решимости отказаться от [детских кукольных программ], поэтому мы относились к этим программам, как к чему-то действительно особенному, и надеялись, что люди увидят прилагаемые нами усилия и предложат нам игровые фильмы ... Вначале мы спрашивали себя, что мы можем сделать, чтобы их улучшить. Кристин Гланвилл , которая была так важна для нас, когда мы работали над куклами, постоянно придумывала улучшения.

-  Сильвия Андерсон о создании
ранних постановок APF (2001) [20]

Первый опыт Джерри Андерсона в кукольных съемках был в 1956 году, когда Pentagon Films - группа из пяти режиссеров, включая Андерсона и его друга Артура Провиса - получила контракт на создание серии телевизионных рекламных роликов о хлопьях для завтрака Келлогга на тему Нодди . Примерно в это же время Пентагон также выпустил 15-минутный кукольный фильм под названием «А вот и Канди» . Эти ранние попытки были замечены детским писателем Робертой Ли , написавшей сборник сценариев под названием «Приключения Твиззла».и искал кинокомпанию, чтобы превратить их в кукольный сериал. К этому времени Андерсон и Провис покинули Пентагон и основали собственную компанию Anderson Provis Films (AP Films или APF). Они приняли заказ, разочаровавшись тем, что не работают с живыми актерами, но понимают, что им нужны инвестиции Ли, чтобы оставаться в бизнесе. Перед началом производства Андерсон и Провис наняли трех сотрудников: супервайзера Сильвию Тамм (бывший секретарь Пентагона и будущая жена Андерсона), арт-директора Рега Хилла и оператора камеры Джона Рида . Все трое позже станут содиректорами новой компании и сыграют значительную роль в развитии ее постановок. [21]

У кукол Твизла были головы из папье-маше с нарисованными глазами и ртами, и каждая управлялась с помощью единственной ковровой нити. На речь указывалось кивком голов. [22] Андерсон и Провис, немного смущенные созданием детского кукольного сериала, решили создать Twizzle в стиле художественного фильма, включив динамическую съемку и освещение в надежде, что результаты принесут им более крупные заказы с живыми актерами. [23] Чтобы добавить к этому более сложному виду, в сериалах часто использовались трехмерные наборы вместо традиционных плоских фонов , в то время как кукольники Кристин Гланвилли ее команда управляла марионетками не с этажа студии, а с моста над ней. [24] [25]

После завершения Twizzle APF не удалось найти новых клиентов, поэтому она приняла еще одну марионеточную комиссию от Ли: Torchy the Battery Boy . [26] В этой серии использовались куклы с головами из «пластикового дерева» (смесь пробковой пыли, клея и метилированного спирта ) и деревянные тела. [27] [28] Головы включали подвижные глазные яблоки и шарнирную челюсть, которая открывалась и закрывалась веревкой. [28] [29] [30] На практике движение челюсти было трудно контролировать из-за покачивания голов марионеток. [31] К настоящему времени все кукольные декорации были трехмерными. [27]Они также стали более детализированными, в основном из картона с опорой из стекловолокна . [20] [31] [32]

После Торчи , APF разорвала отношения с Ли и выпустила свой первый независимый сериал « Четыре перьевых водопада» при финансовой поддержке Гранады . [33] Головы марионеток теперь были сделаны в виде полых корпусов из стекловолокна , струны были заменены тонкой проволокой из вольфрамовой стали, а шарнирная челюсть уступила место электронному механизму синхронизации губ , разработанному Хиллом и Ридом. [34] [35] [36] Синхронизация губ была ключевым шагом в развитии Supermarionation, и поэтому Four Feather Falls рассматривается некоторыми источниками как первая продукция Supermarionation. [37]Этот механизм упростил кукольникам управление марионетками во время их диалога, поскольку больше не было необходимости заучивать реплики персонажей. [31] [32] По словам Андерсона, поскольку преувеличенные движения больше не требовались, марионетки, наконец, смогли говорить, «не раскачивая головы, как сломанная игрушка». [32] К настоящему времени кукловоды управляли движениями с помощью основной формы видеопомощи : телекамеры, установленной непосредственно за пленочной камерой, которая транслировала отснятый материал на различные мониторы по всей студии. [38] [39]

Термин «Supermarionation» был придуман во время производства Supercar , первой серии APF, предназначенной для дистрибьюторской компании Lew Grade ITC Entertainment . Его последние 13 серий первыми были отмечены как «снятые в Supermarionation». [1] [16]

Суперкар   для Thunderbirds [ править ]

Куклы и кукольные наборы Supermarionation были построены в 1 / 3 масштабе, причем первые примерно два фута (61 см) в высоту. [7] [40] [41] Каждый марионетка была приостановлена , и управляется с несколькими тонкой вольфрамовой стальных проволок , которые между 1 / 5000 и 1 / 3000 дюйма (0.0051-0.0085 мм), заменив ковер нить и шпагат струны, которые использовались до Four Feather Falls . [35] [42] [43]Чтобы провода не отражали свет, их сначала покрасили в черный цвет; это сделало их более толстыми и заметными, поэтому производители Ormiston Wire разработали метод химического затемнения их, чтобы сохранить их тонкость. [43] [44] [45] Во время съемок провода часто необходимо было дополнительно скрыть с помощью «антибликового» (масляного тумана) спрея или краски различных цветов, чтобы они гармонировали с декорациями и фоном. [34] [46] Балансировка веса имела решающее значение: слишком легкие марионетки было бы трудно контролировать; слишком тяжелые, и их провода не выдержат нагрузки. [47] Вставки настоящих человеческих рук, рук и ног использовались, чтобы показать сложные действия, которые марионетки не могли выполнять, например, управление механизмами.[48] В интервью 1965 года Рег Хилл подсчитал, что постановки Supermarionation содержали «в три или четыре раза» больше режущих деталей, чем живые действия, потому что отсутствие у марионеток выражения лиц делало невозможным поддерживать интерес зрителя «дольше, чем несколько секунд "на выстрел. [49]

