Шлем Sutton Hoo

Шлем Sutton Hoo
Последняя реконструкция (построенная в 1970–1971 гг.) Шлема Саттон-Ху.
Материал	Железо , бронза , олово , золото , серебро , гранаты
Масса	2,5 кг (5,5 фунта) (расчетно)
Обнаруженный	1939 г. Саттон-Ху , Саффолк 52.089 ° N 1.338 ° E Координаты : 52.089 ° N 1.338 ° E 52 ° 05′20 ″ с.ш., 1 ° 20′17 ″ в.д. /  / 52.089; 1,33852 ° 05′20 ″ с.ш., 1 ° 20′17 ″ в.д. /  / 52.089; 1,338
Обнаружил	Чарльз Филлипс
Текущее местоположение	Британский музей , Лондон
Постановка на учет	1939 1010,93

Шлем Sutton Hoo является витиевато украшенные англосаксонская шлем найден во время раскопок 1939 года в Sutton Hoo корабельного захоронения . Он был похоронен около 625 года и, как многие полагают, принадлежал королю Восточной Англии Рудвальду ; его сложное украшение могло придать ему второстепенную функцию, подобную короне. Шлем был одновременно функциональным элементом брони, который обеспечил бы значительную защиту в случае его использования на войне, и декоративным, престижным элементом экстравагантной металлической конструкции. Он описывается как «самый знаковый объект» из «одного из самых впечатляющих археологических открытий, когда-либо сделанных», и, возможно, самый важный известный англосаксонский артефакт. ^{[1] [2]}

Лицо содержит брови, нос и усы, создавая образ человека, к которому голова дракона присоединяется, чтобы стать парящим драконом с распростертыми крыльями. Он стал символом раннего средневековья и «археологии в целом». ^[3] Он был раскопан в виде сотен проржавевших фрагментов и сначала был выставлен после первоначальной реконструкции в 1945–46 годах, а затем в его нынешнем виде после второй реконструкции в 1970–71 годах.

Шлем и другие артефакты с этого места были определены как собственность Эдит Претти , владелицы земли, на которой они были обнаружены. Она пожертвовала их в Британском музее , ^{[4] [5]} , где шлем находится на постоянной экспозиции в зале 41. ^[6]

Фон [ править ]

Шлем был похоронен среди других регалий и инструментов силы как часть меблированного захоронения корабля, вероятно, датируемого началом седьмого века. Корабль вытащили из близлежащей реки на холм и спустили в подготовленную траншею. Внутри шлем был обернут тканью и помещен слева от головы тела. ^{[8] [9]} Вокруг корабля был построен овальный холм. ^[10] Спустя долгое время крыша камеры обрушилась под тяжестью насыпи, в результате чего содержимое корабля превратилось в пласт земли. ^[11]

Считается, что шлем был разбит либо обрушением погребальной камеры, либо силой другого предмета, упавшего на нее. Тот факт, что шлем разбился, означал, что его можно было восстановить. Если бы шлем был раздавлен до того, как железо полностью окислилось, оставив его все еще гибким, шлем был бы раздавлен ^{[12] [13] [14],} оставив его в искаженной форме, подобной Vendel ^[15] и Valsgärde ^{[16] ]} шлемы. ^[17]

Владелец [ править ]

Попытки опознать человека, похороненного в корабельном захоронении, продолжаются практически с того момента, как могила была раскопана. ^{[18] [19]} Предпочтительным кандидатом, за некоторыми исключениями, когда считалось, что захоронение произошло позже, ^{[20] [21]} был Рэдвальд ; ^[22] его королевство, Восточная Англия , как полагает, имел свое место в Рендлшем , 4 ¹ / ₊₄  миле (6,8 км) вверх по реке от Sutton Hoo. ^{[23] [24]} Доводы Рэдвальда, отнюдь не окончательные, основываются на датировке захоронения, обилии богатств и предметов, определенных как регалии.и, как и положено царю, хранившему два алтаря, наличие христианского и языческого влияния. ^{[25] [26] [22]}

Рэдвальд [ править ]

То, что известно о короле Восточной Англии Редвальде, по словам англосаксонского историка Саймона Кейнса , могло поместиться «на оборотной стороне пресловутой почтовой марки». ^[22] Почти все, что было записано, взято из « Historia ecclesiasticagentis Anglorum» восьмого века, написанного бенедиктинским монахом Бедом ^[27] , ^[27] оставив знания о жизни Редвальда, уже плохо записанные, во власть таких вещей, как различные интерпретации синтаксиса церковной латыни . ^[28] Беде пишет, что Рэдвальд был сыном Титилы и внуком Вуффы , от которого восточно-английские ваффингидинастия получила свое название. ^[22] В своих работах Flores Historiarum и Chronica Majora историки XIII века Роджер из Вендовера и Мэтью Пэрис, кажется, помещают смерть Титилы и предполагаемое одновременное наследование престола Рэдвальда в 599 г. ^{[примечание 1],} но при этом столь же разумно, как эта дата звучит, но продемонстрированные историками трудности даже с датами девятого века оставляют достаточно места для сомнений. ^{[29] [30]}

Рэдвальд, по крайней мере, пришел бы к власти к 616 году, когда Беде записывает, что он собрал армию от имени Эдвина Нортумбрийского и победил Этельфрит в битве на восточном берегу реки Айдл . ^[31] Согласно Беде, Рэдвальд почти принял взятку от Этельфрита, чтобы тот выдал Эдвина, прежде чем жена Рэдвальда убедила его ценить дружбу и честь выше сокровищ. ^{[31] [32]} После последовавшей битвы, во время которой, по словам Беде, был убит сын Рудвальда Рэгенхер, ^[32] власть Редвальда, вероятно, была достаточно значительной, чтобы заслуживать его включения в список из семи королей, которые, по словам Беде, установили власть над всей Англия к югу от реки Хамбер, называемый империумом ; ^{[примечание 2]} англосаксонские хроники девятого века расширили список Беде до восьми и применили термин bretwalda или brytenwalda ^[43], буквально «правитель Британии» или «правитель Британии». ^{[44] [45] [примечание 3]}

Беде пишет, что Редвальд обратился в христианство во время поездки в Кент , но по возвращении его жена отговорила его; впоследствии он сохранил храм с двумя жертвенниками, языческим и христианским. ^{[22] [32] [48]} В вероятном случае, если это было во время правления Этельберта при Кенте , это было бы незадолго до смерти Этельберта около 618 года. ^{[32] [48]} Собственная смерть Рэдвальда может быть консервативно датирована 616 годом. и 633, если используется Беде ^[31] , собственные даты которого не подлежат сомнению. ^[49] Все более конкретное основано на сомнительных источниках после Завоевания . ^[31]Роджер из Вендовера без указания источника утверждает, что Рэдвальд умер в 624 году. ^[31] Liber Eliensis двенадцатого века помещает смерть сына Рудвальда , Эорпвальда , который к тому времени сменил своего отца, в 627 году, то есть Рэдвальд умер бы раньше. ^[31] Если полагаться исключительно на Беде, все, что можно сказать, это то, что Рэдвальд умер где-то между своим приблизительно 616 поражением Этельфрита на реке Айдл и 633 годом, когда умер Эдвин, который после смерти Рэдвальда обратил Эорпвальда в христианство. ^[31]

Дата [ править ]

Точная дата захоронения Саттон-Ху необходима для любой достоверной попытки идентифицировать его почетного человека. ^[50] Тридцать семь золотых монет Меровингов, найденных рядом с другими предметами, предлагают наиболее объективные средства датировки захоронения. ^[51] Монеты - в дополнение к трем заготовкам и двум маленьким слиткам - были найдены в кошельке, ^[52] и сами по себе представляют значительный интерес. ^{[53] [примечание 4]} До 1960 года ^[67] и в основном на основе нумизматической хронологии, установленной в течение 19 века ^[68], монеты Саттон Ху обычно датировались 650–660 годами нашей эры. ^{[69] [70] [71]}В этом диапазоне погребение по-разному приписывалось таким монархам, как Этельхере , Анна , Этельвальд , Сигеберт и Экгрик , все из которых правили и умерли в данный период или около того. ^{[72] [73] [74]}

Предлагаемый диапазон лет и, соответственно, королевские атрибуты были изменены более поздними исследованиями, в которых учитывалась удельная масса около 700 золотых монет Меровингов ^[75], которые с некоторой предсказуемостью чеканились со снижающейся чистотой с течением времени, чтобы оценить дату выпуска. монета, основанная на пробе золота. ^[76] Этот анализ предполагает, что последние монеты в кошельке были отчеканены между 613 и 635 годами нашей эры и, скорее всего, ближе к началу этого диапазона, чем к концу. ^{[77] [78] [79]} Диапазон представляет собой предварительную конечную точку захоронения, до которой оно могло и не состояться; некоторое время спустя, возможно, через несколько лет, монеты были собраны и закопаны.^[80] Эти даты, как правило, совпадают с датой Рэдвальда, но не исключают ее. ^[81]

Регалии [ править ]

Наличие предметов, идентифицированных как регалии, было использовано для поддержки идеи о том, что захоронение увековечивает память короля. ^[82] Некоторые украшения, вероятно, имели значение, выходящее за рамки их богатства. ^[83] Застежки на плечах предполагают парадный наряд. ^{[84] [85]} Вес большой золотой пряжки сопоставим с ценой, уплаченной в качестве компенсации за смерть дворянина; Таким образом, его владелец носил на поясе цену жизни дворянина, демонстрацию безнаказанности, которая могла быть связана с некоторыми другими, кроме короля. ^{[83] [86]} Шлем демонстрирует как богатство, так и мощь, с измененной зловещей бровью, которая тонко связывает владельца с одноглазым норвежским богом Одином.. ^[87] Два других предмета, « жезл » и точильный камень , не имеют практического назначения, но могут быть восприняты как инструменты силы. ^[88] Так называемый жезл или жезл, сохранившийся только в виде 96-миллиметровой (3,8 дюйма) полосы из золота и граната с кольцом наверху, соответствующими креплениями и следами органического вещества, которое могло быть деревом, слоновой костью или костью. , не имеет видимого использования, но является символом должности. ^[89] С другой стороны, точильный камень теоретически может использоваться как точильный камень, но не имеет никаких доказательств такого использования. ^[90] Его тонкий орнамент, в том числе резная голова с измененным глазом, что соответствует возможному намеку на Одина на шлеме, ^[91]предполагает, что это тоже был церемониальный объект, и он был предварительно идентифицирован как скипетр . ^{[92] [примечание 5]}

Синкретизм [ править ]

Дальнейшие доказательства связи захоронения с Рэдвальдом были получены благодаря наличию предметов, имеющих как христианское, так и языческое значение. ^[96] Погребение во многих отношениях подчеркнуто языческое; как захоронение корабля, это проявление языческой практики, предшествовавшей григорианскому возвращению христианства в Британию , и, возможно, послужило неявным отказом от вторгающегося франкского христианства. ^{[97] [98]} Тем не менее, три группы предметов имеют явное христианское влияние: две ножны в ножнах, десять серебряных чаш и две серебряные ложки. ^[99] Чаши и ножны кресты на каждом изображении, первые с чеканкой, а вторые с перегородкой.. ^{[100] [101]} Ложки еще более тесно связаны с католической церковью, так как на них нанесены имена ΠΑΥΛΟΣ (Паулос) и ΣΑΥΛΟΣ (Саулос) - или, возможно, оба ΛΟΣ, поскольку первая буква последней надписи может иметь были сделаны по ошибке ^[102] - и перед каждым из них стоит крестик. Даже если это не ложки для крещения, Савл - это имя апостола Павла до обращения - теория, которая связана с обращением Редвальда в Кенте ^{[103] [104],} - они безошибочно связаны с христианством. ^{[105] [106]}

Другое [ править ]

Рудвальд, возможно, проще всего назвать захоронением корабля в Саттон-Ху, но, несмотря на все попытки сделать это, эти аргументы приводились с большей силой, чем убедительностью. ^[27] Желание связать захоронение с известным именем опережает доказательства. ^{[107] [108]} Погребение, безусловно, является памятным проявлением богатства и власти, но не обязательно увековечивает Рудвальда или короля; ^{[109] [110]} Теоретически захоронение корабля могло быть даже жертвоприношением. ^[111] Случай Рэдвальда сильно зависит от датировки монет, однако текущая датировка является точной только в пределах двух десятилетий, ^[81] а хронология монет Меровингов уже изменилась.^[111]

