Automatt была звукозаписывающей студией в Сан-Франциско, штат Калифорния , которую продвигали за свою раннюю систему автоматизации микширования. За восемь лет своей деятельности, с 1976 по 1984 год, она была одной из лучших студий звукозаписи в регионе. The Automatt был основан продюсером Дэвидом Рубинсоном и открылся в существующей студии, взятой в субаренду от Columbia Records., который продолжал записываться в том же здании несколько лет; поэтому его иногда называют CBS / Automatt. Рубинсон арендовал все здание в 1978 году и с этого момента управлял тремя комнатами для записи и сведения, мастерской, репетиционной и офисами. Студийный комплекс был известен своим первоклассным оборудованием, производимыми хитами и известными артистами, которые там записывались. Под руководством Рубинсона и главного инженера Фреда Катеро он служил тренировочной площадкой для уважаемых инженеров звукозаписи, таких как Лесли Энн Джонс, и продюсеров, таких как Скотт Мэтьюз . [1] [2]
Начало [ править ]
Coast Recorders [ править ]
Первая студия звукозаписи, построенная на 827 Folsom Street в Сан-Франциско, была новым местом для Coast Recorders, одной из многих студий звукозаписи, которые действовал Билл Патнэм в городах США. Патнэм арендовал здание в Фолсоме у своего стареющего владельца, Джона Витлина, русского иммигранта, который стал соучредителем Global Merchandising, компании по импорту / экспорту в Сан-Франциско. Чтобы заменить устаревшее здание, в котором размещались Coast Recorders на Буш-стрит, Патнэм спроектировал двухэтажный студийный комплекс, содержащий все необходимые элементы звукозаписывающей компании под одной крышей: три комнаты для записи и микширования, комнату для мастеринга с токарно-дисковым станком, комната для тиражирования скоростной ленты и офисные помещения для управления лейблом и студией. [3]Как ни странно, для использования по всему объекту было доступно пять эхо-посылов, две из которых - стереокамеры, нормализованные (подключенные по умолчанию) к двум основным студиям. [4] Фрэнсис Форд Коппола арендовал место на втором этаже для своей американской киностудии Zoetrope . Первый сеанс был записан 23 июня 1969 года в Студии B, а торжественное открытие состоялось позже в ноябре. [5] Менее чем через год, 15 сентября 1970 года, Патнэм продал контрольный пакет этого здания Columbia Records , подразделению CBS . [6]
CBS [ править ]
Columbia Records под управлением Клайва Дэвиса хотели обслуживать артистов из Сан-Франциско, которые были менее склонны ехать в Лос-Анджелес или Нью-Йорк для записи пластинок. Дэвис надеялся, что новое место будет более открытым для творчества музыкантов и менее ограниченным правилами профсоюзов. CBS взяла под свой контроль студии A и B с Роем Хейли, известным своими экспериментальными методами записи, противоречащими правилам профсоюзов, которого привезли из Нью-Йорка в качестве главного инженера. [6] Рой Сигал также приехал из Нью-Йорка, чтобы работать инженером и управлять предприятием. A&R -менмен и продюсер Джордж Дейли подготовил исполнителей. Вскоре приехал инженер Глен Колоткин из Лос-Анджелеса, а из Сан-Франциско.Джордж Хорн присоединился к нему в качестве мастеринг-инженера , работая в Studio D на токарном станке Westrex, арендованном у Coast. Компания Coast Recorders продолжила свою деятельность, разработав Studio C, приспособленную для квадрофонических проектов. [6]
CBS было трудно привлечь артистов из Сан-Франциско, которые вместо этого бронировали время в Wally Heider Studios из-за его непринужденной атмосферы и череды хитов. Успешный инженер Фред Катеро , уроженец Нью-Йорка, усомнился в мудрости штатной компании CBS, работающей в непринужденной атмосфере, существующей в районе залива. Спустя годы он сказал: «Колумбия была очень консервативной компанией ... Она была общесоюзной, и все делалось по часам. Существовали очень строгие правила относительно продолжительности сессий и, конечно же, о наркотиках и подобных вещах. что." [7] Первый альбом, записанный на канале CBS в Сан-Франциско, стал четвертым альбомом нью-йоркской группы Blood, Sweat & Tears., произведенный и спроектированный Halee. Впоследствии житель Нью-Йорка Пол Саймон вылетел, чтобы записать свой первый сольный альбом в США, разошедшийся тиражом более миллиона копий. Сегалу удалось привлечь местных художников; он записал Big Brother & the Holding Company , Sons of Champlin и Sly & the Family Stone . [6]
Джордж Хорн, которому было поручено как обслуживание студии, так и мастеринг записи, пригласил на помощь Фила Брауна . В течение нескольких лет CBS владела единственным в Сан-Франциско стерео оборудованием для мастеринга лакового покрытия, и оно было постоянно занято. Пол Стаблбайн пришел в студию звукозаписи CBS в 1973 году в качестве стажера, затем стал вторым инженером, а затем мастеринг-инженером под руководством Хорна. [8] Вместе с ними, Хорн, Браун и Стаблбайн работали над мастеринг-сюитой днем и ночью. [6]
Студия записывала и сводила работы художников из Колумбии, а также продюсеров и художников из других стран, таких как Grateful Dead , которые записали Grateful Dead из отеля Mars ; выпуск 1974 года, названный в честь обветшалого жилого отеля в полутора кварталах на 4-й улице. [9] (Отель был снесен шесть лет спустя, чтобы освободить место для Moscone Center .)