Отличительными чертами марионеток были их полые головы из стекловолокна и соленоиды, приводящие в движение их автоматические движения рта. [50] Диалог персонажей был записан на две ленты. [31] [34] [51] Один из них будет воспроизводиться во время съемок, чтобы направлять кукловодов и позже обеспечить основу для саундтрека; другой будет преобразован в серию электрических сигналов. [31] [34] [51] У каждой марионетки было два наэлектризованных провода, по которым сигналы передавались ей в голову; в нем был соленоид, который под действием сигналов заставлял нижнюю губу марионетки открываться и закрываться при каждом слоге. [31] [51] [52]Головы обычных персонажей были целиком из стекловолокна; Протоголовы были вылеплены из глины или пластилина, а затем заключены в резину (или силиконовую резину ) для создания форм, на которые была нанесена стекловолоконная смола для создания готовых раковин. Приглашенных персонажей играли марионетки, называемые «обновленными», лица которых были вылеплены из пластилина на невыразительных головах из стекловолокна. [53] Это позволило смоделировать обновления от одного эпизода к другому и сыграть более широкий круг персонажей. [54] Многие завсегдатаи были созданы по образцу современных голливудских актеров. [55] Глаза марионеток были перемещены с помощью радиоуправления. [56]

Размещение механизма синхронизации губ диктовало пропорции тела марионеток . [57] Для всех серий Supermarionation до Thunderbirds соленоид располагался в голове. Это означало, что голова была слишком большой по сравнению с остальной частью тела; последний не мог быть увеличен, чтобы соответствовать, поскольку это сделало бы марионетки слишком громоздкими для эффективной работы, кроме того, что потребовало бы соответствующего увеличения всех элементов набора. [57] [58] По словам комментатора Дэвида Гарленда, на диспропорцию частично повлияли «эстетические соображения ... теория гласит, что голова несет личность марионетки». [59] Это привело к тому, что многие куклы стали карикатурно изображатьвнешности, хотя Андерсон заявил, что это не было преднамеренным. [59] [60]

Капитан Скарлет : переделка марионетки [ править ]

Между Thunderbirds и Captain Scarlet and the Mysterons разработка миниатюрных электронных компонентов побудила APF - теперь называемую Century 21 Productions - создать новый тип марионеток. Вариант уменьшить размеры компонентов в голове был отклонен в пользу переноса всего механизма синхронизации губ на грудь, где он был соединен со ртом кабелем, проходящим через шею. [58] [61] [62] [63] [64] Это позволило уменьшить головы и сделать куклы Капитана Скарлет и более поздних серий в естественных пропорциях. [62] [63] [64]Примерно в это же время Century 21 также пыталась сделать лица кукол более реалистичными, создавая их из нового гибкого материала, но результаты оказались неудовлетворительными, и от этой идеи отказались. [61] Поскольку уменьшенный размер головы затруднял лепку лиц из пластилина, гостевые персонажи теперь игрались группой постоянных, полностью из стекловолокна марионеток, которые были сделаны по тем же стандартам качества, что и обычные персонажи. [65] Подобно « репертуарной труппе » [65], эти марионетки можно было внешне изменять от одного облика к другому - например, добавляя или удаляя волосы на лице.

В интервью 2002 года Андерсон сказал, что во время производства « Капитана Скарлетт» он надеялся перейти на телевидение в прямом эфире и что он одобрил новые марионетки как компромисс из-за своей неспособности использовать живых актеров. [66] В 2006 году он напомнил, что «Century 21» был « типичным » для своей марионетки: «[S] o, зная, что это единственное, на что я мог получить финансирование, я отчаянно хотел, чтобы эта вещь выглядела как можно ближе к жизни. действия, насколько это возможно. И я думаю, что именно это побудило меня внести все улучшения и методы ". [60] Том считает, что новый дизайн отразил стремление Андерсона к большему «реализму и зрелищности». [3]

Не все коллеги Андерсона приветствовали изменение. Скульптор и оператор кукол Джон Бландалл уничижительно назвал новых кукол «маленькими человечками», лишенными индивидуальности их предшественников, а также заявил, что усиление акцента на реализме препятствует творчеству кукловодов. [59] Скульптор Терри Кертис полагал, что новый дизайн лишил кукол «очарования». [40] По словам режиссера Десмонда Сондерса , APF пыталась «сделать все, чтобы [марионетки] выглядели как обычные люди. Но они не обычные люди! ... Я часто задаюсь вопросом, не лучше ли было бы сделать их больше похоже на марионеток, а не меньше на марионеток ". [61]Недостатком меньших головок было нарушение распределения веса; это затрудняло управление марионетками до такой степени, что их часто приходилось прикреплять к G-зажимам, чтобы они оставались устойчивыми. [59] [67] Кроме того, проблемы с достижением реалистичной глубины резкости значительно затрудняли съемку крупным планом. [67]

Проблема марионеточного движения [ править ]

Основным ограничением марионеток была их неспособность убедительно ходить. [3] [7] [30] [68] Это произошло из-за их небольшого веса и того факта, что ноги каждой марионетки управлялись только двумя струнами, что делало невозможным сложное сочленение. [69] По словам Сильвии Андерсон, редизайн усугубил основные недостатки марионеток: «Чем более реалистичными становились наши марионетки, тем больше у нас было проблем с ними ... Просто можно было избежать неприятных моментов в Thunderbirds. потому что пропорции персонажей все еще были карикатурными. Позже, когда мы разработали более реалистичный подход ... все еще несовершенная походка была [все] более очевидной ». [70]Чтобы ограничить потребность в движении ног, многие сцены с прогулками были сняты от пояса вверх , с движением, подразумеваемым кукольником, удерживающим ноги вне кадра и подбрасывающим марионетку вверх и вниз, толкая ее вперед. [71] [72] В других сценах марионетки изображали стоящих, сидящих или управляющих транспортными средствами. [69] Текс Такер, герой « Четырех водопадов» , избегает ходьбы верхом на лошади по имени Рокки, в то время как персонажи « Огненного шара XL5» , « Стингрей» и « Громовые птицы» достигают того же, используя личное судно на воздушной подушке . [73] [74] [75] Суперкар и скат« Сосредоточится на их одноименный автомобиль и подводной лодке, а также Стингрей » изображении s командор Shore как параплегики прикован к футуристическому «hoverchair», являются примерами других устройств , используемых для преодоления нехватки кукол мобильности. [3] [7] [46] [76]