Случай с Рэдвальдом зависит от предположения, что современные концепции богатства и власти средневековья верны. Богатство захоронения корабля в Саттон-Ху удивительно, потому что не существует одновременных параллелей, ^[112] но отсутствие параллелей могло быть причудой выживания в такой же степени, как и показателем богатства Рэдвальда. Многие другие англосаксонские курганы были перепаханы или разграблены ^[113], и поэтому так же мало известно о современном королевстве, мало что известно о могилах современных королей; ^{[114] [115] [116]}Если бы предметы, называемые регалиями, имели какое-то особое значение, это могло быть религиозное значение, а не царское, и если что-то известно о царских могилах, так это то, что могилы даже простых богатых содержали богатства, которые любой король был бы счастлив собственный. ^{[117] [118]} Трудно отличить могилы вождей, регентов, королей и стремящихся к статусу прибывших. ^[119] Когда Mul из Кента , брат короля Cædwalla из Уэссекса , был убит в 687, цена , уплаченная в воздаяние была эквивалентна царском вергельд . ^[120]Если бы жизни короля и его брата были равны, их могилы было бы одинаково трудно отличить друг от друга. ^{[121] [122]}

Таким образом, Рэдвальд остается возможной, но неопределенной идентификацией. ^{[107] [123]} Как писал бывший директор Британского музея сэр Дэвид М. Уилсон , хотя Рэдвальд мог быть похоронен в Саттон-Ху, «маленькое словечко может быть использовано при любой идентификации Рэдвальда. В конце концов, оно может или даже может быть Сигеберхтом, который умер в начале 630-х годов, или это мог быть его незаконнорожденный брат, если он был у него (а у большинства людей был такой), или любой другой великий человек Восточной Англии с 610 по 650 год ». ^[49]

Описание [ править ]

Шлем Саттон Ху, по оценкам, весил 2,5 кг (5,5 фунта) ^[124], был сделан из железа и покрыт декоративными листами из луженой бронзы. ^{[125] [126]} Рифленые полосы молдинга разделили внешний вид на панели, на каждой из которых был нанесен один из пяти рисунков. ^{[127] [126]} Две изображают фигурные сцены, еще две зооформические чересстрочные узоры; пятый узор, известный только по семи маленьким фрагментам и не подлежащий восстановлению, встречается только один раз на симметричном шлеме и, возможно, использовался для замены поврежденной панели. ^{[128] [129]} Существование этих пяти дизайнов стало общепризнанным с момента первой реконструкции, опубликованной в 1947 году.^{[130] [примечание 7]} Последующие три десятилетия привели к более глубокому пониманию конструкций и их параллелей в современных изображениях, что позволило продвинуть возможные реконструкции полных панелей, а посредством второй реконструкции их расположение на поверхности шлем подлежит пересмотру. ^{[129] [137] [138] [139]} Как указано ниже, рисунки пронумерованы в соответствиис работой Руперта Брюса-Митфорда 1978 года. ^[129]

Строительство [ править ]

Сердцевина шлема была сделана из железа и состояла из колпака, на который свешивалась маска для лица и щитки для щек и шеи. ^{[125] [140]} Колпачок был придуман из цельного куска металла. ^{[141] [примечание 8]} По обе стороны от него были подвешены железные щитки для щек, ^{[144] [145]} достаточно глубоко, чтобы защищать всю сторону лица, ^[146] и изогнутые внутрь как по вертикали, так и по горизонтали. ^[147] Две петли с каждой стороны, возможно, сделанные из кожи, поддерживали эти детали ^[148], что позволяло тянуть их заподлицо с лицевой маской и полностью закрывать лицо. ^[146]К задней части колпачка прикреплялась защита шеи, состоящая из двух перекрывающихся частей: более короткая часть, установленная внутри колпачка, поверх которой прикреплялась «широкая веерообразная часть», идущая вниз, «прямо сверху вниз, но изогнутая вбок к по линии шеи ". ^[149] Вставная часть обеспечивала дополнительное движение защитному кожуху шеи и, как и щитки, прикреплялась к кепке кожаными петлями. ^[149] Наконец, маска была приклепана к колпачку с обеих сторон и над носом. ^[150] Два выреза служили отверстиями для глаз, ^[151]в то время как третья открывалась в углубление наложенного носа, тем самым облегчая доступ к двум ноздрейподобным отверстиям внизу; хотя и небольшие, эти отверстия были одними из немногих источников свежего воздуха для владельца. ^[152]

Поверх основного слоя железа были размещены декоративные листы из луженой бронзы. ^{[125] [153]} Эти листы, разделенные на пять фигурных или зооморфных дизайнов, ^{[128] [129]} были изготовлены методом прессовки . ^{[154] [155] [156]} Предварительно отформованные штампы, подобные пластинам Торслунда ^[157], были покрыты тонким металлом, который под действием приложенной силы принял конструкцию под ними; ^{[158] [159]} идентичные конструкции могли, таким образом, производиться серийно из одной и той же матрицы, что позволяло их многократно использовать на шлеме и других объектах. ^{[154] [примечание 9]}Рифленые полосы белого сплава - возможно, из олова и меди и, возможно, штампованные ^{[127] [164] -} делили конструкции на обрамленные панели, прикрепленные к шлему бронзовыми заклепками. ^{[127] [153]} Две полосы, идущие спереди назад вдоль герба, были позолочены. ^{[165] [166]} Края шлема были дополнительно защищены U-образными латунными трубками, скрепленными обжимными бронзовыми зажимами ^{[125] [167]} и сами дополнительно удерживали на месте панели с прессованием, которые разделяли края со шлемом. ^[168]

Последний слой украшений добавил к шлему гребень, брови, нос и мундштук, а также три головы дракона. Полый железный гребень пересекал верхнюю часть кепки и заканчивался спереди и сзади. ^{[144] [141]} Он был изготовлен из трубы с D-образным сечением ^{[144] [141]} и состоял из двух частей: перевернутой U-образной части, в дно которой помещалась плоская полоса. ^[143] Поскольку следов припоя не осталось, гребень мог быть либо выкован, либо стерт на крышке. ^[169] С обоих концов гребня тянулись железные хвостовики, к каждому из которых была прилеплена позолоченная голова дракона. ^[170]То, что спереди было сделано из литой бронзы, а то, что сзади, было сделано из другого сплава и теперь в основном разложилось на оксид олова. ^[171] Третья голова дракона, отлитая из бронзы, обращена вверх на передней части шлема и сломала плоскость между лицевой маской и шапкой; ^[172] его шея опиралась на лицевую маску, а под глазами он держался за колпачок с помощью большого стержня заклепки. ^[173] По обе стороны шеи выступали полые бронзовые брови, в каждую из которых были вложены параллельные серебряные нити. ^{[174] [175] [176] [177]} Конечные головы кабана были позолочены, как и нижняя сторона бровей, ^[178] где отдельные бронзовые ячейки содержали квадратные гранаты. ^{[179][175] [176]} Брови были приклепаны как к шапке на их внешних концах, так и к хвостовику носа и рта, которые выходили вверх под шею головы дракона. ^[180] Этот хвостовик был приклепан к крышке ^[181], одной из пяти точек крепления литой бронзовой ^[182] носовой части и мундштука. ^[183] Обе стороны носа имели «две маленькие круглые выступающие пластины» ^[184], соединенные рифлеными и обжатыми полосками и скрывающими заклепками. ^[185] Инкрустированная полоска проволоки увеличивала длину носового гребня, рядом с которым «вырубался фон» и заполнялся чернью или другой металлической вставкой, ^[186]оставляя посеребренные «рельефные треугольники». ^[182] Измерительный прибор («довольно тупое долото… используется в основном для очерчивания» ^[187] ) использовался для создания рифленой границы с каждой стороны. ^[182] Горизонтально в сторону переносицы находилось по три перфорированных круга с каждой стороны, инкрустированных серебром и, возможно, окруженных чернью. ^[182] Под этими кругами, также идущими горизонтально от центра носа к его бокам, были чеканы ^[182] «чередующиеся ряды плоских бороздок и полосок, идущих под углом между центральной полосой и вырезанным нижним краем». ^[152] Тот же узор вертикально повторяется на усах. ^{[182] [188]}Изгиб вдоль скошенной нижней губы, в свою очередь, повторяет обведенный узор, используемый на переносице. ^{[189] [190]} За исключением частей, закрытых бровями и головой дракона, ^[151] или украшенных серебром или чернью, ^{[примечание 10]} нос и мундштук были сильно позолочены, ^{[182] [188]} что предполагается наличие ртути должно быть выполнено методом огневого золочения . ^[186]

Нарушение симметрии шлема - это тонкие различия в двух бровях и в методах изготовления перегородчатых гранатов. Ловкие и зловещие брови, хотя на первый взгляд идентичны, могли быть «изготовлены по-разному, но должны выглядеть по существу одинаково». ^[194] Правильная бровь примерно на 5 миллиметров короче зловещей и содержала 43, а не 46 инкрустированных серебряных проволок и на один или два меньше граната. ^{[195] [примечание 11]} Позолота на брови Декстера была «красноватой по цвету» по сравнению с «желтоватым» оттенком зловещего, ^[197]в то время как последний содержит как следовые количества ртути, так и продукт коррозии олова, которые отсутствуют в его аналоге. Кроме того, в то время как отдельные бронзовые клетки , в которые гранатов установлены, как на Декстер лбу и на трех из четырех оставшихся драконьих глаз, залегают небольшими кусочками «заштрихованной золотой фольги,» ^{[179] [195]} те на зловещая сторона и зловещий глаз верхней головы дракона не имеют такой поддержки. ^[198] Золотая основа служила для отражения света обратно через гранаты, увеличивая их блеск и делая их более глубокими. ^[199] Там, где эта подложка отсутствовала на зловещей брови и одном глазу дракона, яркость гранатов могла быть приглушена прямым размещением на бронзе. ^[200]

Мотивы драконов [ править ]

На шлеме изображены три головы дракона. Две бронзово-позолоченные головы дракона расположены на обоих концах железного гребня, идущего от передней части к задней части черепной шапки. ^[143] Третий находится на стыке двух бровей, обращен вверх и придает более полную форму бровям, носу и усам, создавая впечатление летящего дракона. ^[195] Дракон взмывает вверх, его крылья, окаймленные гранатом, возможно, предназначались для передачи огненного следа, ^[201] и в драматическом фокусе шлема обнажает зубы на гребне летающего города дракона, похожего на змею. ^[202]

Поскольку шлем украшен драгоценными камнями, такое украшение в основном ограничивается элементами, связанными с драконами. ^[203] Выпуклые гранаты, врезанные в головы, придают драконам красные глаза. ^{[174] [204]} Брови также инкрустированы квадратными гранатами по их нижним краям, продолжаясь наружу с каждой стороны до места, где они заканчиваются позолоченными головами кабанов; ^{[179] [175] [176] [205]} в дополнение к их вторичной декоративной функции в качестве крыльев, брови могут поэтому принимать третичную форму тела кабана. ^[206] Тонкие различия между бровями, зловещие из которых лишены золотой фольги, используемой на декстере, могут указывать на одноглазого бога.Один ; ^[207] при слабом освещении, когда гранаты только одного глаза отражали свет, казалось, что сам шлем имеет только один глаз. ^{[208] [примечание 12]}

Больше золота покрывает брови, нос и мундштук, головы дракона, как и две рифленые полосы по бокам гребня. ^[172] Гребень и брови дополнительно инкрустированы серебряной проволокой. ^{[211] [212] [213] [214] В} сочетании с серебристым цветом луженой бронзы, эффект представлял собой «объект из полированного серебристого металла, заключенный в решетку из золота, увенчанный массивным серебряным гребнем и украшенный украшениями. с позолоченными украшениями, гранатами и чернью - в своем роде великолепная вещь и один из выдающихся шедевров варварского искусства ». ^[215]

Рисунок 1: Танцующие воины [ править ]

Сцена танцующих воинов известна по шести фрагментам и четыре раза встречается на шлеме. ^[216] Он появляется на двух панелях непосредственно над бровями, составляя пять фрагментов. Шестой фрагмент размещается в среднем ряду щечного щитка Декстера , на панели, ближайшей к лицевой маске; ^{[216] [217]} в целом симметричный характер шлема подразумевает расположение конструкции и на противоположной стороне. ^{[132] [218] [219]} Ни на одной из шести фигур не изображены оба воина, хотя «ключевой фрагмент» изображает их скрещенные запястья. ^{[220] [221]}Полная реконструкция сцены была сделана после первой реконструкции, когда Руперт Брюс-Митфорд провел шесть недель в Швеции, и ему показали почти идентичный дизайн на еще не опубликованном шлеме Valsgärde 7. ^{[131] [222] [223] [224] [225] [226] [227]}

Рисунок 1 изображает двух мужчин «в штатском или церемониальном платье» ^[221], возможно, участвующих в танце с копьем или мечом ^{[228] [229],} «связанных с культом Одина, бога войны». ^{[230] [231]} Каждая из их внешних рук держит по два копья, направленных к их ногам, ^{[220] в} то время как их скрещенные руки сжимают мечи. ^[131] Изображение предлагает «замысловатые меры», «ритм» и «эластичность ... танцевальных шагов». ^[232] Их задние внешние ноги и изогнутые бедра подразумевают движение навстречу друг другу, ^{[233] [234],} и они могут быть в кульминации танца. ^[234]Преобладание танцевальных сцен с «подобием представления схемы движения» в современном скандинавском и северном искусстве позволяет предположить, что ритуальные танцы «были общеизвестным явлением». ^[235] Танцы с мечами, в частности, были зарегистрированы среди германских племен еще в первом веке нашей эры, когда Тацит писал о «[n] активных юношах, которые занимаются спортом, связанными в танце между мечами и копьями», «зрелище», которое «всегда исполнялся на каждом собрании». ^{[236] [237] [232]} Какой бы смысл ни передавал пример Саттон Ху, «ритуальный танец, очевидно, не был модным уродством, привязанным к определенной эпохе,но практиковалось веками в более или менее неизменной форме » ^[238].

