Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфония № 3
по Питер Максвелл Дэвис
Питер Максвелл Дэвис.jpg
Композитор в 2012 году
Записано19 февраля 1985 г. ( 1985-02-19 )
Движения4
Премьера
Дата19 февраля 1985 г. ( 1985-02-19 )
Место расположенияЗал свободной торговли , Манчестер
ДирижерЭдвард Даунс
ИсполнителиBBC Philharmonic

Симфония № 3 по Питер Максвелл Дэвис был составлен в 1984 году по поручению от BBC Philharmonic, который дал мировую премьеру на 19 февраля 1985 года, в торговом зале Free в Манчестере, с Эдвард Даунс дирижирования.

Персонаж и материалы [ править ]

Форма симфонии, наряду с формами ее предшественников, во многом обязана симфониям Сибелиуса ( Warnaby 2001 ). Второе влияние пришло из архитектуры эпохи Возрождения, особенно церквей Филиппо Брунеллески . Дэвис объясняет, что его использование чисел Фибоначчи для пропорционального распределения симфонии было смоделировано непосредственно на основе структур Брунеллески ( Davies 1994 , 2).

Инструменты [ править ]

Симфония рассчитана на 3 флейты (вторая двойная альтовая флейта, третья двойная пикколо), 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрабас, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры и струны. В отличие от двух предыдущих симфоний, единственные ударные инструменты, используемые в Третьей симфонии, - это литавры. Здесь они часто берут на себя сольные роли (даже больше, чем во Второй симфонии ), чтобы подчеркнуть классы основного тона ( Jones 2002 , 43).

Анализ [ править ]

Симфония состоит из четырех частей:

  1. Ленто - Адажио - Анданте - Модерато - Аллегретто - Аллегро модерато - Аллегро - Аллегро алла бреве
  2. Скерцо I: Аллегро
  3. Скерцо II: Allegro vivace: scorrevole e bisbigliando
  4. Ленто - Адажио Флессибиле

Каждое из этих движений основано на одном и том же архитектурном контуре, но выражает его с помощью разной конструктивной техники. Вдобавок этот же план информирует о построении симфонии в целом, а также используется в качестве основы для разделения частей каждой части ( Davies 1985 ).

Симфония начинается с движения, приближенного к традиционной форме сонаты-аллегро ( Jones 2000 , 425). Он начинается в медленном темпе в тональности D, цитируя на флейтах простую песню, адресованную архангелу Михаилу , «Sancte Michael Archangele, defende nos in praelio», и движение становится все быстрее, пока не вернутся вступительный материал и тональность музыка разносится сразу же, как если бы она была в суетливых воздушных потоках »( Davies 1994, 2). Высота тона песнопения сначала "просеивается", чтобы сохранить только первое вхождение классов высоты тона. Это приводит к последовательности из семи нот, которая расширяется до восьми нот, устанавливаемых произвольным добавлением D. Этот набор затем размещается в квадрате транспонирования 8 x 8 (где строка последовательно транспонируется, чтобы начинаться на каждой из своих восемь шагов), и этим квадратом управляют в соответствии с 64-элементным Магическим квадратом Меркурия ( Jones 1998 , 18–20). В то же время продолжительность строится в соответствии с числами Фибоначчи, убывающими от 21 вниз, причем каждое число представляет собой кратную единицу бреве ( Jones 2000, 415). В рамках этого процесса ускорения материал высоты тона сходится к центру F, который вместе с B и A-бемоль образует альтернативный тональный центр тонике D на протяжении всей симфонии ( Jones 2000 , 413).

Вторая и третья части - это пара скерцо. Композитор сравнивает вторую часть с визуальным переживанием созерцания нефа церкви Брунеллески с фиксированной центральной точки. Вдобавок существовало «физическое вдохновение» - морские птицы, которые гнездились вокруг возвышающейся скалы ( Davies 1994 , 3).

Второе скерцо из пары искажает перспективу первого, как если бы один и тот же неф был виден с одной стороны. В этом движении композитор сознательно заимствует прием из «бурлескного» движения Девятой симфонии Малера , «где шум утихает и композитор впускает« окна », через которые мелькают медленные отрывки финала адажио ( Davies 1994 , p. 3).

Форма третьей части влияет на финал тремя способами. Во-первых, «окна» нарушают музыкальную преемственность двух предыдущих частей и тем самым «снижают, но не полностью исключают вероятность использования архетипического формального дизайна в финале» ( Jones 2000 , 425). Во-вторых, тональность окна C ♯ , модальные доминанты G ♯ и F и диатоническая доминанта A (все установлено литаврами) предвосхищают финал. В-третьих, секции окон, характеризующиеся скорее фактурой, чем мотивом, повторяются дважды в финале ( Jones 2000 , 426; Jones 2002 , 40).

