Люди графа Сассекского были труппой или труппой актеров елизаветинской и якобинской Англии, наиболее известной своей связью с ранней карьерой Уильяма Шекспира . [1]
Первая фаза
Томас Рэдклифф, 3-й граф Сассекский, был одним из самых могущественных аристократов в средние годы правления королевы Елизаветы ; в 1572 году он был назначен лордом Чемберленом. Как и другие выдающиеся дворяне того времени, он держал труппу игроков среди своих вассалов. Ограниченные записи эпох свидетельствуют о существовании таких трупп актеров, как Лестер мужчины , Пембрук мужчины или Worcester рать , главным образом , в документах городов , которые они посетили во время поездки по стране; точно так же «Мужчины Сассекса» входят в исторический рекорд, когда они выступали в Ноттингеме в марте 1569 года. С тех пор и до 1570-х они также играли в Малдоне , Ипсвиче , Кентербери , Дувре , Бристоле и других городах; в то время в труппе было шесть человек. Поскольку их покровитель был лордом Чемберленом, их иногда называли Людьми лорда Чемберлена - хотя их не следует путать с более знаменитыми людьми лорда Чемберлена 1590-х годов, компанией Шекспира и Ричарда Бербеджа . [2]
Учитывая статус их покровителей, неудивительно, что «Мужчины Сассекса» несколько раз играли при дворе в этот период, чаще всего во время рождественских каникул. Их репертуар состоял из анонимных и ныне утраченных пьес, известных только по названиям: «Красный рыцарь» , «Жестокость мачехи» и « Убийственный Майкл» - вот три примера. 2 февраля 1577 года компания выступила при дворе «Киноцефали» («Собачьи головы») . Джон Адамс, очевидно, был лидером труппы (он получал за них гонорар); Ричард Тарлтон начал свою карьеру в «Людях Сассекса» в эти годы, прежде чем отправиться в «Людей королевы Елизаветы» в 1583 году . [3]
В 1583 году 3-й граф Сассекс умер бездетным, и ему наследовал его младший брат Генри Рэдклиф, ставший 4-м графом. В течение десяти лет, когда он был графством, «Люди Сассекса» известны прежде всего благодаря своим провинциальным турам. В 1590 и 1591 годах они заключили временный союз с «Людьми королевы Елизаветы», бывшей ведущей компанией того времени, но затем пришедшей в упадок. [4]
Начало 1590-х гг.
Люди Сассекса закончили почти десятилетнее отсутствие при дворе выступлением там 2 января 1592 года . Примерно в это же время они могли быть связаны с Кристофером Марлоу и Томасом Кидом , хотя конкретные детали не сохранились. [5]
Зимой 1593–1594 гг., Во время особенно тяжелой эпидемии бубонной чумы , люди Сассекса достигли наибольшей известности и важности. Из-за чумы лондонские театры были закрыты почти непрерывно в течение двух лет, с лета 1592 года до весны 1594 года; однако в холодные зимние месяцы чума, как правило, утихала, и театральный менеджер и промоутер Филип Хенслоу смог открыть свой Театр роз на сокращенные зимние сезоны в оба года. [6] В 1592–1593 годах люди лорда Стрэнджа были у Розы; но в следующем году эта компания отправилась в поездку по сельской местности, и Хенслоу привез с собой людей Сассекса на сезон с 26 декабря 1593 года по 6 февраля 1594 года . (Неизвестно , имела ли в этом значение смерть 4-го графа Сассекса в 1593 году и правопреемство его сына Роберта Рэдклифа на посту 5-го графа.)
Обычно актерские труппы того времени владели собственными пьесами, которые они покупали напрямую у драматургов; Хенслоу был необычен тем, что он лично владел некоторыми пьесами, и актерские труппы, которые работали с ним (или для него), могли играть эти пьесы. Таким образом, «Люди Сассекса» 4 февраля 1594 года исполнили «Мальтийский еврей» Марлоу - пьесу, ранее входившую в репертуар «Людей лорда Стрэнджа» . В течение шестинедельного зимнего сезона в Rose, Sussex's Men выступили 30 раз, по крайней мере один раз дав 13 различных спектаклей. Опять же, их репертуар состоял в основном из анонимных и ныне утраченных пьес, таких как « Ричард Исповедник» , « Король Луд» , « Авраам и Лот» и «Прекрасная дева Италии», хотя они также четыре раза исполнили дошедшую до нас пьесу « Георгий Грин» (опубликовано в 1599 году). [7]
Шекспир
Важнейшим элементом в их репертуаре Роуз была пьеса, которую «Дневник Хенслоу» постоянно называет « Тит и Ондроникус» , которую «Люди Сассекса» играли трижды, 23 и 28 января и 6 февраля 1594 года. Пьеса была популярна и принесла Хенслоу высокую прибыль. 40 шиллингов и более на каждое выступление. Ученые единодушно признают это как « Тит Андроник» Шекспира . Когда в 1594 году впервые был опубликован « Тит» Шекспира , на титульном листе первой четверти было указано, что пьеса была поставлена тремя разными компаниями: «Люди лорда Стрэнджа» (также называемые «Людьми Дерби»), «Люди Пембрука» и «Люди Сассекса». Люди лорда Стрэнджа выступили в роли Тита и Веспаса в 1592 году; Ученые обсуждают отношения между двумя пьесами Тита , хотя, поскольку более ранние работы больше не существуют, отношения не могут быть полностью или окончательно установлены. [8] (В нашей английской версии пьесы нет персонажа по имени Веспасиан, и это могла быть пьеса об отце и сыне римских императорах Веспасиане и Тите . Однако немецкая версия Тита Андроника, сделанная во времена Шекспира, включала главный персонаж по имени Веспасиан, что может указывать на утерянную более раннюю версию, которая была вывезена в Германию.)
Отклонить
Весной 1594 года чума улеглась, и лондонские театры открылись на продолжительное время. «Люди Сассекса» объединились с «Людьми королевы Елизаветы» для двух совместных выступлений Роберта Грина « Монах Бэкон» и «Монах Бунгей» в начале апреля; но после этого «Люди Сассекса» исчезли с театральной сцены Лондона. Возможно, они были вытеснены более серьезной конкуренцией со стороны реорганизованных Адмиралов и Лорда Чемберлена . Они вернулись к гастролям и играм по провинциям, где они известны еще в 1618 году. [9]
Рекомендации
- ^ Ф. Э. Холлидей , Шекспировский товарищ 1564–1964, Балтимор, Пингвин, 1964; С. 480-1.
- ↑ EK Chambers , Елизаветинская сцена, 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 2. С. 92-3.
- ^ Скотт Макмиллин и Салли-Бет Маклин, Люди королевы и их пьесы, Кембридж, Cambridge University Press, 1998; С. 5, 11-12.
- ^ Чемберс, Vol. 2. С. 93-4.
- ^ Чемберс, Vol. 2, стр. 94; Холлидей, стр. 481.
- ↑ Кэрол Чиллингтон Раттер, Документы Театра Роуз, Манчестер, Издательство Манчестерского университета, 1999; С. 14-15, 19-20 и сл.
- ^ Холлидей, стр. 408; Chambers, Vol. 2, стр. 95.
- ^ Холлидей, стр. 496-7; Chambers, Vol. 2. С. 122-3, 129-30, 202.
- ^ Чемберс, Vol. 2, стр. 96.