Хотя многие современные рисунки изображают ритуальные танцы, ^[239] по крайней мере три примера показывают сцены, исключительно похожие на те, что на шлеме Саттон-Ху, и способствуют пониманию изображенного танца с мечом. Тот же дизайн - идентичный, но для другого типа копий, которые держат в руке, ^[240] другой узор одежды, ^[241] и отсутствие скрещенных копий позади двух мужчин ^[228] - обнаружен на шлеме Valsgärde 7, в то время как небольшой фрагмент штампованной фольги из восточного кургана в Гамла-Упсале «настолько близок во всех отношениях к соответствующему воину в шлеме Саттон-Ху, что на первый взгляд может показаться, что он из того же кубика», и, возможно, даже был » вырезан тем же человеком ".^[242] Третий подобный рисунок - одна из четырех пластин Торслунда , ^[243] обнаруженных в Эланде , Швеция, в 1870 году. ^{[244] На} этой полной пластине изображена фигура с теми же атрибутами, что и на рисунке 1, что предполагает ассоциация мужчин в примере Саттон-Ху с «культом Одина». ^{[230] [231]} На фигуре Торслунда отсутствует глаз, который, как показало лазерное сканирование, был удален «острым разрезом, вероятно, в оригинальной модели, использованной для формы». ^[245] Один тоже потерял глаз, что свидетельствует о том, что фигура Торслунда отождествляется с ним, а фигура Саттон Ху - его преданными. ^{[230] [231] [245]}

Рисунок 2: Всадник и павший воин [ править ]

Восемь фрагментов и изображений составляют все известные экземпляры второго рисунка ^[246]. Считается, что первоначально он появлялся на шлеме двенадцать раз ^[247], хотя это предполагает, что неопознанный третий рисунок, который занимает одну из двенадцати панелей, был замена поврежденной панели. ^[248] Предполагая, что это так, узор занимал восемь мест в самом нижнем ряду черепной шапки (то есть все, кроме двух, показывающих узор 1), и две панели, одна над другой поднималась к гребню, в центре каждой стороны . ^{[249] [250] [251]} Все панели, показывающие рисунок 2, похоже, были выбиты одним и тем же кубиком. ^[252]Таким образом, лошадь и всадник движутся по часовой стрелке вокруг шлема, лицом к задней части шлема со стороны правого и к передней части со стороны зловещего . ^[252]

Поскольку существенные части дизайна 2 отсутствуют, в основном из «центральной области» ^[253], реконструкция частично опирается на континентальные версии той же сцены. ^[254] В частности, похожие сцены можно увидеть на шлемах Valsgärde 7 ^[255] и 8 ^[256], шлеме Vendel 1, ^[248] и на брактеате Плиецхаузена . ^[257] Последняя часть, в частности, полностью и почти идентична дизайну Саттон Ху. ^{[258] [259]} Хотя это зеркальное отображение и отсутствие некоторых деталей, изображенных на рисунке 2, таких как меч, который несет всадник, и ножны, которые носил павший воин, ^[260][261] он предлагает другие детали, такие как небольшой щит, который держит стоящая на коленях фигура. ^[262]

На схеме 2 изображен конный воин, держащий копье над головой, топчущий врага по земле. ^[263] Последний наклоняется вверх и, ухватившись за поводья левой рукой, правой рукой вонзает меч в грудь лошади. ^[263] На крупе лошади стоит на коленях «миниатюрный человек или, по крайней мере, антропоморфная фигура». ^[263] Фигура стилистически похожа на всадника. Его руки и ноги расположены одинаково, и вместе со всадником он сжимает копье правой рукой. ^[263]

Иконография, лежащая в основе рисунка 2, неизвестна. Это может происходить из римских моделей ^{[264] [265] [266],} которые часто изображали изображения воинов, топчущих побежденных врагов. ^[267] Последующее развитие дизайна, которое было обнаружено в Англии, Швеции и Германии, предполагает, что он нес уникальное значение, широко понимаемое в германской традиции . ^[261] В то время как римские примеры показывают всадников в моменты безоговорочной победы, ^[268] в германских репрезентациях сцена неоднозначна. ^[256] Символика неясна, ^{[269] [270]} и элементы победы сочетаются с элементами поражения: ^[271][261] всадник направляет свое копье прямо на невидимого врага, а не на видимого врага на земле; хотя противник растоптан, лошадь всадника получает смертельную рану; а маленькая и, возможно, божественная фигура парит позади всадника, ее тело принимает форму победоносной свастики ^{[прим. 14], в} то время как она, по-видимому, направляет копье. ^[272] Таким образом, всеобъемлющей темой дизайна может быть тема судьбы. ^{[273] [261]} В этом понимании божественная фигура, возможно, Один, направляет воина в битве, но не освобождает его полностью от смертельных угроз, с которыми он сталкивается. ^[273]Боги сами подчиняются прихотям судьбы и могут оказать лишь ограниченную помощь против врагов всадника. ^[274]

Схема 3: Неопознанная фигуральная сцена [ править ]

Семь небольших фрагментов предполагают третью фигурную сцену где-то на шлеме Саттон-Ху. Тем не менее они слишком малы и неоднозначны, чтобы можно было реконструировать сцену. ^[136] Его присутствие предполагается «не более четырех раз, а возможно, только один раз»; ^[248], потому что другие фрагменты демонстрируют наличие рисунка 1 ^[275] или рисунка 2 ^[276] на всех семи доступных панелях на зловещей стороне шлема и на двух крайних передних панелях на правой стороне (в дополнение к самая высокая панель декстера), размещение конструкции 3 «должно было произойти по направлению к задней части шлема» ^[248] на стороне правого колеса.

То , что осталось от конструкции 3 может предложить что «вариант наездник сцены» был применен к повреждению починки к панели конструкции 2, ^[248] подобно тому , как уникальный pressblech дизайн на шлеме Valsgärde 6, вероятно , использовали в ремонте. ^[277] Фрагмент (а), например, показывает группы параллельных выпуклых линий, идущих в соответствии «с изменениями угла или направления на моделируемой поверхности, которые, по аналогии с Саттон Ху и другими сценами наездников в искусстве Венделя, убедительно напоминают тело лошади ". ^[278] Фрагмент (d), хотя и меньшего размера, показывает похожие модели и предлагает аналогичную интерпретацию. ^[248]Фрагмент (b), тем временем, показывает «две концентрические выпуклые линии на расстоянии двух миллиметров друг от друга» и «кажется, что это сегмент обода щита, который был бы того же диаметра, что и у всадника в конструкции 2». ^[279]

Теория конструкции 3 как сменной панели получает некоторую поддержку из-за повреждения задней части шлема, но противоречит размещению фрагмента (c). Гребень длиной 25,5 см (10,0 дюйма) спереди назад отсутствует на 2 см (0,79 дюйма) над задней головой дракона. ^[280] Эта голова в основном отсутствует и отсутствует в реконструкции 1945–46 гг. ^{[281] [282] [283]} Эти недостающие части предлагаются Брюсом-Митфордом как возможное указание на то, что шлем когда-то был поврежден, что потребовало восстановления по крайней мере одной панели дизайна 2 с новой сценой конного спорта. ^[284]Эта теория не объясняет, почему задний гребень и голова дракона не были бы отремонтированы сами по себе, и фрагмент (c) не помогает. Этот фрагмент представляет собой кромку, размещенную при реконструкции 1970–71 годов на правой задней части шлема в нижнем левом углу панели, где ожидается либо конструкция 2, либо конструкция 3, но при этом является «изолированным элементом, совершенно не связанным с любым другим. сохранившийся фрагмент и с тем, что, кажется, является предметом панели дизайна 3 ". ^[279] Брюс-Митфорд предполагает, что, поскольку это кромочная деталь, возможно, изначально это был обрывок, помещенный под другой кусок, чтобы заполнить пробел, поскольку это «иначе необъяснимо». ^{[279] [примечание 15]}

Вариант 4: большее чередование [ править ]

Имеющийся на щитках щек, шее и черепной крышке ^[251], более крупный узор переплетения можно было полностью восстановить. ^[286] В отличие от двух идентифицированных фигурных сцен, были использованы частичные оттиски штампа конструкции 4 в дополнение к полным оттискам штампа. ^[286] Пустые места на тюбетейке и защитном кожухе шеи, лишенные декоративных элементов, позволяли оставлять почти или полностью оттиски рисунка 4. ^[287] Напротив, на щитках щек, которые имеют неправильную форму и полностью декорированы, переплетенные узоры появляются частично, а иногда и сбоку. ^[288]

Рисунок 4 изображает одиночное или четвероногое животное в виде ленты и имеет разделенную рамку со всех сторон. ^[289] Голова животного расположена в верхнем центре панели. ^[290] Глаз определяется двумя кругами; остальная часть головы, состоящая из двух отдельных, но переплетенных лент, окружает ее. ^[290] Третья лента, изображающая челюсти и рот, находится под головой. ^[290] Слева он начинается как небольшая заготовка ленты, которая спускается в завиток, заполненный гранулами, проходит под собой и выступает в виде более крупной ленты. ^[290]Обращаясь против часовой стрелки, он проходит над отдельной лентой, представляющей тело, затем под ней, снова под ним, затем над и под одной из лент, представляющих голову. ^[290] Он проявляется как вторая закрутка, заполненная гранулами, снова образует полосовую ленту и заканчивается формой, напоминающей ступню. ^[289] Четвертая лента, образующая шею животного, начинается от головы и проходит вниз, под и над лентой, образующей конечность, и заканчивается завитком, заполненным гранулами, в правом нижнем углу, представляя переднее бедро. ^[290] От бедра отходят две конечности. ^[290]Один сразу заканчивается границей; второй идет вверх в виде отрезанной ленты под шеей и поверх нее и заканчивается другим бедром («нелогично», согласно Брюсу-Митфорду). ^[290] Другая короткая конечность, заполненная гранулами, выходит из этого бедра и заканчивается ступней. ^[290] Тело животного, тем временем, образовано другой полосой, которая соединяет переднее бедро в правом нижнем углу и заднее бедро в верхнем левом углу. ^[290] Справа налево он проходит под, под и над челюстями и ртом, под лентой, изображающей ноги, а затем соединяется с задним бедром. ^[290] Заднее бедро, как и переднее, связано с двумя конечностями. ^[290] Один из них представляет собой небольшой твист, наполненный гранулами. ^[290]Другой направляется вниз в виде ленты в нижний левый угол, где заканчивается другим бедром, которое соединяется с конечностью, наполненной гранулами, а затем с ногой. ^[290]

Дизайн представляет собой то, что Бернхард Салин назвал «Дизайн II» германским животным орнаментом . ^[291]

Вариант 5: меньшее чередование [ править ]

