«Банкет Клеопатры» - это картина Джованни Баттиста Тьеполо, завершенная в 1744 году. [1] Сейчас она находится в Национальной галерее Виктории в Мельбурне , Австралия. [2] [3] Это первая из трех больших картин на эту тему, написанных Тьеполо. Вдобавоквыживаютгораздо меньшие исследования нефти или модели для каждого из них. [4]
Банкет Клеопатры | |
---|---|
Художник | Джованни Баттиста Тьеполо |
Год | 1744 |
Тип | Масляная краска на холсте. |
Габаритные размеры | 250,3 на 357 см (98,5 × 140,6 дюйма) |
Место расположения | Национальная галерея Виктории , Мельбурн |
Тьеполо вернулся к этой теме несколько лет спустя в Палаццо Лабиа в Венеции со своими фресками, посвященными Антонию и Клеопатре: банкет был соединен со встречей Клеопатры и Марка Антония и окружающими сценами богов и служителей. Еще две большие картины Тьеполо этих сцен находятся в подмосковном Архангельском дворце (1747, 338 х 600 см). [5]
Тьеполо обычно изготавливают масло эскиз MODELLI с различной степенью отделки , чтобы показать его состав и, возможно, представить его на утверждение клиенту. Модель для мельбурнской картины находится в Музее коньяка-Джея в Париже и до самой смерти принадлежала графу Франческо Альгаротти . [6] [7] В Национальной галерее в Лондоне есть небольшой (46,3 на 66,7 см (18,2 × 26,3 дюйма)) эскиз маслом Тьеполо , который может иметь отношение к Палаццо Лабиа, [8] хотя он значительно отличается от работа в Венеции, и ее чаще рассматривают как этюд к архангельской росписи. В коллекции Стокгольмского университета в Швеции есть еще одно небольшое масло , модель для композиции Palazzo Labia, а также ряд подготовительных рисунков в различных коллекциях. [9]
Состав
Все три большие композиции показывают банкет под открытым небом или лоджию с великолепным архитектурным оформлением, но с видимым небом, и включают приподнятую террасу, закрывающую заднюю часть живописного пространства. В картинах Палаццо Лабиа и Архангельское (а также моделей Парижа и Лондона) на переднем плане есть ступеньки, ведущие к обеденному столу; хотя в картине Мельбурна эти ступени отсутствуют, узор мраморного пола дает аналогичный визуальный эффект. Сидят только две или три главных фигуры, но вокруг них стоят разные служители. Все композиции явно обязаны грандиозным театральным праздничным картинам Паоло Веронезе почти столетием ранее, таким как «Свадьба в Кане» (1563, Лувр ) и «Пир в доме Леви» (1573, Академия, Венеция ). Венецианский вкус одобрил такую явную ссылку на художественные традиции города. [4] В Палаццо Лабиа фреска была разработана в сочетании со схемой сверхнатурализма архитектуры по Джероламо Менгоззите Колонну охватывает все пространство. Фрески спускаются почти до пола, так что ступени поднимают основную сцену на такую высоту, чтобы их можно было увидеть через переполненную комнату. [10]
Сюжет банкетных картин - предполагаемый эпизод, описанный как в « Естественной истории» Плиния (9.58.119–121), так и в « Житиях Плутарха » (Антоний 25.36.1), в котором Клеопатра берет дорогую жемчужину и растворяет ее в своем вине. перед употреблением напитка. [11] Эпизод изображает спартанского римского воина в лице Антония, соблазняемого чувственным богатством Востока, примером которого является Клеопатра. Богатство сцены усугубляется присутствием черных слуг, которых в Венеции часто держат в рабстве. Что касается фресок половых губ, то неясно, пыталась ли эта семья, недавно вступившая в патрициат , использовать эту фреску не только для того, чтобы показать свою способность нанять одного из лучших местных художников, но и чтобы напомнить посетителям о богатство половых губ и, в частности, ювелирная коллекция владелицы палаццо Марии Лабиа. Также неясно, является ли фреска далекой аллегорией движения на восток семьи Лабиа, первоначально из Испании [12], в эту преимущественно левантийскую республику.
