Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Симфония No. 6
на Петра Ильича Чайковского
Porträt des Komponisten Петр И. Чайковский (1840-1893) .jpg
Портрет Чайковского Николая Кузнецова , 1893 г.
Другое имяПатетическая симфония
КлючСи минор
OpusСоч . 74
ПериодРомантическая музыка
СоставленАвгуст 1893 г.
ПреданностьПлемянник Чайковского, Владимир Давыдов
Продолжительностьоколо 45 минут
ДвиженияЧетыре
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата28 октября [ OS 16 октября] 1893 г.
Место расположенияСанкт-Петербург
ДирижерПетр Ильич Чайковский
Аудио образцы
И. Адажио - Allegro non troppo (17:31)
II. Аллегро кон грация (8:16)
III. Allegro molto vivace (9:53)
IV. Финал: Adagio lamentoso (10:19)

Симфония № 6 си минор , соч. 74, также известная как Патетическая симфония , является последней завершенной симфонией Петра Ильича Чайковского , написанной в период с февраля по конец августа 1893 года. Композитор назвал произведение «Страстная симфония», используя русское слово, Патетическая ( Патетическая ), означая «страстный» или «эмоциональный», который затем был (ошибочно) переведен на французский как patétique , что означает «торжественный» или «эмоциональный».

Композитор провел первое представление в Санкт-Петербурге 28 октября [ OS 16 October] того же года, за девять дней до своей смерти. Второе выступление под управлением Эдуарда Направника состоялось 21 день спустя, на поминальном концерте 18 ноября [ OS 6 ноября]. [1] [2] В него вошли некоторые незначительные исправления, которые Чайковский внес после премьеры, и, таким образом, это было первое исполнение произведения в том виде, в каком оно известно сегодня. Первое выступление в Москве состоялось 16 декабря [ OS 4 декабря], дирижер Василий Сафонов . [3] Это была последняя прижизненная премьера произведений Чайковского; его последнее сочинение - 3 - й фортепианный концерт в одной части , соч. 75, завершенная в октябре 1893 года, незадолго до его смерти, получила посмертную премьеру.

Заголовок [ править ]

России название симфонии, Патетическая ( Pateticheskaya ), означает «страстный» или «эмоциональная», а не «вызывает жалость» , но это слово отражает прикосновение одновременных страданий. Чайковский хотел назвать ее Программной ( Программная или «Программная симфония»), но понял, что это вызовет любопытство по поводу программы, которую он не хотел раскрывать.

Его брат Модест утверждает, что предложил Патетическое название, которое использовалось в ранних изданиях симфонии; Существуют противоречивые сведения о том, понравилось ли Чайковскому это название [4], но в любом случае его издатель решил сохранить его, и название осталось. Его французский перевод Pathétique обычно используется на французском, испанском, английском, немецком и других языках. [5] Многие англоговорящие классические музыканты к началу 20 века переняли английское написание и произношение симфонии Чайковского, назвав ее «The Патетическая », как сокращение, чтобы отличить ее от популярной фортепианной сонаты Бетховена 1798 года, также известной как « Патетическая ».. Симфония Чайковского была впервые опубликована в фортепианной редукции Юргенсоном из Москвы в 1893 году [6] и Робертом Форбергом из Лейпцига в 1894 году [7].

Фон [ править ]

Закончив свою 5-ю симфонию в 1888 году, Чайковский думал о своей следующей симфонии только в апреле 1891 года, по пути в Соединенные Штаты. Первые проекты новой симфонии были начаты весной 1891 года. [8] Однако, часть или вся симфония не понравилась Чайковскому, который разорвал рукопись «в одном из своих частых состояний депрессии и сомнений в своих силах. предполагаемая неспособность создать ". [8] В 1892 году Чайковский написал своему племяннику Владимиру «Бобу» Давыдову следующее :

Симфония - всего лишь произведение, написанное исключительно волей композитора; в нем нет ничего интересного или симпатичного. Его следует отбросить и забыть. Эта решимость с моей стороны достойна восхищения и непоколебима. [9]

Этим произведением была Симфония в E ♭ , первая часть которой Чайковский позже преобразовал в одночастный 3 - й фортепианный концерт (его последнее сочинение), и две последние части, которые Сергей Танеев переработал после смерти Чайковского как Анданте и Финал .