Рубинсон [ править ]
Дэвид Рубинсон работал продюсером на Columbia Records до тех пор, пока не обосновался в районе залива Сан-Франциско в 1969 году. Он призвал своего любимого инженера CBS Фреда Катеро оставить свою работу и недавно построенный дом в Нью-Йорке, чтобы перевезти свою семью на Западное побережье. и сотрудничать с ним в записи проектов. Эти двое намеревались открыть студию звукозаписи с рок-промоутером Биллом Грэмом и адвокатом в сфере развлечений Брайаном Роханом , но образовавшаяся в результате зонтичная организация The Fillmore Corporation со своими двумя звукозаписывающими компаниями, Fillmore Records и San Francisco Records, вместо этого наняла артистов на Pacific Recording в Сан-Матео Калифорния; единственная 16-трековая студия в этом районе в то время. Рубинсон и Катеро сделали там несколько хитов в течение следующих пяти лет, сначала для The Fillmore Corporation, а затем, после ее закрытия в 1971 году, для собственной промоутерской компании Рубинсона: David Rubinson & Friends. В 1973 году после неоднократных неудачных опытов с владельцем студии Рубинсон разорвал отношения с Pacific Recording. [10] Вместо этого он заранее заплатил скидку за 3000 часов студийного времени в студии A Уолли Хейдера, которую можно было использовать ночью и по выходным. Рубинсон попросил Хайдера установить четырехканальную систему мониторинга наушников музыкантов и систему автоматизации для микшерного пульта, но Хейдер отказался. [11]
Разочарованный сначала Pacific, а затем Heider и соблазненный новой 16-трековой студией CBS, Рубинсон в начале 1970-х начал приглашать своих артистов на CBS Recording. Он перенес свои операции в офисы на втором этаже, над студиями звукозаписи; его собственный большой офис раньше использовался Копполой. [12] Некоторое время Рубинсон курсировал между сессиями звукозаписи в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско, и он чувствовал, что его график слишком напряженный. Он решил делать записи только в Сан-Франциско, в студии, которую он мог использовать по своему усмотрению. [13]Он сделал CBS предложение приобрести Studio C, оплатив ежегодную аренду помещения сыну и наследнику Витлина, адвокату Виктору Витлину. CBS предоставит инфраструктуру, микрофоны, а также услуги по обслуживанию и приему в студии. Чтобы выделить свой бизнес, Рубинсон решил установить новый микшерный пульт, а также многодорожечное записывающее оборудование. Катеро будет главным инженером в новой комнате. В конце 1976 года Рубинсон и CBS подписали сделку, и Рубинсон начал привлекать клиентов к Automatt. [11] Рубинсон также арендовал репетиционную комнату на втором этаже, где когда-то располагалась киностудия Копполы. [12] Он выбрал название «Автомат».как игра на старом стиле ресторанов с оплатой монетами в Нью-Йорке под названием "автоматов », и потому что его микшерный пульт был оснащен новой передовой функцией: первой практической системой автоматизации студии звукозаписи в Сан-Франциско. [11] Рубинсон купил микшерный пульт Harrison 4032 с программируемыми клавишами отключения звука, и у него был собранный Майклом Ларнером микшерный пульт. Система автоматизации Allison Research Memory-Plus, основанная на микропроцессоре Zilog Z80 . [12] Система Allison была способна обрабатывать 40 микрофонных входов, микшируя до 32 дорожек на ленте, и могла хранить 65 536 отдельных функций. [12] Ларнер также собирал для Rubinson - интерфейс под названием Autopunch, который автоматизировал управление 24-дорожечной магнитофонной машиной MCI . [11]Кроме того, Automatt предложила музыкантам 4-трековую систему мониторинга, революционное развитие, которое дало каждому исполнителю большую свободу в оптимизации своего собственного микса в наушниках. [11] В студийных мониторах были большие красные, популярные коробки на основе Altec Lansing Duplex 604 коаксиального динамик , питания от McIntosh MC75 трубки моноблочных усилителей. [11]
1976–1978 [ править ]
Первой сессией, которую Рубинсон привел в Automatt, была Heartsfield , вокальная рок-группа, которая записала свой альбом Collector's Item в конце 1976 года. [11] В декабре Рубинсон произвел удаленные записи, сделанные Сантаной в Европе, и когда Сантана вернулась домой, они пришли к Automatt для записи новых треков и микширования альбома Moonflower - сочетание концертной и студийной работы. [14] В марте 1977 года группа Meters , которая никогда раньше не записывалась за пределами Нового Орлеана, записала треки для своего альбома New Directions . [12] Сразу после этого: Патти Лабелль.забронировал студию и репетиционную площадь. Она репетировала 40 песен, написанных ею, Рубинсоном и его менеджером Джеффри Коэном , сузив выбор до 9 для своего первого сольного альбома Patti LaBelle . Среди музыкантов проекта были пианист Бад Эллисон, который также был музыкальным руководителем, барабанщик Джеймс Гадсон , гитарист Рэй Паркер-младший и два члена Meters, которые остались помогать: басист Джордж Портер-младший и гитарист Лео Ноцентелли . [11]
С Automatt в Сан-Франциско конкурировала студия Different Fur , которая также могла похвастаться консолью Harrison с автоматизацией Allison Research. В марте 1977 года владелец Патрик Глисон сказал: «У Дэвида Рубинсона может быть самая продвинутая студия к западу от Маркет-стрит , но у нас самая продвинутая студия к востоку от Маркет- стрит ». [12] Глисон, опытный программист и исполнитель на синтезаторах, принял участие в озвучивании фильма « Апокалипсис сегодня» , его синтезаторные партии смешались со всем саундтреком на Automatt в 1979 году, спроектированном Лесли Энн Джонс в Dolby Stereo 70 mm Six Track.. Используя Studio D, студия звукозаписи CBS работала с Рубинсоном над мастерингом его миксов для выпуска. Мастеринг-инженер CBS Джордж Хорн доработал песни клиентов Рубинсона Фиби Сноу , Сантаны и Патти Лабель. [12]
