Терри Винтерс (родился в 1949 году, Бруклин, штат Нью-Йорк) - американский художник, рисовальщик и гравер, чей нюансированный подход к процессу рисования обратился к развивающимся концепциям пространственности и расширил проблемы абстрактного искусства. Его внимание к процессу рисования и исследованиям систем и пространственных полей исследует как ненарративную абстракцию, так и физическую сущность модернизма . В работах Уинтерса абстрактные процессы уступают место формам с реальным словесным агентством, которые напоминают математические концепции и кибернетику , а также естественный и научный мир.
Жизнь и работа
Родом из Бруклина, штат Нью-Йорк, Терри Винтерс учился в Институте Пратта, где в 1971 году получил степень бакалавра гуманитарных наук. Заинтересовавшись минимализмом и его исследованием условностей живописи, Уинтерс начал думать против редуктивных тенденций господствовавшей тогда формалистской абстракции, сохраняя при этом с трудом завоеванные. модернистская чувствительность ненарративной абстракции. [1]
В течение десяти лет после выпуска из Института Пратта Винтерс работал тихо и осознанно, не показывая свои работы публично, а за ним спокойно наблюдала небольшая группа коллег-художников, включая Джаспера Джонса . В это время Винтерс проявил интерес к процессуальному искусству , собирая книги по пигментам, такие как « Естественная история» Плиния Старшего . Эти исследования в сочетании с его интересом к созданию картин «с нуля» привели его к исследованию создания собственных пигментов, познакомив его с изучением биологии и минералогии (и, в конечном итоге, с эмпирическими информационными системами), а также ассоциативными и метафорическими связями этих областей потенциал. [2] : 14
В 1977 году Уинтерс имел важное знакомство с ландшафтом, когда он жил в Нью-Мексико, помогая построить земляное поле Lightning Field, созданное Вальтером де Марией . [2] : 14
К концу 1970-х Уинтерс использовал пигмент для исследования референциальной природы живописи. Вскоре после этого его акцент сместился на иллюзионизм, неизбежный в живописи, на то, как создание знаков и их процесс создают иллюзии, уступающие место нерепрезентативному пространственному измерению. [1] Этот подход очевиден на первой выставке Винтерса в 1982 году в галерее Sonnabend . Здесь жесты и модули создают сложные контуры и основания, демонстрирующие тонкую методику рисования Винтерса. [3]
Терри Винтерс с тех пор широко выставлялся, присоединившись к группе современников, таких как Тони Крэгг , Билл Дженсен и Стивен Мюллер, которые занимались органической абстракцией и постоянно меняли представления о визуальности под влиянием развивающихся технологий. [2] : 9 На протяжении 1990-х годов и позже масштабы работ Винтерса и их визуальная сложность значительно выросли. Продолжая заимствовать у естественных наук и информационных систем, среди других предметов, построение его композиций перешло от занятых областей к сплетенным сеткам и сетям, которые предлагают непредсказуемые изображения. [4] Уинтерс реформирует своих субъектов, чтобы сохранить их резонанс и референциальность - то, что каждый видит в его композициях, неоднозначно знакомо - в то же время прибегая к аналогу акта их создания. [5]
Выставки
Картины, рисунки и гравюры Терри Уинтерса были предметом многочисленных персональных и групповых выставок, включая крупные ретроспективы в Музее американского искусства Уитни , Ирландском музее современного искусства и Музее искусств Метрополитен .
Галерея Sonnabend , 1982 г.
Эта первая персональная выставка Терри Уинтерса принесла ему репутацию опытного и самобытного художника и рисовальщика. Этот дебют, ранее неизвестный за пределами подпольных кругов художников и коллекционеров, представил его тонкий подход к живописи, в том числе его развивающийся лексикон биоморфных форм и отточенные навыки рисования, как долгожданное тонизирующее средство для атмосферы живописи того времени. [2] : 18
Музей американского искусства Уитни , 1992
Этот обзор начала 1990-х годов демонстрирует заметную эволюцию в творчестве Терри Уинтерса, поскольку он часто переходит от большого к мелкому и переориентирует свои композиции. Выставка рассказывает об экспериментах Винтерса с гравюрой и рисунком после 1986 года, которые открыли новые возможности создания тонов и знаков в его работах. [6] Горная графика и функциональные аналитические инструменты, диаграммы и схемы, такие как архитектурная сетка, кажутся абстрактными и занятыми неоднозначными формами, аналогичными внешнему миру ( Dumb Compass , 1985). Центральная часть выставки, « Серия позвоночника» (1980) одновременно демонстрирует интерес Уинтерса к построению картины и его исследованиям визуальности. Более поздние работы на выставке представляют собой сложные, но уникальные формы, возникающие из полей и оснований, чтобы принять эмоциональное измерение, пробуждая сознание и чувственность ( Tone , 1989). [7]
Книги
- Уинтерс, Терри. Фильтры в наличии . Нью-Йорк: & Последовательности . Вотервиль, штат Мэн: Художественный музей Колби-колледжа, 2006.