В 1893 году Чайковский в письме к брату упоминает совершенно новое симфоническое произведение:

Я сейчас целиком занят новой работой ... и мне трудно от нее оторваться. Я считаю, что это лучшая из моих работ. Я должен закончить его как можно скорее, так как мне предстоит свернуть много дел и я должен скоро отправиться в Лондон. Я сказал вам, что закончил симфонию, которая меня внезапно вызвала недовольство, и я ее порвал. Сейчас я сочинил новую симфонию, которую уж точно не буду рвать. [9]

Симфония была написана в маленьком домике в Клину и завершена к августу 1893 года. Чайковский покинул Клин 19 октября на первое исполнение в Санкт-Петербурге, прибыв «в прекрасном настроении». [10] Однако композитор начал испытывать опасения по поводу своей симфонии, когда на репетициях оркестранты не выказывали особого восхищения новым произведением. [10] Тем не менее, премьера была встречена с большим успехом. Брат Чайковского, Модест, писал: «Произошли аплодисменты, и композитор был отозван, но с большим энтузиазмом, чем в предыдущие разы. Произведение не произвело сильного, всепоглощающего впечатления, когда им дирижировал Эдуард Направник., 18 ноября 1893 года и позже, где бы он ни играл » [11].

Инструменты [ править ]

Симфония озвучена для оркестра со следующими инструментами:

Хотя это и не требуется в партитуре, бас-кларнет обычно используется для замены сольного фагота для четырех нот, непосредственно предшествующих разделу Allegro vivo первой части, [12] [13] [14], которая происходит от австрийского дирижера Ганса Рихтера. . [13] [14] Эта замена происходит потому , что это практически невозможно на практике для фаготиста , чтобы выполнить переход по указанной динамике в pppppp . [12] [13]

Музыка [ править ]

Симфония состоит из четырех частей :

  1. Адажио - Allegro non troppo ( ми минор - си минор - ре мажор - неоднозначная тональность - си мажор )
  2. Allegro con grazia (Ре мажор - Си минор - Ре мажор)
  3. Allegro molto vivace ( соль мажор - ми мажор - соль мажор)
  4. Финал: Adagio lamentoso (си минор - ре мажор - си минор - неоднозначная тональность - си минор)

I. Adagio - Allegro non troppo [ править ]

В первой части в форме сонаты часто меняются скорость, настроение и тональность, при этом основная тональность - си минор. Он открывается тихо низкой мелодией фагота ми минор. Альты появляются с первой темой Аллегро си минор, более быстрым вариантом медленной вступительной мелодии. Это в конечном итоге приводит к лирической второстепенной теме ре мажор.

\ relative c '' {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 69 \ set Staff.midiInstrument = # "violin" \ set Score.currentBarNumber = # 90 \ key b \ minor \ time 4/4 \ bar "" r2 ^ \ markup {\ column {\ line {Вторая тема} \ line {\ bold {Andante}}}} r8 fis (\ ped) b (\ <a fis a) \! d4. (\> b8) \! a2 ~ a8 fis '(ed) a (\ <fis d fis) \! b4. (\> a8) \! a2 \ <a'4 - \ f g8 (fis) fis4 (-> e) g - \> fis8 (e) \! е4 (-> \ mf \ <d) \! r8 fis (\ f \> ed) \! a (\ <fis d fis) \! b4. (\> a8) \! a2 \ <a'4 - \ f g8 (fis) fis4 (-> e) g - \> fis8 (e) \! е4 (-> \ mf \ <d) \! r8 fis (\ f \> ed) \! а (\ <fis d fis) \! b4. (\> a8) \! a2}

Секция энергетического развития начинается резко, с взрывом оркестра. Он плавно переходит в перепросмотр фортиссимо, атмосфера которого полностью отличается от его довольно неуверенного эквивалента в начале экспозиции, хотя Чайковский вскоре переходит к чему-то более кошмарному, кульминацией которого является припев, поддерживаемый медью и литаврами. Движение завершается вскоре после повторения второго субъекта, показанного выше, на этот раз в тонике мажор (си мажор) с кодой, которая также находится в си мажоре, и в конце концов заканчивается очень тихо.