Басист Рон Картер записал свой альбом Third Plane at the Automatt в июле 1977 года с Тони Уильямсом на барабанах и Херби Хэнкоком на клавишных. Позднее этим летом Хэнкок дал Automatt проект: микшировать концертный альбом VSOP: The Quintet , который будет собран из двух живых выступлений, одного в помещении в Сан-Диего и одного на открытом воздухе в Беркли. Группа (состоящая из четырех членов Квинтета Майлза Дэвиса 1964-1969 годов с Фредди Хаббардомon trumpet) был подписан с Columbia, но процесс сведения был трудным из-за двух разных пространств акустического исполнения, и для этой задачи был выбран Automatt. Автоматическое смесительное оборудование доказало свою ценность, когда Хэнкок посетил его, чтобы утвердить окончательный вариант смеси. Хэнкок был недоволен уровнем искусственной реверберации, применяемой к фортепиано в соответствии с его предыдущими инструкциями - он хотел изменить количество пластинчатой реверберации EMT в миксе. Однако в то время в студии был задействован другой исполнитель, занимающийся микшированием альбома. Вместо того, чтобы обнулять настройки консоли Harrison и терять прогресс в другом проекте, Catero смог сохранить текущие настройки, а затем вызвать предыдущий VSOP.настройки сеанса на автоматизации Allison, сделайте небольшую корректировку уровня реверберации EMT и повторно микшируйте альбом менее чем за два часа. [11]
На вечеринке по случаю торжественного открытия Automatt в начале 1978 года Клайв Дэвис и Рой Сигал слушали мастер-записи VSOP , а также присутствовал целый ряд известных художников, инженеров и продюсеров San Francisco Bay Area. Рубинсон и Дэвис отметили успех студии бокалами вина из погреба Рубинсона, но на следующий день CBS объявили, что закрывают все здание из-за финансовых трудностей. Сигал запер двери. Профсоюзные инженеры CBS объявили забастовку, чтобы вернуть им зарплату. Несмотря на то, что Automatt не был профсоюзным домом, CBS им был , и двери Automatt оставались запертыми до тех пор, пока забастовка не была решена. [11]
Из-за этой неудачи Рубинсон договорился с основным арендодателем Патнэмом о сдаче в субаренду всего здания и вновь открылся в 1978 году с тремя действующими студиями. [7] Рубинсон распространил свою коллекцию старинных музыкальных автоматов Wurlitzer по всему объекту. [7] [11]
Дочь руководителя оркестра Спайка Джонса Лесли Энн Джонс пришла на борт в 1978 году в качестве инженера под руководством Катеро. Рубинсон сказал ей, что Катеро была единственным инженером, поэтому он не знал, будет ли она помощником инженера или первым инженером. Позже она сказала: «Я подумала:« Что ж, все, что нужно, - это позвонить один человек, у которого нет своего инженера, и я им буду ». Именно это и произошло ». [15] Вскоре Джонс получил первые должности инженера, а позже стал со-продюсером некоторых записей, начиная с альбома Holly Near 's Speed of Light (сопродюсер с Эви Сэндс ). [15]
Организация стала известна тем, что у нее самое лучшее оборудование, которым управляют опытные инженеры во главе с Катеро и Джонсом. Мастеринг-инженер Пол Стаблбайн остался в студии, сменив работодателя с CBS на Рубинсона. Среди других инженеров золотого и платинового уровня, которые оттачивали свое мастерство в Automatt, были Джим Гейнс , Морин Дрони , Кен Кесси , Дэвид Фрейзер , Майкл Розен и Джон Ноулэнд . [7] [13] Джонс сказал, что когда-то, когда в студии было шесть инженеров, «трое из них были женщины»; Ни одна другая крупная звукозаписывающая студия в то время не могла похвастаться таким феминистским равенством. [13]Она сказала: «Забавно то, что я не думаю, что Дэвид [Рубинсон] действительно думал об этом. Видите ли, целостность и атмосфера исходили сверху вниз». [13] Трое из менеджеров студии были женщинами: Сьюзан Скаггс, Дженис Ли и Мишель Зарин. Все трое стали управлять другими студиями звукозаписи. [13]
В течение трех недель в сентябре и октябре 1978 года певец Джо Страммер и гитарист Мик Джонс из Clash появлялись в Automatt для записи наложений для альбома Give 'Em Enough Rope . [16] Прилетев из Великобритании, Джонс и Страммер остановились в Holiday Inn в китайском квартале, и почти каждую ночь они слушали выступления панк-групп в Mabuhay Gardens , известном на панк-сцене как «The Mab». Они увидели своего знакомого Ника Лоу и познакомились с его девушкой Карлин Картер (падчерицей одного из их музыкальных героев: Джонни Кэша).) после того, как увидела, как она поет. Между дублями в Automatt Страммер и Джонс впервые слушали версию " I Fought the Law " Бобби Фуллера 4 на одном из музыкальных автоматов Рубинсона, а когда они вернулись в Англию, они переделали песню в стандарт Clash. [16]
1 октября 1978 года группа Journey выступила в Automatt с приглашенными артистами, которые транслировались по всей стране как "Journey & Friends" в радиопрограмме King Biscuit Flower Hour . «Друзья» состояли из рожковой секции Tower of Power , вокалистов Джо Бейкер и Энни Сэмпсон из Stoneground , а также гитариста / вокалиста Тома Джонстона из Doobie Brothers . [17]
1979–1980-е годы [ править ]
Независимый лейбл 415 Records был основан в Сан-Франциско в 1978 году, и с самого начала Рубинсон поддерживал эту организацию. Дэвид Кан , директор отдела кадров и продюсер группы 415, работал в небольшом офисе наверху в Automatt, подписывая и записывая такие группы, как Translator и Wire Train . [18] Панк-группам была предоставлена скидка в студии, они часто записывались по ночам и по выходным. [18] К 1982 году Кан также занимался продюсированием и разработкой Rank and File для Slash Records . [19] В 1983 году Даниэль Левитин присоединился к 415 Records, продюсируя альбом дляСтрадающие . В следующем году он заменил Кана и записал серию малоизвестных групп, таких как Big Race для 415. Левитин подружился с продюсером-ветераном Сэнди Перлманом, который иногда работал в Automatt, а годы спустя Перлман принял пост президента 415 Records. В середине 1980-х годов двое мужчин поехали в Стэнфордский университет, чтобы пройти аудит на занятиях по функциям мозга и нейропсихологии, в особенности, которые проводил Карл Х. Прибрам . Это было началом докторантуры Левитина в этой области, где он изучал, как работает мозг при создании музыки. [20]
Journey вернулся в Automatt в ноябре 1979 года с 19 новыми песнями и записал их "вживую" в студии, музыканты играли вместе в одно и то же время. Продюсеры Джефф Уоркман и Кевин Элсон , бывшие звукорежиссеры, помогли группе сократить коллекцию до 11 для альбома Departure . Выпущенный в марте следующего года, альбом занял 8 место в чартах Billboard. [21]