Затем финал возвращается к материалу первой части и развивает его более подробно ( Davies 1994 , 3).

В самом большом масштабе четыре части симфонии объединяются в единую всеобъемлющую « метасонатную форму» ( Jones 2000 , 431–32). Все четыре движения, однако, сопротивляются структурному завершению, отрицая обычную функцию тоника, заключающуюся в утверждении своего превосходства в конце, и важным аспектом формального развертывания всей работы является колебание между секциями, имеющими тональный фокус, с одной стороны, и другими частями. тонально неоднозначная полифония ( Jones 2002 , 40–41).

Дискография [ править ]

  • Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 3 . Филармонический оркестр BBC, Деннис Саймонс (руководитель), Эдвард Даунс (дирижер). BBC Artium. Запись LP. BBC REGL 560. Запись CD. BBC CD 560 X. [Лондон?]: BBC Enterprises Ltd., 1985
  • Максвелл Дэвис: Симфония № 3 . BBC Philharmonic, сэр Питер Максвелл Дэвис (дирижер). Запись CD. Коллинз Классикс 14162. Сент-Мэри Крей, Орпингтон, Кент: Lambourne Productions Limited, 1994.

Ссылки [ править ]

  • Дэвис, Питер Максвелл. 1985. «Программная записка композитора». Буклет Питера Максвелла Дэвиса: Симфония № 3 . Филармонический оркестр BBC, Деннис Саймонс (руководитель), Эдвард Даунс (дирижер). BBC Artium. Запись CD. BBC CD 560. [Лондон?]: BBC Enterprises.
  • Дэвис, Питер Максвелл. 1994. Примечания в буклете к Максвеллу Дэвису: Симфония № 3 , 2–3. BBC Philharmonic, сэр Питер Максвелл Дэвис, конд. Запись CD. Коллинз Классикс 14162. Сент-Мэри Крей, Орпингтон, Кент: Lambourne Productions Limited.
  • Гриффитс, Пол . 1985. "Би-би-си Фил / Даунс: Зал свободной торговли, Манчестер". The Times (20 февраля).
  • Харви, Дэвид. 1985. "Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 3, Филармонический оркестр BBC, c. Эдвард Даунс. BBC Artium Digital REGL 560". Темп , новая серия, нет. 155 (декабрь): 43–44.
  • Джонс, Николас. 1998. «Предварительные работы»: предкомпозиционный процесс в Третьей симфонии Максвелла Дэвиса », Tempo , no. 204: 14–22.
  • Джонс, Николас. 2000. «Затопленный собор Питера Максвелла Дэвиса: архитектурные принципы в Третьей симфонии», Music & Letters 81, no. 3 (август): 402–32.
  • Джонс, Николас. 2002. "Основная объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика". Мюзикл Таймс 143, вып. 1878 (весна): 37–45.
  • Кароли, Отто . 1994. Современная британская музыка: второй британский музыкальный ренессанс - от Элгара до П. Максвелла Дэвиса . Резерфорд, Мэдисон, Тинек: издательство Университета Фарли Дикинсона; Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN  0-8386-3532-6 .
  • МакГрегор, Ричард. 2000. "Макс-симфонист". В перспективах Питера Максвелла Дэвиса под редакцией Ричарда МакГрегора, 115–37. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN 1-84014-298-7 . 
  • Моррисон, Ричард. 1985. "Променад-концерты: BBCPO / Даунс: Альберт-холл / Радио 3". The Times , выпуск 62232 (2 сентября): 7, цв. С.
  • Оуэнс, Питер. 1994. "Откровение и заблуждение: наблюдения за композиционной техникой в ​​музыке Питера Максвелла Дэвиса". Музыкальный анализ 13, №№ 2–3 (октябрь): 161–202.
  • Варнаби, Джон. 2001. «Дэвис, Питер Максвелл». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Уиттолл Арнольд. 1988. Рецензии на концертную симфонию и симфонию №. 3. Музыка и письма 69: 137–39.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994a. «Итог. Арнольд Уиттолл отправляется на поиски« великой тайны »Максвелла Дэвиса, который в этом месяце отмечает свое 60-летие». Мюзикл Таймс 135, вып. 1819 (сентябрь): 544–50.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994b. «Сравнительно сложный: Биртвистл, Максвелл Дэвис и модернистский анализ». Музыкальный анализ 13: 139–59.
  • Райт, Дэвид. 1992. «Благодать в силе». Мюзикл Таймс 133, вып. 1797 (ноябрь): 580–81.