Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кот и канарейка
Кошка и Канарейка - Театральный плакат 1927 года.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерПол Лени
ПроизведеноПол Конер
Сценарий отАльфред А. Кон
Названия:
Уолтер Энтони
РассказАльфред А. Кон
Роберт Ф. Хилл
(адаптация)
На основеКот и канарейка
, Джон Уиллард
В главных роляхЛаура Ла Планте
Форрест Стэнли
Крейтон Хейл
Флора Финч
Музыка отХуго Ризенфельд
КинематографияГилберт Уоррентон
ОтредактированоМартин Г. Кон
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 9 сентября 1927 г. (1927-09-09)
Продолжительность
82 мин.
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкНемое кино / английские субтитры
Кот и канарейка

Кот и канарейка является 1927 американской бесшумным фильмом ужасов адаптации Джона Уиллард «s 1922 черной комедии пьесы же названия . Режиссер немецкого кинорежиссера- экспрессиониста Пол Лени , в фильме снимались Лаура Ла Планте в роли Аннабель Уэст, Форрест Стэнли в роли Чарльза «Чарли» Уайлдера и Крейтон Хейл в роли Пола Джонса. Сюжет вращается вокруг смерти Сайруса Уэста, дяди Аннабель, Чарли и Пола, и чтения его завещания.20 лет спустя. Аннабель унаследовала состояние своего дяди, но когда она и ее семья проводят ночь в его особняке с привидениями, их преследует таинственная фигура. Тем временем сумасшедший по имени «Кот» сбегает из приюта и прячется в особняке.

Фильм является частью жанра комедийных фильмов ужасов, вдохновленных бродвейскими постановками 1920-х годов . В адаптации Пола Лени по пьесе Уилларда экспрессионизм сочетается с юмором - стиль, которым Лени была известна, и критики признали его уникальным. Режиссерский стиль Лени оказал влияние на фильм «Кот и Канарейка » в жанре «старый темный дом», популярном с 1930-х по 1950-е годы. Этот фильм был одним из первых фильмов ужасов Universal и считается «краеугольным камнем школы ужасов Universal» . [1] Пьеса снималась еще пять раз, самый известный из которых - в 1939 году с участием комедийного актера Боба Хоупа иПолетт Годдар .

Сюжет [ править ]

В обветшавшем особняке с видом на реку Гудзон приближается к смерти миллионер Сайрус Уэст. Его жадная семья обрушивается на него, как «кошки вокруг канарейки», из-за чего он сходит с ума . Уэст приказывает, чтобы его последняя воля и завещание оставались запертыми в сейфе и не были прочитаны до 20-й годовщины его смерти. Когда наступает назначенное время, адвокат Уэста Роджер Кросби ( Талли Маршалл ) обнаруживает, что в сейфе таинственным образом появилась вторая воля. Второе завещание может быть открыто только в случае невыполнения условий первого завещания. Смотритель западного особняка, Мамми Плезант ( Марта Маттокс), винит в проявлении второй воли призрака Сайруса Уэста, идея, которую изумленный Кросби быстро отвергает.

Аннабель Уэст ( Лаура Ла Планте ) преследуют ночью.

С приближением полуночи в особняк прибывают родственники Уэста: племянники Гарри Блайт ( Артур Эдмунд Карве ), Чарльз «Чарли» Уайлдер, Пол Джонс, его сестра Сьюзан Силсби ( Флора Финч ) и ее племянница Сесили Янг ( Гертруда Астор ) и племянница Аннабель Запад. Состояние Сайруса Уэста завещано самому дальнему родственнику, носящему имя «Уэст»: Аннабель. Однако в завещании указано, что для унаследования состояния она должна быть признана вменяемой врачом Айрой Лазар ( Люсьен Литтлфилд ). Если ее считают сумасшедшей, состояние переходит к человеку, указанному во втором завещании. Состояние включает западные алмазы, которые ее дядя спрятал много лет назад. Аннабель понимает, что теперь она, как и ее дядя, «в клетке, в окружении кошек».