В феврале 1982 года в возрасте 39 лет Рубинсон перенес сердечный приступ. Вместо того, чтобы вернуться к работе и нервничать, он прекратил продюсировать группы. [11] Он пригласил Мишель Зарин вместо Мишель Мейснер в качестве менеджера студии. Зарин пришел в Automatt с должности генерального директора звукозаписывающей фабрики в Саусалито. Мейснер вернулась к инженерному делу, добавив овладение в свой список навыков. [22] В мае Рубинсон перенес четырехкратное шунтирование . Что касается Зарин, Рубинсон сказал: «Она была подарком ... Она взяла на себя управление студией и относилась к ней, как к своей собственной. Все любили ее; она была феноменальной». [11]
В своем офисе Зарин провела в пятницу послеобеденные вечеринки с вином и сыром с продюсерами, художниками и инженерами, которые работали в Automatt в течение недели. Эта регулярная встреча стала чем-то вроде местного мероприятия на сцене, когда известные артисты и продюсеры встречались друг с другом и обменивались идеями. В 1984 году, после того как он начал работать с 415 Records, Зарин пригласил Левитина на его первую корпоративную вечеринку в пятницу. Левитин сказал, что с нетерпением ждал встречи с Роном Невисоном , инженером Quadrophenia для Who, который работал в Automatt для Jefferson Starship., но Левитин нарушил неустановленный протокол и представился Невисону. Левитин сказал, что Невисон пожал ему руку, но затем отвернулся и продолжил разговор с другими, и никогда больше не разговаривал с Левитином. Позже Зарин сказал Левитину, что, если бы он дождался ее представления, встреча была бы более плодотворной. [23]
Перлман вернулся в Automatt в 1983 году, чтобы курировать альбом Blue Öyster Cult . Он остался и передал студию C в субаренду Рубинсону, назвав ее Time Enough & World Enough Studios . Там он записал альбом « Dream Syndicate» « Medicine Show» в 1984 году и занимал комнату небольшими проектами, включая миксы диск-жокея Франсуа Кеворкяна . [11] С 1980 года Нарада Майкл Уолден проводил много времени в студии, завершив переход от успешного барабанщика к продюсированию артистов, сочинению музыки и игре на барабанах. [11] Первый продюсерский кредит Уолдена был за сестру Следж., и он привлек новых клиентов-вокалисток, продюсируя Анджела Бофилл , Патти Остин , Филлис Хайман , Марджи Джозеф , Стейси Латтисо , Арету Франклин и Уитни Хьюстон . В 1983 году Уолден привел в студию 20-летнюю Тори Амос, чтобы записать несколько демо, но Амосу не нравились танцевально-поп-стили, которые Уолден применил к ее голосу, и она не стала искать связи. [24]Помощник инженера Кен Кесси отметил, что Уолден очень быстро работал в студии с опытной группой поддерживающих музыкантов, и когда один дубль был закончен, у Кесси едва хватило времени, чтобы поставить лейбл и лидера на катушку ленты, прежде чем Уолден позвонил, чтобы начать работу. следующая запись. [11]
В октябре 1984 года Арета Франклин работала над частью своего альбома Who's Zoomin 'Who? в Automatt. Уолден руководил сеансом, а Дэвид Фрейзер занимался проектированием. Результатом стала песня " Freeway of Love ", впоследствии получившая премию Грэмми. [25] Затем Уолден привела Уитни Хьюстон в «Automatt» для записи « How Will I Know », в процессе помогая создать один из трех хитов с ее дебютного альбома, занявших первое место в чартах . [11]
Когда владелец недвижимости Витлин сообщил Рубинсону, что собирается повысить стоимость аренды на 400%, Рубинсон с ним не согласился. Рубинсон чувствовал, что его бизнес едва выжил, и что не было никакого давления со стороны рынка со стороны других арендаторов, заинтересованных в том, чтобы занять здание. Рубинсон отметил, что Витлину придется потратить около миллиона долларов на то, чтобы превратить здание во что-то еще, например, в апартаменты. Витлин настаивал на увеличении аренды, но Рубинсон отказался. Вместо этого Рубинсон внес заранее оговоренную сумму на счет условного депонирования . [11]
Последний удар по бизнесу нанес обострение конкуренции. Fantasy Studios расширила свою деятельность в Беркли под руководством Сигала. Сигал преследовал бывших клиентов Automatt и убедил Сантану, давнего артиста Рубинсона, записаться в Fantasy, хотя они были наняты на три месяца в Automatt. В 1984 году, за неделю до погрузки, Сантана позвонил в Automatt, чтобы отменить бронирование, и Рубинсон решил уйти. Незавершенные проекты должны быть завершены в другом месте. Перлман перенес свои проекты в Harbour Sound в Саусалито, Уолден открыл свою собственную студию Tarpan Studios, взяв на себя старую студию Tres Virgos в Сан-Рафаэле, а другие проекты были завершены на Plant и Studio D (обе в Саусалито) или в Fantasy. [11]
В течение пяти лет здание оставалось практически пустым. Сразу после закрытия Automatt Уолден купил микшерный пульт Trident TSM, который находился в Studio A. [26] Левитин вспоминает несколько странных записей, начатых в 1985 году после того, как Automatt якобы закрылся. В 1986 году Рубинсон удалил Trident TSM из Studio B и продал его Джоэлю Джаффе и Дэну Годфри, владельцам Studio D в Саусалито. [27]Витлин пытался продать здание, но покупателей не нашел. Он подал в суд на бывших арендаторов здания за внесение структурных изменений без разрешения: Билла Патнэма, Coast Recorders, American Zoetrope, Фрэнсиса Форда Копполы, Automatt и Дэвида Рубинсона. Различные страховые компании заплатили Витлину компенсацию, и он получил депозитный счет Рубинсона, на котором были произведены более ранние и более низкие арендные платежи. Оставленные заброшенными, скваттеры врывались в здание и изредка жили в нем. Когда в 1989 году произошло землетрясение в Лома-Приэте , зданию были нанесены серьезные структурные повреждения. Его снесли, чтобы сделать парковку. Позже на этом месте были возведены новые кондоминиумы в рамках более крупного проекта реконструкции района Юг рынка (SoMa). [11]
Художники в студии [ править ]
Обозначение месяца "00" указывает на неизвестный месяц.