Из-за того, что у нас были персонажи, которые не могли нормально стоять без провисания колен, и персонажи, у которых не было выражения, было очень сложно сыграть любовную сцену и невозможно было ссориться. И поэтому казалось, что лучше всего двигаться быстро и с большим волнением, так что казалось, что научная фантастика - лучший вариант.

-  Джерри Андерсон о необходимости превращать кукольный
сериал в научную фантастику (2006) [77]

В интервью 1977 года Джерри Андерсон сказал, что шаги, предпринятые для того, чтобы куклы стали более реалистичными, были попыткой «сделать [марионеточную] среду респектабельной». Во время подготовки к « Суперкару» , первой научно-фантастической постановке APF, он вспомнил, «[думая], что если мы начнем рассказывать историю в будущем, там будут движущиеся дорожки, а марионетки будут ездить в машине большую часть времени, так было бы намного легче сделать их убедительными ". По словам интервьюера Кевина О'Нила , такое использование будущих настроек для большей реалистичности «почти случайно» сделало все последующие серии APF научной фантастикой. [68]В 2006 году Андерсон заявил, что переход в этот жанр «вовсе не был сознательным шагом», а скорее естественным прогрессом, учитывая основные недостатки марионеток. [77] Сильвия сказала, что причины были бюджетными, так как APF еще не мог позволить себе работать с живыми актерами: «... мы выбирали предметы, которые мы могли бы легко сделать в миниатюрном масштабе». [77]

Дэвид Гарланд называет движение персонажей Андерсона « bête noire » и заявляет, что ограниченная подвижность марионеток привела к тому, что «научная фантастика с тяжелым транспортным средством» стала его «предпочтительным жанром». [46] Он считает использование марионеток - типа марионеток, «возможно, наиболее неподходящих» для формата действия - «одним из самых поразительных парадоксов» постановок Андерсона. [78] Кэролин Перси из Wales Arts Review комментирует, что включение «футуристических транспортных средств», таких как суперкар, позволило APF разработать «более захватывающие и творческие сценарии» и «обойти ограничения марионеток ... чтобы дать им« игру ». целостность, чтобы соответствовать материалу." [50]

В последнем сериале «Супермарионация», «Секретная служба» , кадры с живыми актерами использовались до такой степени, что, по словам Стивена Ла Ривьера, результат оказался «посередине между живым действием и Супермарионированием». Его главный герой, Стэнли Анвин, был смоделирован по образцу одноименного комика , который озвучивал кукольного персонажа и служил его двойником в виде человеческого тела в длинных планах и других сценах, где марионетку было непрактично использовать. По словам Андерсона, это был еще один способ избежать проблемы отсутствия мобильности: «Мне пришла в голову идея заставить Стэнли Анвина делать все ходячие и водительские кадры в этой модели Ford T.[персонаж] имел. Если, например, у вас была сцена, в которой Стэнли Анвин подходил к зданию на своей модели T, он ... вылезал, шел по дорожке, и как только он открывал дверь, вы переходили к обратный угол, и это будет марионетка Стэнли Анвина ... Я использовал Стэнли Анвина, женатого на его собственной марионетке, чтобы он мог делать все то, что марионетка не могла делать » [79].

Спецэффекты [ править ]

Специальные эффекты были созданы с помощью миниатюрных моделей и наборов в различных масштабах. [48] При их строительстве использовались самые разные материалы - например, скальные поверхности были сделаны из окрашенных блоков полистирола, в то время как миниатюрные автомобили включали переработанные предметы домашнего обихода и детали из наборов игрушечных моделей. [80] [81] Освещение, используемое для съемки спецэффектов, было в пять раз сильнее, чем обычно используемое при постановке живых выступлений. [48] Эффекты обычно снимались на высокой скорости (от 72 до 120 кадров в секунду ), при этом отснятый материал замедлялся при постобработке, чтобы придать ощущение большего веса или устойчивости, что сделало последовательности более реалистичными. [48] [82] [83]При съемке на воде была необходима высокоскоростная съемка, чтобы мелкая рябь внутри съемочного резервуара выглядела как океанские волны. [82] Поскольку декорации создавались в масштабе, часто было трудно поддерживать реалистичное ощущение глубины. [12] [84]

Подводные сцены снимались не в воде, а на сухих съемках с тонким аквариумом между съемочной площадкой и камерой, чтобы искажать освещение. В аквариум были добавлены пузырьковые форсунки и маленькие рыбки, чтобы создать принудительную перспективу . [85] Начиная со Stingray , кадры летящих самолетов были сняты с использованием техники, называемой «катящееся небо», которая была изобретена режиссером по спецэффектам Дереком Меддингсом, чтобы позволить снимать динамические кадры в ограниченном пространстве. Он включал в себя рисование фона неба на холсте, который затем был обернут вокруг пары роликов с электрическим приводом, и создание впечатления движения путем прокручивания холста вокруг роликов в непрерывном цикле, в отличие от перемещения самого миниатюрного летательного аппарата. [86] Thunderbirds увидел введение «катящейся дороги», адаптации техники, при которой передний, средний и фоновые элементы дорожных последовательностей создавались как отдельные рулоны холста с петлями и вращались с различной скоростью. [87]