Пока семья готовится к обеду, врывается охранник ( Джордж Зигманн ) и объявляет, что сбежавший сумасшедший по имени Кот находится либо в доме, либо на территории. Охранник говорит Сесили: «Он маньяк, который думает, что он кот, и рвет свои жертвы, как канарейки!» Тем временем Кросби подозревает, что кто-то из членов семьи может попытаться навредить Аннабель, и решает сообщить ей о ее преемнике. Прежде чем он произнесет имя человека, волосатая рука с длинными ногтями выходит из секретного прохода на книжной полке и втягивает его внутрь, пугая Аннабель. Когда она объясняет, что случилось с Кросби, семья сразу же приходит к выводу, что она сошла с ума.

Находясь в одиночестве в своей комнате, Аннабель изучает переданную ей записку, в которой раскрывается местонахождение семейных драгоценностей, сделанных в виде замысловатого ожерелья. Она следует инструкциям в записке и вскоре обнаруживает тайник в секретной панели над камином. Она уходит на ночь в инкрустированном бриллиантами ожерелье и начинает метаться.

Пока Аннабель спит, та же таинственная рука появляется из стены за ее кроватью и выхватывает бриллианты с ее шеи. И снова ее рассудок подвергается сомнению, но когда Гарри и Аннабель обыскивают комнату, они обнаруживают скрытый проход в стене и в нем труп Роджера Кросби. Мамми Плезант уходит, чтобы вызвать полицию, а Гарри ищет охранника; Сьюзен в истерике убегает и катается с молочником ( Джо Мерфи). Пол и Аннабель возвращаются в ее комнату, чтобы найти пропавший конверт, и обнаруживают, что тело Кросби пропало. Пол исчезает, когда за ним закрывается секретный проход. Блуждая по потаённым ходам, Пол подвергается нападению Кошки и бросается умирать. Он приходит в сознание вовремя, чтобы спасти Аннабель. Приезжает полиция и арестовывает Кота, который представляет собой переодетого Чарли Уайлдера; охранник - его сообщник. Уайлдер - это человек, упомянутый во втором завещании; он надеялся свести Аннабель с ума, чтобы получить наследство.

В ролях [ править ]

  • Лаура Ла Планте в роли Аннабель Уэст
  • Крейтон Хейл, как Пол Джонс
  • Форрест Стэнли в роли Чарльза Уайлдера
  • Талли Маршалл в роли Роджера Кросби
  • Гертруда Астор в роли Сесили
  • Флора Финч, как Сьюзен
  • Артур Эдмунд Кэрью, как Гарри
  • Марта Маттокс в роли Мамми Плезант, домработницы
  • Джордж Зигманн в роли гвардии
  • Люсьен Литтлфилд - доктор Ира Лазар
  • Хэл Крейг, как полицейский
  • Билли Энгл - водитель такси
  • Джо Мерфи, как Молочник

Производство [ править ]

«Кот и канарейка» - продукт немецкого экспрессионизма начала 20 века . По словам историка искусства Джоан Вайнштейн, экспрессионизм включает в себя художественные стили Die Brücke и Der Blaue Reiter , кубизм , футуризм и абстракцию . Ключевым элементом, объединяющим эти стили, является забота о выражении внутренних переживаний над правдоподобием природы. [2] Историк кино Ричард Петерсон отмечает, что « немецкое кинопрославившиеся истории психологического ужаса и жутких настроения , генерируемых с помощью освещения, сценография и ракурсы.»Такие методы кинопроизводства опирались на экспрессионист тему. Влиятельные примеры немецкого экспрессиониста фильма включают Роберт Вино «s Кабинет доктора Калигарей (1920) о сумасшедшем докторе и восковых фигурах Пола Лени (1925) о демонстрации восковых фигур на ярмарке [3].

Waxworks произвел впечатление на Карла Леммле , немецкого президента Universal Pictures . Леммле поразил отход Лени от экспрессионизма, добавив юмора и игривости в гротескные сцены. [3] Между тем, в Соединенных Штатах, фильм Д. У. Гриффита « Одна захватывающая ночь» (1922) положил начало тенденции готических фильмов ужасов, на которой Леммле хотел извлечь выгоду; последующие фильмы в жанре , как Альфред Э. Грин «ы теперь потерял призрак Breaker (1922), Фрэнк Таттл » s пуританские Страсти (1923), Roland West «S Монстр (1925) и«Летучая мышь» (1926) и Альфред Сантелл « Горилла» (1927) - все комедийные хоррор-экранизации бродвейских театральных постановок - оказались успешными. [4] [5]

