Восхищение космосом ( фр . L'éloge de l'espace ) - это картина маслом на холсте размером 81 × 116 см, созданная между 1927–28 гг. Бельгийским художником- сюрреалистом Рене Магриттом . Находится в частной коллекции.
Поклонение космосу | |
---|---|
Художник | Рене Магритт |
Год | 1927-28 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 81 см × 116 см (32 дюйма × 46 дюймов) |
Владелец | Частная коллекция |
Загадочное название работы, как и у большинства произведений Магритта, подсказал один из его друзей - поэт-сюрреалист Поль Нуже . В 1943 году Нуже выпустил монографию о Магритте, в которой он писал о настоящей картине: «Мы размышляем над идентичными объектами, над возможным повторением более необычных из них, над тем, как вещи заполняют пространство и внезапно появляются устрашающие маски «конца созерцания» и плотное переплетение женских тел, что символизирует «поклонение пространству». [1]
Своеобразная форма сюрреализма Магритта возникла в середине 1920-х годов после короткого заигрывания с искусством кубизма и футуризма . Сюрреалистические методы и механизмы, поддерживаемые Андре Бретоном и его последователями, были в первую очередь связаны с прояснением сновидческих образов и проявлением подсознания. Подход Магритта избегал этих понятий; его искусство было бы полностью рациональным и основывалось на «направлениях исследования», которые Поль Нуге классифицировал как «изоляцию объекта рамкой или каким-либо другим способом; более или менее явное искажение; модификация сущности объекта; изменение масштаба; изменение декора ». [2] В «Поклонении космоса» Магритт представил несколько из этих типов манипуляций. Эффект репуссуара аморфной серой структуры, окружающей фигуры, обрамляет усеченные формы и затемняет восприятие зрителем масштаба. Другие работы конца 1920-х годов, такие как La Démon de la perversité и Découverte, аналогичным образом искажают естественный масштаб и внешний вид объектов, сохраняя при этом неопровержимое чувство рациональности, которое сохраняется с помощью техники Магритта trompe l'œil. [3]
В 1920 году Магритта познакомил с Эдуардом Леоном Теодором Мезенсом их общий знакомый Карел Маес на первой выставке кубофутуристических работ художника, организованной Центром искусства в Брюсселе. Мезенс был человеком множества талантов и профессий - музыкантом, поэтом, критиком и галеристом, - которому суждено было стать самым ярым сторонником и промоутером Магритта. В середине 1920-х годов Мезенс и Магритт опубликовали недолговечные обзоры «Эзофаг и Мари» и внесли свой вклад в последнее издание дадаистского ревю Фрэнсиса Пикабиа 391. Частично отказавшись от музыкальной карьеры, Мезенс приступил к продаже и продвижению авангардного искусства, сначала в Galerie Manteau, а затем в Galerie L'Epoque Поля-Гюстава ван Хекке в Брюсселе. Мезенс и Ван Хекке стали главными дилерами работ Магритта, и в качестве таковых они продали «Восхищение космоса» обреченной на судьбу Galerie Le Centaure в 1929 году. Вскоре после продажи Galerie Le Centaure была вынуждена закрыться, а акции были ликвидированы, и компания Mesens смогла. купить ряд картин, в том числе настоящую работу. В 1938 году Мезенс покинул Бельгию и открыл Лондонскую галерею (при поддержке Роланда Пенроуза ) с дебютной персональной выставкой величайших и последних работ Магритта. Хотя галерея закрылась в 1950 году, Месенс продолжал защищать работы своего друга и сохранил большую коллекцию его самых важных картин для собственного удовольствия. Поклонение космосу осталось с его семьей до наших дней. [3]
Рекомендации
- ↑ Дэвид Сильвестр (ред.) И Сара Уитфилд, указ. соч., стр. 256.
- ^ "Магритт (каталог выставки)". Монреальский музей изящных искусств, Монреаль, 1996, стр. 18.
- ^ a b Вечерняя распродажа произведений искусства сюрреалистов Sotheby's в Лондоне. Дата обращения 3 февраля 2015.
Внешние ссылки
- Детали картины на Sotheby's
- Изображение