В погоне за реализмом недавно построенные модели и декорации намеренно «загрязняли» краской, маслом, грифелем карандаша и другими веществами, чтобы придать им старый или потрепанный вид. [88] Гранулы ракетного топлива Jetex были прикреплены к нижней части миниатюрных наземных транспортных средств, чтобы испускать струи газа, напоминающие следы пыли. [89] Со временем эффекты, используемые для марионеточных перестрелок, стали более сложными: в то время как эффекты выстрелов в Four Feather Falls создавались простым нанесением отметок на негативе пленки (которые проявлялись как белые вспышки на готовом отпечатке), для более поздних серий - миниатюрные опорные ружья марионеток были снабжены небольшими зарядами, которые запускались от автомобильного аккумулятора .[90]

Список произведений Anderson Supermarionation [ править ]

ЗаголовокГоды)ФорматПримечания
Четыре водопада пера1960 г.СериалПервый сериал APF, в котором используются марионетки с головками из стекловолокна и электронными механизмами синхронизации губ. [34] [35] [36] Некоторые источники считают, что это первая серия Supermarionation, [10] [37] [48] [91] [92], хотя этот термин не использовался до производства Supercar . [6] [7] [93] [94]
Суперкар1961-62СериалПервая постановка, в которой были показаны эффекты ракеты, эффекты обратной проекции и подводные сцены, снятые «всухую» через резервуары для воды. [95] [96] Второй сериал из 13 эпизодов был первым, который был заснят как «снятый в Supermarionation», и первым, в котором марионетки были скопированы, чтобы эпизоды можно было снимать парами отдельными съемочными группами. [16] [97] [98] Это также ознаменовало введение специального подразделения по спецэффектам, возглавляемого Дереком Меддингсом . [98]
Огненный шар XL51962-63СериалПервая постановка с эффектами фронтальной проекции и кукольными головами с мигающими глазами. [99] [100]
морской скат1964-65СериалПервая цветная серия APF. Первая постановка, в которой можно было варьировать выражения лиц марионеток: главные герои теперь могли быть оснащены «улыбающимися» и «хмурыми» головами. Для большей реалистичности были также представлены позирующие руки и стеклянные глаза (с миниатюрными отпечатками настоящих человеческих глаз). [101] [102]
Thunderbirds1965-66Сериал
Грозовые птицы идут1966 г.Художественный фильмК настоящему времени почти все головы кукол были сделаны из стекловолокна (ранее лица приглашенных персонажей вылеплялись из пластилина ). [103] "Недоконтрольные" марионетки, лишенные проводов и управляемые с пола студии, были введены для сцен, показывающих сидящих персонажей - например, пилотов-истребителей в кабинах самолетов. [104]
Капитан Скарлет и Мистероны1967-68СериалМеханизм синхронизации губ был перемещен на сундук, что позволило придать куклам естественные пропорции. Приглашенных персонажей теперь играла « репертуарная компания » постоянных кукол из стекловолокна, которые можно было внешне изменять для каждой роли (например, добавляя или удаляя волосы на лице). [65] [105] Глаза стали пластиковыми. [104]
Тандерберд 61968 г.Художественный фильмМарионетки в основном сохранили пропорции тела до Капитана Скарлет , хотя головы и руки были немного меньше. [106] Первая постановка, в которой использовалась обширная натурная съемка. [107]
Джо 901968-69Сериал
Секретная служба1969 г.СериалПредставлены обширные кадры живых выступлений актеров. Последний сериал будет сниматься в Supermarionation. [108]
Капитан Скарлет ЗИГ2001 г.ДокументальныйDVD документальный фильм о создании Капитана Скарлетт . В связующих последовательностях изображены кукольные персонажи Капитанов Скарлет и Блю . Продюсировал Джерри Андерсон и считается "снятым в Supermarionation". [109]

Марионеточная работа Андерсонов также включала «Следователя» (1973), пилотную серию несостоявшейся серии «Супермарионация». В нем участвовали как персонажи-марионетки, так и живые актеры. [110] [111]

Методы преемника [ править ]

В 1983 году Джерри Андерсон вернулся в кукольное искусство со своим независимым научно-фантастическим сериалом Terrahawks . Персонажи этого сериала были созданы в виде резиновых ручных марионеток ростом три фута (0,91 м) , управляемых с пола студии в процессе, называемом «Супермакромация». [46] [112] Это было похоже на методы, использованные американским кукольником Джимом Хенсоном . [50]

В 2004 году Андерсон создал римейк « Капитана Скарлет» под названием « Новый капитан Скарлет» , который был снят с использованием компьютерных изображений (CGI) и методов захвата движения . Захват движения широко использовался для последовательностей действий, поскольку он обеспечивал более убедительное движение персонажа. Как дань уважения Supermarionation, сериал был назван «созданным в Hypermarionation». [113] [114] Согласно Андерсону, Hypermarionation была не просто анимацией, а методом «фотореального» производства, сочетающим компьютерную графику, изображение высокой четкости и объемный звук. Гарланд предполагает, что с помощью Hypermarionation Андерсон стремился достичь «гиперреальной симуляции утопии из своего игрового фильма». [113]

В 2014 году на Kickstarter была запущена кампания по финансированию ремейка аниме-сериала « Огненный шторм» , который будет производиться с использованием техники под названием «Ультрамарионизация». [115]

Возрождение [ править ]

В 2010-х продюсер Стивен Ла Ривьер и его компания Century 21 Films начали возрождение Supermarionation. Их работы перечислены ниже.