Леммле обратился к популярной пьесе Джона Уилларда « Кот и канарейка» , в которой рассказывается о наследнице, семья которой пытается свести ее с ума, чтобы украсть ее наследство. Уиллард не решался разрешить Леммле снимать свою пьесу, потому что, как объясняет историк Дуглас Броуд, «это открыло бы практически каждому финал трюка, ... разрушив потенциал пьесы как продолжающегося зарабатывания денег». Тем не менее, Уиллард был убежден, и пьеса была адаптирована по сценарию Альфреда А. Кона и Роберта Ф. Хилла . [6]

Кастинг [ править ]

В фильме «Кот и канарейка» снимаются ветераны немого кино Лаура Ла Планте , Крейтон Хейл и Форрест Стэнли . Ла Планте сыграл роли в более чем 50 фильмах, прежде чем снялся в фильме «Кот и Канарейка» . [7] По словам историка кино Гэри Дона Роудса , ее роль в «Кошке и Канарейке» была типична для женщин в фильмах ужасов и детективов: «Женщина в фильме ужасов ... становится жертвой, добычей. делать, и поэтому возникает вопрос: «Что будет делать сее?»Родос добавляет,„Героини молоды и красивы, но представляют собой более приз быть одержимым-ли „украдены“ злодей или „принадлежащий“ молодой герой в фильмах выводы“. [8] После Кошка и Канарейка , Ла Планте продолжила карьеру в Universal, но ее называют «жертвой звуковых фильмов ». [9] Она получила звезду на Голливудской Аллее славы перед своей смертью в 1996 году от болезни Альцгеймера . [10] ]

Актеры фильма (слева направо): Флора Финч , Гертруда Астор , Крейтон Хейл , Форрест Стэнли , Лаура Ла Планте и Артур Эдмунд Карве.

Universal выбрала ирландского актера Крейтона Хейла на роль героя Пола Джонса, двоюродного брата Аннабель. Хейл появился в 64 немых фильмах , прежде чем Кошка и канарейка , в частности 1914 серийного Похождение Элен и DW Гриффит Way Down East (1920) и Сироты Шторма (1921). [11] Роль Хейла в «Кошке и канарейке» заключалась в комедийном облегчении . По словам критика Джона Ховарда Рида, «он постоянно возвращается в мебель, оказывается в рискованном положении под кроватью или борется с случайными предметами, такими как падающие книги или огромные пружины кровати». [12]Хейлу было трудно найти прочную карьеру в звуковом кино. Многие из его частей были второстепенными и не указаны в титрах. [13]

Злодея Чарльза Уайлдера сыграл Форрест Стэнли, актер, сыгравший роль в таких фильмах, как « Когда рыцарство было в цвету» (1922), Баву (1923), Сквозь тьму (1924) и Тень закона (1926). После роли в фильме «Кот и канарейка» Стэнли сыграл меньшие роли в таких фильмах, как « Шоу-лодка» (1936) и « Проклятие нежити» (1959), а также в телесериалах « Альфред Хичкок представляет» , « Студия 57» и « Гансмок» . [14]

В фильме был актерский состав второго плана, которого один историк кино назвал «второсортным» [15] и «превосходным» другим. [12] Талли Маршалл сыграла подозрительного адвоката Роджера Кросби, Марта Маттокс сыграла зловещую и суеверную экономку Мамми Плезант, а Гертруда Астор и Флора Финч сыграли жадных родственников Сесили Янг и тетю Сьюзан Силсби соответственно. [12] Люсьен Литтлфилд сыграл психиатра- сумасшедшего доктора Ира Лазара, имевшего жуткое сходство с главным героем Вернера Краусса из « Кабинета доктора Калигари» . [16]

Режиссура [ править ]

Как и ожидалось в Universal, режиссер Пол Лени превратил пьесу Уилларда в экспрессионистский фильм, подходящий для американской аудитории. Историк Бернард Ф. Дик отмечает, что «Лени свела немецкий экспрессионизм с его странной светотенью , асимметричными декорациями и чрезмерной стилизацией до формата, совместимого с практикой американского кино». [17] Дженн Длугос утверждает, что «многие экранизации фильмов [1920-х годов] попадают в ловушку, выглядя как« сценический спектакль, записанный на пленку для большого экрана »с минимальным акцентом на окружающую среду и большим количеством переигрываний на сцене». [18] Однако этого не произошло с фильмом Лени. Ричард Шейб отмечает, что «стиль Лени - это то, что возвышает « Кошку и Канарку ».от того, чтобы быть просто снятой сценической пьесой, и придает ей удивительный визуальный динамизм » [19].

