На этой странице обсуждения обсуждаются улучшения в статье о музыкальной индустрии . Это не форум для общего обсуждения темы статьи. |
Политика статьи
|
Найти источники: Google ( книги · новости · газеты · ученый · бесплатные изображения · WP рефов ) · FENS · JSTOR · NYT · TWL |
Архивы : 1 |
|
Изменения
Если вам нужен список людей, которые производят музыку хорошего качества на собственном оборудовании, но, вероятно, никогда не получат «контракт на запись», посмотрите на MySpace . Единственное, что я могу назвать неуместно, - это «Полночный час». Happy01000101 ( разговор ) 06:17, 7 февраля 2010 (UTC)
Определенно необходимо больше информации о недавнем резком росте музыкальной индустрии в Южной Корее, графики и таблицы очень устарели. - Предыдущий беззнаковый комментарий добавлен 193.61.254.67 ( обсуждение ) 18:09, 10 марта 2013 г. (UTC)
Архивы обсуждений
- Февраль 2006 г. - август 2009 г. - Темы: Статья Имхорста · Википедия - не хрустальный шар · Использование слова «контролируемый» · Бронфман = Канада, Бронфман = Уорнер, Уорнер = Канада · Отмечено для очистки · Источники: ошибочные данные / рынок UMG доля · Показатели продаж в Германии · Где Корея для цифровых продаж? · Рынок или отрасль · Требуемый переезд · Как насчет включения живой музыки в отрасль? · Начинающий исполнитель · Внешние ссылки · Интересные архивные обсуждения / дебаты · Помимо записанной музыки · Vs. Индустрия звукозаписи и что насчет живой музыки? · Службы подписки · Слияние · Кому-нибудь нравится
Снижение предвзятости бизнес-раздела
Раздел о структуре бизнеса содержит параграф о продаже звукозаписей и о том, как это переводится в гонорары артистам. До моих правок от 10 и 13 сентября 2009 года этот аспект музыкальной индустрии характеризовался слишком просто. Не говоря уже о том, что доходы лейблов от продаж звукозаписей не являются "роялти" и что выплата реальных гонораров от таких продаж зависит от контрактов артистов с лейблами, читатель вводится в заблуждение, принимая романтическое представление о том, что все артисты получают гонорары от любых продаж звукозаписей, в которых они участвовали, что не соответствует действительности - некоторые записи являются «работами по найму», за которые артист не получает никаких гонораров, и, чаще всего, они заключают контракты с артистами (например, один я, я ) требуют минимального уровня продаж, чтобы окупить вложения лейбла, прежде чем артисты получат право на получение гонорара. Более того, подавляющее большинство звукозаписей приносят небольшой доход или вовсе не приносят его, о чем свидетельствует недавняя статья главного экономиста PRS Уилла Пейджа, опровергающая теорию «длинного хвоста» применительно к онлайн-продажам музыки. [1] То есть продажи соответствуют популярности, а популярные записи - это лишь небольшая часть доступных. Таким образом, неправильно утверждать, что все записи приносят доход, не говоря уже о гонорарах. ИМХО такие упрощения указывают на предвзятость, возможно, непреднамеренную, в пользу лейблов и издателей, которым это выгодно.
Вот почему я внес следующие правки, которые вскоре были отменены "Дэвидом Т. Токио" :
- Когда компакт-диски продаются… часть денег возвращается исполнителям в виде гонораров - это пример, который я изменил в соответствии с приведенным выше обоснованием, чтобы не исключить очень важного посредника, звукозаписывающего лейбла. Я изменил его на « Когда компакт-диски продаются…». Часть денег возвращается владельцам авторских прав на звукозаписи - звукозаписывающим компаниям - которые могут, в зависимости от соглашений, которые у них есть с исполнителями, делить часть этих денег с исполнителями в форме роялти.
- Изменен анонимный посетитель. Большинство записей приносят гонорары только в течение короткого периода после их выпуска. to Большинство записей приносят значительную прибыль в течение короткого периода после их выпуска. В сводке редактирования говорилось, что « Предыдущая версия…» звучит так, будто роялти перестали выплачиваться через короткий период времени, что не соответствует действительности. Я вижу, как это изменение снимает заявленное беспокойство, но оно привело к заявлению: « Большинство записей приносят существенные доходы, которых, как я уже упоминал выше, недостаточно. Я изменил его на « Большинство записей», если они приносят значительную прибыль, приносят их только в течение короткого периода времени после их выпуска.
- Пункт, после которого песня становится частью «бэк-каталога» или библиотеки, был грамматически неверным из-за разногласий в количестве (записи против песни) и не объяснял, что означает нахождение в «заднем каталоге» с экономической точки зрения. Я изменил его на отдельное предложение: после этого песни становятся частью «бэк-каталога» или библиотеки, где они становятся кандидатами на переиздание в будущем, например, в виде компиляций или лицензированных для использования в кино или на телевидении.
- Эта пара предложений была несколько неуклюжей: гораздо меньшее количество записей стало «классикой» с давней популярностью, например, альбомы Beatles или Rolling Stones. Эти альбомы продолжали приносить гонорары выжившим участникам группы спустя десятилетия после их первоначальной даты выпуска. Второе предложение на самом деле просто относится к альбомам Beatles и Rolling Stones, но его слишком легко читать, поскольку оно означает, что артисты получают гонорары со всех классических альбомов. Опять же, это всего лишь пример картины слишком широкая кисть, вероятно , даже не намеренно, и моя попытка улучшить его, заменив уцелевшие член группы с звукозаписывающими компаниями (хотя я забыл изменить лицензионные платежи на доходы ) не следует рассматривать как неискренне .
- Наконец, бренд и программное обеспечение iTunes - это не совсем то же самое, что и поставщик музыки в онлайн- магазине iTunes Store , поэтому я заменил упоминания iTunes на iTunes Store. Это не должно было быть слепо отменено вместе с другими моими правками.
Я продолжил и переделал свои правки, немного скорректировал и включил дополнительные исправления "David T Tokyo", но опустил пояснение к бэк-каталогу, поэтому теперь этот абзац выглядит следующим образом: Когда компакт-диски продаются в магазинах или на таких веб-сайтах Как и в iTunes Store, часть денег, полученных звукозаписывающим лейблом от продаж, может быть выплачена исполнителям в виде гонораров. Из записей, которые приносят лейблам существенные доходы, большинство делает это только в течение короткого периода времени после их выпуска, после чего песня становится частью «заднего каталога» или библиотеки лейбла. Гораздо меньшее количество записей стало «классикой», давно пользующейся популярностью, например, компакт-диски Beatles или Rolling Stones. Эти альбомы продолжали приносить доход лейблам и часто, в свою очередь, гонорары для артистов даже спустя долгое время после их первоначального выпуска.
