Театр Пуэрто - Рико был музыкальный зал сосредоточены на латиноамериканской общины в Южном Бронксе части Нью - Йорка . [1] В 1940 - х до 1950 - х годов он представил ла farándula, а водевиль -style пакет испаноязычных мероприятий и привлекаемые артистов со всей Латинской Америки. В конце 1960-х годов район, где располагался театр, находился в упадке, и театр закрылся до 1994 года. В том же году девелопер вложил средства в ремонт. После двух лет работы театр был закрыт из-за политического скандала с незаконным присвоением государственных средств. Здание, которое когда-то занимал театр, теперь используется как место религиозного поклонения.
Место расположения | 490 East 138th Street, на углу Brook Avenue в районе Mott Haven в Бронксе, Нью-Йорк. |
---|---|
Координаты | 40 ° 48′28 ″ с.ш. 73 ° 55′09 ″ з.д. / 40.807801 ° с.ш. 73.919209 ° з.д. |
Владелец | Семья Ансель [ необходима ссылка ] |
Тип | Закрытый театр |
Вместимость | 2300 |
Открыт | Февраль 1923 г. |
Закрыто | 1996 г. |
Историческое прошлое
Расположенный на 490 Ист 138-й улице, на углу Брук-авеню в районе Мотт-Хейвен в Бронксе, [2] театр был построен в 1917 году. [3] Он открыл свои двери в феврале 1923 года под названием Форум-театр. . [2] Театр, рассчитанный на 2300 мест, был популярным местом встреч [3], где проходили водевильные шоу, а затем фильмы, сначала для семей немецких иммигрантов, которые жили в этом районе, а затем для ирландских и итальянских семей, которые пришли после них. . [4] Театр Форум, принадлежавший семье Ансель, [3] изо всех сил пытался выжить и конкурировать с появлением более крупных современных кинотеатров, таких как Loew's и RKO . [2]
"Великая миграция пуэрториканцев"
Три фактора способствовали тому, что стало известно как «Великая миграция пуэрториканцев» в Нью-Йорк. Это были Великая депрессия , Вторая мировая война и появление авиаперелетов. Великая депрессия, распространившаяся по всему миру, ощущалась и в Пуэрто-Рико. Поскольку экономика острова была поставлена в зависимость от экономики Соединенных Штатов, на острове также ощущался экономический кризис США. Безработица резко выросла, и, как следствие, многие семьи бежали в континентальные США в поисках работы. [1] [5]
Начало Второй мировой войны открыло двери для многих мигрантов, искавших работу. Поскольку большая часть мужского населения США была отправлена на войну, возникла внезапная потребность в рабочей силе для выполнения оставшейся работы. Пуэрториканцы, как мужчины, так и женщины, работали на фабриках и в доках судов, производя товары как для дома, так и военного назначения. Новые мигранты приобрели знания и рабочие навыки, которые в будущем пригодятся им. Военные также обеспечивали стабильный источник дохода. [1] [6]
Появление авиаперелетов предоставило пуэрториканцам доступный и быстрый способ добраться до Нью-Йорка. Общим знаменателем всех мигрантов было их стремление к лучшему образу жизни, чем это было в Пуэрто-Рико. Хотя у каждого были личные причины для миграции, решение, как правило, было основано на бедных условиях острова, а также на государственной политике, которая санкционировала миграцию. [7]
Это было незадолго до риканского Пуэрто Барриос в Южном Бронксе, испанском Гарлеме, Манхэттен Нижний Ист - Сайд и Бруклин Атлантик - авеню стала походить «Маленький Пуэрто - Рико» с их бодег (малые продуктовые магазины) и piragueros (Пуэрто - Рико побрился поставщиков льда ) в каждом углу. По оценкам, с 1946 по 1950 год в Нью-Йорке проживало 31 000 пуэрториканских мигрантов. [8]
"Театро Пуэрто-Рико"
Пуэрториканская музыка процветала благодаря Рафаэлю Эрнандесу и Педро Флоресу , которые сформировали Trio Borincano и получили признание в городе. Мирта Сильва , которая позже присоединилась к Cuarteto Victoria Эрнандеса , также получила известность как певица после того, как группа путешествовала и выступала по Соединенным Штатам. [1] [8]
