Золтан Кодай написал хоровую постановку христианского гимна Te Deum . Впервые исполненный в 1936 году [1], этот Budavári Te Deum выполнен на традиционном языке венгерской народной музыки, но использует творческие композиционные методы, уникальные для Kodály.
Текст
Te Deum - это гимн благодарности и радости, используемый в литургии Римско-католической церкви. [2] Его иногда называют «Амвросийским гимном», потому что когда-то считалось, что этот текст принадлежит святому Амвросию , [3] но теперь он приписывается Никите , епископу Ремезианы. [3] Его литургия используется круглый год, за исключением Адвента и покаянного периода Великого поста . [3]
Записи
Сеттинг Te Deum от Кодаи был записан много раз. Приведено несколько примеров.
Анализ
Эта работа ссылается на стилистический выбор, используемый во всех композициях Кодая, чтобы отсылать к инструментам, используемым в традиционной венгерской народной музыке. В этом отношении он был очень похож на Белу Бартока, который также использовал эти традиционные ресурсы в своих композициях. В произведениях этих двух композиторов чаще всего используются определенные группы пентатоники, изометрическая строфа и темповый стиль. Из этого примера видно, что большая часть Te Deum следует традиционному композиционному стилю Kodály. Человек не только видит пошаговое движение в двух голосах (одна из обычных пентатонических групп, которые он использует), но также замечает скачок четвертого в первом такте басовой партии. Это техника венгерской народной музыки, которую Kodály обычно использует и продолжает последовательно использовать в Te Deum , особенно в басовой партии. [3] Как это принято в венгерской народной музыке , он использует строение стихов, придавая каждой части текста свой индивидуальный музыкальный стиль. Никаких истинных или даже тональных повторов на протяжении всей работы нет. Кодай начинает работу с ля минор, однако он несколько раз модулирует на протяжении всей этой продолжительной работы. Он медленно модулирует вверх, пока не появится секция си, во время которой он переходит к ми-бемоль мажор. Секция C переходит на E мажор. Секция D значительно замедляется, меняется с 4/4 на 3/4 и вводит си-бемоль мажор. Это сольная часть, которая продолжается си-бемоль мажор и, наконец, возвращается к ми-мажору. Остальная часть работы контрастирует между ми мажор и ми-бемоль мажор, заканчиваясь на ля мажор. Произведение содержит большое количество динамических контрастов, последовательно чередующихся между форте и фортепиано (или пианиссимо). Общее настроение динамики начинается с сильной стороны и постепенно снижается до финиша пианиссимо.
Рекомендации
Цитаты
- ^ Eosze, Ласло. Золтан Кодалы: Его жизнь и творчество . Лондон: Collet's Holdings Ltd., 1962.
- ^ Мартин, Майкл. «Te Deum». Preces-Latinae Thesaurus Online . По состоянию на 28 октября 2012 г. http://www.preces-latinae.org/thesaurus/Trinitas/TeDeum.html.
- ^ a b c d Грей, Сесил. «Золтан Кодалы». Темп , Vol. 3, выпуск 63 (1963): 22–27
- ^ Kodály, Золтан и Венгерский Национальный филармонический оркестр. Kodaly проводит Kodaly: Psalmus Hungaricus / Budavári Te Deum / Missa Brevis . Полиграмм Рекордс, 1990, CD.
- ^ Ferencsik, Янош и симфонический оркестрБудапеште. Kodaly: Budavári Te Deum и Missa Brevis . Хунгаратон, 1994, кр.
Источники
- Кодай, Золтан. Te Deum , Партитура для хоров. Лондон: универсальное издание, 1952 г.
- Сабольчи Б. «Золтан Кодалы». Studia musicological Academiae Scientiarum Hungaricae , Vol. 14, № 1 (1972): 5-9. DOI: 0039-3266.