Художник | Альбом или мелодия | В студии (год-месяц) | Режиссер | Инженер | Помощник инженера | Рекомендации |
---|---|---|---|---|---|---|
Heartsfield | Коллекционный предмет | 1976-12 | Дэвид Рубинсон | [12] | ||
Охотники за головами | Прямо от ворот | 1977-00 | Дэвид Рубинсон , Охотники за головами | [28] | ||
Трио Херби Хэнкока | Трио Херби Хэнкока | 1977-00 | Дэвид Рубинсон | Фред Катеро | [29] | |
Сантана | Лунный цветок | 1977-01 | Дэвид Рубинсон , Карлос Сантана , Том Костер | [14] | ||
Метры | Новые направления | 1977-03 | Дэвид Рубинсон , Джеффри Коэн | Фред Катеро | Крис Минто, Фред Рубинсон | [12] [30] |
Патти Лабель | Патти Лабель | 1977-03 | Дэвид Рубинсон , Джеффри Коэн | Фред Катеро | Крис Минто | [31] |
Рон Картер | Третий самолет | 1977-07 | Оррин Keepnews | Фред Катеро | [11] | |
разные | Апокалипсис сегодня (саундтрек) | 1978-00 | Дэвид Рубинсон | Лесли Энн Джонс , Билл Стил, Кен Кесси | [32] | |
Херби Хэнкок | Ноги, не подводи меня сейчас | 1978-00 | Дэвид Рубинсон , Херби Хэнкок , Вау-Вау Уотсон | Дэвид Рубинсон , Фред Катеро , Брайан Белл | Лесли Энн Джонс , Кен Кэсси , Крис Минто, Шерил Уорд | [33] |
Джо Страммер , Мик Джонс | The Clash : Дайте им достаточно веревки | 1978-08 | Сэнди Перлман | Крис Минто | [34] [35] | |
Элвин Бишоп | Боровое небо | 1978-00 | [36] | |||
Капитан Бифхарт и волшебный оркестр | Блестящий зверь (Съемник цепи летучей мыши) | 1978-00 | Дон Ван Влит, Пит Джонсон | Глен Колоткин | Джеффри Норман | [37] |
Тони Уильямс | Радость полета (треки A3 и B1) | 1978-00 | Тони Уильямс | Фред Катеро | Лесли Энн Джонс | [38] |
Шэрон Редд , Ула Хедвиг, Шарлотта Кроссли | Ранее из Harlettes | 1978-00 | Дэвид Рубинсон | Дэвид Рубинсон , Фред Катеро | [39] | |
Херби Хэнкок , Чик Кориа | Вечер с Херби Хэнкоком и Чиком Кориа: на концерте | 1978-02 | Дэвид Рубинсон , Херби Хэнкок | Фред Катеро | Лесли Энн Джонс | [40] |
Чик Кориа , Херби Хэнкок | КориаХэнкок | 1978-02 | Дэвид Рубинсон , Херби Хэнкок | Фред Катеро | ||
Кимико Касаи | Снова и снова | 1978-05 | Дэвид Рубинсон , Дейл О. Уоррен | Фред Катеро | Шерил Уорд, Крис Минто, Лесли Энн Джонс | [41] |
Гато Барбьери | Тропико | 1978-05 | Дэвид Рубинсон | [42] | ||
Питер, Пол и Мэри | Воссоединение | 1978-07 | Дэвид Рубинсон , Питер Ярроу | Фред Катеро | Шерил Уорд, Крис Минто , Лесли Энн Джонс | [43] |
Эдди Хендерсон | Беги к твоей любви | 1979-00 | Пропустить Дринкуотер | Джефф Титмус | [44] | |
Con Funk Shun | Конфеты | 1979-00 | Con Funk Shun | Лесли Энн Джонс , Фред Катеро , Дон Коди | Кен Кэсси , Крис Минто | [45] |
Ван Моррисон | В музыку | 1979-00 | Ван Моррисон | Мик Глоссоп | Лесли Энн Джонс | [46] |
Карлос Сантана | Единство: серебряные мечты - золотая реальность | 1979-00 | Карлос Сантана | Глен Колоткин | Крис Минто | [47] |
Сантана | Марафон | 1979-00 | Кейт Олсен | Кейт Олсен , Дэвид де Воре | [48] | |
Путешествие | Выезд | 1979-11 | Джефф Уоркман , Кевин Элсон | Джефф Уоркман | Кен Кесси | [21] [49] |
Фараон Сандерс | Путешествие к единственному | 1979-12 | Фароа Сандерс , Аллен Питтман | Билл Стил | Кен Кесси , Уэйн Льюис | [50] |
Херби Хэнкок | Монстр | 1980-00 | Дэвид Рубинсон , Херби Хэнкок | Дэвид Рубинсон , Фред Катеро | Боб Ковач | [51] |
Херби Хэнкок | Мистер Хендс | 1980-00 | Дэвид Рубинсон , Херби Хэнкок | Дэвид Рубинсон , Фред Катеро , Лесли Энн Джонс , Брайан Белл , Боб Ковач | Шерил Уорд, Крис Минто, Уэйн Льюис | [52] |
Крис Уильямсон | Странный рай | 1980-00 | Джун Миллингтон | Лесли Энн Джонс | [53] | |
Воды | Акварели | 1980-00 | Дэвид Рубинсон , Лютер Уотерс, Орен Уотерс | Дэвид Рубинсон , Лесли Энн Джонс , Билл Стил, Кен Кесси | [54] | |
Йорма Кауконен Жизненно важные части | Король барбекю | 1980-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | Уэйн Льюис, Лаэрт Малдроу | [55] |
Карлос Сантана | Качели восторга | 1980-00 | Дэвид Рубинсон | Дэвид Рубинсон , Лесли Энн Джонс | Боб Ковач | [56] |
Con Funk Shun | Дух Любви | 1980-00 | Пропустить Скарборо | [57] | ||
Перл-Харбор и взрывы | Перл-Харбор и взрывы | 1980-00 | Дэвид Кан | Джим Гейнс | Кен Кесси , Уэйн Льюис | [58] |
Ронни Монтроуз | Powder Heads (саундтрек к фильму) | 1980-08 | Ронни Монтроуз | Кен Кесси | Уэйн Льюис | [59] |
Рэнди Хансен | Рэнди Хансен | 1980-11 | Дэвид Рубинсон | Лесли Энн Джонс | Уэйн Льюис, Лаэрт Малдроу | [59] |
Сестра санки | Все американские девушки | 1980-11 | Нарада Майкл Уолден | Кен Кесси | Лаэрт Малдроу, Морин Дрони | [60] |
Тацуя Такахаши и Токийский союз | Черная жемчужина | 1980-09 | Конрад Силверт , Масами Мацуока | Фред Катеро | Кен Кесси | [61] |
Con Funk Shun | Трогать | 1980-11 | Дон Коди | Уэйн Льюис | [60] | |
Con Funk Shun | Con Funk Shun 7 | 1981-00 | Con Funk Shun | Лесли Энн Джонс | [62] | |