Конечно, факт остается фактом: весь этот раздел в основном не процитирован. Это не должно использоваться как предлог для сохранения неточных или вводящих в заблуждение обобщений. Вся статья предназначена для постоянного улучшения, и добавление цитат является частью этого. Я буду посвящать как можно больше времени поиску ссылок там, где это необходимо. Если есть конкретные утверждения, которые, по мнению кого-то, нуждаются в атрибуции больше, чем другие, отметьте их как требующие цитирования, чтобы я мог дать им более высокий приоритет. Спасибо! - mjb ( разговор ) 07:14, 14 сентября 2009 г. (UTC)
- Я согласен с вашими изменениями и полностью согласен с тем, что этот раздел необходимо переписать как для ясности, так и для полноты. На мой взгляд, раздел очень плохо организован. Он останавливается на одних деталях и игнорирует другие. В целом, я не думаю, что это действительно объясняет, как деньги текут через музыкальный бизнес от продажи билетов и розничной торговли в карманы музыкантов, промоутеров, менеджеров, звукозаписывающих компаний и всех остальных.
- Нам нужен абзац, который сначала описывает основную идею контракта на запись, а затем находит простой способ перечислить все предостережения. Традиционные контракты на звукозапись безумно сложны (подумайте о «бесплатных товарах») и только усложнились и разнообразились в 21 веке, когда юристы, менеджеры и звукозаписывающие компании пытаются заново изобрести бизнес. Вы почти ничего не можете сказать о контрактах на звукозапись, которые применимы ко всем из них или даже к большинству из них.
- Однако в этой статье сначала необходимо изложить основные идеи. Существует шокирующее количество людей, которые думают, что артистам, занимающимся записью, «на самом деле» вообще не платит iTunes.
- В любом случае, сказав это, я прошу прощения за то, что у меня нет времени написать действительно элементарное введение в музыкальный бизнес, который хорошо организован, имеет источники и хорошо течет. Если кто-то из вас заинтересован в капитальном ремонте этого раздела, я помогу чем могу. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 23:10, 7 января 2011 г. (UTC)
- Я смело переписал этот раздел. Моей главной целью было описать, как деньги обычно проходят через музыкальный бизнес, не вдаваясь в мелочи. Как я сказал выше, реальность намного сложнее, чем можно было бы описать в этом разделе. Раздел изобилует десятками «обычно», «типично» и «традиционно».
- Если мы хотим , чтобы исправить этот раздел более, мы могли бы , пожалуйста , использовать сноски для описания исключений и примеров счетчика? В противном случае читатель никогда не поймет всю систему с первого чтения. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 22:31, 22 февраля 2011 г. (UTC)
Таблица "Розничные продажи музыкальных записей"
Эта таблица не очень информативна. Последний столбец «изменение» - изменение чего? А по сравнению с чем? Продажи - в каких единицах они? Трудно поверить, что общий объем продаж составил чуть более 12 000 долларов. На какой период это? Я предполагаю, что через год. Который из? Каков источник этих данных?
Индепендовирус ( разговор ) 22:24, 9 января 2010 (UTC)
- Кажется, что с цифрами что-то не так: http://www.riaj.or.jp/e/issue/pdf/RIAJ2012E.pdf - Christian140 ( обсуждение ) 20:50, 18 мая 2012 г. (UTC)
Написание
К вашему сведению. На странице "прочитано" организация написана неправильно. На странице "редактировать" он написан неправильно. Это компьютерный "глюк"? —Предыдущий комментарий без подписи, добавленный 75.195.169.78 ( обсуждение ) 19:12, 27 июля 2010 г. (UTC)
- Оба написания (организация, организация) верны. Это региональные различия. Люди, которые участвовали в написании статьи, просто использовали то, что им подходило. В идеале все они должны быть согласованы в статье. См. WP: ENGVAR для ознакомления с политикой Википедии по этому поводу. MOS: SPELLING и более подробные различия в написании американского и британского английского правописания могут быть для вас интересными. - mjb ( обсуждение ) 22:43, 27 июля 2010 г. (UTC)
«Швейцарский» - это не страна, это должна быть «Швейцария» Винбрендель ( разговор ) 02:09, 15 мая 2011 (UTC)
Требуются графика и иллюстрации
Нам нужен график падения доходов в музыкальной индустрии. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 20:05, 28 февраля 2011 г. (UTC)
- Что-то вроде этого ? ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 13:11, 25 мая 2012 г. (UTC)
- Идеальным графиком, на мой взгляд, был бы многоуровневый график, показывающий, как изменились потребительские расходы. Он будет включать уровни для (а) физических продаж (б) цифровых загрузок (в) потоковой передачи (г) доходов от живой музыки (д) бытовой электроники, связанной с музыкой. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 13:14, 25 мая 2012 г. (UTC)
Потоковая передача
Мне очень трудно поверить, что стриминг действительно повлиял на спад. Стриминговые сервисы (такие как Pandora, Spotify и т. Д.) Платят заведомо мало. Я бы хотел увидеть точные цифры. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 13:11, 25 мая 2012 г. (UTC)
- Снижение показателей продаж IFPI и то, как они представлены здесь, подразумевают, что у звукозаписывающей индустрии на X% меньше денег, чем раньше, и что пиратство является единственной причиной этого. Но эти цифры выборочны и вводят в заблуждение.
- Продажи физических товаров, безусловно, снижаются. Некоторые эксперты связывают снижение покупок музыки с разочарованием потребителей снижением качества и гомогенизации музыки, но я не видел никаких убедительных доказательств, подтверждающих это. Что я видел в отчетах: 1. меньше физического продукта производится (возможно, в ответ на снижение продаж), 2. растет конкуренция со стороны других видов развлечений (особенно видео и игр), 3. с середины 2000-х годов люди покупают больше цифровых продуктов (загрузки из интернет-магазинов) и 4. немалое количество потенциальных клиентов прибегают к пиратству.
- В последнее время, однако, пиратство и продажи как физических, так и цифровых продуктов 5. столкнулись с конкуренцией со стороны потоковой передачи во всех ее формах (сетевое радио, облачное хранилище, социальная музыка), как лицензионных, так и нелицензионных (хотя цифровые продажи все еще растут. , по всей видимости). Вы правы, эти потоковые сервисы не так прибыльны для отрасли, как продажи продуктов, но я видел сообщения о том, что источники дохода, не связанные с продажами продуктов, более чем компенсируют снижение продаж продуктов (см. Ниже) ; так что пиратство, возможно, отвлекающий маневр, и музыкальная индустрия получает больше, чем когда-либо.
