Николай Мясковский написал Симфонию № 3 ля минор , соч. 15 в 1914 году.
Он состоит из двух частей : [1]
- Non troppo vivo, vigoroso
- Deciso e sdegnoso
Он посвящен Борису Асафьеву .
Третья симфония была последней, которую Мясковский написал перед началом Первой мировой войны. Прошлые произведения композитора, которые были восприняты исполнителями в то время, в частности Соната для виолончели ре мажор, соч. 12 уже пользовались популярностью. Работа над симфонией была прекращена в апреле 1914 года.
Анализ
Внутренний срыв Мясковского, который уже был отмечен в других ранних произведениях, наиболее ярко проявляется в третьей симфонии. В качестве примера можно упомянуть только контраст между первыми двумя предметами первой части или между окончанием первой части и введением второй части. Очевидно, Мясковский все еще находился на этой ранней стадии своего творчества, в поисках своего собственного стиля, в котором поиск симфонии представляет собой компромисс между музыкой русских романтиков и травмирующей обработкой переживаний того времени.
Первая часть ля минор начинается с вступления в ми ♭ мажор , в котором представлена большая часть мотивационного материала всей пьесы. Во-первых, на мрачное ворчание басов возникает фанфара, которая возникает снова и снова во время произведения. Затем появляется вторая, величественная и угрожающая тема. Следующая трехчастная сонатная форма начинается с жесткой, судорожной / отчаянной темы. Очень хроматичный и почти уже атональный переход приводит к громкому и тутти (оркестровому) варианту второй темы вступления. После успокаивающей музыки начинается вторая, песенная тема, в основе которой вступительные фанфары. Третья тема начинается в D ♭ мажор, развитие и Reprise структурно условно, хотя последние минуты в крупном и явно более спокойные и мирных.
Вторая часть начинается с звучных фанфарных аккордов, которые быстро развиваются в главную тему рондо. Далее следует вторая, танцевальная тема ми минор и вариант основного сюжета первой части, причем этот вариант настолько сильно изменен, что его можно было бы назвать также самостоятельной темой. После замедления музыки появляется центральная часть движения, которая снова демонстрирует угрожающую тенденцию. Часть завершается темой в унисон, следует за повторением вступления и двух тем рондо. Дальнейший вариант темы первой части, на этот раз столь отчужденный, приводит к последнему, удивительному разделу симфонии: траурному маршу в форме ABA. Он начинается с тихой темы в секции струнных, которая также возвращается ко второй теме рондо. Вторая часть состоит из длинного большого крещендо. Это приводит к первой теме движения, которую на этот раз сильно интонирует весь оркестр. Кода марша, которая одновременно является Кодой движения, снова спокойная и тихая, появляется своего рода виолончельная каденция с несколькими добавленными шестыми аккордами ля минор, которые подкреплены последовательностью глины / звука EF ♯ G ♯ A in басы. В конце концов, аккорд и звучание басов играют финальное A.
Этот необычный вывод ясно показывает состояние ума в то время Мясковского: Траурный марш символизирует испуг и безнадежность политической и социальной ситуации в России 1914 года.
Прием и критика
После завершения третьей симфонии Мясковский стал в некоторой степени недоволен собой и подумал о том, чтобы полностью отказаться от сочинения, по крайней мере, с фронта. Пока Мясковский воевал на фронте во время Первой мировой войны, до него дошло сообщение о том, что дирижеры Асланов (уже исполнивший первую симфонию) и Александр Силоти заинтересованы партитурой третьей симфонии. Эта симфония прояснила националистический настрой Мясковского.
Рекомендации
- ^ "Источник для движущихся заголовков" . Мясковский.ру . Проверено 24 ноября 2009 года .
Внешние ссылки
- Симфония № 3 (Мясковский) : партитуры в рамках проекта « Международная музыкальная библиотека партитуры»