- Уинтерс, Терри. Терри Уинтерс: 1981–1986 . Нью-Йорк: Галерея Мэтью Маркса, 2004.
- Уинтерс, Терри. Терри Винтерс: Рисунки . Мюнхен: Staatliche Graphische Sammlung München, 2004.
- Уинтерс, Терри. Терри Винтерс: Рисунки . Нью-Йорк: Галерея Мэтью Маркса, 2001.
- Уинтерс, Терри. Графические примитивы . Нью-Йорк: Галерея Мэтью Маркса, 1999.
- Уинтерс, Терри. Терри Винтерс: Вычисление цепей . Нью-Йорк: Галерея Мэтью Маркса, 1997.
- Уинтерс, Терри. Окулярные доказательства . Нью-Йорк: Dome Editions, 1995.
Рекомендации
- ^ a b Киммельман, Майкл. «Художественный вид; клетки, кристаллы, ошибки и оболочки, отрисованные в краске». New York Times , 8 марта 1992 г.
- ^ a b c d Филлипс, Лиза. «Самоподобный» у Терри Уинтерса. Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни , 1992.
- ^ Juncosa, Энрике. «Мысль как образ» у Терри Уинтерса . Валенсия, Испания: La Imprenta, Comunicación Gráfica, 1998. 17–18.
- ^ ″ Терри Винтерс в беседе с Фонг Буи, Дэвидом Леви Стросс и Питером Лэмборном Уилсоном. ″ Бруклинская железная дорога , декабрь 2008 г. / январь 2009 г. 22–25.
- ^ Кертесс, Клаус. «Метафорическая живопись». У Терри Уинтерса. Люцерн, Швейцария: Художественный музей Люцерна , 1985. 13–14.
- ^ Axsom, Ричард. «Философский камень: отпечатки Терри Уинтерса». В принтах Терри Уинтерса 1992–1998 гг . Детройт: Детройтский институт искусств, 1999. 15–16.
- ^ Шифф, Ричард. «Ручное воображение». В картинах, рисунках, принтах Терри Уинтерса 1994 - 2004 гг . Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета совместно с галереей американского искусства Аддисон, Академия Филлипса в Андовере, Массачусетс. 21-22.
дальнейшее чтение
- Статьи
- Artforum (февраль 1998 г.), «Терри Уинтерс, Галерея Мэтью Маркса», стр. 92–93.
- Диль, Кэрол. «Мышление, картография, живопись», Искусство в Америке , апрель 2006 г.
- Кастнер, Джеффри. Энергичный имажинист, танцующий с шансом. New York Times , воскресенье, 19 августа 2001 г.
- Мучник, Сюзанна. Шоу Зимы - это земной опыт. Los Angeles Times , вторник, 9 февраля 1988 г., часть VI.
- Шельдаль, Питер. Искупитель. Time Out Нью-Йорк , 28 октября 1997 года.
- Книги
- Филлипс, Лиза. Терри Уинтерс . Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1991.
- Вайнберг, Адам. Терри Винтерс: картины, рисунки, гравюры, 1994-2004 гг . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2004.
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт Терри Винтерса
- Нэнси Принсентал берет интервью у Терри Винтерса для журнала Art in America
- Терри Уинтерс в галерее Мэтью Маркса
- Терри Винтерс из Universal Limited Art Editions, Inc.
- Терри Винтерс в коллекции Музея американского искусства Уитни, Нью-Йорк
- Терри Винтерс в коллекции Музея современного искусства, Нью-Йорк
- Выставка Печатных работ Терри Уинтерса в Метрополитен-музее, Нью-Йорк