Такемото Джидая (竹本義太夫, 1651 - 18 октября 1714) был дзёрури [1] певчий и создатель стиля скандировало повествования для Японии «s кукольного театра , который использовался до сих пор. Имя « гидаю » с тех пор стало термином для всех певцов дзёрури . [ необходима цитата ] Он был близким коллегой известного драматурга Чикамацу Монзаэмона , а также основателем и менеджером кукольного театра Такемото -дза .
Первоначально известный как Киёмидзу Горобей, он взял имя Такемото Гидаю но Дзё в 1701 году.
Жизнь и карьера
Гидаю был родом из района Теннодзи в Осаке , выступал первоначально в Киото в качестве ученика Удзи Каганодзё. В 1684 году он покинул Каганодзё и Киото, вернулся в Осаку и основал театр Такемото -дза . Через год после его прибытия произошло соревнование между Гидаю и Каганодзё за аудиторию в Осаке, а также ряд неудачных туров по сельской местности, но это также ознаменовало начало сотрудничества Гидаю с Чикамацу , которого он встретил в Киото. Вместе пара пересмотрела традиционные элементы дзёрури и заново изобрела форму, превратив ее в форму, которая была популярна на протяжении большей части периода Эдо и сохраняется сегодня.
« Тихиросу» («Сборник на глубине тысячи саженей»), первая работа Гидаю, которая была опубликована, была выпущена в 1686 году, хотя его самый важный трактат выйдет в следующем году. Danmonoshū дзёкё yonen Gidayū ( «Коллекция дзёрури сцен четвертого года дзёкё »), как и другие его произведения, содержали пространное предисловие , содержащее элементы теорий и взглядов Gidayū в отношении театра и производительности. Этот текст останется основополагающим для исполнителей дзёрури до конца 19 века.
Хотя Гидаю полностью признавал старые традиционные формы, на которые опирался дзёрури , он считал свое искусство современным творением и, как известно, высмеивал тех, кто ценил родословную и традиции выше мастерства и прекрасного исполнения. Его сочинения также установили рамки для структуры пьес дзёрури , основанные на описанных Дзэами Мотокиё для театра Но . Спектакль, построенный по образу Гидаю, состоит из пяти действий, разыгрываемых в течение всего дня. Первый акт - благоприятное начало, второй - конфликт, третий - кульминация пьесы, трагедия и пафос, четвертый - легкая мичиюки (сцена путешествия), а пятый - быстрое и благоприятное завершение.
Гидаю, вместе со всеми певцами дзёрури в традиции после него, пел повествование пьесы в одиночку, вместе со всеми произнесенными (или спетыми) строками каждого персонажа. Стиль пения резко меняется между речью и пением и основан на нотации, характерной только для дзёрури , вписанной в копию сценария певца. Певцы не могут исполнять всю пьесу, меняясь местами с другим певцом после одного, двух или трех действий, но они очень редко выступают одновременно с другим певцом. Эти и многие другие - все традиции и формы, установленные или существенно измененные Гидаю.
Его сын Такемото Сейдаю последовал за ним в качестве директора Takemoto-za и продолжил стиль и формы, установленные Гидаю.
Заметки
- ↑ Хотя японский кукольный театр на английском языке более известен как «бунраку», этот термин относится к определенной театральной школе, созданной почти через 200 лет после времен Гидаю.
Рекомендации
- Герстле, Дрю. Чикамацу: Пять поздних пьес . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 2001. стр. 10–18.