Холли Рядом | Огонь под дождем | 1981-00 | Джун Миллингтон | Лесли Энн Джонс | Сьюзан Готтлиб | [15] |
Херби Хэнкок | Волшебные окна | 1981-00 | Дэвид Рубинсон , Херби Хэнкок | Дэвид Рубинсон , Фред Катеро , Лесли Энн Джонс , Брайан Белл | Уэйн Льюис | [63] |
Красные рокеры | Состояние Красный | 1981-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | [64] | |
Поп-о-пироги | Белый EP | 1981-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | [65] | |
Люди | Счастливый час | 1981-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | [66] | |
Стейси Латтисо | С тобой | 1981-00 | Нарада Майкл Уолден | Кен Кесси | Морин Дрони , Уэйн Льюис | [67] |
разные | Рекорд тренировки Джейн Фонда | 1981-00 | Джейн Фонда | Лесли Энн Джонс , Дэвид Фрейзер | [68] | |
Патрик Коули | Человек-мегатрон | 1981-00 | Марти Блекман , Патрик Коули | Кен Кесси | [69] | |
Херби Хэнкок | Терумаса Хино : "Карусель" | 1981-02 | Киёси Ито | Лесли Энн Джонс | [70] | |
Новый порядок | "Сны никогда не заканчиваются" | 1981-09 | [71] | |||
Кул и банда | 1981-10 | Джим Келли, Уэйн Льюис | [72] | |||
Бобби Макферрин | Бобби Макферрин | 1982-00 | Лесли Энн Джонс | Дэвид Фрейзер , Морин Дрони | [73] | |
Холли Рядом | Скорость света | 1982-00 | Эви Сэндс , Лесли Энн Джонс | Лесли Энн Джонс | [15] | |
Херби Хэнкок | «Не могу скрыть твою любовь» | 1982-00 | Нарада Майкл Уолден | Кен Кесси | [74] | |
Клике | Давайте носить это! | 1982-00 | Дэвид Кроуфорд, Исаак Сазерс | Лесли Энн Джонс , Кен Кесси | Лиза Романо | [75] |
Билли Гриффин | Будь со мной | 1982-00 | Джон Барнс | Морин Дрони | [76] | |
разные | Conrad Silvert представляет джаз в Оперном театре | 1982-00 | Конрад Силверт , Дэвид Рубинсон | Фред Катеро , Пол Стаблбайн , Лесли Энн Джонс , Уэйн Льюис | [77] | |
Переводчик | Сердцебиение и триггеры | 1982-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | [78] | |
Голосовая ферма | Мир, в котором мы живем | 1982-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | [79] | |
Хьюи Льюис и новости | Представьте это | 1982-00 | Хьюи Льюис и новости | Джим Гейнс | Морин Дрони | [80] |
Патрик Коули | Искажение разума | 1982-00 | Марти Блекман | Морин Дрони , Лесли Энн Джонс , Кен Кесси , Роберт Миссбах | Гордон Лион | [81] |
Пол Паркер | Слишком много, чтобы мечтать | 1982-00 | Патрик Коули , Марти Блекман | Морин Дрони , Кен Кесси | [82] | |
Нарада Майкл Уолден | Уверенность | 1982-00 | Нарада Майкл Уолден | Кен Кесси , Лесли Энн Джонс | Морин Дрони | [83] |
Сильвестр | Все, что мне нужно | 1982-00 | Кен Кесси | [84] | ||
Трубы | Снаружи внутри | 1982-00 | Дэвид Фостер | Кен Кесси | [85] | |
Джефферсон Старшип | Ветер перемен | 1982-07 | Кевин Бимиш | Кевин Бимиш | Морин Друни , Брюс Баррис | [19] |
Моисей Тайсон младший | 1982-07 | Тед Карриер | Лесли Энн Джонс | [19] | ||
Карл Карлтон | Плохой CC | 1982-07 | Нарада Майкл Уолден , Гэвин Кристофер | Дэвид Фрейзер | Уэйн Льюис | [19] |
Рейтинг и файл | Закат | 1982-07 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | [19] | |
Сильвестр | Позвони мне | 1983-00 | Джеймс Уиррик , Марти Блекман | Говард Джонстон, Джон Стронах | Морин Дрони | [86] |
Сантана | Шанго | 1983-00 | Джим Гейнс | Морин Дрони | [87] | |
Карлос Сантана | Гавана Луна | 1983-00 | Джерри Векслер , Барри Беккет | Кен Кесси , Джим Гейнс , Крис Минто | Морин Дрони , Уэйн Льюис | [83] |
Blue Öyster Cult | Восстание ночью | 1983-00 | Брюс Фэйрбэрн | Кен Кесси | Рэй Пайл | [88] |
Красные рокеры | Как золото | 1983-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | Кен Кесси | [89] |
Лабиринт с Фрэнки Беверли | Мы едины | 1983-00 | Фрэнки Беверли | Лесли Энн Джонс | [90] | |
Loverde | "Backstreet Romance" | 1983-00 | Джеймс Уиррик , Кен Кесси | Кен Кесси , Рэй Пайл | [91] | |
Переводчик | Разрушайте барьеры | 1983-00 | Дэвид Кан | [92] | ||
Переводчик | Нет времени, как сейчас | 1983-00 | Дэвид Кан | Кен Кесси | Морин Дрони | [93] |
Проволочный поезд | В камере | 1983-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан , Джей Бернетт | Морин Дрони | [94] |
Пол Кантнер | Рок-н-ролл Planet Earth | 1983-00 | Скотт Мэтьюз , Рон Нэгл , Пол Кантнер | Дэвид Фрейзер , Уэйн Льюис , Стив Фонтана, Кен Кесси | Морин Дрони | |
Страдающие | Хорошие новости о психическом здоровье | 1983-00 | Даниил Левитин | Пол Мандл , Морин Дрони | Морин Дрони | |
Earthshaker | Беглец | 1983-11 | Маса Ито | Кен Кесси | [95] | |
Джейн Фонда | Прайм Тайм Тренировка | 1984-00 | Джейн Фонда , Майк Майнери | Лесли Энн Джонс | Морин Дрони | [96] |
Холли Рядом | Осторожно! | 1984-00 | Холли Ни , Джон Маккатчен | Лесли Энн Джонс | [97] | |
Ромео Пустота | Инстинкты | 1984-00 | Дэвид Кан | Дэвид Кан | Кен Кесси | [98] |