Лени использовала аналогичные эффекты камеры, найденные в немецких экспрессионистских фильмах, таких как Кабинет доктора Калигари, чтобы создать атмосферу Кота и Канарских островов . Фильм начинается с того, что рука вытирает паутину, открывая титры. Другие эффекты включают «драматические тени, зловещие наложения и мрачные эпизоды, в которых камера скользит по коридорам с вздымающимися занавесками». [3] Историк кино Ян-Кристофер Хорак объясняет, что « совпадение растворяется.от изображения особняка и его башен причудливой формы до огромных бутылочек с лекарствами, которые дорого покойный был вынужден использовать как двойное изображение тюрьмы, затмевая старика, живого своей волей сидящего в углу кадр. » [20] Лени работала с актерами, чтобы добавить настроение, создаваемое освещением и ракурсами камеры. Кинематографист Гилберт Уоррентон вспоминал, что Лени использовала гонг, чтобы напугать актеров. Уоррентон размышлял:« Он победил эту штуку хуже, чем Армия спасения. бить в барабан » [21]

Хотя фильм содержит элементы ужаса, по словам историка кино Денниса Л. Уайта, он «построен с целью, отличной от ужаса, в виду. Некоторые сцены могут достигать ужаса, а некоторые персонажи - драматического ужаса, но для этих фильмов обычные подсказки и подсказки. логическое объяснение, по крайней мере, объяснение, правдоподобное в ретроспективе, обычно имеет решающее значение и обязательно является первой заботой их создателей ". [22]

Помимо режиссуры, Лени была художником и сценографом. Декорации для фильма были спроектированы Лени и изготовлены Чарльзом Д. Холлом , который позже создал декорации Дракулы (1931) и Франкенштейна (1931). [23] Лени надеялась отказаться от реализма в визуальном дизайне, отражающем эмоции персонажей. Он писал: «Камера воспринимает не крайнюю реальность, а реальность внутреннего события, которое более глубокое, действенное и волнующее, чем то, что мы видим повседневными глазами ...» [3] Лени продолжала руководить. Charlie Chan фильм китайский попугай (1927), Человек , который смеется (1928), и последнее предупреждение(1929) перед смертью в 1929 году от заражения крови . [24]

Прием и влияние [ править ]

Театральный плакат, подчеркивающий аспекты фильма, в частности, «кота и канарейки» и загадочную зловещую руку.

«Кошка и канарейка» дебютировала в Нью-Йоркском театре «Колони» 9 сентября 1927 года [12] [25] и имела «кассовый успех». [20] Variety высказал мнение: «Что отличает киноверсию ... пьесы Universal, так это умное обращение Пола Лени со странной темой, введение некоторых из его новых настроек и идей, с которыми он стал идентифицироваться ... Фильм немного затягивается. слишком долго .... В остальном это более чем средняя удовлетворительная черта .... " [26] A New York TimesВ рецензии говорилось: «Этот фильм следует показать перед многими другими режиссерами, чтобы показать им, как следует рассказывать историю, потому что во всем, что он делает, г-н Лени, кажется, не напрягается в какой-то момент. Он делает это так же естественно. как человек, задумчиво скручивающий кончики своих усов ". [27] Тем не менее, как отмечает историк кино Бернард Ф. Дик, «[е] элементы Калигаризма , крайнего экспрессионизма ... естественно, думали, что Лени вульгаризировала условности [экспрессионизма]». Дик, однако, отмечает, что Лени только «осветила [ред] [экспрессионистские темы], чтобы они могли войти в американское кино без багажа движения, которое вышло из-под контроля». [17]

