Сюзанна Криманн

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти вопросы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти шаблонные сообщения ) Эта статья является автобиографией или была тщательно отредактирована субъектом или кем-либо, связанным с субъектом . Возможно, потребуется редактирование, чтобы соответствовать политике нейтральной точки зрения Википедии. На странице обсуждения может быть соответствующее обсуждение . ( август 2017 г. ) ( узнайте, как и когда удалять это шаблонное сообщение ) Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем недостаточно соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( август 2017 г. ) ( узнайте, как и когда удалять это шаблонное сообщение ) ( Узнайте, как и когда удалить это шаблонное сообщение )

Сюзанна Криманн (родилась в 1972 году в Эрлангене ) — немецкая художница и профессор университета, которая исследует среду фотографии в контексте социальной истории и архивной практики. Ее работы выставлялись во многих местах, в том числе в Фотомузее Винтертура , Берлинской галерее и Музее современного искусства в Чикаго .

Жизнь и работа

После завершения учебы в Государственной академии изящных искусств в Штутгарте в 1997 году, где она училась у Йозефа Кошута и Джоан Йонас , Криманн поступила на исследовательскую программу Высшей национальной школы изящных искусств в Париже в 2000 году. участие в различных программах арт-резиденций, в том числе в Москве, Стокгольме, Каире и Вене. Вместе с Александром Комаровым она является одним из соучредителей инициативы художников AIR Berlin Alexanderplatz . Ее представляют галереи Wilfried Lentz и RaebervonStenglin (2009–16).

Художественная практика Кримана отличается широтой концепции фотографии. Ее работа исследует акт документирования как фотографический принцип с точки зрения темпоральности и материальной процессуальности в конкретных социально-исторических контекстах. Ее методы варьируются от архивных исследований до полевых исследований и использования различных фотографических изображений и процессов печати.

Pechblende , текущий проект, начатый в 2014 году, касается добычи настурана ( уранинита ) для производства урана горнодобывающей компанией Wismut в Рудных горах на территории бывшей Восточной Германии в период с 1946 по 1991 год . ядерный арсенал. Излучение, испускаемое настураном , обнажает светочувствительную бумагу при прямом контакте с ней. Криманн воспользовался этим качеством для создания серии авторадиограмм , в которых сам минерал становится своего рода «камерой».

Побочным продуктом этого проекта является Falsche Kamille, Wilde Möhre, Bitterkraut (2016). В заголовке перечислены три растения (ложная ромашка, дикая морковь, бычий язык), которые можно найти на территории, добытой Висмутом , которая определена как загрязненная на следующие 100 000 лет. С этих растений Криманн сделал как фотограммы (цикл 1), так и гелиогравюры (цикл 2). Для Цикла 1 она высушивала растения, делала их фотограммы в фотолаборатории с помощью вспышки своего смартфона, а затем измельчала их, чтобы сделать пигменты. Они использовались для печати цветных блоков позади списков веществ, обнаруженных в каждом растении, включая несколько — гадолиний , уран , алюминий ., медь , никель и цинк , которые используются в производстве смартфонов, объективов для фотоаппаратов и светодиодов . Для Цикла 2 она сфотографировала растения на месте, а затем сделала гелиогравюрные отпечатки, используя полученные из них пигменты. Таким образом, предмет изображения и материал, из которого оно сделано, — одно и то же.

Похожий принцип работает и в Duskdust (2014–16). Здесь камни из бывшей известняковой шахты на полуострове Фуриллен , на шведском острове Готланд , были измельчены в пыль, которая затем была включена в серию трафаретных отпечатков, так что материал стал основой изображения.

Рэй (2013) ознаменовал собой новый этап исследования Криманном мира как аналога фотографии, «системы регистрации» экологических процессов, вызванных деятельностью человека. Рэй занимался радиоактивными редкоземельными элементами , которые сегодня необходимы для производства смартфонов и светодиодов . Они были тщательно изучены в конце 1880-х годов на шахте Барринджер-Хилл в Ллано, штат Техас , которая сейчас находится под озером Бьюкенен . Во время исследовательской поездки в 2013 году Криманн исследовал озеро, на дне которого сейчас лежат руды, чтобы оценить его фотографическую пригодность в качестве светопреломляющей оптической линзы для шахты внизу.

В то время как к шахте в Техасе подходили с точки зрения материальной археологии экологических, экономических, политических и химических процессов, «Пепел и разбитая кирпичная кладка логической теории» (2009–10) касались реальной археологии. Здесь Криманн сопоставила свои собственные фотографии и аэрофотоснимки сирийской пустыни и мест раскопок в Месопотамии со снимками из фотоархива писательницы Агаты Кристи . В качестве фотографа Британского музея Кристи сопровождала археологические экспедиции в северный Ирак в 1928 году и в Сирию в 1930 году — поездки, которые послужили источником вдохновения для таких романов, как «Убийство в Восточном экспрессе».. Археологов той эпохи интересовали уже не просто эффектные находки, но и классификация разрозненных артефактов и составление из них целостной картины прошлого. Однако это был и период жестоких антиколониальных восстаний в регионе, иногда заканчивавшихся кровопролитием. ^[1] Благодаря этой комбинации исторических изображений и ее собственных фотографий, которая была опубликована в книге художника и показана на трех выставках, в KIOSK в Генте, Künstlerhaus Stuttgart и Berlinische Galerie , Криманн поместила исторические документы в новый порядок. и размышлял о построении истории в связи с колониальной властью над историографией.