Более мелкий узор переплетения покрыл лицевую маску, использовался заметно на воротнике и заполнял несколько пустот на щитках щек. ^[286] Это зооморфный рисунок, похожий на более крупное переплетение, и он показывает «двух животных, перевернутых вверх ногами и перевернутых по отношению друг к другу, чьи повернутые назад головы лежат к центру панели». ^[291]

Функция [ править ]

Шлем Саттон-Ху был одновременно функциональным элементом боевого снаряжения и символом власти и престижа своего владельца. Он обеспечил бы значительную защиту, если бы когда-либо использовался в бою ^[292], и, как самый богатый из известных англосаксонских шлемов, указывал на статус его владельца. ^[293] Поскольку шлем старше человека, с которым был похоронен, он мог быть семейной реликвией, ^{[294] [284]} символизирующей церемонии жизни и смерти его владельца; ^{[295] [296] [297]} он может быть также прародителем корон , известных в Европе примерно с двенадцатого века, ^{[298] [299], что} указывает как на право лидера править, так и на его связь с богами.^[87]

Неизвестно, носили ли этот шлем в бою или нет, но, хотя он был изящно украшен, он хорошо справился бы со своей задачей. ^[292] За исключением того, что в шлеме есть места для движения плеч и рук, шлем полностью защищает голову носящего, ^[281] и в отличие от любого другого известного шлема его общего типа, он имеет лицевую маску, цельный колпачок, и прочная защита шеи. ^[300] Железный и серебряный гребень помог бы отразить силу падающих ударов, ^{[301] [302] [303],} а дыры под носом создали бы дышащую - если душно ^{[304] -} среду внутри. ^[305]Если принять за истину два предположения - что повреждение задней части шлема произошло до захоронения ^[306] и что Раэдвальд правильно идентифицирован как владелец шлема, - то шлем можно, по крайней мере, описать как тот, который видел степень использования в течение его жизни, и тот, который принадлежал человеку, который видел битву. ^[307]

Помимо своего функционального назначения, шлем Sutton Hoo служил бы для демонстрации высокого статуса своего владельца. Немного больше , чем железный колпачок, такие как шлемы из Shorwell и Волластоном , ^{[308] [309] [310]} было бы необходимо , если один только пытался защитить одну голову. ^{[311] [312]} Тем не менее, шлемы были предметом престижа в англосаксонской Англии, о чем свидетельствуют археологические, литературные и исторические свидетельства. ^[313] Шлемы относительно распространены в Беовульфе , англосаксонской поэме, посвященной членам королевской семьи и их аристократической среде, ^{[314] [315] [316]}но редко встречается сегодня; в настоящее время известно только шесть, несмотря на раскопки тысяч могил того периода. ^{[317] [318] [319]} Во многом это может отражать низкие показатели выживаемости артефактов или даже их распознавания - шлем Шоруэлла сначала был ошибочно идентифицирован как «фрагментарный железный сосуд», ^[320] шлем Волластона - как ведро, ^{[ 321]} и простой римский шлем из замка Бург как «фрагменты котла» ^[322] - крайняя редкость предполагает, что шлемы никогда не складывались в большом количестве, и означает важность тех, кто их носит. ^[319]

То, что шлему Саттон-Ху, вероятно, было около 100 лет, когда его похоронили, предполагает, что это, возможно, была семейная реликвия, образец королевской сокровищницы, переданный из другого поколения. ^{[294] [284] [323]} То же самое было сделано для щита из захоронения, поскольку и он, и шлем являются объектами с явным шведским влиянием. ^{[324] [325] [326] [327]} Важность предметов семейной реликвии хорошо задокументирована в поэзии; ^[328] каждый знаменитый меч в Беовульфе , от Хрунтинга до Нэглинга , имеет такую ​​историю, ^[329] и герой поэмы, чей собственный костер усыпан шлемами, ^[330]использует свои предсмертные слова, чтобы подарить своему последователю Виглафу золотой воротник, бирни и позолоченный шлем. ^{[331] [332]} Передача шлема от воина к воину и затем на землю была бы символом более крупной церемонии передачи титулов и власти, ^{[295] [296]} и финальной элегии для мужчина похоронен в кургане. ^[297]

Шлем легко превосходит все известные образцы по богатству. ^{[333] [334] [293]} Это уникальное место из предполагаемого царского захоронения, ^[333] в то время, когда монархия определялась шлемом и мечом. ^{[335] [336]} Шлемы, возможно, потому, что их так часто носили правители, возможно, стали идентифицироваться как короны. ^{[319] [337]} Хотя многие промежуточные стадии типологической и функциональной эволюции еще неизвестны, ^[338] самые ранние сохранившиеся европейские короны, такие как корона Святого Стефана на рубеже тысячелетий и Констанция Арагонская, имеют ту же базовую конструкцию, что и многие шлемы, в том числе пример Коппергейта , одновременный со шлемом от Sutton Hoo: надбровная лента, полоса от носа до затылка и боковые полосы. ^[299] Божественное право на власть или, по крайней мере, связь между богами и лидером - также замеченное на более ранних римских шлемах, которые иногда представляли римских богов ^[339], - могло подразумеваться изменением зловещей брови на Саттон-Ху шлем; одноглазая внешность могла быть видна только при слабом освещении, например, когда его владелец находился в зале, резиденции королевской власти. ^[87]

Контекст и параллели [ править ]

Уникальный во многих отношениях шлем Sutton Hoo, тем не менее, неразрывно связан с его англосаксонским и скандинавским контекстами. Это один из шести известных англо-саксонской шлемы, вместе с найденным на Benty Grange , Coppergate , Волластоном , Shorwell и Стаффордшир , ^[318] еще ближе по своему характеру от Вендель и Valsgärde . ^[340] В то же время, этот шлем имеет «последовательные и близкие» параллели с теми, что описаны в англосаксонском эпосе « Беовульф» , ^[341] и, как захоронение корабля в Саттон-Ху в целом, ^[342]оказал глубокое влияние на современное понимание стихотворения. ^[343]

Шлемы [ править ]

Этот раздел может содержать чрезмерное количество цитат . Пожалуйста, подумайте об удалении ссылок на ненужные или сомнительные источники , объединении цитат, где это возможно, или, при необходимости, пометке содержания для удаления. ( Февраль 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

В составе шлемов шестого и седьмого веков шлем Саттон Ху широко классифицируется как «шлем с гребнем» ^{[344] [345],} отличный от континентального спангенхельма ^{[346] [347]} и ламелленхельма . ^{[348] [349]} 50 шлемов классифицированы таким образом, ^{[344] [350] [примечание 16],} хотя можно восстановить только более дюжины ^[356], а некоторые из них настолько испорчены, что не являются бесспорными из шлемов. ^{[352] [345]} За исключением необычного фрагмента, найденного в Киеве ; ^[357] все шлемы с гребнем происходят из Англии или Скандинавии.^{[358] [359]}

Среди шлемов с гребнем шлем Саттон-Ху принадлежит к классу Венделя и Вальсгарде, который, в свою очередь, происходит от римских пехотных и кавалерийских шлемов константинских мастерских четвертого и пятого веков . ^[360] Шлемы были найдены в могилах 1, 12 и 14 в Венделе (в дополнение к частичным шлемам в могилах 10 и 11) и в могилах 5, 6, 7 и 8 в Вальсгарде. ^[242] Пример Саттон-Ху имеет сходство в дизайне, но «богаче и качественнее», чем его скандинавские аналоги; ^[361] его различия могут отражать его изготовление для кого-то с более высоким социальным статусом или его более близкую временную близость к предшествующим римским шлемам. ^[362]

Англосаксонский [ править ]

• Бенти Гранж

• Shorwell

• Coppergate

• Волластон

• Стаффордшир

Хотя стаффордширский шлем, который в настоящее время проходит исследование и реконструкцию, может оказаться более близким, четыре других известных англосаксонских шлема имеют лишь незначительные детали в декоре и мало общего в конструкции с примером из Саттон-Ху. По конструкции его щитки на щеках и гребень связывают его с его англосаксонскими современниками, но он остается единственным шлемом, который имеет лицевую маску, фиксированную защиту шеи или кепку, поднятую из цельного куска металла. Декоративно он соединен замысловатыми надбровными дугами , мотивами кабанов и проволочными вставками, но не имеет себе равных по своему обширному орнаменту и узорам из прессованной ткани . Сходство, вероятно, отражает «набор традиционных декоративных мотивов, которые более или менее стабильны в течение длительного периода времени»; ^[495]различия могут просто подчеркивать несоответствие между королевскими и патрицианскими шлемами или могут указывать на то, что шлем Саттон-Ху был больше продуктом своих римских предков, чем его англосаксонские аналоги. ^[362]

Основное структурное сходство между шлемами Sutton Hoo и другими англосаксонскими шлемами заключается в наличии щитков на щеках, характерных для шлемов Коппергейт, Волластон и Стаффордшир, ^{[496] [497] [321] [498],} но, как правило, отсутствует в их скандинавские аналоги. ^[300] Конструкция шлема Саттон-Ху во многом отличается от всех других англосаксонских образцов. Его крышка уникальна тем, что изготовлена ​​из цельного куска железа. ^[499] Фуражки остальных шлемов состояли не менее чем из восьми частей. На железных шлемах Coppergate, Shorwell и Wollaston надбровная полоса соединялась лентой от носа к затылку, двумя боковыми полосами и четырьмя заполняющими пластинами ^{[500] [501][502] [503] [321] в} то время как шлем Бенти Грейндж был построен как из железа, так и из рога. ^{[504] [505]} Надбровная полоса соединялась полосами от носа к затылку и от уха к уху, а также четырьмя полосами, делящими полученные квадранты на восьмые. ^[506] Восемь частей рога заполнили восемь открытых пространств, при этом восемь стыков были покрыты дополнительной полосой рога. ^[504] Шлем Саттон-Ху - единственный известный англосаксонский шлем, у которого есть отметка на лице или фиксированная защита шеи; ^[300] шлемы Коппергейт и Бенти Грейндж, единственные другие, у которых есть какая-либо сохранившаяся форма защиты шеи, ^{[примечание 17]} использовали камайль и рог, соответственно,^{[510] [511] [512]} и вместе с Волластоном Шлет защищено лицо путем использования носа к затылку полосвытянутых в виде носовых . ^{[513] [514] [515] [310]}

Декоративное сходство между шлемом Саттон-Ху и его англосаксонскими современниками является периферийным, если не существенным. Шлемы от Wollaston и Shorwell были разработаны для использования, а не для демонстрации; ^{[379] [308]} последний был почти полностью утилитарным, в то время как первый, «скудно украшенный« боевой шлем »» ^[310] содержал в качестве украшения только хохол вепря и ряды прорезанных линий вдоль его полос. ^{[516] [517]} Его гребень вепря совпадает с гребнем на шлеме Бенти Грейндж, ^[518] глаза на котором сделаны из граната, «вставленные в золотые гнезда, окаймленные филигранной проволокой ... и с полыми золотыми стержнями. которые были зарыты в дыру «в голове». ^[519]Хотя внешне похожие на гранаты и проволочные вставки на шлеме Саттон-Ху, методы, используемые для сочетания граната, золота и филиграни, имеют более высокую сложность, более характерную для германской работы. ^[519] Шлем, имеющий более явное сходство с примером Саттон-Ху, - это шлем из Коппергейта. На нем есть гребень и брови, заштрихованные ^{[520] [521]} способом, который может отражать «воспоминания или имитацию настоящих проволочных вставок» ^{[522] [523],} сродни тем, что на шлеме Саттон-Ху. ^[524] Брови и гребни на обоих шлемах далее заканчиваются головами животных, хотя на шлеме Коппергейта это менее замысловато, ^[525]где они принимают более двумерную форму. Эти сходства, вероятно, указывают на «набор традиционных декоративных мотивов, которые более или менее стабильны в течение длительного периода инея», а не на значительную связь между двумя шлемами. ^[495] По сравнению с «почти аскетичной латунью против железа шлема Коппергейт», шлем Саттон-Ху, покрытый лужеными узорами из прессованной стали и дополнительно украшенный гранатами, позолотой и инкрустированной серебряной проволокой, излучает «богатый полихроматический эффект». ^[495] Его внешний вид существенно больше похож на стаффордширский шлем, который, хотя и подвергается консервации, имеет:пара нащечников, отлитых с замысловатыми позолоченными переплетенными узорами, а также, возможно, золотой герб и связанные терминалы ».^[526] Как и шлем Саттон-Ху, он был покрыт пленкой из прессованной фольги, ^[527] включая мотив всадника и воина, настолько похожий на дизайн 3, что изначально был принят за тот же дизайн. ^[375]