II. Allegro con grazia [ править ]

Вторая часть, танцевальное движение в троичной форме , находится в5 4время . Это было описано как "хромающий" вальс. [15] Начало контрастирует с более темной частью B. Изящная кодировка ведет к тихому финалу.

\ relative c {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 144 \ set Staff.midiInstrument = # "cello" \ clef bass \ key d \ major \ time 5/4 fis4 \ mf (^ \ markup {\ column {\ line {Первая тема} \ line {\ bold {Allegro con grazia}}}} g) \ tuplet 3/2 {a8 (\ <ga} b4 cis) \! d (b) cis2. \> a4 (\ mf b) \ tuplet 3/2 {cis8 (\ <b cis} d4 e) \! \ clef tenor fis (\ fd) e2. \ break g4 (fis) \ tuplet 3/2 {e8 (fis e} d4 cis) fis8-. [r16 g (] fis8) [r16 eis (] fis2.) fis4 (e) \ tuplet 3/2 {d8 (ed} cis4) b \ upbow (\ <^ \ markup {\ italic gliss.} [b'8 ) \ ff \> a (g) fis-. ] е-. [es -. (d-. cis-. b-. bes-.)] a4 \ mf}

III. Allegro molto vivace [ править ]

Третья часть находится в сложном метре (12
8 и 4
4) и в форме сонатины. Он начинается со струнных в быстром захватывающем мотиве, играющем полукваверы на фоне деревянных духовых инструментов.4
4метр. Это ведет к второстепенной теме ми-мажор в экспозиции, которая начинается с соло кларнета в сопровождении струнных . Между экспозицией и перепросмотром нет раздела развертки - только 2 такта ретрансляции. Вновь появляется вступительная тема, теперь первая тема в репортаже, которая позже ведет к второстепенной теме, но на этот раз в соль мажоре и марше. Движение заканчивается торжествующей кодой, почти как обманчивый финал. Наверное, не случайно, что движение с его бурным характером через беспокойные струны, свистящие духовые инструменты и грохот духовых инструментов напоминает финал Симфонии № 3 Иоахима Раффа «В лесу» ; [16]Симфония была одной из самых популярных в свое время, и Чайковский уже был вдохновлен Раффом в его 5-й симфонии с ее знаменитым соло на валторне. [17]

IV. Финал: Adagio lamentoso [ править ]

Вернемся к си-минор, финал - медленная часть в троичной форме . Мгновенно начиная с вводной темы «А», мелодия на первой и второй скрипках часто появляется через движение. Тема - «составная мелодия»; ни первая, ни вторая скрипки фактически не воспроизводят слышимую тему. [18]

\ new Score {\ time 3/4 << \ new Staff {\ relative c '' {\ tempo "Adagio lamentoso" 4 = 54 \ clef "treble" \ set Staff.instrumentName = # "Vln. I" \ set Staff .midiInstrument = # "скрипка" \ key b \ minor b4 - \ f e8 (gis,) cis8. (\> eis, 16) \! cis'2 ~ \ mf \> cis8 \ p r8 b4 - \ f e8 (gis,) cis8. (\> eis, 16) \! d'8 -> (\ mf \> цис ~ цис4 ~ цис8) \! r8 g4. (\ p g8--) g8 .-- (a16--) fis2}} \ new Staff {\ relative c '' {\ clef "treble" \ set Staff.instrumentName = # "Vln.II "\ set Staff.midiInstrument = #" violin "\ key b \ minor fis4 - \ f ais, 8 (d) eis, 8. (\> B'16) \! E,! 2 ~ \ mf \> e8 \ p r8 fis'4 - \ f ais, 8 (d) eis, 8. (\> b'16) \! e,! 2 ~ \ mf \> e8 \! r8 b4. (\ p b8- -) b8 .-- (a16--) a2}} >>}}}

Более спокойный ре-мажорный сегмент (тема «B») превращается в полную оркестровую палитру с медными духами и перкуссией, что приводит к повторному изложению вступительной темы (первая тема, тема «A»).