Современные критики обращаются к влиянию и влиянию фильма. Майкл Аткинсон из The Village Voice отмечает: «Ловко атмосферный фильм [Лени] фактически является идеограммой повествовательной приостановки и воздействия»; [28] Крис Дашиелл заявляет, что «[е] все настолько преувеличено, настолько лишено тонкости, что мы вскоре перестаем заботиться о том, что происходит, несмотря на несколько слегка пугающих эффектов», хотя он признает, что фильм «оказал большое влияние на жанр ужасов, и даже Хичкок сослался на его влияние ». [29] Тони Рейнс назвал фильм «окончательным фильмом о доме с привидениями» ... Лени мудро играет его в основном для смеха, но его бродяга, Мурнау-подобная операторская работа вызывает дрожь или два по пути. На самом деле это очень занимательно .... » [30] Джон Кэлхун считает, что« важным и влиятельным »фильм делает« сверхъестественную способность Лени выявлять элементы фарса в избитых условностях истории: скольжение. панно и исчезающие действия происходят в таком быстром темпе и искусно рассчитаны по времени, что картина выглядит как первоклассный фарс с хлопаньем дверью .... В то же время Лени не исключала ужасающих аспектов .... " [31 ]

Хотя это и не первый фильм, действие которого происходит в предполагаемом доме с привидениями , «Кот и Канарейка» положили начало жанру «старого темного дома». [32] Этот термин происходит от фильма английского режиссера Джеймса Вейла « Старый темный дом» (1932), на который сильно повлиял фильм Лени, [16] и относится к «фильмам, в которых убийства совершаются убийцами в масках в старых особняках. " [33] Сверхъестественные события в фильме все объясняются в конце фильма как работа преступника. Другие фильмы этого жанра, на которые повлияли «Кот и Канарейка», включают «Последнее предупреждение» , « Дом на Призрачном холме».(1959), и монстр фильмы Эббот и Костелло и Лорел и Харди . [34] [35]

Тонированная версия, созданная Дэвидом Шепардом, специалистом по сохранению пленки, была выпущена на видеокассетах и DVD в 1997 и 2005 годах компанией Image Entertainment . "Special Edition" 2005 года содержит оригинальную музыку Франклина Стовера. Оригинальные черно-белая версия арии Нередко на кабельной телевизионной сети Turner Classic Movies .

В 2001 году Американский институт киноискусства номинировал этот фильм на премию AFI «100 лет ... 100 острых ощущений» . [36] На тухлых помидорах рейтинг фильма составляет 96% на основе 25 обзоров. [37]

Другие версии фильма [ править ]

«Кот и канарейка » снимали еще пять раз. Руперт Джулиан «s The Cat Крипов (1930) и испанский язык La Voluntad дель Muerto ( Воля Мертвец ) режиссера Джорджа Melford и Энрике Tovar Ávalos были первые версии рации пьесы; они были подготовлены и распространены Universal Pictures в 1930 году [3] Хотя первые звуковые фильмы , производимые Universal, ни были влиятельными на жанре , как в первом фильме и The Cat Крипы будут потеряны . [38]

Сюжет стал слишком знакомым, как отмечает историк кино Дуглас Броуд, и «казалось, что пьеса будет убрана в ящик [на неопределенный срок]». [6] Тем не менее, фильм Эллиота Ньюджента « Кот и Канарейка» (1939) оказался успешным. [39] [40] Надженту «пришла в голову идея открыто сыграть эту пьесу для смеха». [6] Продюсером фильма выступила компания Paramount, в которой снялся комедийный актер Боб Хоуп . Хоуп сыграла Уолли Кэмпбелла, персонажа, основанного на исполнении Крейтона Хейла в роли Пола Джонса. Один критик предполагает, что Хоуп разработала персонажа лучше, чем Хейл, и была более забавной и привлекательной. [12]