Скандинавский [ править ]

Этот раздел может содержать чрезмерное количество цитат . Пожалуйста, подумайте об удалении ссылок на ненужные или сомнительные источники , объединении цитат, где это возможно, или, при необходимости, пометке содержания для удаления. ( Февраль 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

• Вендель 1

• Вендель 12

• Вендель 14

• Valsgärde 5

• Valsgärde 6

• Valsgärde 8

• Ultuna

• Gjermundbu

• Фрагмент Гамла Упсалы

Значительные различия в конструкции шлема Sutton Hoo и скандинавских шлемов опровергают существенное сходство в их конструкции. Скандинавские шлемы, которые можно реставрировать, были сконструированы проще, чем шлем Саттон-Ху. Ни у одного из них нет лицевой маски, ^[300] твердой защиты шеи ^[528] или колпачка, сделанного из цельного куска металла ^[300], и только у двух есть отдельные щитки для щек. ^{[300] [529]} Шейные щитки «по всей видимости, без исключения [были] железными лентами или защитными кольчужными завесами». ^[530] Во всех шлемах Ultuna, Vendel 14 и Valsgärde 5 для защиты шеи использовались железные полосы; пять полосок свисали с задней части Vendel 14 ^{[531] [532]}и Valsgärde 5 ^[533] надбровных повязки, ^{[534] [535]} и хотя от шлема Ultuna сохранились только две полосы, ^{[536] [537]} другие висели рядом с ними. ^[538] Камайль использовался на остальных шлемах, начиная с Valsgärde 6, ^{[539] [540] [530] [541]} 7 ^{[542] [543] [541]} и 8, ^{[530] [541]} и из Vendel 1. ^{[544] [545] [539] [541]} и 12. ^{[546] [547] [542] [530] [541]} Фрагментарные останки из Венделя 10 ^[542][530] и 11, ^[548] и из Solberga, ^{[430] [541]} также предполагают camail. Что касается защиты щек, только два шлема имели что-то, кроме продолжения камайла или железных полосок, используемых для защиты шеи. ^{[300] [529]} У шлема Венделя 14 были щитки на щеках, но «отличная от них версия шлема Саттон-Ху». ^[300] Хотя и не полностью реконструируемые, ^[549] фрагменты шлема Бро предполагают конфигурацию, аналогичную таковой на шлеме Венделя 14. ^[550]И, наконец, у разных кепок каждого скандинавского шлема есть одна особенность: ни одна из них не похожа на кепку на шлеме Sutton Hoo. ^[300] Основная форма шлемов Vendel, Valsgärde, Ultuna и Broe начиналась с надбровной ленты и ленты от носа до затылка. Боковые стороны шлема Ultuna были заполнены решетчатыми железными полосами ^{[551] [552], в} то время как каждая сторона шлема Valsgärde 8 была заполнена шестью параллельными полосами, идущими от надбровной дуги к марке от носа до затылка. ^{[553] [554]} Остальные четыре шлема, за исключением шлемов Vendel 1 и 10, ^[555] и Broe, ^[556]которые слишком фрагментарны, чтобы определить их точную конструкцию - все использовали две боковые полосы и секционные заполнения. Шлем Vendel 14 имел восемь заполняющих пластин, по одной прямоугольной и по одной треугольной на квадрант; ^{[557] [558] [559],} что из шлема Valsgärde 7 использовались четыре пластины заполнения, по одной для каждого квадранта; ^{[560] [554]} один из Вальсгарде 6 также использовал идентичное заполнение для каждого квадранта, но с «сложными» ^[561] Y-образными железными полосами, создающими решетчатый эффект; ^{[562] [554]} и пример Valsgärde 5 залили задние два квадранта решетчатыми железными полосами, а передние два квадранта - прямоугольной секцией решетчатой ​​детали и треугольной пластиной. ^[563][564]

Декоративное и иконографическое сходство между шлемами Саттон-Ху и скандинавскими шлемами примечательно; они настолько ярко выражены, что помогли воссоздать изображение шлема Саттон-Ху и поддержали идею о том, что шлем был произведен в Швеции, а не в англо-саксонской Англии. Его богато украшенный гребень и брови параллельны скандинавским рисункам, некоторые из которых копируют или имитируют инкрустации из серебряной проволоки; гранаты украшают шлемы от Sutton Hoo и Valsgärde 7; а рисунки пресс-блеска, покрывающие шлемы Sutton Hoo и скандинавские шлемы, встречаются повсеместно и иконографически взаимосвязаны. Хотя англосаксонские и скандинавские шлемы почти всегда имеют гребни, отсюда их общая классификация как «шлемы с гребнем» ^{[565] [353]}проволочные вставки в гербе Саттон-Ху наиболее близки к «гребням шлема типа Велдела, на которых такие узоры с проволочными вставками имитируются при литье или гравировке». ^{[522] [523]} Таким образом, на гербах шлемов Vendel 1 ^{[566] [544] [567] [545] [568] [522] [302]} и 12 ^{[546] [567] [569]} есть шевроны, имитирующие инкрустации Саттон-Ху, как и шлем Ultuna ^[567] и все из Вальсгарде, а также фрагменты из Vendel 11 ^{[570] [567] [571] [572]} и из центральной Швеции. ^[572]Брови скандинавских шлемов еще более тесно связаны, так как брови на шлеме Бро ^{[463] [464] [465]} инкрустированы серебряной проволокой, ^{[475] [476],} а фрагмент шлема Локруме либо инкрустирован, либо покрыт серебром. . ^{[451] [573] [574] [475]} Даже те брови без серебра, как правило, украшены. Брови Valsgärde 8, ^[575] Vendel 1 ^{[544] [545]} и Vendel 10 ^{[546] [569]} имеют шевроны, повторяющие тот же узор, что и их гребни, и хотя у них нет такого сложного гребня, ^{[576] [577]}шлем Vendel 14 также имеет наборы параллельных линий, выгравированных продольно в бровях; ^{[578] [558]} Одинокая бровь, найденная в Хеллви, украшена аналогичным образом. ^{[471] [472] [473] [475] [476]} Те, у кого нет шевронов - единичные находки из Уппакры ^{[487] [488] [489] [490] [491] [492]} и Гевнинге ^{[408] [579] [411]} в дополнение к шлемам из Valsgärde 5, 6, ^[580] и 7 ^[581]- все еще очень украшены, а инкрустированные гранатом брови Valsgärde 7 - единственная известная параллель с бровями из Саттон-Ху. ^[581]

Во всех этих декоративных отношениях два скандинавских шлема, от Valsgärde 7 и Gamla Uppsala, уникально похожи на образец Sutton Hoo. ^[582] На гербе Valsgärde 7 есть «литой шевронный орнамент»; ^[543] шлем «украшен драгоценными камнями, как шлем Саттон-Ху, но демонстрирует большее использование гранатов»; ^[583] и содержит фигурные и чересстрочные узоры пресс-блеча , включая версии двух фигурных узоров, используемых на шлеме Саттон-Ху. ^[583] В отличие от шлема Саттон-Ху, конструкция всадника и павшего воина Valsgärde 7 была сделана с двумя штампами, так что те, что на правой и зловещей сторонах, движутся вперед, и они содержат некоторые «отличающиеся и дополнительные элементы. "^[583]Однако версия Valsgärde 7 дизайна танцующих воинов содержит «только [одно] главное иконографическое различие» - отсутствие двух скрещенных копий позади двух мужчин. ^[228] Сцены настолько похожи, что только с дизайном Valsgärde 7 в руке можно было реконструировать дизайн Sutton Hoo. ^{[131] [224] [225] [227]} Версия этой сцены в Гамла-Уппсале еще более похожа. Поначалу считалось, что он был выкован из той же матрицы ^{[584] [242]} и требовал точного измерения оригинальных фрагментов, чтобы доказать обратное. ^[585]Хотя углы предплечий и между копьями немного различаются, фрагмент Гамла Уппсала, тем не менее, обеспечивает «самую близкую возможную параллель» конструкции Саттон Ху. ^[220] В целом, шлем Valsgärde 7 служит «лучше, чем любой из других шлемов этого типа, чтобы ясно показать восточно-скандинавский контекст шлема Саттон-Ху». ^[543] Его отличия, возможно, объясняются тем, что он находился в могиле «йомена-фермера», а не королевской семьи. ^[222] «Королевские могилы, строго современные [ему], еще не раскопаны в Швеции, но, несомненно, шлемы и щиты, содержащиеся в таких могилах, по качеству были бы ближе к образцам из Саттон-Ху». ^[222]Именно по этой причине фрагмент Гамла Упсалы особенно интересен; ^{[300] [586]} пришедший из шведской королевской кремации и с «штампами, по-видимому, вырезанными одной рукой» ^[300], шлем, возможно, изначально был похож на шлем Саттон-Ху. ^[220]

Роман [ править ]

• Беркасово 1

• Deurne

• Эмеса

• Рибчестер

• Аугсбург-Пферзее

• Witcham Gravel

Каким бы ни было его англо-саксонское или скандинавское происхождение, шлем Саттон-Ху произошел от римских шлемов константинских мастерских четвертого и пятого веков. ^[587] Его конструкция - с характерным гребнем, твердой шапкой и щитками на шее и щеках, лицевой маской и кожаной подкладкой - имеет явное сходство с этими более ранними шлемами. ^[588] Многочисленные примеры имеют гребень , аналогичный на шлеме Саттон Hoo, такие как те , из Деерна, Conceşti , Аугсбургская-Pfersee и Аугста , и Беркасова 1 и 2 и Intercisa 2 и 4 шлемов. ^[589] Между тем, цельная кепка внизу, уникальная в этом отношении среди англосаксонских и скандинавских шлемов, ^[499]представляет собой конец греческой и римской техники. ^[590] В основном использовался в шлемах первого и второго веков в ранней Римской империи ^{[591] [592], а} затем был заменен шлемами с двусоставной конструкцией ^{[593] -} отсюда роль гребня в удерживании двух половин вместе ^[594] - считается, что эта практика была окончательно забыта около 500 г. н.э. ^{[590] [595]} Твердые железные щитки на щеках шлема Саттон-Ху также происходят из константиновского стиля и отмечены вырезами на спине. ^[587]Текущая реконструкция частично предполагает римское влияние щитков; Римская практика укрепила веру в то, что использовались кожаные петли ^{[596], в} то время как зловещие и ловкие щитки на щеках были заменены после того, как эксперт по оружию и доспехам предположил, что вырезы должны быть сзади. ^{[597] Защита} шеи аналогичным образом предполагает кожаные петли, ^{[598] [примечание 18]} и благодаря своей прочной железной конструкции, такой как цельный колпачок, уникальна среди англосаксонских и скандинавских шлемов ^[600] , еще более точно соответствует римские примеры, ^[601] если длиннее, чем обычно. ^[602] Witcham Гравий шлет из AD первого века ^[603][604] имеет такую ​​широкую и глубокую гарду, ^[605] и прочную выступающую защиту можно найти на шлемах Deurne и Berkasovo 2. ^[606] Другая особенность шлема Саттон-Ху, не имеющая аналогов среди его современников, - его маска для лица ^[300] - соответствует римским образцам. ^[607] Среди прочего, шлем Рибчестера на рубеже первого века нашей эры ^[608] и шлем Эмеса начала первого века нашей эры, ^{[609] [610] [примечание 19],} каждый включает антропоморфную лицевую маску; последний больше похож на шлем Саттон-Ху, ^[607]прикреплены к крышке с помощью одного шарнира, а не полностью окружают лицевую часть. ^{[614] [615] [607]} Наконец, предположение о кожаной подкладке в шлеме Саттон-Ху, в значительной степени не подтвержденное положительными доказательствами ^[616], кроме необычной текстуры внутренней части шлема, ^{[617] [618] [ 594]} получил дальнейшее распространение благодаря преобладанию подобных накладок на шлемах позднего Рима. ^{[619] [620] [примечание 20]}