- Можно говорить о пиратстве и изменениях в том, какие формы музыки и других развлечений несут ответственность, но мы не должны ничего говорить в статье, чтобы создать впечатление, будто музыкальная индустрия рушится, и все это из-за пиратства. Индустрия процветает, пиратство сокращается, и есть заметные сдвиги в том, где и как потребители расходуют свои бюджеты на развлечения.
- Что касается цифр, вероятно, очень хорошим источником являются отчеты Dow Jones Statista ; просто введите «музыка» в поле поиска. Изрядное количество их контента требует платного доступа, но вы, вероятно, можете выполнить поиск в Интернете по названию рассматриваемой статистики / отчетов и найти сторонние отчеты, основанные на тех же данных.
- Однако меня больше привлекает инфографика:
- Dance on Demand: взгляд на революцию современной социальной музыки
- Сделки 360 - это спасательный круг для музыкальной индустрии?
- Эволюция музыки: влияние цифровых технологий на музыкальную индустрию
- Противостояние музыкальной подписке: как обстоят дела со Spotify?
- Скачивание цифровой музыки набирает обороты
- Вот еще источники:
- Небо восходит - инфографика + отчет
- Что работает в музыке - Баланс - В музыкальном бизнесе, который, предположительно, находится в неведении, многие вещи приносят прибыль - от The Economist
- Медиа-пиратство в странах с развивающейся экономикой - в главе 1 обсуждается, как отраслевая статистика вводит в заблуждение и манипулирует
- Нарушение авторских прав и обеспечение соблюдения в США - включает информацию о взаимосвязи между пиратством, продажами и потоковой передачей.
- Отчет Hadopi (французский "Закон о трех забастовках") - показывает резкое снижение пиратства в 2011 году и небольшое снижение доходов музыкальной / киноиндустрии; критики видят в этом свидетельство того, что у индустрии есть проблемы помимо пиратства
- Блог, посвященный обмену файлами, TorrentFreak иногда проводит анализ последних отраслевых отчетов. Вот пара, которая затрагивает обсуждаемую тему:
- А вот и интересная пара от BPI; Делайте выводы (я знаю, нам нельзя, но все же):
- Я знаю, что видел больше, но это только те, которые я нашел в своих закладках и при беглом поиске. Я могу провести больше исследований, если позволит время.
- По крайней мере, я надеюсь, что это убедит вас в необходимости признать факторы, не связанные с пиратством, особенно рост потоковых / социальных музыкальных сервисов как значительного фактора в снижении продаж физических продуктов, и в целом просто быть осторожным, а не просто слепо попугай избирательной статистики и заявлений музыкальной индустрии. - mjb ( разговор ) 08:12, 26 мая 2012 (UTC)
- В статье не винят файлообменники в снижении доходов. Он просто сообщает, что есть спад. Он не определяет источник снижения. Он критикует "правоохранительный" подход RIAA. В нем даже упоминается, что существуют источники, утверждающие, что снижение доходов не связано с обменом файлами. (И в самом деле, я склонен согласиться, поскольку Стив Джобс утверждал в своей «не больше DRM» письмо, настоящий преступник, вероятно , записи компакт-дисков, не файлообмен университет профессора Джорджии и музыкант Дэвид Лоури утверждает в. Это , что причина спад - это просто дрянная структура сделок, которые индустрия высоких технологий предложила музыкантам. Возможно, он прав.)
- Мне нужно более внимательно посмотреть на ваши источники. Но на первый взгляд я должен это сказать и не хочу обидеть. Некоторые из ваших источников утверждают, что спада не было. Мне очень жаль, но у этих источников не больше достоинств, чем отрицание холокоста. Для тех из нас, кто работает в этой отрасли, спад очевиден, и его признаки были повсюду: крупные, любимые и хорошо управляемые фирмы (такие как Tower Records, A&M studios или Hit Factory) были вынуждены прекратить свою деятельность. Люди, которых мы знаем, потеряли работу. Конечно, в 2012 году нам больше не нужно спорить о том, потеряла ли музыкальная индустрия кучу денег. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 08:25, 7 июня 2012 г. (UTC)
Если подумать, еще лучше было бы оценить валовой доход художников с учетом всех задействованных процентов. (a) Звукозаписывающие компании берут на себя около 45% розничных продаж, чтобы выплачивать безвозвратные авансы артистам, продавать и продвигать пластинки и, да, покупать большие дома, хотя уже не так много. (б) Розничные магазины берут около 40% от максимальной суммы (за аренду, складские риски и т. д.) (в) Стриминговые сервисы платят очень небольшие суммы, но не существует опубликованного процента, который всем известен. Как соотносятся их расходы на роялти с их доходом? Это было бы неплохим числом. (d) Скачивание сервисов (таких как iTunes) обойдется примерно в 30% дешевле ... на самом деле ничего особенного. Потому что могут. (г) Какова в среднем сеть для путешествий? (д) И, конечно же, сеть для художников из сферы бытовой электроники равна нулю. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 13:48, 25 мая 2012 г. (UTC)
- Я уверен, что есть источники, на которые мы можем ссылаться, чтобы создать расплывчатую круговую диаграмму для определения того, «куда идут деньги» для типичной покупки музыки, трансляции или сетевого радиопотока. Есть также источники информации о том, сколько денег вкладывается в туры и как это соотносится с доходом артиста.
- Но если цель состоит в том, чтобы получить четкое представление обо всех потоках доходов типичного записывающегося артиста, композитора или лирика, я сомневаюсь, что такая вещь когда-либо публиковалась. Контракты между художниками, лейблами, издателями и коллективами обычно являются частными. Лейблы и издатели не хотят, чтобы люди знали, сколько они зарабатывают на каждом артисте, а известные артисты действительно не хотят, чтобы их финансы были обнародованы, особенно если они частично полагаются на другие источники дохода, кроме прямых продаж своей музыки. Иногда некоторые подробности становятся публичными, например, в недавнем судебном иске Кенни Роджерса против Capitol, но он сосредоточен на вопросах, ортогональных тому, что мы обсуждаем. Тем не менее, возможно, стоит изучить более внимательно. - mjb ( разговор ) 08:12, 26 мая 2012 (UTC)
- «Нормальные» проценты, выплачиваемые розничной торговле, радио, менеджменту, звукозаписывающим компаниям и т. Д., Широко известны внутри отрасли. В этих цифрах нет ничего загадочного. Каждый должен знать их, чтобы делать свою работу. Фактически, детали большинства крупных сделок публикуются в Billboard. Вы спекулируете? ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 08:25, 7 июня 2012 г. (UTC)
Наша первоначальная война за мини-редактирование была связана с вопросом о том, достаточно ли стриминг зарабатывает деньги, чтобы компенсировать потерю доходов от других способов продажи записанной музыки. Есть ли у вас доказательства этого из ваших источников? Причина, по которой я спрашиваю, заключается в том, что (я считаю), что Pandora и Rhapsody платят только доли пенни за спин, очень небольшая часть этой суммы отображается на банковских счетах музыкантов. Я (по совпадению) сейчас говорю об этом с Пандорой, и скоро у меня будут точные цифры. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 08:48, 7 июня 2012 г. (UTC)
- Спасибо, но я думаю, что мы здесь немного говорим мимо друг друга.