Как и другие новички до них, недавно прибывшие латиноамериканцы из Бронкса переоборудовали существующие театры для собственных нужд. Южный Бронкс стал центром пуэрториканской музыки. Театры, которые служили предыдущим группам иммигрантов, таким как ирландцы и итальянцы, для постановки их драматических произведений или шоу в стиле водевиля, теперь обслуживали растущее население Пуэрто-Рико музыкальными выступлениями музыкантов со всего острова. [2] [9]
В 1948 году Театр Форум (краткое название Театр Брук) был переименован в Театр Пуэрто-Рико и начал проводить латиноамериканские сценические шоу, которые привлекали покровительство со всего Большого Нью-Йорка. Это было не просто главное место для концертов латиноамериканских исполнителей в Нью-Йорке, привлекавшее звезд со всей Латинской Америки, это было одно из немногих мест, где пуэрториканские семьи со всего Нью-Йорка могли собраться, чтобы отпраздновать свою культуру. [1]
Среди тех, кто развлекал толпу своим « Cuatros » и интерпретацией островной музыки «jibaro» (типичная музыка кантри), были Флоренсио Моралес «Рамито» Рамос , Хесус Санчес «Чуйто де Баямон» Эразо, Педро Ортис «Давилита» Давила и Томас «Мазо» Ривера . Часто можно было увидеть выступления Тито Родригеса и его группы, а также таких трио, как Trio Los Duques, Trio Borincano, Los Panchos и Vegabajeño. [4] Спектакли Фелипе «La Voz» Родригеса , певца болеро, пользовались большим спросом и были распроданы. Двумя вундеркиндами-исполнителями, дебютировавшими в Театре, были Хосе Фелисиано , чья семья переехала из Лареса, Пуэрто-Рико , в Эль-Баррио в 1950 году. Его начало положено, когда он дебютировал в Театро Пуэрто-Рико в 1954 году в возрасте девяти лет [ 4] и Мигель Повентуд «Эль-Ниньо Продиджио де Гуаяма».
Во время рождественского сезона предлагались шоу с участием la música jíbara . Театр также представил детское шоу талантов под названием Fiesta INFANTIL против Хоакин Сантьяго режиссера MC театра, в которых родители были поощрены привести свои ребенок в качестве участников. [10] [ актуально? ] Зима 1953 года Рамон «Дипломатические» Риверо и его труппа отправились в Нью - Йорк , чтобы выступать перед риканским сообществом Пуэрты и в течение трех недель Риверо и его шоу «El Гостиница» при огромной состоявшихся распродать спектакли в театре. [11]
Международные развлечения
Театр Пуэрто-Рико вскоре начал показывать один или два испаноязычных фильма (в основном мексиканских ) в неделю с участием известных звезд, привлекая покровительство со стороны непуэрто-риканских латиноамериканцев со всего Большого Нью-Йорка. Как следствие, Карлос Монтальбан, старший брат актера Рикардо Монтальбана , у которого были связи в Голливуде, заключил контракт с мексиканскими артистами и кинозвездами, которых показывали в фильмах. Среди тех, с кем по контракту были поставлены комедийные сценки или чтобы рассказать о своей жизни и карьере, были Сезар Ромеро , Марио «Кантинфлас» Морено , Хорхе Негрете и Педро Инфанте . [4] Мигель Повентуд часто участвовал в комедийных сценках с мексиканским комиком Херманом Вальдесом, также известным как «Тин Тан». Среди международных певцов и актрис , которые хэдлайнерами в театре были Испания «s Сара Монтьель и Аргентина » s Либертад Ламарк . В 1949 году валовая прибыль Ламарка от ее шоу за одну неделю вышла на третье место после двух бродвейских мюзиклов , « Kiss Me, Kate » и « As the Girls Go ». [4]
Спад в 1960-е годы