Происхождение
Картина Мельбурна была заказана для Фридриха Августа III, курфюрста Саксонии , его агентом Франческо Альгаротти . [13] Согласно письму 1744 года Альгаротти Генриху фон Брюлю (1700–1763), главному министру Саксонии, он увидел его незавершенным в мастерской Тьеполо, где он был заказан кем-то другим, и убедил Тьеполо закончить его для Дрезден . [14] Было высказано предположение, что первоначальным комиссаром был английский « Консул Смит ». [6]
Он был приобретен в 1764 году Екатериной Великой в Амстердаме. [1] [15] Работа осталась в коллекции Эрмитажа в том, что тогда было Санкт-Петербургом, а затем стал Ленинградом. Он был частью советской продажи картин Эрмитажа и был приобретен английским арт-дилером в 1932 году. [16] Он был приобретен Национальной галереей Виктории в 1933 году за 25 000 австралийских фунтов ; [1] [2] по некоторым сведениям, Национальная галерея в Лондоне хотела картину, но осталась в стороне, чтобы позволить Мельбурну улучшить свою коллекцию. [ необходима цитата ]
Заметки
- ^ a b c "Тьеполо: Банкет Клеопатры" . ABC Radio National . Австралийская радиовещательная корпорация . 30 ноября 2003 . Проверено 21 июля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ а б Гилл, Раймонд (12 июня 2010 г.). «Находка шедевра Тьеполо» . Возраст . Fairfax Media . Проверено 21 июля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Страница музея
- ^ a b Кристиансен, 152–153
- ↑ Андерсон, 209.
- ^ a b Кристиансен, 152
- ↑ Андерсон, 201
- ^ «Банкет Клеопатры - 1740-е, Джованни Баттиста Тьеполо» . Национальная галерея . Проверено 23 июля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ↑ Андерсон, 201, 209; Кристиансен, 150–152
- ^ Мартино и Робинсон, 194
- ^ Тьеполо, Театр и понятие театральности, Кит Кристиансен. Бюллетень Искусства Vol. 81, No. 4 (декабрь 1999 г.), стр. 665-692.
- ^ Интернет-галерея искусств , краткое примечание.
- ↑ Андерсон, части II и III
- ^ Кристиансен, 150
- ^ Андерсон, Патрисия (8 июля 2014 г.). "Сказка о двух царицах: Клеопатра на газомоторном двигателе Тьеполо" . Крики . Проверено 21 июля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Стюарт Сэйерс (13 сентября 1961 г.). «Скорби старого хозяина» . Возраст . Fairfax Media . Проверено 21 июля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Рекомендации
- Андерсон, Джейни, Клеопатра Тьеполо , 2003, Macmillan Education Australia, ISBN 1876832444 , 9781876832445, предварительный просмотр Google
- Кристиансен, Кейт, Джамбаттиста Тьеполо, 1696–1770: Каталог выставки, проходившей в Museo Del Settecento Veneziano, Ca 'Rezzonico, Венеция, с 5 сентября по 9 декабря 1996 года и в Метрополитен-музее, Нью-Йорк, с 22 января по 27 апреля 1997 , 1996, Метрополитен-музей, ISBN 0870998129 , 9780870998126, Paris modello - № 19 с записью Уильяма Л. Барчема, предварительный просмотр в Google
- Мартино, Джейн, и Робисон, Эндрю, Слава Венеции: Искусство в восемнадцатом веке , 1994, Издательство Йельского университета / Королевская академия искусств , ISBN 0300061862 (Каталог для выставок в Лондоне и Вашингтоне)
дальнейшее чтение
- Фрай, Роджер , «Клеопатры праздник Г.Б. Тьеполо», Burlington Magazine , Vol. 63, No. 366 (сентябрь 1933 г.), JSTOR
- Fahy, Эверетт, Встреча Тьеполо Антоний и Клеопатра , Burlington Magazine , Vol. 113, No. 825, Венецианская живопись (декабрь 1971 г.), JSTOR
- Кристиансен, К., изд. (1996). Джамбаттиста Тьеполо, 1696-1770 гг . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. (см. указатель)