Другие приспособления пленки включают Katten оч kanariefågeln ( Кот и канарейка ), в 1961 году шведский телевизионный фильм режиссера Яна Моландер и Кот и канарейка (1978), британский фильм режиссера Рэдли Метцгер . Версия 1978 года была произведена Ричардом Гордоном , который объясняет, почему он и Мецгер сделали свою версию фильма: «Ну, этого не было со времен версии Боба Хоупа, это никогда не делалось в цвете, это было хорошо известное название. , имел определенную репутацию, и это было то, что по логике могло или фактически должно было быть сделано в Англии ». [41]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Карлос Кларенс, Иллюстрированная история фильмов ужасов и научно-фантастических фильмов: Классическая эра, 1895–1967 (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1997), стр. 56, ISBN  0-306-80800-5 .
  2. ^ Джоан Вайнштейн, Конец экспрессионизма: искусство и ноябрьская революция в Германии, 1918–1919 (Чикаго: University of Chicago Press, 1990), стр. 3, ISBN 0-226-89059-7 . 
  3. ^ a b c d e Ричард Петерсон, заметки на обложке, «Кот и Канарейка» (DVD, Image Entertainment, 2005).
  4. ^ Стив Нил, Жанр и Голливуд (Лондон: Routledge, 2000), стр. 95, ISBN 0-415-02606-7 . 
  5. ^ Ian Conrich, «До Sound: Universal, немое кино, и последние из ужасов эффектных», в фильме ужасов , изд. Стивен Прайс (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: Rutgers University Press, 2004), стр. 47, ISBN 0-8135-3363-5 . 
  6. ^ a b c Дуглас Броуд, На краю вашего сиденья: 100 величайших триллеров из фильмов (Нью-Йорк: Citadel Press, 2003), стр. 32, ISBN 0-8065-2382-4 . 
  7. ^ Лаура Ла Планте в IMDb . Проверено 4 января 2007 года.
  8. Перейти ↑ Rhodes, Gary Don (2001). Белый зомби. Анатомия фильма ужасов . Джефферсон, Северная Каролина : МакФарланд . п. 19 . ISBN 978-1-4766-0491-6.
  9. ↑ Hans J. Wollstein, Laura La Plante, биография в AllMovie. Архивировано 26 апреля 2006 г. в Wayback Machine . Проверено 12 января 2007 года.
  10. ^ Роберт МакГи. Томас-младший (17 октября 1996 г.). «Лаура Ла Планте умирает в возрасте 92 лет; архетипическая девушка в беде» . Нью-Йорк Таймс . п. B14.
  11. ↑ Хэл Эриксон, биография Крейтона Хейла на AllMovie. Архивировано 26 апреля 2006 года на Wayback Machine . Проверено 12 января 2007 года.
  12. ^ a b c d e Джон Ховард Рид, Эти фильмы не получили голливудских наград (Lulu Press, 2005), стр. 39, ISBN 1-4116-5846-9 . 
  13. ↑ Джозеф М. Карран, « Гибернианский зеленый цвет на серебряном экране: ирландские и американские фильмы» (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1989), стр. 27, ISBN 0-313-26491-0 . 
  14. ↑ Ханс Дж. Воллштейн, Биография Форреста Стэнли на AllMovie. Архивировано 26 апреля 2006 года на Wayback Machine . Проверено 12 января 2004 года.
  15. ↑ Томас Шац, Гений системы: голливудское кинопроизводство в студийную эпоху (Нью-Йорк: Owl Books, 1996), стр. 89, ISBN 0-8050-4666-6 . 
  16. ^ a b Кларенс, Иллюстрированная история ужасов , стр. 57.
  17. ^ a b Бернард Ф. Дик, Город мечты: создание и переделка универсальных картинок (Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, 1997), стр. 56, ISBN 0-8131-2016-0 . 
  18. ^ Дженн Dlugos, обзор The Cat и Канарского DVD, в Классическом-Horror ; последний доступ 4 января 2007 г.
  19. ^ Ричард Scheib, обзор Кот и канарейка , в The SF, Ужасы и Фантастика Фильм Обзор архивации 10 ноября 2006, в Wayback Machine ; последний доступ 4 января 2007 г.
  20. ^ a b Ян-Кристофер Хорак, «Квашеная капуста и сосиски с небольшим гуляшем: немцы в Голливуде, 1927». История кино 17 (2005): с. 241.
  21. ↑ Гилберт Уоррентон, цитируется в Кевине Браунлоу, «Аннус Мирабилис: фильм 1927 года», История кино 17 (2005): стр. 173.