ЗаголовокГодФорматПримечания
Снято в Supermarionation2014 г.ДокументальныйВключает недавно снятые последовательности марионеток Supermarionation с персонажами из Thunderbirds . [116] [117] [118] [119]
Thunderbirds: Юбилейные эпизоды2015 г.Мини-сериалЭкранизация трех аудиоспектаклей Thunderbirds, выпущенных в 1960-х годах. Создан к 50-летию сериала и снят с использованием методов производства Supermarionation 1960-х годов. [118] [120] [121]
Туманность-752020 г.Веб-серияКукольный веб-сериал, созданный во время карантина COVID-19 в Великобритании . Снятый в духе постановок APF начала 1960-х и считается "снятым в Supermarionation and Superisolation". [122]

Century 21 Films также работали над «Аполло», эпизодом сериала « Индевор» 2019 года , действие которого происходит частично в телестудии, которая снимает кукольный сериал « Лунные рейнджеры» . В эпизоде ​​представлены сюжетные последовательности марионеток, которые были написаны и сняты как дань уважения Supermarionation. [123] [124]

Критический ответ [ править ]

Отмечая, что Джерри Андерсон предпочел бы создавать постановки с живыми актерами вместо кукольных сериалов, Перси утверждает, что его стиль съемок был разработан, чтобы «сделать кукольный фильм настолько« респектабельным », насколько это возможно». Она также комментирует, что приемы съемок APF «не только приведут к уровню качества и изысканности, невиданного ранее в семейном шоу, но и породят одни из самых знаковых сериалов в истории британского детского телевидения». [50]

Garland описывает основную тему работы Андерсона , как «саморефлексирующей одержимость с эстетическим из реализма (или , точнее , поверхность реализма часто ассоциируется с натурализмом) несет в невыполненном желании сделать фильмы живого действия для взрослых», далее отметив , что Типаж Андерсона как марионеточного ТВ-создателя «привел его к пожизненному поиску совершенствования симуляции реальности». Он отмечает, что участие Андерсона в куклах началось в то время, когда западный кукольный театр «все больше превращался в нишу, ассоциировался с детскими развлечениями», и что в постановках APF использовалась «эстетика возрастающего реализма».обращаться как к детям, так и к взрослым (целевая аудитория, которую Андерсоны называли « kidult »).[125] Гарланд предполагает, что это стремление к усилению реализма перекликалось с «собственными попытками театра марионеток XIX века отличаться от других форм кукольного искусства (особенно перчаточных марионеток ), которые также включали привязку к недавно появившейся реалистической эстетике в различных искусствах». . [126]

Производство не-Anderson с использованием аналогичных методов [ править ]

В кукольном сериале « Космический патруль» , созданном Робертой Ли и Артуром Провисом и снятом компанией Ли National Interest Picture Productions , использовались марионетки, подобные марионеткам из ранних серий APF (включая использование автоматического движения рта). Однако они были выполнены в естественных пропорциях тела. [127]

В японских сериалах Aerial City 008 (1969) и X-Bomber (1980) также фигурировали марионетки в стиле Supermarionation [128] [129], причем последний из двух назвал свой стиль съемок «Supermariorama» в отношении Supermarionation. В Южной Африке аналогичные методы использовались для изготовления Interster (1982–86). Американский кукольный сериал Super Adventure Team (1998) был создан в имитации Supermarionation, но с более взрослыми темами и наводящими на размышления ситуациями. [130]

«Команда Америка: Мировая полиция» , кукольный фильм 2004 годасоздателей Южного парка Трея Паркера и Мэтта Стоуна , был вдохновлен Thunderbirds и был описан как имитация или подделка постановок Supermarionation. [9] [10] [11] [131] Стоун и Паркер назвали свой съемочный процесс «Суперкраппиммацией» (или «Суперкраппилированием»), поскольку провода были намеренно оставлены видимыми. [132] [133] [134] [135]

« 200 », эпизод 2006 года из живого сериала « Звездные врата SG-1» , представляет собой самопародию, в которой персонажей играют марионетки в стиле Супермариона. [136] [137]

Ссылки и дополнительная литература [ править ]