- Мы согласны с тем, что люди больше стримят и покупают меньше, а то, что они покупают, не так прибыльно, как дойная корова, которой были компакт-диски в 90-х. И мы согласны с тем, что потоковая передача менее прибыльна, чем продажи, и что она, очевидно, не компенсирует снижение доходов (хотя я бы хотел увидеть некоторые совокупные цифры, а не часто цитируемые цифры на прослушивание или на каждую песню, что, конечно , не так прибыльно, как загрузки, почему они должны быть?).
- В статье говорится о нескольких вещах. Перефразируя: 1. Доходы от физических продуктов и скачивания записанной музыки сильно снизились с 1999 по 2008 год. 2. Индустрия сократилась в размерах и изо всех сил пыталась приспособиться. 3. Одной из первых вещей, которые они сделали в этот период, было закрытие ряда сервисов обмена файлами (самый известный из которых - Napster) и угроза тысячам индивидуальных файлообменников, но это не остановило снижение доходов. .
- Вы говорите, что это не означает, что отрасль винит только пиратство в снижении доходов от продаж, но я говорю, что это так. Я не понимаю, как это можно прочитать иначе. Нет ничего о том, что один из упомянутых мною источников называет концом цифрового «цикла замены», ничего о iPod, ничего о людях, покупающих треки больше, чем альбомы, ничего о людях, заменяющих покупки потоковой передачей, ничего о людях, заменяющих покупки музыки на музыку. развлечения, не связанные с музыкой (видеоигры, DVD / Blu-Ray, потоковое видео), ничего о людях, которые транслируют музыку вместо покупок, ничего о том, что музыкальная индустрия имеет другие источники дохода, помимо продаж.
- Подчеркивание того, что данные IFPI относятся к очень специфическому типу потока доходов («продажи, а не потоковая передача»), не означало предполагать, что рост потоковой передачи в значительной степени компенсировал снижение выручки от продаж, или даже сказать, что потери отрасли преувеличены, хотя у меня есть сомнения (до той степени, что они избирательны в отношении того, на какие цифры они обращают внимание, а не сами цифры). В основном я просто пытался преуменьшить последующий акцент на пиратстве - то есть, возможно, ложное предположение, что доходы падают исключительно потому, что потребители все еще получают музыку, но перестали за нее платить, хотя на самом деле они переместили свои расходы на различные виды музыки. параметры. Конечно, есть те, кто занимается обменом файлами сомнительной законности, но толпы людей стекаются к легальным вариантам ... просто эти легальные альтернативы покупке компакт-дисков просто не имеют прибыли от продажи компакт-дисков.
- На самом деле, в статье нужно нечто большее, чем просто упоминание о потоковой передаче, чтобы привести данные о доходах от продаж в надлежащий контекст. Нам нужны другие показатели, помимо доходов, и более полная картина источников доходов, чем просто продажи. Нам также необходимо более тщательно проанализировать, какие изменения происходят в потребительских расходах. Однако это больше, чем у меня есть на ... :) - mjb ( talk ) 11:44, 7 июня 2012 (UTC)
- Важно сказать это очень точно. Во-первых, многие в отрасли винят в спаде обмен файлами . Это просто факт, и эта статья должна содержать достоверные факты. Как вы указываете, статья подразумевает это пассивно, не говоря об этом точно. Однако статья не не утверждает , что совместное использование файлов является причиной упадка . Это не факт, это мнение (с которым мы с вами не согласны). В статье даже есть предложение, опровергающее это мнение, несмотря на то, что это точка зрения меньшинства.
- Чтобы решить ваши проблемы, мы могли бы (1) убедиться, что у нас есть правильные совокупные числа для потоковой передачи, цифровых загрузок и физических носителей. (Я уверен, что это число будет отличаться только на несколько процентов, но, конечно, статья будет улучшена до идеального числа.) (2) Усиление предложения, которое отрицает совместное использование файлов, является причиной снижения. Упомяните письмо Иова и некоторые из ваших источников. (Для меня эти дебаты после игры в некоторой степени бессмысленны, но нет причин не дать им еще одно предложение.) (3) Добавьте еще немного о том, как артисты (особенно старые группы) подняли цены на билеты и усложнили рост товаров. доходы. Однако обратите внимание, что крупные компании могли поднять свои цены в любое десятилетие, и они делают это только сейчас в качестве реакции на снижение доходов от продаж. Как таковой, он не имеет отношения к обсуждению серьезности или причин снижения.
- Здесь есть простая, очевидная и важная история. Люди перестали тратить столько денег на записанную музыку, и индустрия должна измениться. Это главный момент, который необходимо донести до статьи. Причины, по которым они перестали тратить деньги на записанную музыку, сложны, и некоторые из них спорны, но основная история очень проста. Все эти мелкие вопросы, вероятно, следует осветить в статье 2000-х годов в музыкальной индустрии, а не здесь. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 18:17, 14 июня 2012 г. (UTC)
Чтение источников
Я наконец нашел время, чтобы прочитать ваши источники выше. Я подписал каждый из своих комментариев ниже, поэтому не стесняйтесь отвечать в промежутках.
- Небо восходит - инфографика + отчет
В этой статье утверждается, что ценность «музыкальной индустрии» растет. Однако эти цифры либо полностью вымышлены, либо вводят в заблуждение. Ценность мировой звукозаписывающей индустрии (это то, что мы обсуждаем) падает, и сейчас она находится в диапазоне 20-30 миллиардов, что далеко от 168 миллиардов, как говорится в этой инфографике. Единственный способ получить это число - включить два сектора, которые почти ничего не платят музыкантам. (1) Потребительская электроника, такая как цифровые музыкальные плееры, по-моему, около 100 миллиардов. Музыкантам платят 0%. (2) Радиореклама, которая, я думаю, составляет около 15 или 20 миллиардов, что приносит менее 1% звукозаписывающим компаниям (и, если учесть независимых промоутеров, они фактически берут деньги с музыкантов). Если добавить живую музыку (около 20 миллиардов), получится цифра, близкая к 168 миллиардам. Некоторые из них (бытовая электроника, живая музыка) растут в цене, поэтому это объясняет, почему этот информационный график сообщает об увеличении. Но львиная доля этого прироста приходится на бытовую электронику. Я думаю, что вряд ли справедливо считать «бытовую электронику» частью музыкальной индустрии, чтобы создать впечатление, что музыкальная индустрия растет в цене. Если в денежной цепочке нет музыканта, то, насколько я понимаю, это не музыкальная индустрия.