В течение 1960-х годов растущее население Пуэрто-Рико и латиноамериканцев развлекали не только выступления музыкантов из Пуэрто-Рико и Кубы, но и выступление латиноамериканских музыкантов второго поколения из местного Бронкса, музыка и стили которых находились под влиянием музыкальных тенденций местных наций . Музыканты , такие как Тито Пуэнте , Висентико Вальдес, Марселин Guerra , Machito , Арсенио Родригес , Чарли и Эдди Palmieri , Орландо Marin , Мэнни Окендо , Рэй Барретто , Барри Роджерс , Джонни Пачеко , Джо Локо , Джо Quijano, Вилли Колон и Эктор Лаво осуществляются в Театр. [4]
В конце 1960-х годов район пришел в упадок, и Театр больше не мог конкурировать с более крупными театрами в привлечении исполнителей. На короткое время в Театре проводились живые борцовские поединки; однако посещаемость театра Пуэрто-Рико продолжала падать, и он закрылся в конце 1970-х годов. [2] Г-н Джеймс Санчес, застройщик, инвестировал 1,2 миллиона долларов, и в 1987 году, после двух лет ремонта, Театро Пуэрто-Рико снова открыл свои двери как центр исполнительского искусства для латиноамериканского сообщества. Зрительный зал был разделен на три секции, две для «живых» выступлений и одна для показа последних голливудских фильмов с испанскими субтитрами. [1] [4]
В 1996 году владелец сдал театр в аренду сенатору штата Нью-Йорк Педро Эспаде . Шесть месяцев спустя Театро, наконец, закрылось на неопределенный срок после того, как сенатор не заплатил арендную плату. Как следствие, сенатор был выселен и признал себя виновным в использовании ложной информации для получения государственного гранта в размере 95 000 долларов, который должен был выплачивать ежемесячную арендную плату Театро Пуэрто-Рико в размере 10 000 долларов. [12]
Спустя годы
После скандала хозяин решил выставить дом на продажу. Театр Пуэрто-Рико был продан «Иглесиа Юниверсал дель Рейно де Диос» ( Вселенской церкви Царства Божьего ). Которая превратила часть театра в теле- и радиостанцию. Наследие Театро Пуэрто-Рико продолжает жить в церкви, которая представляет латинскую музыку госпел, а по воскресеньям на ее сцене выступают полные джазовые оркестры. [2] [9]
Смотрите также
- Список пуэрториканцев
Рекомендации
- ^ a b c d e f Верховек, Сэм Хау (28 сентября 1987 г.). «Сальса и Heartthrobs: Дворец возвращений латиноамериканской жизни» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ а б в г д е Харрис, Уоррен Г. "Форум-театр" . Сокровища кино .
- ^ a b c Восстановление латиноамериканского театра в Bronx-New York Times
- ^ Б с д е е г Певица Роберта Л .; Мартинес, Елена (2004). "Сказка латинской музыки Южного Бронкса" (PDF) . Centro Journal (16): 5–6.
- ^ Кехо, TJ; Прескотт, ЕС, ред. (2 июля 2007 г.). Великие депрессии ХХ века . Федеральный резервный банк Миннеаполиса. ISBN 0978936000.
- ^ «История Паланте» . Служба образовательной сети латиноамериканцев .
- ↑ Immigration Puerto Rican / Cuban, архивная копия от 10 августа 2009 г., в Wayback Machine.
- ^ а б Кацман, Мартин Т. (3 июля 2006 г.). «Дискриминация, субкультура и экономические показатели негров, пуэрториканцев и американцев мексиканского происхождения». Американский журнал экономики и социологии . 27 (4): 371–375. DOI : 10.1111 / j.1536-7150.1968.tb03082.x .
- ^ а б Сигал, Нина (8 сентября 2009 г.). «По следам королей мамбо» . Нью-Йорк Таймс .
- ↑ Revista Fiesta Infantil (6 августа 1954 г.)
- ^ Монтальбан, Карлос Х. (17 декабря 1953 г.). "Sigue el Éxito del Cómico" Diplo "que ha Llegado a Llenar Tres Teatros" . Эль Редондел (на испанском).
- ^ "Inner City Press Bronx Reporter - Архив № 2 2001: 1 апреля - 10 сентября 2001" . Внутренняя городская пресса .
Внешние ссылки
- «Театр Пуэрто-Рико (бывший)» . Места, которые имеют значение .
- Рохтер, Ларри (12 января 1986 г.). «Восстановление латиноамериканского театра в Бронксе» . Нью-Йорк Таймс .