Как и в предыдущем разделе, турбулентный климакса лежит здесь, снова литавр валками и убывающей последовательности по струнам, а затем более гиперактивным пересказа открытия «композит мелодия», на двойку ♯ бас педали . Затем раздается мрачный похоронный хорал с тромбонами и тубой. Следующая кодировка, основанная на второй теме, довольно меланхолична и печальна, потому что на этот раз тональность си-минор, а не ре мажор.

Затем мелодия повторяется с более низкими нотами на виолончели, бас-гитаре и фаготе и, наконец, снова тихо заканчивается си-минором и в полной трагедии, как будто происходит затухание . Среди симфоний Чайковского это единственная, оканчивающаяся на минор . Его первая , вторая , четвертая и пятая симфонии, а также Симфония Манфреда - все симфонии в минорной тональности, которые заканчиваются на тоник мажор, в то время как домашняя тональность его третьей симфонии ре мажор (даже если она начинается ре минор) и это его неоконченной симфонии в E ♭ (неофициально «№ 7») Е ♭ мажор.

Интерпретация [ править ]

Проект Шестой симфонии Чайковского

Критик Чайковского Ричард Тарускин пишет:

Теории самоубийств были сильно стимулированы Шестой симфонией, которая впервые была исполнена под управлением композитора всего за девять дней до его кончины, с ее мрачным финалом (заканчивающимся morendo , «угасание»), ее кратким, но заметным намеком на православную литургию заупокойной жизни первое движение и, прежде всего, его легко читаемый субтитр. ... Когда через пару недель симфония снова была написана на память и с подзаголовком, все внимательно прислушивались к предзнаменованию, и именно так симфония стала прозрачной предсмертной запиской . Депрессия была первым диагнозом. «Гомосексуальная трагедия» пришла позже. [19]

Тем не менее критик Дэвид Браун описывает идею Шестой симфонии как своего рода предсмертную записку, как «явную чепуху». [20] По словам критика Александра Познанского : «С момента появления на Западе теории« суда чести »исполнение последней симфонии Чайковского почти всегда сопровождается аннотациями, трактуя ее как свидетельство гомосексуального мученичества». [21] Другие ученые, в том числе Майкл Пол Смит, полагают, что с предполагаемым приговором «суд чести» или без него Чайковский никак не мог узнать время своей собственной смерти при создании своего последнего шедевра.

Утверждалось [22], что советские оркестры, столкнувшись с проблемой чрезвычайно популярной, но глубоко пессимистической пьесы, поменяли порядок последних двух частей, чтобы привести произведение к победному завершению в соответствии с принципами социалистического реализма. .

Посвящение и предлагаемые программы [ править ]

Чайковский посвятил « Патетику» своему племяннику Владимиру «Бобу» Давыдову , которым он очень восхищался. [23]

Патетическая была предметом целого ряда теорий , как к скрытой программе. Это восходит к первому исполнению произведения, когда композитор Николай Римский-Корсаков спросил Чайковского, есть ли программа к новой симфонии, и Чайковский утверждал, что есть, но не стал ее разглашать. [24]

Чайковский «s„ Крест “- мотив , связанный с распятием , сам, и Тристан , изменение которой впервые появляется в mm.1-2 его Патетическая симфония [25] Play ( помощь · информация ) . Чайковский отождествлял и ассоциировал крест-мотив с «влюбленными в звездный крест» в целом, например, в « Ромео и Джульетте» . [25] 

Предлагаемая программа была тем, что Тарускин пренебрежительно назвал «симфонией как предсмертной запиской». [26] Эта идея начала утверждаться уже во втором исполнении симфонии в Санкт-Петербурге, вскоре после смерти композитора. Люди на том спектакле «внимательно прислушивались к предзнаменованию. Как всегда, они нашли то, что искали: краткую, но заметную цитату из русского православного реквиема в бурной кульминации первой части и, конечно же, нетрадиционный финал Adagio с его напряженным напряжением. гармонии в начале и трогательное изображение угасания света в заключение ». [26] В противовес этому заявление Чайковского от 26 сентября / 8 октября 1893 г. о том, что он не был в настроении писать какой-либо реквием. Это было ответом на предложение его близкого друга великого князя Константина написать реквием их общему другу писателю Алексею Апухтину , который умер в конце августа, когда Чайковский заканчивал « Патетику» . [27] [28]