Конечно, я размышляю об источнике этих чисел и могу ошибаться. Невозможно сказать, потому что (по иронии судьбы) полную статью нельзя скачать бесплатно. Они хотят, чтобы им платили. Иронично и лицемерно. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
В этой статье подробно описывается спад и возлагается вину на пиратство, что, как мне кажется, прямо противоположно тому, о чем вы пытаетесь сказать. Цитировать:
За последние десять лет продажи записанной музыки упали настолько круто, что это стало предостережением о разрушительной силе Интернета. Рост нелегального обмена файлами и конец цифрового «цикла замены», когда люди покупали компакт-диски для замены кассет и пластинок, привели к резкому сокращению расходов. По данным BPI, представляющего звукозаписывающие компании, с 2001 года продажи компакт-дисков, кассет и пластинок в Великобритании упали на 40%. В Японии, крупнейшем в мире рынке продаж компакт-дисков, количество проданных дисков упало на 6% в 2008 году и на 24% в 2009 году. Снижение цен означало, что доходы упали еще более резко.
Рост продаж цифровой музыки - мизерная компенсация. Люди склонны покупать треки, а не альбомы, на таких сайтах, как Apple iTunes. Они могут получить свою любимую музыку гораздо дешевле, чем в эпоху компакт-дисков. И даже цифровые продажи сейчас замедляются.
Далее в статье рассказывается о том, как выросли доходы от живой музыки и товаров, в основном из-за того, что цены на билеты на большие выступления (U2, Gaga и т. Д.) Взлетели до небес. Как я сказал ранее, я думаю, что это не по теме: мы обсуждаем снижение доходов от записи музыки, а не рост цен на билеты на живую музыку. Живая музыка явно не имеет отношения к пиратству. (Если вы не хотите утверждать, что тот факт, что у меня две работы, означает, что я заслуживаю меньшего вознаграждения за свою первую работу, что является чепухой.)
Сказав это, я должен сказать, что я счастлив включить немного больше об увеличении доходов от живой музыки, и, возможно, это даже заслуживает отдельного абзаца. Это отличная цитата для этого. (Вероятно, мы также должны сообщить, что почти все эти новые деньги уходят от пожилых людей на горстку хорошо зарекомендовавших себя организаций, и я, вероятно, использовал бы статью Лоури в качестве ссылки на этот момент.) ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 05:39, 20 июня 2012 г. (UTC)
- Медиа-пиратство в странах с развивающейся экономикой - в главе 1 обсуждается, как отраслевая статистика вводит в заблуждение и манипулирует
Это действительно надежный источник. Они говорят о том, что «убытки от пиратства» невозможно подсчитать, и что цифры, опубликованные RIAA десять лет назад, были сильно преувеличены. Они также отмечают, что эти дерьмовые цифры подорвали доверие к RIAA. Мы могли бы добавить это сразу после предложения, в котором усилия RIAA называются «катастрофой».
В книге также сообщается, что за последние десять лет исследовательское сообщество значительно повысило ее надежность. Они пишут, что на данный момент «мы рассматриваем приведенные IIPA ставки [полученные IFPI и другими] как минимум правдоподобными и, весьма возможно, занижающими фактическую распространенность пиратских товаров».
Обратите внимание, что в этой книге не обсуждается спад доходов и не оспариваются цифры IFPI или RIAA по этому поводу. В этой книге обсуждаются «убытки из-за пиратства», а это другое число. В этой статье (намеренно) ничего не говорится об убытках из-за пиратства, и, как я упоминал выше, эта статья даже не заходит так далеко, чтобы утверждать, что существует связь между пиратством и спадом (несмотря на то, что почти все в отрасли считают, что это так). ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
- Нарушение авторских прав и обеспечение соблюдения в США - включает информацию о взаимосвязи между пиратством, продажами и потоковой передачей.
Здесь нет ничего о продажах или стриминге. Это просто опрос общественного мнения о том, как люди относятся к защите авторских прав, и показывает, что они испытывают смешанные чувства: они хотят некоторого принуждения, только небольших штрафов, ничего, что нарушает конфиденциальность, и это должно быть нормально, чтобы поделиться с вашей семьей. Конечно, это не означает, что они правы или неправы в этом отношении; это просто показывает, что они так думают. Здесь нет ничего по обсуждаемому нами вопросу: снижению доходов и истинным причинам падения. Также обратите внимание, что эта статья описывает вариант принудительного исполнения как «катастрофу», поэтому трудно обвинить эту статью в предвзятом отношении к музыкальной индустрии в вопросе «принудительного исполнения». ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
- Отчет Hadopi (французский "Закон о трех забастовках") - показывает резкое снижение пиратства в 2011 году и небольшое снижение доходов музыкальной / киноиндустрии; критики видят в этом свидетельство того, что у индустрии есть проблемы помимо пиратства
Если я не пропустил, в этой статье нет сравнения между падением доходов во Франции и падением пиратства во Франции. Без этого эта статья является аргументом в пользу принудительного исполнения. Я пропустил это? Вы можете сказать мне, на какой странице это было? ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
- Блог, посвященный обмену файлами, TorrentFreak иногда проводит анализ последних отраслевых отчетов. Вот пара, которая затрагивает обсуждаемую тему:
В этой статье описывается исследование, которое показало (убедительно), что после того, как закон Хадопи во Франции был широко обсужден, люди покупали на iTunes больше песен, чем в других странах, и поэтому пришли к выводу, что люди стали менее склонны к пиратству после того, как услышали о законе. В статье (я думаю, правильно) указывается, что не закон отвратил людей от пиратства, а обсуждение закона отвращало людей от пиратства. Музыкальная индустрия утверждала, что это исследование показывает, что правоохранительные органы работают; torrent freak правильно указывает, что такой вывод необоснован. Однако это показывает, что обсуждение правоприменения работает. (Они также приводят спекулятивный аргумент в пользу того, что скачок может иметь какое-то отношение к приходу к власти Spotify в прошлом году, идея состоит в том, что это снизило продажи в других странах. Этот аргумент требует от нас верить, что по какой-то причине шумиха вокруг Spotify пропустил Францию, и что ажиотаж внезапно прекратился, по совпадению, в том же месяце, когда обсуждали Хадопи.) Это слишком маленькая деталь, чтобы обсуждать ее в этой статье. Во всяком случае, обратите внимание, что в статье вариант принудительного исполнения описывается как «катастрофа», поэтому она определенно не имеет предвзятого отношения к музыкальной индустрии в вопросе принуждения. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