  1. ^ а б La Rivière 2009, стр. 67.
  2. ^ a b Гирлянда, стр. 65.
  3. ^ Б с д е е Thom, Эмма (27 декабря 2012). «Супермарионация: Джерри Андерсон, жизнь в марионетке» . blog.scienceandmediamuseum.org.uk . Брэдфорд, Великобритания: Национальный музей науки и средств массовой информации . Архивировано 24 июня 2018 года . Проверено 21 августа 2019 .
  4. ^ а б Арчер, Саймон ; Хирн, Маркус (2002). Что заставило Thunderbirds Go! Авторизованная биография Джерри Андерсона . Лондон, Великобритания: BBC Books . п. 69. ISBN. 978-0-563-53481-5.
  5. ^ Хирн, стр. 20.
  6. ^ a b c Эванс, Джефф (2006) [2001]. Пингвин ТВ-компаньон . Справочник по пингвинам (3-е изд.). Лондон, Великобритания: Penguin Books . С. 794–795. ISBN 978-0-141-02424-0.
  7. ^ a b c d e Льюис, Джон Э .; Стемпель, Пенни (1996) [1993]. Cult TV: The Essential Critical Guide . Лондон, Великобритания: Павильон Книги . С. 175–176. ISBN 9781857939262.
  8. ↑ Сангстер и Кондон, стр. 726-727.
  9. ^ a b Коэн, Ноам (28 декабря 2012 г.). «Встреча за завтраком: ужесточение правил Интернета в Китае и смерть создателя Thunderbirds » . mediadecoder.blogs.nytimes.com . Нью-Йорк, Нью-Йорк: The New York Times Company. Архивировано 28 июня 2018 года . Проверено 22 сентября 2019 .
  10. ^ a b c Томсон, Иэн (26 декабря 2012 г.). « Thunderbirds , создатель Captain Scarlet Джерри Андерсон умирает в возрасте 83 лет» . theregister.co.uk . Публикация ситуации. Архивировано 24 марта 2017 года . Дата обращения 17 мая 2020 .
  11. ^ a b c Мохан, Марк (9 января 2019 г.). «Supermarionation возвращается с выпуском DVD любимого телесериала Джерри Андерсона 1960-х: Неделя в компьютерщиках» . oregonlive.com . Предварительные публикации . Дата обращения 18 мая 2020 .
  12. ^ a b c О'Нил, стр. 4.
  13. ^ a b Сеффер, Лу (2 февраля 2013 г.). «Вспоминая Джерри Андерсона, известного как британский Уолт Дисней» . spyhollywood.com . SPY World Media. Архивировано 18 июня 2019 года . Проверено 22 сентября 2019 .
  14. ^ Арчер, Саймон; Николс, Стэн (1996). Джерри Андерсон: официальная биография . Лондон, Великобритания: Книги легенд . п. 50. ISBN 9780099781417.
  15. ^ Хирн, стр. 32.
  16. ^ a b c Bentley, стр. 48.
  17. ^ Спэнглер, Билл (весна 2019). Юри, Майкл (ред.). «Ретро-телевидение: громовые птицы все еще идут!». RetroFan . № 4. Роли, Северная Каролина: Издательство TwoMorrows . п. 41. ISSN 2576-7224 . 
  18. ↑ Джексон, Кевин (15 мая 1993 г.). «В будущее без каких-либо условий: пока другие получают прибыль, Джерри Андерсон делает рекламу. Но, как обнаруживает Кевин Джексон, создатель Thunderbirds больше не совершит ошибку» . Независимый . Лондон, Великобритания: Независимая печать. Архивировано 2 июля 2019 года . Проверено 22 сентября 2019 .
  19. ↑ Hearn, стр. 20; 33.
  20. ^ a b Льюис, Джим (май 2001 г.). Ричардсон, Майкл (ред.). «Леди Пенелопа говорит: интервью с Сильвией Андерсон». Действие ТВ . № 4. Лидс, Великобритания: Компания «Шипли Принт». п. 8.
  21. ↑ La Rivière 2014, стр. 14-16.
  22. ^ Роджерс и др., Стр. 11.
  23. ^ La Rivière 2014, стр. 17.
  24. ^ Бентли, стр. 16.
  25. ↑ La Rivière 2009, стр. 15–16.
  26. ^ La Rivière 2014, стр. 25.
  27. ^ a b Bentley, стр. 22.
  28. ^ а б La Rivière 2009, стр. 19.
  29. ^ Роджерс и др., Стр. 12.
  30. ^ a b Пилинг, стр. 16.
  31. ^ a b c d e f Хирш, стр. 61.
  32. ^ a b c Роджерс и др., стр. 13.
  33. ^ La Rivière 2014, стр. 51.
  34. ^ а б в г д Холлисс, стр. 45.
  35. ^ a b c Bentley, стр. 31.
  36. ^ a b Meddings, стр. 10.
  37. ^ a b Bentley, стр. 29; 31.
  38. Перейти ↑ La Rivière 2014, pp. 55-57.
  39. Перейти ↑ Hearn, pp. 24-25.
  40. ^ а б La Rivière 2014, стр. 245.
  41. ↑ Hirsch, стр. 61; 63.
  42. ↑ La Rivière 2009, стр. 28; 40.
  43. ^ a b Продавцы, стр. 92.
  44. ↑ La Rivière 2009, стр. 28.
  45. ^ " Пример использования марионеток Thunderbirds " . ormiston-wire.co.uk . Айлворт, Великобритания: Ormiston Wire. Архивировано 29 декабря 2016 года . Проверено 16 сентября 2019 .
  46. ^ a b c d Гирлянда, стр. 70.
  47. ^ Роджерс и др., Стр. 168.
  48. ^ a b c d e Хирш, стр. 64.
  49. Перейти ↑ La Rivière 2014, pp. 180-181.
  50. ^ a b c d Перси, Кэролин (5 апреля 2017 г.). Раймонд, Гэри; Моррис, Фил (ред.). «Жизнь и работа Джерри Андерсона: все может случиться в ближайшие полчаса!» . Обзор искусств Уэльса . Архивировано 6 октября 2017 года . Проверено 1 июля 2018 .
  51. ^ a b c Пилинг, стр. 17.
  52. ↑ La Rivière 2009, стр. 29.
  53. ↑ La Rivière 2009, стр. 32–33.
  54. ^ Роджерс и др., Стр. 78.
  55. ^ La Rivière 2014, стр. 241.
  56. ^ Пил, стр. 18.
  57. ^ а б La Rivière 2009, стр. 150.
  58. ^ а б « Капитан Скарлет (1967)» . toonhound.com . Архивировано 3 мая 2008 года . Проверено 26 ноября 2009 года .
  59. ^ a b c d Гирлянда, стр. 64.
  60. ^ a b Продавцы, стр. 105.
  61. ^ a b c La Rivière 2009, стр. 151.
  62. ^ a b Уикс, Саймон (29 декабря 2003 г.). «Как и почему супермарионация - Часть 4» . tvcentury21.com . Архивировано 17 июля 2011 года . Проверено 26 ноября 2009 года .
  63. ^ a b Маркус, Лоуренс; Халс, Стивен (2000). « Капитан Скарлет и Мистероны : Телевизионное Небесное обозрение» . TVheaven.co.uk . Архивировано из оригинального 29 июня 2008 года . Проверено 1 октября 2009 года .
  64. ^ a b Уикс, Саймон (2 января 2004 г.). «FAQ - Марионетки» . tvcentury21.com . Архивировано 17 июля 2011 года . Проверено 1 октября 2009 года .
  65. ^ а б в La Rivière 2009, стр. 154-155.
  66. ↑ Андерсон, Джерри (25 апреля 2002 г.). «Крестный отец громовых птиц » . BBC Breakfast (Интервью). Беседовал Тернбулл, Билл ; Раворт, Софи . Лондон: BBC News. Архивировано из оригинала на 1 июля 2004 года . Проверено 3 декабря 2009 года .
  67. ^ а б La Rivière 2014, стр. 264-265.
  68. ^ а б О'Нил, стр. 13.
  69. ^ a b Пилинг, стр. 19.
  70. ↑ La Rivière 2009, стр. 153.
  71. ^ Роджерс и др., Стр. 15.