Blue Öyster Cult | Воображино | 1984-00 | Сэнди Перлман , Дэниел Левитин | Пол Мандл | [ необходима цитата ] | |
Джефферсон Старшип | Ядерная Мебель | 1984-00 | Рон Невисон | Рон Невисон | Морин Дрони | |
Херби Хэнкок | «Мега-Микс» | 1984-00 | Тони Мейландт, Херби Хэнкок , Дэвид Рубинсон | Дэвид Рубинсон , Кен Кесси , Морин Дрони | [99] | |
Патти Остин | Патти Остин (треки A2, A4, B4) | 1984-00 | Нарада Майкл Уолден | Дэвид Фрейзер | Джон Ноулэнд | [100] |
Шепот | "Ты идешь моей дорогой" | 1984-00 | Николас Колдуэлл | [101] | ||
Сильвестр | М-1015 | 1984-00 | Морин Дрони , Кен Кесси | Майкл Розен , Рэй Пайл | [102] | |
Лабиринт | Жить в Новом Орлеане (четвертая сторона) | 1980-00 | Фрэнки Беверли | Морин Дрони | [103] | |
Нарада Майкл Уолден | Природа вещей | 1984-00 | Нарада Майкл Уолден | Дэйв Фрейзер | Морин Дрони , Майкл Розен , Рэй Пайл, Уэйн Льюис | [104] |
Билли Престон | В эфире (четыре трека) | 1984-00 | Билли Престон , Гален Сеноглес, Ральф Бенатар | Кен Кесси , Марти Блекман | [105] | |
Сантана | Зебоп! | 1984-01 | Фред Катеро , Кейт Олсен | Морин Дрони | [20] [106] | |
Марджи Джозеф | Готов к ночи | 1984-01 | Нарада Майкл Уолден | Кен Кесси | Майкл Розен | [20] |
Большая гонка | "Руки на льду" | 1984-01 | Даниил Левитин | Уэйн Льюис | [20] [107] | |
Синдикат мечты | Медицинское шоу | 1984-01 | Сэнди Перлман | Пол Мандл , Дэйв Уиттман, Род О'Брайен | [20] | |
Эхо и Зайчики | «Ангелы и дьяволы» | 1984-03 | Алан Перман | Дэвид Фрейзер | [108] | |
Настоящий запад | Скитальцы | 1984-06 | Пол Мандл , Даниэль Левитин , Расс Толман | Пол Мандл | Майкл Розен | [109] |
Earthshaker | ТОКИО (дорожки 1 и 2) | 1984-07 | Маса Ито | [110] | ||
Арета Франклин | Кто такой Zoomin 'Who? (шесть треков) | 1984-10 | Нарада Майкл Уолден | Дэвид Фрейзер , Майкл Брауэр | Морин Дрони , Дана Чаппель , Гордон Логан, Мойра Маркиз, Пол Хэмингсон, Рэй Пайл, Тим Крич | [25] [111] |
Уитни Хьюстон | " Как я узнаю " | 1984-10 | Нарада Майкл Уолден | Билл Шни | [11] |
Ссылки [ править ]
- Заметки
- ^ "Легенды области залива: Человек в движении - Фред Катеро" . Смешайте . 2 октября 2006 года архивация с оригинала на 17 февраля 2009 года . Проверено 20 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Легенды области залива: Изысканный вкус - Лесли Энн Джонс" . Смешайте . 2 октября 2006 . Проверено 20 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Джонсон, 2006, стр. 51
- ^ Джонсон, 2006, стр. 55
- ↑ Джонсон, 2006, стр. 53–54.
- ^ а б в г д Джонсон, 2006, стр. 90–94.
- ^ a b c d "70-е" . Смешайте . 1 ноября 2004 года архивации с оригинала на 4 июня 2011 года . Проверено 20 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Пол Стаблбайн" . Пол Стаблбайн Мастеринг и DVD . Проверено 20 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Морган, Билл (2003). Поколение битов в Сан-Франциско: литературный тур . Книги Огней Города. п. 175. ISBN 0-87286-417-0.
- ^ Johnson, 2006, стр. 78-84
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v Джонсон, 2006, стр. 171–191
- ^ a b c d e f g h i Маккалло, Джим (19 марта 1977 г.). «Студийная сцена» . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 89 (11): SF8. ISSN 0006-2510 .
- ^ a b c d e Дрони, Морин (29 октября 2004 г.). "Запись Уолли Хейдера и Автоматт" . Смешайте . Архивировано из оригинального 18 -го сентября 2012 года . Проверено 20 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ а б "Сантана - Лунный цветок" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c d Гаар, Джиллиан Г. (2002). Она бунтарь: история женщин в рок-н-ролле (2-е изд.). Печать пресса. п. 142. ISBN. 1-58005-078-6.
- ^ a b Салевич, Крис (2006). Песня искупления: Баллада Джо Страммера . Макмиллан. С. 222–223. ISBN 0-571-21178-X.
- ^ "Путешествие и Концерт друзей" . Студия Automatt, Сан-Франциско: Убежище Вольфганга. 1 октября 1978 . Проверено 21 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b Селвин, Джоэл (4 сентября 2009 г.). «Концерт SF в честь 415 рекордов» . Хроники Сан-Франциско . п. 2 . Проверено 22 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ a b c d e "Studio Track" . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 94 (28): 57. 17 июля 1982 г. ISSN 0006-2510 .
- ^ а б в г д Крэйн, Ларри (2009). "Доктор Даниэль Левитин: это ваш мозг, создавая и записывая музыку" (PDF) . Кассета Op (74): 16–22. Архивировано из оригинального (PDF) 26 марта 2012 года . Проверено 22 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b Франк, Джон; Ривадавия, Эд (2008). Крис Вудстра; Джон Буш; Стивен Томас Эрлевин (ред.). Весь музыкальный гид Требуется прослушивание: классический рок . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 108. ISBN 0-87930-917-2.