В этой статье задается вопрос, действительно ли закрытие LimeWire привело к увеличению продаж iTunes, поэтому в ней рассматривается общий вопрос о том, сколько именно денег потеряно из-за пиратства. Аналогично предыдущему. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
- А вот и интересная пара от BPI; Делайте выводы (я знаю, нам нельзя, но все же):
Эта статья документирует широко распространенное в отрасли мнение, что пиратство вредит продажам цифровых загрузок. Это противоположно тому, о чем вы пытаетесь сказать, поэтому я не уверен, почему вы его включили. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
Это отмечает, насколько выросли цифровые продажи. Это можно использовать в качестве дополнительной ссылки и подробностей к предложению в статье, в котором говорится: «Легальные цифровые загрузки стали широко доступны с дебютом iTunes Store в 2003 году. Популярность распространения музыки в Интернете возросла, и к 2012 году продажи цифровой музыки превысил физический объем продаж музыки ". Обратите внимание, что рост цифровых продаж не был настолько близок к тому, чтобы компенсировать потерю доходов от цифровых источников. (Как говорится в следующем предложении статьи.) Также обратите внимание, что эти два источника не противоречат друг другу. Цифровые продажи растут, но не так быстро, как падают физические продажи, и они могут расти, несмотря на пиратство. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 05:39, 20 июня 2012 (UTC)
Раздел статистики устарел
Почему контент датируется 2005 годом ? Это было 7 лет назад, пора получать обновления! - J (t) 03:10, 17 июня 2012 г. (UTC)
- Если никто не заинтересован в ведении раздела «статистика» на странице, возможно, нам стоит его отбросить. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 17:39, 19 июня 2012 (UTC)
- Убиваю раздел статистики за несколько дней, если кто-то не возражает. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 04:07, 18 октября 2012 г. (UTC)
- Я согласен, но оставим ссылку на страницу данных о доле на мировом рынке музыкальной индустрии. Дэвид Т. Токио ( разговор ) 06:25, 18 октября 2012 (UTC)
- Мне нравится видеть историческую информацию. Мы всегда можем переместить его на подстраницы, как это было сделано с данными о доле рынка мировой музыкальной индустрии. FWIW, вот некоторые текущие данные Soundscan: (щелкните) (только для США, я думаю), если кто-то хочет создать новую круговую диаграмму. - mjb ( разговор ) 03:49, 9 января 2013 (UTC)
Ведущий раздел
Что именно не так с поводком? Я рад исправить это, просто не знаю, почему он был помечен. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 17:42, 19 июня 2012 (UTC)
- В целом это показалось мне довольно запутанным, я немного переделал его и удалил этикетку. Это не лучший вариант, но, вероятно, сейчас его просто нужно немного доработать, а не полностью переписать. (Ссылка на определение музыкальной индустрии, приведенное в источнике, меньше списков занятий в теле, лучшее плавность в последних трех предложениях. ) Forbes72 ( разговор ) 04:02, 17 июля 2012 (UTC)
- Действительно ли нам нужна цитата для определения «музыкальной индустрии»? Я действительно сомневаюсь, что это то, что может быть оспорено. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 18:35, 22 июля 2012 (UTC)
Факты оспариваются
Какие именно факты оспариваются? На странице нет «спорных» тегов. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 17:43, 19 июня 2012 (UTC)
- Я не уверен. Тег следует удалить, если мы не можем найти спор. Forbes72 ( разговор ) 04:05, 17 июля 2012 (UTC)
- И ... я нашел это. Ранее в статье говорилось, что EMI является подразделением Universal с 2011 года. После проверки источников разрешение регулирующих органов еще не получено. Исправлено и процитировано. Я собираюсь удалить этот тег - если кто-то обнаружит больше неточностей, просто оставьте сообщение на этой странице обсуждения. Forbes72 ( разговор ) 05:14, 19 июля 2012 (UTC)
НПОВ
Единственным возможным разделом, где обсуждается «NPOV», вероятно, будет раздел «21 век». Все факты в этом разделе хорошо цитируются и рассказывают ту же историю, что и статьи. Цитаты взяты из основных источников, таких как The New York Times и Economist . В статье очень стараются сообщить только самые достоверные и широко известные факты по этому поводу. Были приложены все усилия, чтобы избежать предвзятого отношения ни к индустрии высоких технологий, ни к музыкальной индустрии.
Если есть определенные предвзятые утверждения, давайте обсудим их и сравним источники (как мы это делали выше). Тег в верхней части страницы бесполезен, потому что неясно, что именно вы считаете предвзятым. На мой взгляд, статья не является необъективной. Без дополнительной информации сниму метку через несколько дней или недель.
Мы должны признать, что трудности музыкальной индустрии в 21 веке - это эмоциональная проблема, особенно для некоторых сторонников Википедии, которые склонны в этом вопросе на стороне технологической индустрии. Давайте просто будем придерживаться того, что говорят основные источники, и опустим второстепенный анализ. ---- Чарльз Гиллингем ( разговор ) 17:53, 19 июня 2012 (UTC)
Я просмотрел раздел (теперь он называется «Рост цифрового распространения») и проверил корреляцию источника и контента. Я не смог найти ни одного, подтверждающего снижение мировых доходов от музыки на 29%, но, учитывая точные цифры и тот факт, что доходы в США упали на 50%, кажется маловероятным, что эти цифры просто выдуманы. Все остальное кажется либо исходным, либо вполне разумным. Я бы приветствовал дальнейшее улучшение источников, но я не думаю, что приведенная здесь информация является лишь предположением. Forbes72 ( разговор ) 04:19, 17 июля 2012 (UTC)
Разделы
Насколько большими должны быть разделы? В инструкции об этом нет ничего. Это легко исправить, если вам это не нравится; просто отредактируйте статью. Зачем помечать это? ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 18:17, 19 июня 2012 г. (UTC)
- Готово. Я объединил несколько, дав разделам истории более информативные имена и объединив пару в рамках бизнес-модели. Больше не должно быть проблемой. Forbes72 ( разговор ) 04:21, 17 июля 2012 (UTC)
subject statelitlet - Предыдущий беззнаковый комментарий добавлен 61.6.245.4 ( обсуждение ) 03:48, 2 февраля 2014 г. (UTC)
Требуется дополнительная информация о мировой музыкальной индустрии
Хотя материнские компании Universal Music (Vivendi, Франция) и Sony Music (Sony, Япония) находятся за пределами США, реальный музыкальный бизнес по-прежнему базируется в США; международное подразделение Universal Music находится в Лондоне, но я сомневаюсь, что у него есть значительный контроль.