  72. ^ La Rivière 2014, стр. 199.
  73. ↑ Продавцы, стр. 78; 84.
  74. ^ Холлисс, стр. 47.
  75. ^ Пил, стр. 20.
  76. ↑ La Rivière 2009, стр. 44.
  77. ^ a b c Продавцы, стр. 83.
  78. Перейти ↑ Garland, pp. 70–71.
  79. Перейти ↑ La Rivière 2009, pp. 190-191.
  80. ^ Меддингс, стр. 27-28.
  81. Перейти ↑ La Rivière 2014, pp. 114-115.
  82. ^ a b Meddings, стр. 16.
  83. ^ La Rivière 2014, стр. 148.
  84. ^ Роджерс и др., Стр. 162.
  85. ^ Меддингс, стр. 16-17.
  86. ^ Меддингс, стр. 36-37.
  87. ^ Меддингс, стр. 72.
  88. ^ Меддингс, стр. 17-18.
  89. ^ Меддингс, стр. 54.
  90. ^ Меддингс, стр. 98-99.
  91. ^ Ла Ривьер, Стивен . «История будущего: история фильмов AP и век 21» . www.filmedinsupermarionation.com . Фильмы века 21 . Проверено 9 июня 2020 .
  92. ^ Эллиотт, Дэвид . «Предисловие» . www.filmedinsupermarionation.com . Фильмы века 21. Архивировано 6 мая 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
  93. ↑ Сангстер и Кондон, стр. 318; 726-727.
  94. ^ Льюис, Ричард (2002) [2001]. Энциклопедия культового детского телевидения . Лондон, Великобритания: Эллисон и Басби . С. 285–286. ISBN 9780749005290.
  95. ↑ La Rivière 2009, стр. 56; 61.
  96. ^ Хирш, стр. 62.
  97. ^ Хирн, стр. 33.
  98. ↑ a b La Rivière 2009, стр. 65; 67.
  99. ^ Бентли, стр. 62.
  100. ↑ La Rivière 2009, стр. 103.
  101. ↑ La Rivière 2009, стр. 97–98.
  102. ^ Хирш, стр. 63.
  103. ↑ La Rivière 2009, стр. 132.
  104. ^ а б La Rivière 2009, стр. 152.
  105. ^ Бентли, стр. 119.
  106. ^ Бентли, стр. 304.
  107. ↑ La Rivière 2009, стр. 169.
  108. ^ Бентли, стр. 152.
  109. ^ Бентли, стр. 322.
  110. ^ Бентли, стр. 314.
  111. ↑ La Rivière 2009, стр. 201.
  112. ^ Бентли, стр. 227.
  113. ^ a b Гарланд, стр. 71–72.
  114. ^ Бентли, стр. 285.
  115. ^ " Firestorm стремится быть 21-го века Thunderbirds с Next-Gen Puppets" . CNET . Сан-Франциско, Калифорния: CBS Interactive . Архивировано 5 марта 2016 года . Проверено 23 июня 2018 .
  116. ^ La Rivière 2014, стр. 337.
  117. ^ Trenholm, Ричард (30 сентября 2014). "Восхитительный документальный фильм Thunderbirds идет за струны" . CNET . Сан-Франциско, Калифорния: CBS Interactive. Архивировано 18 декабря 2016 года . Проверено 16 сентября 2019 .
  118. ^ a b Флетчер, Гарри (15 июля 2015 г.). « Грозовые птицы снова идут - на этот раз с марионетками» . Цифровой шпион . Лондон, Великобритания: Hearst UK . Архивировано 16 июня 2019 года . Проверено 16 сентября 2019 .
  119. ^ "Ормистон поставляет проволоку для нового документального фильма о Супермарионе" . ormiston-wire.co.uk . Айлворт, Великобритания: Ormiston Wire. Архивировано 16 июня 2019 года . Проверено 16 сентября 2019 .
  120. ^ " Thunderbirds - Специальное предложение к 50-летию" . www.century21films.co.uk . Фильмы века 21. Архивировано 7 мая 2020 года . Дата обращения 5 июня 2020 .
  121. ^ Пейн, Сэмюэл (14 мая 2016 г.). " Обзор Blu-ray Thunderbirds 1965 " . Entertainment-focus.com . Piñata Media. Архивировано 16 сентября 2019 года . Проверено 16 сентября 2019 .
  122. ↑ Брэкстон, Марк (27 апреля 2020 г.). «Вот как создавался и снимался кукольный спектакль по мотивам Джерри и Сильвии Андерсон в условиях изоляции» . Радио Таймс . Лондон, Великобритания: Immediate Media Company . Архивировано 26 мая 2020 года . Дата обращения 5 июня 2020 .
  123. ↑ Брэкстон, Марк (18 февраля 2019 г.). « Эпизод Endeavour 'Apollo' - это любовное письмо к стилю Supermarionation из Thunderbirds и Stingray » . Радио Таймс . Лондон, Великобритания: Immediate Media Company. Архивировано 18 февраля 2019 года . Проверено 22 сентября 2019 .
  124. ^ " Endeavor , Сезон 6: Supermarionation" . pbs.org . Образовательный фонд WGBH . Дата обращения 18 мая 2020 .
  125. Перейти ↑ Garland, pp. 62-64.
  126. ↑ Гарланд, стр. 66.
  127. ^ Фрайер, Ян (2016). Миры Джерри и Сильвии Андерсон: история международного спасения . Fonthill Media. п. 47. ISBN 978-1-781555-04-0.
  128. ^ Клементс, Джонатан ; Тамамуро, Мотоко (2003). Энциклопедия Дорама: Путеводитель по японской телевизионной драме с 1953 года . Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press . ISBN 1-880656-81-7.
  129. ^ Росс, Дэниел (2020). Queen FAQ: все, что нужно знать о самой эксцентричной группе Великобритании . Лэнхэм, Мэриленд: Backbeat Books . п. 274. ISBN 978-1-61713-728-0.
  130. ^ «MTV к премьере трех развлекательных шоу» . mtv.com . Viacom International . 30 июня 1998. Архивировано 13 июня 2020 года . Проверено 13 июня 2020 .
  131. ↑ Ярдли, Уильям (27 декабря 2012 г.). «Джерри Андерсон, 83 года, умирает; сделаны футуристические куклы» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк: The New York Times Company . Архивировано 18 ноября 2015 года . Проверено 22 сентября 2019 .
  132. ↑ Кларк, Дональд (17 января 2005 г.). «Марионетки государства» . The Irish Times . Архивировано 16 июня 2019 года . Проверено 22 сентября 2019 .
  133. ^ " Кукольный режим Южного Парка " . wired.com . Condé Nast . 1 октября 2004 года архивации с оригинала на 29 апреля 2017 года . Дата обращения 8 мая 2020 .
  134. ^ Руководства, грубый (2010). Грубый путеводитель по культовым фильмам . Грубые направляющие . ISBN 9781405385381.
  135. ^ Галлахер, Валерия (26 декабря 2012). «Уходит Джерри Андерсон, создатель Thunderbirds » . mtv.com . Viacom International. Архивировано 8 мая 2020 года . Дата обращения 8 мая 2020 .
  136. ^ Гил, Стивен (2015). Научные войны через Звездные врата: Исследования науки и общества в Звездных вратах SG-1 . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд . п. 48. ISBN 978-1-4422-5619-4.
  137. ^ Pinchefsky, Carol (14 декабря 2012). «Десять неожиданно забавных эпизодов классических научно-фантастических телесериалов» . syfy.com . NBCUniversal . Архивировано из оригинального 13 июня 2020 года . Проверено 13 июня 2020 .