Некоторые из декоративных аспектов шлема Саттон-Ху, в частности его белый внешний вид, инкрустированные гранатами и выступающие заклепки, также происходят из римской практики. ^[588] Его луженая поверхность сравнивается с касками Berkasovo 1 и 2, а также с шлемами Concești , Augsburg-Pfersee и Deurne. ^{[588] [624]} Шлемы Berkasovo 1 и Budapest дополнительно украшены драгоценными или полудрагоценными камнями, что, возможно, является источником гранатов на шлемах Sutton Hoo и Valsgärde 7. ^[625] Наконец, заметные заклепки, которые можно увидеть на некоторых шлемах с гребнем, например, на Valsgärde 8 и Sutton Hoo, возможно, были вдохновлены схожим декоративным эффектом, достигнутым заклепками на римских шлемах, таких как Berkasovo 2 и Duerne.^[626]

Беовульф [ править ]

Представления о захоронении корабля в Саттон-Ху и Беовульфе были переплетены с момента открытия первого в 1939 году. «К концу 1950-х годов Беовульф и Саттон Ху были настолько неразлучны, что в исследовании за исследованием появление одного неизбежно и автоматически вызывало другое. Если Беовульф вышел на сцену первым, то сразу же появился Саттон Ху, чтобы проиллюстрировать, насколько близко седьмое место. Реальность века напоминала то, что изобразил поэт: если Саттон Ху выступал первым, Беовульф шел сразу за ним, чтобы озвучить глупые доказательства первого ». ^[627] Хотя «каждый памятник проливает свет на другой», ^[628] связь между ними «почти наверняка сделана слишком конкретной».^[629] Тем не менее, «[h] elmets описаны более подробно, чем любой другой предмет военного снаряжения в стихотворении», ^[630] и некоторые конкретные связи могут быть установлены. Изображение кабана, герб и козырек - все находят параллели в Беовульфе , как и сияющий белый и украшенный драгоценностями вид шлема. Хотя нельзя сказать, что шлем Саттон-Ху полностью отражает какой-либо один шлем в Беовульфе , многие изолированные сходства помогают гарантировать, что «несмотря на ограниченные археологические свидетельства, ни одна особенность поэтических описаний не является необъяснимой и не имеет археологических параллелей». ^[631]

Каски с кабанов мотивами упоминаются пять раз в Беовульфе , ^{[632] [633] [634] [635]} и делятся на две категории: те , с отдельно стоящих кабанов и без нее . ^{[636] [637] [638]} Когда Беовульф и его четырнадцать человек выходят из корабля и их ведут к королю Хротгару , они оставляют лодку на якоре в воде:

Такие формы кабана могли быть похожи на те, что на шлеме Саттон-Ху, оканчивающиеся на концах бровей и выглядывающие поверх щек. ^{[636] [175] [176]} Сам Беовульф носит шлем, « украшенный изображениями кабанов» ^[641] ( besette swin-licum ^[642] ) перед битвой с матерью Гренделя; далее описываемый как «белый шлем ... усиленный сокровищами» ( ac se hwita helm ... начиная с geweorðad ^[643] ), подобное описание могло быть применено к консервированному примеру Саттон-Ху. ^{[175] [644] [645] [622] [646]}(Эти два шлема, однако, не были бы идентичными; Беовульф далее описывался как «окруженный властными звеньями» ^[647] - befongen frea-wrasnum ^[648] - возможная ссылка на тип кольчуги на Вальсгарде 6 и 8 шлемы, обеспечивающие защиту шеи и лица. ^{[649] [650]} ) Другой стиль украшения кабана, трижды упомянутый в стихотворении, ^[651], кажется, относится к шлемам с отдельно стоящим кабаном на вершине гребня. ^{[652] [637] [638]} Когда Хротгар оплакивает смерть своего близкого друга Эшераон вспоминает, как Эшер был «моей правой рукой, когда ряды столкнулись, и наши кабаньи гребни выдержали удар на линии боя». ^{[653] [654]} Эти гребни, вероятно , были более похожи на те , на шлемы Benty Grange и волластоновских, ^{[652] [637] [638]} отдельные кабанов найдены в Guilden Морденом , ^{[376] [377] [378]} , и те , его можно увидеть на современных изображениях шлемов Vendel 1 и Valsgärde 7, а также на пластинах Torslunda . ^{[655] [656]}

Наряду с изображением кабана на бровях серебряные вставки гребня на шлеме Саттон-Ху находят лингвистическую поддержку в Беовульфе . Шлем, подаренный Беовульфу в качестве «подарка за победу» после его поражения при Гренделе, описан с идентичными характеристиками:

Эта часть стихотворения считалась «вероятно испорченной», пока шлем не был обнаружен, с предположением, что «сам писец, кажется, не понял его»; ^[659] значение «пресловутого вала », ^[343] в частности, было только предположением. ^{[301] [660] [примечание 21]} Этот термин обычно используется в древнеанглийском языке для обозначения гребня земли, а не гребня шлема; ^[670] Герб в стихотворении метафорически обозначается как wala , кроме того, wirum bewunden , буквально «связанный проводами». ^{[671] [672] [303]}Таким образом, он параллелен серебряным вставкам на гребне шлема Саттон-Ху. ^{[301] [673]} Такой герб, как описано в « Беовульфе» , обеспечивает защиту от падающего меча. «Быстрый поворот головы при нанесении удара позволил бы носителю провести ее через« гребень »и избежать его падения параллельно гребню и раскола колпачка». ^{[522] [302]} Это открытие привело к тому, что многие древнеанглийские словари дали определение wala в «непосредственном контексте» Беовульфа , в том числе как «гребень или гребень, инкрустированный проволокой, идущей сверху на шлем спереди назад», хотя это и делается «Утюжить образный язык», задуманный в стихотворении. ^[670]Конкретное значение термина, используемого в стихотворении, тем не менее объясняется шлемом Саттон-Ху, в свою очередь «иллюстрирующим тесную взаимосвязь между археологическим материалом в могиле Саттон-Ху и стихотворением о Беовульфе ». ^{[522] [674]}

Последняя параллель между шлемами Саттон-Ху и шлемами в Беовульфе - это наличие масок для лица, что делает его уникальным среди его англосаксонских и восточно-скандинавских аналогов. ^{[675] [282] [300]} Уникальность может отражать то, что как часть царского захоронения ^[300] шлем «богаче и качественнее, чем любой другой найденный шлем». ^[361] В « Беовульфе» , «стихотворении о королях и знати, в котором почти не фигурируют простые люди» ^[330] составлены такие соединения, как «боевая маска» ( бидогриман ^[676] ), «маска войны» ( херегриман ^{[677] ]} ), «маска-шлем»( гримхельмы^[678] ) и «боевая голова» ( wigheafolan ^[679] ) указывают на использование шлемов с забралами. ^{[680] [681]} Термин «боевая голова» особенно подходит для антропоморфного шлема Саттон-Ху. «Это слово действительно описывает шлем реалистично. Wigheafola : полное покрытие головы, лоб, брови, отверстия для глаз, щеки, нос, рот, подбородок, даже усы!» ^[682]

Открытие [ править ]

Шлем Саттон-Ху был обнаружен в течение трех дней в июле и августе 1939 года, а на раскопки корабельного захоронения осталось всего три недели. Он был обнаружен более чем в 500 частях ^[683], которые, как оказалось, составляют менее половины первоначальной площади поверхности. ^[13] Это открытие было записано в дневнике CW Филлипса следующим образом:

Пятница, 28 июля 1939 г .: «Раздробленные останки железного шлема были найдены в четырех футах [1,2 м] к востоку от выступа щита на северной стороне центрального месторождения. Останки состояли из множества фрагментов железа, покрытых рельефным орнаментом переплетение, с которым также были связаны сусальное золото, ткани, антропоморфная лицевая маска, состоящая из носа, рта и усов, отлитых целиком (бронза), а также бронзовые зооморфные оправы и украшения ».

Суббота, 29 июля: «Еще несколько фрагментов железного шлема обнаружились и были упакованы вместе с остальными, найденными накануне».

Вторник, 1 августа: «День был потрачен на то, чтобы расчистить выкопанную кормовую часть корабля и подготовить ее к изучению. Перед этим в результате окончательного подбора и просеивания в захоронении были обнаружены несколько фрагментов, которые, вероятно, связаны с шлем и кольчуга соответственно ". ^{[684] [14]}

Хотя теперь шлем считается одним из самых важных артефактов, когда-либо найденных на британской земле, ^{[13] [687] из-за} его разрушенного состояния он сначала остался незамеченным. Не было сделано ни фотографий фрагментов на месте , ни их взаимного расположения, ^{[13] [12] [14],} поскольку важность открытия еще не была осознана. ^{[125] [примечание 22]} Единственным современным свидетельством о местонахождении шлема был круг на схеме раскопок, отмеченный «ядро останков шлема». ^{[685] [686]} Когда годы спустя началась реконструкция шлема, он превратился в «головоломку без какого-либо изображения на крышке шкатулки»,^{[13] [12]} не говоря уже о головоломке, в которой отсутствует половина частей.

Поначалу не замеченный шлем быстро привлек внимание. Еще до того, как были раскопаны все фрагменты, Daily Mail писала о «золотом шлеме, инкрустированном драгоценными камнями». ^[689] Через несколько дней шлем будет более точно описывать как «сложный переплетенный орнамент из серебра и сусального золота». ^[690] Несмотря на ограниченное время для изучения фрагментов, ^{[691] [692]} они были названы «сложными» ^[693] и «великолепными»; ^[694] «раздавлены и сгнили» ^[695] и «к сожалению сломаны», так что «никогда не сможет стать таким внушительным экспонатом, каким должен быть», ^[696]Тем не менее считалось, что шлем «может быть одной из самых интересных находок». ^[695] Олень, найденный в погребении - позже помещенный на скипетр - сначала даже считался украшением гребня шлема, ^{[697] [696] [698] [699] [700]} параллельно кабану - Хохлатый шлем Бенти Грейндж . Однако эта теория не получит поддержки, и шлем должен переждать Вторую мировую войну, прежде чем начнется реконструкция.

Раскопки в Саттон-Ху закончились 24 августа 1939 года, и все предметы были отправлены на следующий день. ^[701] Через девять дней Великобритания объявила войну Германии. Промежуток времени позволил «оказать первую помощь хрупким предметам и скоропортящимся вещам», а также «отправить находки на хранение». ^[702] Во время Второй мировой войны артефакты Саттон-Ху, наряду с другими сокровищами из Британского музея, такими как мрамор Элджин , ^{[703] [704]} хранились на станции метро Aldwych . ^{[705] [687]} Только в конце 1944 года были предприняты приготовления к распаковке, сохранению и восстановлению находок из Саттон-Ху. ^[227]

Первая реконструкция [ править ]

Шлем был впервые реконструирован Гербертом Мэрионом между 1945 и 1946 годами. ^{[706] [707]} Профессор скульптуры на пенсии и знаток ранних металлоконструкций, Мэрион был специально нанят в качестве технического атташе в Британском музее 11 ноября 1944 года ^{[708]. ]} Его работа заключалась в восстановлении и сохранении находок из захоронения корабля в Саттон-Ху, включая то, что Брюс-Митфорд назвал «настоящими головными болями - особенно раздавленный щит, шлем и рога для питья». ^[227] Работа Мэриона над объектами Саттон-Ху продолжалась до 1950 года, ^{[709] [710]} из которых шесть месяцев подряд были потрачены на восстановление шлема. ^[711]Он дошел до рабочего места Мэриона в виде ржавой массы осколков, некоторые рыхлые и покрытые песком, другие твердые и частично превращенные в лимонит . ^[712] Как заметил Брюс-Митфорд, «задача реставрации свелась к пазлу без какого-либо изображения на крышке коробки» ^[13] и, как оказалось, очень многих частей отсутствующий." ^[126]

Марион начал с ознакомления с различными фрагментами; ^{[125] [713]} он обрисовал и детализировал каждую из них на куске плотной бумаги, ^[125] и разделил их по украшениям, отличительным отметкам и толщине. ^[714] После того, что он назвал «долгим временем», Марион обратился к реконструкции. ^[125] Он склеил соседние части с помощью Durofix, удерживая их вместе в коробке с песком, пока клей затвердел. ^[714] Затем их поместили на голову размером с человека, которую Мэрион вылепил из гипса, с добавленными слоями, чтобы учесть подкладку, которая изначально отделяла голову от металла. ^[215] Первоначально фрагменты черепной шапки были прикреплены к голове с помощьюПластилин , а если толще, кладут в прорези в голове. Наконец, использовалась прочная белая штукатурка, чтобы окончательно скрепить фрагменты и, смешав его с коричневой умброй , заполнить промежутки между частями. ^[215] Между тем, фрагменты щек, шеи и козырька были помещены на профилированную покрытую гипсом проволочную сетку, затем закреплены гипсом и присоединены к кепке. ^[715]