Также следует предоставить дополнительную информацию о крупных азиатских рынках (различных арабских / индийских, китайских, корейских, японских, различных SEA). Только Sony и Universal имеют какие-либо существенные интересы в Азии, а доля Sony, вероятно, намного больше в Азии. Weewaterasia ( разговорное ) 01:52, 18 августа 2015 (UTC)
Сомнительный
Я удалил этот раздел, потому что это просто неправда:
В дополнение к этим традиционным деловым отношениям в 2000-е годы разрабатываются новые способы ведения бизнеса. Такие технологии, как программное обеспечение для создания музыки и Интернет, оказали огромное влияние на создание и распространение музыки. В 1970-х и 1980-х годах, если поп- или рок-группа хотела сделать запись, им приходилось обращаться в профессиональную студию звукозаписи, чтобы сделать запись, а затем заставлять звукозаписывающий лейбл продавать и распространять физические копии LP, кассеты. , или в 1980-х CD. Если в тот же период современный композитор- классик хотел подготовить партитуру и музыкальные партии для своей новой симфонии , ей пришлось бы обратиться в музыкальное издательство, которое могло бы подготовить профессиональные партитуры и партии. Сомнительно В 2000-х группа могла записывать альбом с помощью USB-микрофона и высококлассного ноутбука с программным обеспечением для цифровой записи, таким как Garageband, а затем продавать цифровые копии в Интернете через веб-сайт группы. В 2000-х композитор-симфонист мог подготовить партитуру профессионального уровня и отдать себя, используя программное обеспечение для записи цифровых партитур, такое как Finale .
Есть несколько проблем:
- Вы не можете создавать записи профессионального уровня в спальне с USB-микрофоном - вам нужно либо (1) быть отличным звукоинженером и продюсером, либо (2) нанять отличного инженера и продюсера. Например, чтобы сделать запись с большим «карманом», вам нужен кто-то, кто знает, как настраивать басовый барабан до тех пор, пока он не заставит голову слушателя двигаться. Это не то, что GarageBand может делать автоматически (по крайней мере, пока). Лучшие продюсеры / инженеры (вспомним доктора Дре или Стива Лиллиуайта ) получают высокую зарплату, потому что они могут делать то, что никто другой не может сделать, и они недоступны в обычной спальне. Запись не из дешевых даже с использованием цифровых технологий. Цифровые технологии заменили 24-трековый магнитофон Studor, но это никогда не было дорогостоящей частью записи. Дорогая часть - это экспертиза.
- Среднестатистический музыкант не может зарабатывать на жизнь продажей записей на вашем сайте. Единственные известные мне артисты, которые могут таким образом получать комфортный доход, - это артисты, которые зарекомендовали себя другими способами, или полупрофессиональные артисты, которые полагаются на другие ресурсы, помимо своей музыки. Вам нужен настоящий маркетинг, продвижение и распространение, если вы собираетесь бросить свою повседневную работу. Вам нужен магазин iTunes, менеджер, отношения с людьми, которые разбираются в маркетинге, отношения с промоутерами на радио и достаточно глубокие карманы, чтобы платить всем этим людям. Вы можете сделать это без звукозаписывающей компании, но в реальном мире это дорого. Вам все еще нужен кто-то, кто одолжит вам деньги.
- Артистам звукозаписи (в традиционной системе) нужно было заключить контракт на запись, прежде чем они пошли в студию. Если только они не богаты. Звукозаписывающая компания заплатила (вышеупомянутому) продюсеру и звукоинженеру.
- Композитор отправлял свою партитуру переписчику, чтобы получить партии, а не издательской компании. И да, «переписчик» больше не профессия, потому что композитор теперь может создавать детали на офисном принтере и приносить их в студию. (Но опять же, «копирование» не было сложной частью написания, исполнения и записи симфонии - это не то, на что уходит большая часть времени или денег.) Издательская компания следит за тем, чтобы композитор получал деньги, если они сочиняют музыку. используется кем-либо еще, и там ничего не изменилось.
Это статья о музыкальной индустрии, то есть о людях, которые зарабатывают на жизнь музыкой. Этот абзац - принятие желаемого за действительное, о «будущем музыки», которого не произошло и вряд ли произойдет в ближайшее время. ---- Чарльз Гиллингем ( выступление ) 04:49, 3 августа 2016 г. (UTC)
Плохая математика
Привет, ребята, столбец% изменения общей выручки по годам в разделе статистики не имеет абсолютно никакого смысла и совершенно неточен с точки зрения годовой перспективы. Переход с 14,97 млрд долларов до 15 млрд долларов - это не изменение на 3,2%, а снижение с 18,8 млрд долларов до 18,4 млрд долларов - это не на 8%. Я бы сразу их поменял, но хочу убедиться, что что-то не упустил полностью. Странно то, что источники согласны с заявленными процентами, но согласны и с заявленными доходами. Я очень сбит с толку, но думаю, что точные цифры выручки год от года имеют больший вес, поэтому я скорректирую проценты, чтобы они соответствовали позже, если ни у кого не будет возражений. 73.186.191.139 ( разговорное ) 00:46, 9 августа 2016 (UTC)
Изображение необходимо для статистики доходов по средам
Не мог бы кто-нибудь найти, преобразовать (обсудив это с первоначальным создателем / авторами) или создать статистику роста доходов от музыки в зависимости от среды?
Вот что я нашел на данный момент:
- https://assets.bwbx.io/images/users/iqjWHBFdfxIU/iDIl.TVVv3Ac/v2/-1x-1.jpg ( зеркало ) (довольно подробная и актуальная статистика RIAA )
- http://www.futuristgerd.com/2012/01/11/get-the-pdf-of-my-music-20-book-for-just-pay-with-a-tweet-or-facebook-post/
Также, вероятно, следует удалить по очереди довольно несвязанный Sony Center справа вверху.
- F IX uture ( разговор ) 1:06, 5 января 2017 (UTC)
Сохранить
Местоположение Presido - музыкальный исполнитель Presido locity ( разговор ) 20:15, 16 октября 2017 (UTC)
Внешние ссылки изменены
Привет, друзья Википедии,
Я только что изменил 3 внешние ссылки на Музыкальную индустрию . Пожалуйста, найдите время, чтобы просмотреть мою правку . Если у вас есть какие-либо вопросы или вам нужно, чтобы бот игнорировал ссылки или страницу в целом, посетите этот простой FAQ для получения дополнительной информации. Я внес следующие изменения:
- Добавлен архив https://web.archive.org/web/20081003004815/http://www.sony.com/SCA/press/081001.shtml на http://www.sony.com/SCA/press/081001. shtml
- Добавлен архив https://web.archive.org/web/20070112051509/http://www.methodsreporter.com/2007/01/07/recording-industry-music-download-lawsuit/ на http: //www.methodsreporter .com / 2007/01/07 / звукозаписывающая-музыка-загрузка-судебный процесс /
- Добавлен архив https://web.archive.org/web/20090328163133/http://www.competition-commission.org.uk/rep_pub/reports/1994/356recordedmusic.htm в http: //www.competition-commission. org.uk/rep_pub/reports/1994/356recordedmusic.htm
Когда вы закончите просмотр моих изменений, вы можете следовать инструкциям в шаблоне ниже, чтобы исправить любые проблемы с URL-адресами.