Процитированные работы [ править ]

Книги

  • Бентли, Крис (2008) [2001]. Полный Джерри Андерсон: Авторизованное руководство по эпизодам (4-е изд.). Лондон, Великобритания: Reynolds & Hearn. ISBN 978-1-905287-74-1.
  • Гарленд, Дэвид (2009). «Дергая за ниточки: путь Джерри Андерсона от« Супермарионирования »к« Гипермарионированию » ». В Герати, Линкольн (ред.). Направляя будущее: очерки о научно-фантастическом и фэнтезийном телевидении . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press . стр.  61 -75. ISBN 978-0-8108-6922-6.
  • Хирн, Маркус (2015). "Ракетостроение". Грозовые птицы: Убежище . Лондон, Великобритания: Virgin Books . С. 20–42. ISBN 978-0-753-55635-1.
  • Ла Ривьер, Стивен (2014) [2009]. Снимался в Supermarionation (2-е изд.). Лондон, Великобритания: Сетевое распространение. ISBN 978-0-992-9766-0-6.
    • Впервые опубликовано как: La Rivière, Stephen (2009). Снят в сериале Supermarionation: A History of the Future . Нешаннок, Пенсильвания: Hermes Press . ISBN 978-1-932563-23-8.
  • Меддингс, Дерек (1993). Видения 21 века . Суррей, Великобритания: Paper Tiger Books . ISBN 978-1-85028-243-3.
  • Пил, Джон (1993). «Супермарионация». Thunderbirds, Stingray, Captain Scarlet: официальное руководство по программе . Лондон, Великобритания: Virgin Books. С. 16–21. ISBN 978-0-86369-728-9.
  • Роджерс, Дэйв; Марриотт, Джон; Дрейк, Крис; Бассетт, Грэм (1993). Классика Supermarionation: Stingray, Thunderbirds и Captain Scarlet and the Mysterons . Лондон, Великобритания: Бокстри . ISBN 978-1-85283-900-0.
  • Сангстер, Джим; Кондон, Пол (2005). Коллинз Телли Гид . Лондон, Великобритания: HarperCollins . ISBN 978-0-00-719099-7.
  • Продавцы, Роберт (2006). «Хозяин кукол». Культовое телевидение: Золотой век ИТЦ . Лондон, Великобритания: Plexus Publishing. С. 77–115. ISBN 978-0-85965-388-6.

Периодические издания

  • Хирш, Дэвид; Хатчисон, Дэвид (сентябрь 1978 г.). Циммерман, Ховард (ред.). «Магические приемы кино и телевизионных спецэффектов - Часть XI: Супермарионация». Starlog . Vol. 3 шт. 16. Нью-Йорк, Нью-Йорк: O'Quinn Studios. С. 58–66. ISSN  0191-4626 .
  • Холлисс, Ричард (зима – весна 1999 г.). Duquette, Патрик (ред.). «Миры Джерри Андерсон - Часть первая: От Приключения твизл к Thunderbirds ». Animato! . № 40. Монсон, Массачусетс: Duquette, Patrick. С. 44–52. ISSN  1042-539X . OCLC  19081197 .
  • Просто представьте: журнал спецэффектов кино и телевидения . Лондон, Великобритания: О'Нил, Кевин . 2 (1). Зима 1977-1978 гг.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Андерсон, Сильвия (1991). «Персонажи в действии». Да, миледи . Лондон, Великобритания: Smith Gryphon. С. 28–42. ISBN 978-1-856850-11-7.
  • Симпсон, Пол, изд. (2002). «Супермарионация». Грубый путеводитель по культовому телевидению: хорошее, плохое и странно убедительное . Грубые направляющие. Лондон, Великобритания: Грубые гиды . С. 239–245. ISBN 978-1-84353-009-1.

Внешние ссылки [ править ]

  • Словарное определение Supermarionation в Викисловаре
  • " Создание сериала марионеток Supermarionation ", лекция Джерри Андерсона в Институте современного искусства , Лондон, Великобритания, 14 апреля 1984 г.