Специалист по Чайковскому Дэвид Браун предполагает, что симфония посвящена силе Судьбы в жизни и смерти. [29] Эта программа будет не только похожа на программу, предложенную для Четвертой и Пятой симфоний , но и параллельна программе, предложенной Чайковским для его незаконченной Симфонии в E ♭ . [29] Эта программа гласит: «Конечная суть ... симфонии - это Жизнь. Первая часть - весь импульс, страсть, уверенность, жажда деятельности. Должна быть короткой (финальная смерть - результат коллапса). Вторая часть - любовь : третьи разочарования; четвертые концы умирают (тоже короткие) ". [30]

В популярной культуре [ править ]

Вторая тема первой части легла в основу популярной песни 1940-х годов «(Это) История звездной ночи» ( Манна Кертиса , Эла Хоффмана и Джерри Ливингстона ), которую популяризировал Гленн Миллер . На эту же тему стоит музыка «Where», хита 1959 года для Тони Уильямса и группы Platters, а также «In Time» Стива Лоуренса в 1961 году и « John O'Dreams » Билла Кэддика. Все четыре песни имеют разные тексты. Он также был использован с большим эффектом в одном из ранних фильмов Cinerama в середине 50-х годов.

Отрывки из Шестого фильма Чайковского можно услышать в ряде фильмов, включая « Сейчас», «Вояджер» , версию « Анны Карениной» 1997 года , «Правящий класс» , « Отчет меньшинства» , « Сладкая птица молодости» , « Сойлент Грин» , « Морис» , «Авиатор» и «Смерть Сталина». . Он также сопровождал мультфильм «Шоу Рена и Стимпи» , в частности, эпизод «Сын Стимпи», где одноименный кот выходит в метель.

The Nice включили аранжировку Кита Эмерсона 3-й части Шестой пьесы Чайковского на их альбоме Elegy 1971 года .

Шестая симфония Чайковского был также показан во время зимних Олимпийских игр 2010 года церемонии закрытия , будучи танцевала России национального «с балетной компании.

Более медленная, синтезированная версия была использована в видеоигре Pandora's Tower 2011 года .

Шестая симфония широко используется в совместном художественном фильме Шейлы Камерича 2011 года « 1395 дней без красного» , который в настоящее время входит в коллекцию Пино в Пунта-делла-Догана в Венеции. Оркестр репетирует разные части симфонии в короткометражном фильме, как женщина идет по Сараево. И женщина, и оркестр останавливаются и начинают свое движение, чтобы выразить манеру, в которой простые люди двигались по городу во время осады Сараево.

Шестой фильм Чайковского показан в научно-фантастической видеоигре « Судьба» 2014 года во время нескольких миссий, в которых игрок должен взаимодействовать с российским суперкомпьютером Распутиным, который служит системой защиты планеты.