По состоянию на февраль 2018 г. разделы страницы обсуждения «Изменены внешние ссылки» больше не создаются и не отслеживаются InternetArchiveBot . В отношении этих уведомлений на странице обсуждения не требуется никаких специальных действий, кроме регулярной проверки с использованием приведенных ниже инструкций инструмента архивации. Редакторы имеют разрешение удалить эти разделы «Внешние ссылки изменены» на странице обсуждения, если они хотят убрать беспорядок на страницах обсуждения, но перед массовым систематическим удалением просматривают RfC . Это сообщение динамически обновляется с помощью шаблона (последнее обновление: 15 июля 2018 г.) .{{sourcecheck}}
- Если вы обнаружили URL-адреса, которые бот ошибочно считал мертвыми, вы можете сообщить о них с помощью этого инструмента .
- Если вы обнаружили ошибку в каких-либо архивах или самих URL-адресах, вы можете исправить их с помощью этого инструмента .
Ура. - InternetArchiveBot ( Сообщить об ошибке ) 22:56, 1 января 2018 г. (UTC)
Внешние ссылки изменены
Привет, друзья Википедии,
Я только что изменил одну внешнюю ссылку на Музыкальную индустрию . Пожалуйста, найдите время, чтобы просмотреть мою правку . Если у вас есть какие-либо вопросы или вам нужно, чтобы бот игнорировал ссылки или страницу в целом, посетите этот простой FAQ для получения дополнительной информации. Я внес следующие изменения:
- Добавлен архив https://web.archive.org/web/20060305165248/http://ag.state.nv.us/agpress/2002/02_0930b.pdf в http://ag.state.nv.us/agpress/ 2002 / 02_0930b.pdf
Когда вы закончите просмотр моих изменений, вы можете следовать инструкциям в шаблоне ниже, чтобы исправить любые проблемы с URL-адресами.
По состоянию на февраль 2018 г. разделы страницы обсуждения «Изменены внешние ссылки» больше не создаются и не отслеживаются InternetArchiveBot . В отношении этих уведомлений на странице обсуждения не требуется никаких специальных действий, кроме регулярной проверки с использованием приведенных ниже инструкций инструмента архивации. Редакторы имеют разрешение удалить эти разделы «Внешние ссылки изменены» на странице обсуждения, если они хотят убрать беспорядок на страницах обсуждения, но перед массовым систематическим удалением просматривают RfC . Это сообщение динамически обновляется с помощью шаблона (последнее обновление: 15 июля 2018 г.) .{{sourcecheck}}
- Если вы обнаружили URL-адреса, которые бот ошибочно считал мертвыми, вы можете сообщить о них с помощью этого инструмента .
- Если вы обнаружили ошибку в каких-либо архивах или самих URL-адресах, вы можете исправить их с помощью этого инструмента .
Ура. - InternetArchiveBot ( Сообщить об ошибке ) 11:08, 12 января 2018 г. (UTC)
Изменены внешние ссылки (февраль 2018 г.)
Привет, друзья Википедии,
Я только что изменил 3 внешние ссылки на Музыкальную индустрию . Пожалуйста, найдите время, чтобы просмотреть мою правку . Если у вас есть какие-либо вопросы или вам нужно, чтобы бот игнорировал ссылки или страницу в целом, посетите этот простой FAQ для получения дополнительной информации. Я внес следующие изменения:
- Добавлен архив https://web.archive.org/web/20070521233108/http://www.riaa.com/News/marketingdata/default.asp на https://www.riaa.com/news/marketingdata/default. жерех
- Добавлен архив https://web.archive.org/web/20131021050119/http://www.riaa.com/blog.php?content_selector=riaa-news-blog&blog_selector=Midyear-Digital-Music-Milestones&news_month_filter=2011&news_month_filter_filter=7&news Музыка% 20sales & terminclude = & termexact = по адресу https://www.riaa.com/blog.php?content_selector=riaa-news-blog&blog_selector=Midyear-Digital-Music-Milestones&news_month_filter=7&news_year&lester=2011&lester=2011&lens_year_sex
- Добавлен архив https://web.archive.org/web/20161006040945/http://artivate.hida.asu.edu/index.php/artivate/article/download/82/36 на http: //www.artivate. hida.asu.edu/index.php/artivate/article/download/82/36
Когда вы закончите просмотр моих изменений, вы можете следовать инструкциям в шаблоне ниже, чтобы исправить любые проблемы с URL-адресами.
По состоянию на февраль 2018 г. разделы страницы обсуждения «Изменены внешние ссылки» больше не создаются и не отслеживаются InternetArchiveBot . В отношении этих уведомлений на странице обсуждения не требуется никаких специальных действий, кроме регулярной проверки с использованием приведенных ниже инструкций инструмента архивации. Редакторы имеют разрешение удалить эти разделы «Внешние ссылки изменены» на странице обсуждения, если они хотят убрать беспорядок на страницах обсуждения, но перед массовым систематическим удалением просматривают RfC . Это сообщение динамически обновляется с помощью шаблона (последнее обновление: 15 июля 2018 г.) .{{sourcecheck}}
- Если вы обнаружили URL-адреса, которые бот ошибочно считал мертвыми, вы можете сообщить о них с помощью этого инструмента .
- Если вы обнаружили ошибку в каких-либо архивах или самих URL-адресах, вы можете исправить их с помощью этого инструмента .
Ура. - InternetArchiveBot ( Сообщить об ошибке ) 04:50, 9 февраля 2018 г. (UTC)
Продажи альбома и рыночная стоимость
Я заметил, что в статье есть информация за 2014 год. Есть ли у кого-нибудь доступ к более новой информации? Тот факт, что южнокорейский и испанский музыкальные рынки выросли с 2013 по 2014 год, не очень актуален, учитывая, что в 2018 году прошло уже более трех месяцев. 158.106.215.138 ( разговор ) 16:12, 3 апреля 2018 (UTC)
Записи против компакт-дисков
Сообщается, что в 2020 году объем продаж превысит продажи компакт-дисков. Впервые с 1987 года. - Предыдущий комментарий без подписи, добавленный 207.189.230.115 ( обсуждение ) 00:02, 24 сентября 2019 г. (UTC)
Диаграмма продаж музыки за 40 лет по видам. TGCP ( обсуждение ) 14:23, 25 августа 2020 (UTC)