  22. ↑ Деннис Л. Уайт, «Поэтика ужасов: больше, чем кажется на первый взгляд», Cinema Journal 10 (№ 2, весна 1971 г.): стр. 5.
  23. ^ Джон Т. Soister, вверх от Vault: Редкие триллеров 1920 - х и 1930 - х годов (Джефферсон, NC: McFarland, 2004), стр. 69, ISBN 0-7864-1745-5 . 
  24. ↑ Грэм Петри, Голливудские судьбы: европейские режиссеры в Америке, 1922–1931 (Детройт: издательство Wayne State University Press, 2002), стр. 186–189 ISBN 0-8143-2958-6 . 
  25. ^ "Projection Jottings", New York Times , 15 мая 1927 г., стр. Х5.
  26. ↑ Разнообразный обзор «Кошки и канарейки» , цитируется у Роя Киннарда, « Ужасы в немых фильмах: фильмография», 1896–1929 (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 1995), стр. 200, ISBN 0-7864-0751-4 . 
  27. ^ Mourdant Hall, «гн Лени Clever Film,„Кот и канарейка“исключение к правилу в Mystery Pictures», Нью - Йорк Таймс , 18 сентября 1927, стр. Х5.
  28. ↑ Майкл Аткинсон, обзорDVD «Кот и Канарейка» , The Village Voice (Нью-Йорк), 3 марта 2005 г., доступен здесь. Архивировано 5 ноября 2006 г., в Wayback Machine .
  29. ↑ Крис Дашиелл, обзор «Кошки и канарейки» , на CineScene.com. Архивировано 5 декабря 2006 г., на Wayback Machine ; последний доступ 4 января 2007 г.
  30. ^ Тони Рейнс, Time Out Руководство Фильм , второе издание,редакцией Тома Милна (Лондон: Penguin Books, 1991), стр. 106, ISBN 0-14-014592-3 . 
  31. ↑ Джон Калхун, Энциклопедия ужасов и сверхъестественного пингвинов , под редакцией Джека Салливана (Нью-Йорк: Викинг, 1986), стр. 73, ISBN 0-670-80902-0 . 
  32. ^ Schatz, Гений системы , стр. 88.
  33. ^ Джеффри С. Миллер, Ужасные пародии на Эбботта и Костелло: критическая оценка фильмов-монстров Comedy Team (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2004), стр. 2, ISBN 0-7864-1922-9 . 
  34. ↑ Miller, Horror Spoofs , pp. 2–3.
  35. ^ Джозеф Маддри, Кошмары в красный, белый и синий: Эволюция американского фильма ужасов (Джефферсон, штат Северная Каролина: McFarland, 2004), стр. 40, ISBN 0-7864-1860-5 . 
  36. ^ "100 лет AFI ... 100 номинантов острых ощущений" (PDF) . Проверено 20 августа 2016 года .
  37. ^ http://www.rottentomatoes.com/m/1003747-cat_and_the_canary
  38. ^ Soister, вверх от Vault , с. 74.
  39. ^ Дуглас В. МакКэффри, Дорога к комедии: Фильмы Боба Хоупа , (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2005), стр. 28–29, ISBN 0-275-98257-2 . 
  40. Перейти ↑ Alan Jones, The Rough Guide to Horror Movies (New York: Rough Guides, 2005), p. 77, ISBN 1-84353-521-1 . 
  41. ^ Интервью с Ричардом Гордоном в Томе Уивере, Возвращение научной фантастики B и Герои ужасов: Мутантное слияние двух томов классических интервью (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2000), стр. 192, ISBN 0-7864-0755-7 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бок, Ганс-Майкл (Ред.) Пол Лени: Графика, Театр, Фильм . Франкфурт-на-Майне: Deutsches Filmmuseum, 1986. ISBN 978388799008-4 
  • Эверсон, Уильям К. Американский немой фильм . Нью-Йорк: Da Capo Press, 1998. ISBN 0-306-80876-5 . 
  • Хоган, Дэвид. Темный романс: Сексуальность в фильме ужасов . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 1997. ISBN 0-7864-0474-4 . 
  • Маккафри, Дональд В. и Кристофер П. Джейкобс. Путеводитель по тихим годам американского кино . Вестпорт, штат Коннектикут: Greenwood Press, 1999. ISBN 0-313-30345-2 . 
  • Правер, Дети SS Калигари: Фильм как сказка ужаса. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1989. ISBN 0-306-80347-X . 
  • Уорланд, Рик. Фильм ужасов: краткое введение . Молден, Массачусетс: Blackwell Publishing, 2007. ISBN 1-4051-3902-1 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Кот и канарейка на IMDb
  • Кошка и канарейка у тухлых помидоров
  • Кот и канарейка на AllMovie
  • Кошка и Канарейка доступна для бесплатного скачивания в Интернет-архиве.