- ^ "Studio Track" . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 94 (8): 40. 27 февраля 1982 г. ISSN 0006-2510 .
- Перейти ↑ Levitin, Daniel (2007). Это ваш мозг в музыке: наука о человеческой одержимости . Пингвин. п. 128. ISBN 0-452-28852-5. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Джейкобс, Джей С. (2006). Довольно хорошие годы: биография Тори Амос . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 14. ISBN 1-4234-0022-4.
- ^ a b Фаринелла, Дэвид Джон (12 апреля 1997 г.). «Майкл Розен привносит любовь студии в R&B, металл, панк и поп» . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 109 (15): 41. ISSN 0006-2510 .
- ^ Джонсон, 2006, стр. 256
- ^ Джонсон, 2006, стр. 251
- ^ "Охотники за головами, Прямо от ворот" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Трио Херби Хэнкока - Трио Херби Хэнкока" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Новые направления - Метры» . Allmusic . Проверено 22 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Патти Лабель - Патти Лабель" . Allmusic . Проверено 22 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Различные исполнители: Apocalypse Now Redux (саундтрек)" . Таких альбомов нет . Проверено 24 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Feets, Don't Fail Me Now - Herbie Hancock" . Allmusic . Проверено 22 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Дайте им достаточно веревки - столкновение" . Allmusic . Проверено 22 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Грей, Маркус (2004). Столкновение: Возвращение последней банды в город (2-е изд.). Хэл Леонард Корпорейшн. п. 285. ISBN 0-634-08240-X.
- ^ "Эльвин Бишоп - Кабанье Небо" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Капитан Бифхарт и волшебное кольцо - Блестящий зверь (Съемник цепи летучей мыши)" . Discogs . Проверено 24 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Тони Уильямс - Радость полета» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Шэрон Редд, Ула Хедвиг, Шарлотта Кроссли - ранее из Harlettes" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Чик Кориа и Херби Хэнкок - Вечер с Херби Хэнкоком и Чиком Кориа в концерте" . Discogs . Проверено 24 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Кимико Касаи - Круглый и круглый" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Гато Барбьери - Тропико" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Питер, Пол и Мэри - Воссоединение" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Эдди Хендерсон - Беги к твоей любви» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Con Funk Shun - Candy" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Ван Моррисон - в музыку" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Девадип Карлос Сантана - Единство, Серебряные Мечты, Золотая Реальность" . Discogs . Проверено 24 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Сантана - Марафон» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Путешествие - Отъезд» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Фараон Сандерс - Путешествие к единственному» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Херби Хэнкок - Монстр» . Discogs . Проверено 22 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Херби Хэнкок - Мистер Руки" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Крис Уильямсон - Странный рай» . Discogs . Проверено в июле 2011 года . Проверить значения даты в:
|accessdate=
( помощь )CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка ) - ^ «Вода - Акварели» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Йорма Кауконен, Важнейшие части - Король барбекю" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Девадип Карлос Сантана - качели восторга" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Con Funk Shun - Дух любви" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Перл-Харбор и взрывы - Перл-Харбор и взрывы» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b "Studio Track" . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 92 (35): 64. 30 августа 1980 г. ISSN 0006-2510 .
- ^ a b "Studio Track" . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 92 (47): 44. 22 ноября 1980 г. ISSN 0006-2510 .
- ^ "Тацуя Такахаши и Токийский союз - Черная жемчужина" . Discogs . Проверено 24 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Con Funk Shun - Con Funk Shun 7" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Херби Хэнкок - Волшебные окна» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Красные рокеры - состояние красного" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Pop • O • Pies - The White EP» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Люди - счастливый час» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Стейси Латтисо - С тобой» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Разное - Отчет о тренировке Джейн Фонда" . Discogs . Проверено 1 июля 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Патрик Коули - Человек-Мегатрон" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Терумаса Хино - Двойная радуга" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Новый порядок - мечты никогда не заканчиваются» . Discogs . Проверено 25 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Kool Mix" . Рекламный щит . Nielsen Business Media. 93 (43): 67. 31 октября 1981 г. ISSN 0006-2510 .
- ^ «Бобби Макферрин - Бобби Макферрин» . Discogs . Проверено 1 июля 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Херби Хэнкок - Облегчите меня" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Klique - Давайте носить его!" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Билли Гриффин - Будь со мной» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Разное - Конрад Силверт представляет джаз в оперном театре" . Discogs . Проверено 24 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Переводчик - сердцебиение и триггеры» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Голосовая ферма - мир, в котором мы живем" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Хьюи Льюис и новости - представьте это» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Патрик Коули - Искажение разума" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Пол Паркер - Слишком много, чтобы мечтать" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b "Нарада Майкл Уолден - Уверенность" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Сильвестр - Все, что мне нужно» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Трубы, - снаружи внутри" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Сильвестр - Зови меня» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Сантана - Шанго" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Blue Öyster Cult - Revölution By Night" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Красные рокеры - как золото" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Лабиринт с участием Фрэнки Беверли - Мы - одно" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Loverde - Backstreet Romance" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Переводчик - сломайте барьеры» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Переводчик - не время, как сейчас» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Проволочный поезд - в камере" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Earthshaker - Беглец" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Джейн Фонда - Тренировка прайм-тайма» . Discogs . Проверено 1 июля 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Холли рядом - берегись!" . Discogs . Проверено 1 июля 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Ромео Пустота - Инстинкт" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Херби Хэнкок - Mega-Mix" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Патти Остин - Патти Остин" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Шепот - Rock Steady" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Сильвестр - М-1015" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Лабиринт - жить в Новом Орлеане» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Нарада Майкл Уолден - Природа вещей" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Билли Престон - в эфире» . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Сантана - Зебоп!" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ «Дискография» . Домашняя страница Даниила Левитина. Архивировано из оригинала на 6 июля 2011 года . Проверено 1 июля 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Эхо и Баннимены - Океанский дождь" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Настоящий Запад - Скитальцы" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Earthshaker - 'ТОКИО ' " . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ "Арета Франклин - Кто такой Zoomin 'Who?" . Discogs . Проверено 23 июня 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Библиография
- Джонсон, Хизер (2006). Если бы эти залы могли говорить: исторический тур по студии звукозаписи Сан-Франциско . Thomson Course Technology. ISBN 1-59863-141-1.