Хотя это заметно отличается от нынешней реконструкции, «большая часть работы Мариона действительна. Общий характер шлема был ясен». ^[134] Реконструкция 1946 года определила конструкции, признанные сегодня, и аналогичным образом расположила их в конфигурации панелей. ^[144] Обе реконструкции состоят из козырька и защиты шеи с одинаковым дизайном: козырек с меньшим переплетением (образец 5), защитный щиток шеи с верхним рядом большего переплетения (образец 4) над двумя рядами меньшего переплетения. ^{[716] [717] [718] [251]}Расположение щечных щитков также одинаково в обеих реконструкциях; Основные отличия заключаются в увеличении длины, обеспечиваемой третьим рядом во второй реконструкции, замене панели дизайна 4 танцующими воинами (рисунок 1) в среднем ряду и смене сторон. ^{[716] [717] [718] [251]}

Прием и критика [ править ]

Первая реконструкция шлема Sutton Hoo получила признание во всем мире и оказала влияние как в академическом, так и в культурном плане. ^[719] Он выставлялся на обозрение более 20 лет, ^{[134] [719]} за это время стал культовым объектом Средневековья. ^{[134] [720] [721]} В 1951 году шлем был показан на Фестивале Британии , ^[722] где выставку на Саттон-Ху курировал Руперт Брюс-Митфорд . ^{[723] В} том же году Life отправила 25-летнего Ларри Берроузав Британский музей, в результате чего была получена фотография шлема на всю страницу вместе с фотографией Марион; ^{[724] [725]} пятью годами позже, после реставрации, Марион был назначен офицером Ордена Британской империи . ^{[726] [727] [728]} Изображения шлема стали появляться в телевизионных программах, ^[729] книгах и газетах, ^{[730] [731]} даже после того, как вторая реконструкция велась. ^[732] Хотя длительное воздействие первой реконструкции является первой, обратимой, попыткой, с помощью которой можно идентифицировать проблемы и найти решения, ^{[733] [728]}В течение двух десятилетий реконструкция Мариона была самостоятельной иконой. ^{[134] [720] [721]}

Когда шлем был выставлен на всеобщее обозрение, и по мере того, как стали доступны все более глубокие знания о современных шлемах, ^[734] первая реконструкция, как писал Брюс-Митфорд, «вскоре подверглась критике, хотя и не была опубликована, шведскими учеными и другими». ^{[13] [735] [примечание 23]} Основная проблема заключалась в решении расположить фрагменты вокруг слепка головы среднего человека, что, возможно, непреднамеренно предопределило размер реконструкции. ^{[672] [738]} Особые критические замечания также отметили открытые участки и защиту шеи, которая была фиксированной, а не подвижной. ^{[739] [740] [719]} Хотя Мэрион и представлял себе его похожий на «защитный шлем мотоциклиста» с набивкой примерно ³ ⁄₈ дюймов (9,5 мм) между головой и шлемом ^[125], его размер не позволял такой амортизации; ^{[738] [672] [719]} человеку с большей головой было бы трудно просто надеть его. ^[719] Недостающая часть на передней части каждой щеки оставляла открытой челюсть, ^{[738] [741]} между бровями и носом была дыра, а отверстия для глаз были достаточно большими, чтобы сквозь них мог пройти меч. ^[719] Между тем, как ранее отметила Сьюн Линдквист , ^[736] выступающая маска для лица казалась странной и делала нос владельца уязвимым для ударов в лицо. ^[719]Художественная реконструкция, созданная в 1966 году Британским музеем и отделом археологии Обзора боеприпасов под руководством К.В. Филлипса ^{[742] [743],} пыталась решить некоторые из этих проблем, показывая большую кепку, более прямую маску для лица, меньшие отверстия для глаз, конечные драконьи головы на противоположных концах и перестановка некоторых панелей прессованного пресса ; ^[744] , однако, он тоже подвергся критике со стороны археологов. ^[745]

Последней проблемой, возникшей при строительстве Мэриона, было использование гипса для удлинения гребня примерно на 4 ¹ ⁄ ₂  дюйма (110 мм). ^{[135] [671] [672]} Герб в значительной степени пережил свое тысячелетнее погребение, возможно, благодаря своей прочности благодаря инкрустированной серебряной проволоке. ^{[135] [671] [672]} Таким образом, была поставлена ​​под сомнение необходимость замены недостающих частей; ^{[135] [671] [672]} считалось, что либо реконструированный гребень был слишком длинным, либо оригинальные части не были учтены во время раскопок 1939 года. ^[135]При повторных раскопках захоронения корабля в 1960-х годах одной из целей был поиск дополнительных фрагментов, отсутствие которых можно было рассматривать как свидетельство того, что гребень изначально был короче. ^[746]

Повторные раскопки в Саттон-Ху, 1965–70 [ править ]

Раскопки в Саттон-Ху в 1939 году оставили без ответа многочисленные вопросы, а в 1965 году начались вторые раскопки. Среди других целей было обследование кургана и окружающей его среды, перемещение оттиска корабля (с которого в конечном итоге была снята гипсовая модель ^{[747] [748] [749]} ) и раскопки под ним, а также поиск пластов с 1939 года. дампы для любых фрагментов, которые могли быть изначально пропущены. ^{[750] [751] [752]} Первые раскопки по сути были спасательными раскопками под угрозой надвигающейся войны, ^{[753] [754]} создавая опасность того, что фрагменты объектов могли быть случайно выброшены; ^{[751] [755]}уже известно, что золотая монтировка из захоронения почти постигла такую ​​судьбу. ^[756] Дополнительные фрагменты шлема могут пролить свет на неопознанный третий фигурный рисунок или подтвердить мнение Мэриона о том, что 4 дюйма (100 мм) гребня отсутствовали. ^[135] С этой целью раскопки искали «как положительные, так и отрицательные доказательства». ^[757] Новые фрагменты гребня могли попасть туда, где Мэрион наложил гипс, а их отсутствие можно было использовать, чтобы предположить, что гребень на первой реконструкции был слишком длинным. ^[746]

При повторных раскопках были обнаружены четыре новых фрагмента шлема. ^[758] Три свалки 1939 года были обнаружены в течение сезона 1967 года, и «почти сразу» обнаружили «фрагменты шлема и большой подвесной чаши ... а также фрагменты щитовых украшений и зубцы оленя». ^{[753] [759]} Находок было настолько много, что в одной части первой свалки размером три на один фут было шестьдесят фрагментов котлов. ^[760] Четыре части шлема были доставлены из второй свалки, в которой были только предметы из погребальной камеры корабля. ^[760] Они включали часть петли от щечного щитка Декстера, ^[758] "поверхностный отщеп" от гребня, ^[760]небольшой кусок железа с рифлеными линиями и небольшой кусок железа по краю, демонстрирующий часть большего переплетения. ^[758]

Самыми важными находками шлемов при повторных раскопках в Саттон-Ху были часть щечного щитка и отсутствие каких-либо существенных элементов гребня. Фрагмент щечного щитка присоединился к другому, найденному в 1939 году ^[758], вместе завершив «шарнирную пластину для одной из движущихся частей шлема, что ранее было невозможно». ^[761] Между тем, хотя «поверхностный отщеп» от гребня был обнаружен, его расположение не повлияло на общую длину гребня. ^[762] Отсутствие значительных находок гребня вместо этого «усиливает скептицизм относительно длинных гипсовых вставок в оригинальной реконструкции». ^[760]

Текущая реконструкция [ править ]

Текущая реконструкция шлема Sutton Hoo была завершена в 1971 году, после восемнадцати месяцев работы Найджела Уильямса . ^[738] Уильямс присоединился к Британскому музею в подростковом возрасте после учебы в той же Центральной школе искусств и ремесел, что и Мэрион, ^{[763] [764] [765],} но в отличие от Мэриона, который завершил первую реставрацию в свои 70 и «используя только один глаз» ^[727] Вильямс реконструировал шлем, когда ему было около 20 лет. ^[763]

В 1968 году, когда в ходе первой реконструкции были выявлены проблемы, которые остались нерешенными в результате повторных раскопок в Саттон-Ху, было принято решение пересмотреть доказательства. ^[719] «После нескольких месяцев размышлений» было решено разобрать шлем и сконструировать его заново. ^[719] Щеки, маска для лица и защита шеи были сначала сняты со шлема и подвергнуты рентгеновскому сканированию, обнаружив проволочную сетку, покрытую гипсом и наложенную фрагментами. ^[715] Затем проволоку «свернули, как ковер», и каждый фрагмент отделили пилой. ^[766] Оставшийся гипс был удален скальпелем и иглами. ^[766]Последнюю часть шлема, черепную шапку, затем разрезали пополам, оттолкнув гребень длинными штырями, вставленными в нижнюю часть гипсовой головы, а затем прорезав середину головы. ^[767] Центральное гипсовое ядро ​​было удалено, а оставшаяся «тонкая кожа из гипса и железа» была разделена на отдельные фрагменты, как и ушные вкладыши, защита шеи и маска для лица. ^[683] Этот процесс разделения занял четыре месяца и оставил шлем более чем на 500 фрагментов. ^[683] Результат был «ужасающим» для Уильямса. ^[768] «Один из двух известных англосаксонских шлемов, объект, проиллюстрированный почти во всех книгах о раннем средневековье, лежал в кусках». ^{[683] [примечание 24]}

После четырех месяцев разборки началась работа над новой конструкцией шлема. ^[683] Эта работа была продвинута в основном за счет открытия новых соединений, отмеченных несколькими прорывами в понимании. ^{[249] [769]} Новые соединения в основном были обнаружены, глядя на обратную сторону фрагментов, которые сохранили «уникальную почерневшую, волнистую и пузырящуюся природу» ^{[617] [618]} », морщинистую, как скрученную бумагу, и очень черную в цвет." ^[713] Считается, что отличительный характер является результатом износа кожаной подкладки, пропитанной оксидом железа ^{[617] [133] -} действительно, это доказательство, подтверждающее кожаную подкладку в копии Королевской оружейной палаты ^[770]- и позволили сопоставить складки фрагментов под микроскопом. ^[217] Таким образом, черепная крышка была построена из гребня, чему способствовало открытие, что только две рифленые полосы, граничащие с гребнем, были позолоченными; в результате было обнаружено, что шесть фрагментов с позолоченной лепкой прикреплены к гребню. ^[217] Щечные щитки, тем временем, были сформированы и существенно удлинены за счет соединения трех фрагментов со зловещей стороны первой реконструкции с двумя фрагментами со стороны правого глаза . ^[771] Открытые участки челюсти, оставшиеся после первой реконструкции, были удалены только ближе к концу второй, когда эксперт по оружию и доспехам посоветовал защитникам щек просто поменяться сторонами. ^[772]

Когда появилась «разумная фотография оригинального шлема», после более чем девяти месяцев работы над второй реконструкцией, репозиционированные фрагменты были помещены напротив «невыразительного гипсового купола». ^[773] Этот купол был построен наружу из безмасляного пластилина, чтобы соответствовать первоначальным размерам шлема. ^[773] Фрагменты удерживались на месте длинными штырями до тех пор, пока смесь джута и клея не была сформирована по форме отсутствующих участков и не прилипла к фрагментам. ^[774] Затем края фрагментов покрывали водостойкой смолой ^[775], а поверх джута намазывали гипс, чтобы выровнять и сгладить поверхность шлема. ^[774]Штукатурка была окрашена в светло-коричневый цвет, чтобы напоминать цвет фрагментов, позволяя самим фрагментам выделяться; Затем были нарисованы ^[776] линии, обозначающие края панелей. ^[202] В результате получился полый шлем, в котором спины фрагментов остаются видимыми. ^{[775] [776]} 2 ноября 1971 года ^[777] после восемнадцати месяцев времени и полного года работы Уильямса была выставлена ​​вторая и текущая реконструкция шлема Саттон-Ху. ^{[738] [741] [778]}

Культурное влияние [ править ]

Реконструкция шлема Саттон-Ху в 1971 году получила широкое признание ^[763], и в течение пяти десятилетий с тех пор она стала символом Средневековья , археологии и Англии. ^{[781] [3] [782]} Он изображен на обложках романов, учебников и научных публикаций, таких как «Зимний король » Бернарда Корнуэлла и «Англосаксы » Джеймса Кэмпбелла , и оказал влияние на художников, режиссеров и дизайнеров. ^[783] В то же время шлем стал лицом времени, когда-то известного как Темные века., но теперь признанный своей изысканностью - отчасти благодаря находкам из Саттон-Ху - и относящийся к средневековью. ^{[784] [785] [781]} Это придает истину периоду времени, известному по изображениям воинов и медовых залов в Беовульфе , которые когда-то считались фантастическими, и олицетворяет англосаксов в постримской Британии. ^[786] Считается «самым культовым объектом» ^{[1] [2]} из археологической находки, получившей название «британский Тутанхамон» ^{[787] [788]} в 2006 году, он был признан одним из 100 культурных символов Англии наряду с королевской штамп , двухэтажный автобус и чашка чая. ^{[789] [790]}

Ошибки [ править ]

Несмотря на «всеобщее признание» ^[763], нынешняя реконструкция шлема Саттон-Ху оставила «нерешенным ряд мелких проблем» ^[621] и содержит несколько небольших неточностей. В первую очередь они ограничены воротником шеи, где «действительно очень мало оригинального вещества ... выживает, что может быть определено с какой-либо уверенностью». ^[791] Два блока фрагментов на нижнем крае и четыре блока фрагментов в середине размещены лишь предположительно, что оставляет некоторую неуверенность в их правильном расположении. ^[792] Возникающие в результате неточности относятся к размещению отдельных фрагментов в более крупном пространстве, а не к проблеме с предложенной формой защиты шеи.