Шестое произведение Чайковского играет важную роль в романе Э.М. Форстера « Морис» (написанном в 1913 году и позже, но не публиковавшемся до 1971 года), где он служит завуалированной ссылкой на гомосексуализм . [31]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Steinberg, 635.
  2. ↑ Александр Познанский, Чайковский: В поисках внутреннего человека, стр. 603
  3. ^ Чайковский Research.net
  4. ^ Слушайте "Открывая музыку - 6-я симфония Чайковского" . с 2:30
  5. ↑ Steinberg, 638.
  6. ^ см. IMSLP
  7. ^ скорее всего совместное производство с Юргенсоном из Москвы; также см. «Hofmeisters Monatsberichte» (на немецком языке). Март 1894 . Проверено 22 ноября 2012 года .
  8. ^ а б Багар, 754.
  9. ^ a b qtd. в Багаре, 754.
  10. ^ а б Багар, 755.
  11. ^ qtd. в Багаре, 755.
  12. ^ а б Норман Дель Мар (1983). Анатомия оркестра . Калифорнийский университет Press . п. 180. ISBN 978-0520050624.
  13. ^ a b c Майкл Стейнберг (1995). Симфония: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета . п. 640 . ISBN 978-0195061772.См. Сноску 19 на стр. 640 .
  14. ^ a b Кристофер Файфилд (2016). Ганс Рихтер . Бойделл и Брюэр . п. 300. ISBN 978-1783270217.
  15. ^ "Симфония №6 Чайковского ( Патетическая ), Классическая классика, Питер Гутманн" . Классические ноты . Проверено 20 апреля 2012 .
  16. ^ Посмотрите на результаты или сравните, например, запись Штадлмэра финала Раффа (начало с 11:00) с последней третью этого движения.
  17. ^ "Взгляд Чайковского Раффа" . Проверено 24 апреля 2020 .
  18. ^ Сервис, Том (2014-08-26). «Симфонический путеводитель: Шестая (« Патетическая ») Чайковского» . Хранитель . Проверено 29 апреля 2018 .
  19. ^ Тарускин, Ричард (1 июля 2000). «Главное Чайковский». Русская жизнь. Отсутствует или пусто |url=( справка )
  20. ↑ Браун, Дэвид (ноябрь 1997 г.). "Как Чайковский умер: и имеет ли это значение". Музыка и письма . Издательство Оксфордского университета. 78 (4): 581–588. DOI : 10.1093 / мл / 78.4.581 . JSTOR 737640 . 
  21. ↑ Познанский, Александр (август 1998). « ' Последние дни Чайковского': I». Музыка и письма . Издательство Оксфордского университета. 79 (3): 463–467. DOI : 10.1093 / мл / 79.3.463-с . JSTOR 855392 . 
  22. ^ Fritz Spiegl , "Музыка Зазеркалье", Routledge & Kegan Paul (1984).
  23. ↑ Познанский, Квест , 558.
  24. ↑ Римский-Корсаков, Моя музыкальная жизнь , 339–340.
  25. ^ a b Джексон, Тимоти (1999). Симфония № 6 (Патетическая) , стр.51. ISBN 0-521-64676-6 . 
  26. ^ а б Тарускин, 133.
  27. ↑ Александр Познанский, Чайковский: В поисках внутреннего человека , стр. 569
  28. ↑ Чайковский Исследование: Алексей Апухтин . Дата обращения 21 июня 2015.
  29. ^ а б Браун, Последние годы , 445.
  30. ↑ Дэвид Браун, Последние годы , 388.
  31. ^ Килинг, Брет Л. "Никаких следов присутствия": Чайковский и Шестой в Морисе Форстера, Мозаика , Vol. 36, No. 1, март 2003 г.

Библиография [ править ]

  • Багар, Роберт, "Петр Ильич Чайковский", Концертный компаньон: Всеобъемлющее руководство по симфонической музыке (Нью-Йорк: McGraw-Hill Book Company, Inc., 1947).
  • Браун, Дэвид, Чайковский: Последние годы (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1992). ISBN 0-393-03099-7 . 
  • Кросс, Милтон и Юэн, Дэвид, «Питер Ильич Чайковский», в Vol. II Энциклопедии великих композиторов и их музыки Милтона Кросса (Garden City, New York: Doubleday and Company, Inc., 1962).
  • Холден, Энтони, Чайковский: биография (Нью-Йорк: Random House, 1995). ISBN 0-679-42006-1 . 
  • Джексон, Тимоти, Чайковский: Симфония № 6 (Патетическая) , Cambridge Music Handbooks (Cambridge University Press, 1999). ISBN 0-521-64676-6 . 
  • Келлер, Ганс , "Петр Ильич Чайковский", в т. Я Симфонии , изд. Роберт Симпсон (Хармондсворт, 1966).
  • Римский-Корсаков, Николай, Летоппис Моей Музыкальной Жизни (Санкт-Петербург, 1909), опубликовано на английском языке как My Musical Life (Нью-Йорк: Кнопф, 1925, 3-е изд. 1942). ISBN н / д.
  • Ритцарев, Марина, Патетика Чайковского и русская культура (Ashgate, 2014). ISBN 9781472424112 . 
  • Стейнберг, Майкл , Симфония (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995). ISBN 0-19-512665-3 (мягкая обложка) 
  • Тарускин, Ричард, О русской музыке (Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2009). ISBN 9780520268067 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • 6-я симфония : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур
  • Чайковского