One Time One Million (2006–09) начался с камеры Hasselblad Ross HK7 1942 года, которую Криманн купил на аукционе вместе с запасом старинной пленки 1940-х годов во время проведения исследований в Швеции. Модель HK7 была разработана для шведской армии Виктором Хассельбладом в 1940 году на основе немецкой камеры воздушного наблюдения. Криманн использовал старинную камеру и пленку, чтобы сделать аэрофотоснимки Тенста и Ринкебю, двух жилых районов на окраине Стокгольма. В связи с нехваткой жилья шведская программа « Миллион»" создала дома для миллиона человек в период с 1964 по 1974 год; сегодня страна является местом глобальной миграции. В инсталляции и книге художника, опубликованной Roma Publications, Криманн сопоставила свои аэрофотоснимки с орнитологическими фотографиями Хассельблада из архива Фонда Хассельблад . , и с фотографиями, сделанными с военного самолета из Шведского военного архива.

Название инсталляции и книги художника « 12 650 000 » (2005–08) относится к весу в килограммах « Schwerbelastungskörper » (тяжелого несущего тела) в Берлине, построенного в 1941–42 гг. Альберт Шпеер реконструировал Берлин и послужил тестовой структурой для гигантской триумфальной арки, задуманной как южные ворота в запланированный Адольфом Гитлером « Welthauptstadt Germania » («Мировая столица Германия»). Криманн противопоставляет массивность этого исторического документа письменным и фотографическим материалам в прессе, начиная с 1950 года.который пытается - с иногда расходящимися результатами - понять физическое существование Schwerbelastungskörper .

Метод Криманн включения архивных материалов в свою работу и изучения технологических факторов, лежащих в основе производства фотографии, берет свое начало в вопросе о том, кто является инициатором фотографий и в каких исторических условиях они создаются. Таким образом, ее подход к фотографии связан не столько с репрезентацией, сколько с интересом к фотографии как к технологическому инструменту формирования истории.

Помимо международных выставок в таких городах, как Базель, Торонто, Шанхай, Вена, Ванкувер, Париж и Роттердам, Криманн также создал шестнадцать книг художников в виде нескольких книг с 1998 года. Эти книги, являющиеся неотъемлемой частью работы Кримана, создаются в тесном сотрудничестве с дизайнерами. и авторов. В качестве независимого от сайта доступного архива они преобразуют произведение в другой формат, описанный художником как «камера-обскура», страницы которого «обнажаются», когда книги открываются и просматриваются.

В 2017 году Сюзанна Криманн присоединилась к факультету Университета искусств и дизайна Карлсруэ в качестве профессора художественной фотографии. Художник живет и работает в Берлине и Карлсруэ.

Выставки (подборка)

• 2013: Моделирование (Строительная школа) , Арнольфини , Бристоль, Великобритания; Het Licht, RaebervonStenglin, Цюрих, CH.
• 2012: Все было душевно, и все души были едины, Уилфрид Ленц, Роттердам, Нидерланды; Het Licht , KASK, De Zwarte Zaal Gent, BE; Холодное время , Kunstverein Braunschweig, Брауншвейг, Д.
• 2011: Безмолвные безумные джунгли под стеклом , Kunsthalle Winterthur, Winterthur, CH.
• 2010: Пепел и разбитая кирпичная кладка логической теории , RaebervonStenglin, Zürich, CH, Berlinische Galerie , Berlin, D, KIOSK, Gent, BE.
• 2009: One Time One Million (Романтический капитализм перелетных птиц) , Stedelijk Museum Bureau, Амстердам, Нидерланды.
• 2007: Самобытность авангарда и другие модернистские мифы , Projectstudio, Берлин, Германия.
• 2004: TCM - Тихий американец , Städtische Galerie Erlangen, Эрланген, Германия.

Гранты и награды

• 2012: Грант Сената Берлина 2012 г.
• 2010: GASAG Kunstpreis (Художественная премия) '10, Берлин, Германия
• 2009: Preis der Kunststiftung Erlangen (Приз Художественного фонда Эрлангена)

Публикации (подборка)

• Хильке Вагнер, Аксель Видер (редакторы), Сюзанна Криманн, Sternberg Press, Берлин, ISBN  978-3-943365-69-6 .
• Сюзанна Криманн, чтение , Sternberg Press, Берлин, 2011, ISBN 978-1-934105-49-8 . 
• Сюзанна Криманн, ОДИН ДЕНЬ , Witte de With Publishers, Роттердам, 2010, ISBN 978-90-73362-95-6 . 
• Сюзанна Криманн, Пепел и разбитая кирпичная кладка логической теории , Roma Publications, Амстердам, 2010, ISBN 978-90-77459-44-7 . 
• Сюзанна Криманн, Томас Келер (и др.), Сюзанна Криманн , Kerber Verlag, Билефельд, 2010, ISBN 978-3-86678-466-6 . 
• Сюзанна Криманн, One Time One Million , Roma Publications, Амстердам, ISBN 978-90-77459-35-5 . 
• Сюзанна Криманн, 12650 , журнал A Prior, Брюссель, 2008 г.
• Сюзанна Криманн, « Не совсем копия », Роттердам, 2006 г., ISBN 90-810795-1-4 . 

Ссылки

• Официальная домашняя страница Сюзанны Криманн
• Работы Сюзанны Криманн в RaebervonStenglin
• [1] Резюме Сюзанны Криманн (PDF) в Wilfried Lentz
• Сюзанна Криманн в Mousse Magazine

использованная литература