В настоящее время реконструированный шейный щиток Sutton Hoo имеет три основные проблемы. Несколько фрагментов конструкции 5 размещены слишком высоко на ограждении шеи, что «показывает больше места под отрезками поперечных рифленых полос, чем над ними. Оставшееся пространство ниже больше, чем длина матрицы, а пространство вверху меньше длина матрицы ". ^[793] Исправленная на реплике Королевской оружейной палаты конфигурация должна предусматривать два полных оттиска дизайна 5 одинаковой длины, соединенных вертикально на концах. ^[794] Кроме того, отсутствие фрагментов ограждения шеи оставляет открытым вопрос о том, сколько вертикальных полос конструкции 5 было использовано. ^[795] Хотя при реконструкции было предложено семь полос, ^{[796] [797]}«[t] здесь нет свидетельств, указывающих на то, что было семь вертикальных орнаментальных полос на нижней части воротника, и предположение ... что их количество должно быть сокращено до пяти, также возможно». ^[795] Даже если семь - точное число, текущая реконструкция показывает «неправдоподобный наклон внутрь» двух полосок по бокам от центральной; выпрямление полос «даст эффект естественного расширения декоративных полос, оставляя между ними равномерно расширяющиеся клинья плоской поверхности». ^[792] Наконец, защита шеи при текущей реконструкции свисает ниже, чем она была бы при изготовлении, поскольку верхняя часть защиты шеи изначально установлена ​​внутри крышки. ^[775]Это оставляет прилегающие края щек и шеи декстера на разных уровнях, и это было исправлено на реплике Royal Armouries. ^[775]

Реплика Королевской оружейной палаты [ править ]

В 1973 году Королевская оружейная палата в сотрудничестве с Британским музеем создала копию недавно отреставрированного шлема Саттон-Ху. ^{[798] [799]} Музей предоставил общий план дизайна ^[622] вместе с электротипами декоративных элементов - носом и мундштуком , бровями, головами дракона и фольгой для прессования - оставив Мастера Оружейной палаты А.Р. Даффи вместе с ним. вместе со своим помощником Х. Расселом Робинсоном и старшими оружейниками по охране природы Э. Х. Смитом и А. Дэвисом для выполнения задания. ^{[621] [800]}Наблюдался ряд различий в конструкции, таких как сплошной гребень, свинцовый припой, используемый для поддержки декоративных эффектов, и техника, использованная для инкрустации серебра, хотя шлем был точно вытесан по оригинальному дизайну. ^[124] Различия привели к тому, что вес копии составил 3,74 кг (8,2 фунта), что на 1,24 кг (2,7 фунта) больше, чем предполагаемый вес оригинала. ^[124] Готовая копия была представлена ​​перед выступлением на выставке Sachsensymposion в сентябре 1973 года ^[801] с театральным чутьем: свет был приглушен; по проходу шел Найджел Уильямсдержит точный камень Sutton Hoo; а за ним следовал Руперт Брюс-Митфорд, одетый в каретный коврик, со скрещенными руками иератически скрещенными руками, в шлеме Королевской оружейной палаты и читающим вступительные строки Беовульфа . ^[802]

Реплика Королевской оружейной палаты прояснила ряд деталей оригинального шлема и представила пример того, как он выглядел в новом состоянии. ^{[798] [799] [803]} Его также можно было носить и подвергать экспериментам так, как это было невозможно в оригинале. ^{[645] [622] [804]} В частности, воспроизведение показало, что защита шеи изначально была установлена ​​внутри колпачка, что позволяло ему двигаться с большей свободой и подниматься вверх, и, таким образом, продемонстрировал неточность в реконструкции 1971 года, где защита шеи и защита щеки dexter смещены. ^[775]Реплика также исправила вторую ошибку при реконструкции ограждения шеи, предоставив одинаковую длину как нижнему, так и верхнему экземпляру конструкции 5, хотя, вероятно, внесла ошибку, разместив видимую рамку на всех четырех сторонах каждой конструкции 5 впечатление. ^[794] То, что реплику можно было носить, также свидетельствует о нескольких атрибутах оригинала. ^{[645] [622] [804]} Он продемонстрировал диапазон движений и зрения, который будет у владельца, ^{[645] [622]} и что с соответствующей набивкой в ​​дополнение к кожаной подкладке люди с головами разного размера могут с комфортом носить шлем. ^[803] Это также показало, что шлем, несмотря на то, что он удушает, можно реально носить в бою.^[805] и что он наделяет своего владельца властным и звучным голосом. ^[806] Наконец, что наиболее поразительно, реплика Королевской оружейной палаты просто показала, как изначально появился шлем Саттон-Ху. ^{[807] [800] [124]} Он показал шлем как сияющий белый объект, а не как ржавую коричневую реликвию, и при этом проиллюстрировал строки в Беовульфе, относящиеся к «белому шлему ... усиленному сокровищами» ( ac se hwita helm ... начиная с geweorðad ^[808] ). ^{[645] [622] [809]}

Реплика выставлена ​​в Британском музее вместе с оригинальным шлемом в Зале 41. ^{[810] [5]} Она также выставлялась по всему миру, включая остановки в США, ^[811] Японии, ^[812] Южной Корее, Китае, Тайване. , и Гонконг. ^[810]

В популярной культуре [ править ]

• Рисунок шлема Sutton Hoo появляется на обложке и экране загрузки видеоигры Valhalla 1983 года и широко используется в соответствующей рекламе. ^{[813] [814]}
• Реплики шлема часто видели в кино и телевидении, например, в Гладиаторе (2000), где реплику можно увидеть в оружейном , когда гладиаторы выбора брони для использования в римском Колизее , ^[815] в Merlin , где один показан в спальне Артура , ^[816] в Британском музее в фильмах « Ночь в музее: Тайна гробницы» (2014), ^[817] в Беовульф: Возвращение в Shieldlands (2016), ^[818] в Нью-Йорке Санктум Санкторум в Докторе Стрэндж (2016), ^[819] и в качестве Meccanoстроительство в Детекторах (2017). ^[820]
• С марта 2002 года от центра для посетителей в Саттон-Ху подвешена скульптура Рика Кирби высотой 1,8 м (5,9 футов) под названием « Шлем Саттон-Ху» . ^[821]
• В наборе из шести почтовых марок, выпущенных Королевской почтой в 2003 году в ознаменование 250-летия Британского музея, шлем был изображен вместе с другими музейными объектами, такими как Hoa Hakananai'a и маска Сюхтекутли . ^{[822] [823]}
• В 2006 году шлем был признан одним из 100 культурных символов Англии в рамках проекта по заказу Министерства культуры, СМИ и спорта . ^[789]
• Серия рисунков манги Юкинобу Хосино 2009 года включала изображения предметов из Британского музея, таких как шлем Саттон-Ху и Розеттский камень . ^{[824] [825] [826]}
• Шестой выпуск Relic: Guardians of the Museum , вышедший в эфир в 2010 году, требовал от участников ответить на вопросы о захоронении корабля и шлеме Саттон-Ху. ^[827]
• Портреты Саттон Hoo шлем хорошо представлены обложки альбомов , ^{[примечание 25]} в том числе с помощью полос Warrior ( Только для Европы , 1983), Marillion ( Грендель / Веб , 1984), Enslaved ( Vikingligr Veldi , 1994), Solstice & Twisted Tower Dire ( Солнцестояние / Twisted Tower Dire , 1997), Amon Amarth ( The Avenger , 1999), Saxon ( Killing Ground , 2001), Hrossharsgrani ( фр ) ( Schattenkrieger , 2003), Isen Torr (Mighty & Superior , 2004 [EP], 2008 [single]), Forefather ( Steadfast , 2008; Curse of the Cwelled , 2015), Celtachor ( In the Halls of Our Ancient Fathers , 2010) и Ancient Rites ( Laguz , 2015) . ^[829]
  • Певец Мариллиона Фиш часто надевал копию шлема для исполнения песни Grendel , вдохновленной одноименным романом и стихотворением Беовульф . ^{[830] [831]}
• Сурстрёмминг , шведское блюдо из ферментированной сельди Erik den Röde , демонстрирует шлем с «нежной улыбкой, предположительно в ожидании деликатесов внутри». ^{[785] [832]}

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

Другие шлемы [ править ]

Англосаксонский [ править ]

Скандинавский [ править ]

Роман [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме шлема Саттон Ху .

• Вход в каталог Британского музея
• Выступление куратора в Британском музее
• Вход в каталог Британского музея для реплики Королевской оружейной палаты
• Шлем из захоронения корабля в Саттон-Ху в Google Cultural Institute (краткое описание и детали)
• Саттон Ху: захоронение англосаксонского корабля в Google Cultural Institute (включает краткое описание и несколько фотографий шлема)
• Шлем Саттон-Ху в Академии Хана (описание и цветные фотографии обеих реконструкций)

Фотографии [ править ]

Первая реконструкция [ править ]

• Цветное фото по Larry Burrows для LIFE журнала в 1951 году
• Цветное фото Ларри Берроуза, опубликованное в журнале LIFE 16 июля 1951 года.
• Цветное фото Ларри Берроуза для журнала LIFE в 1951 году, видно с мечом Саттон-Ху и фотографии шлема Vendel 14 и рукояти меча Valsgärde 6
• Цветное фото Ларри Берроуза для журнала LIFE в 1951 году, видно с Гербертом Марионом, и фотографии шлемов Vendel 14 (справа) Valsgärde 6 (слева)
• Цветное фото Ларри Берроуза для журнала LIFE в 1951 году, видно с Гербертом Марионом, и фотографии шлемов Vendel 14 (справа) Valsgärde 6 (слева)
• Цветное фото Ларри Берроуза для журнала LIFE в 1951 году, вместе с остальными сокровищами Саттон-Ху.
• Цветное фото Британского музея, доступное здесь по запросу в высоком разрешении с лицензией CC BY-NC-SA 4.0
• Цветное фото Британского музея, доступное здесь по запросу в высоком разрешении с лицензией CC BY-NC-SA 4.0
• Ч / б фото Британского музея, вид спереди
• Ч / б фото Британского музея, вид в профиль (декстер)
• Ч / б фото Британского музея, вид в профиль (зловещий)

Вторая реконструкция [ править ]

• 32 фотографии Британского музея, доступные по запросу в высоком разрешении с лицензией CC BY-NC-SA 4.0
• Ч / б фотография Британского музея с изображением трех драконьих голов, доступная здесь по запросу в высоком разрешении с лицензией CC BY-NC-SA 4.0
• Ч / б фотография из Британского музея, показывающая заднюю часть шлема во время реконструкции, доступна здесь по запросу в высоком разрешении с лицензией CC BY-NC-SA 4.0
• Цветная фотография Британского музея, показывающая размещение обращенного вверх дракона, доступна здесь по запросу в высоком разрешении с лицензией CC BY-NC-SA 4.0

• фото реплики Королевской оружейной палаты Британского музея