Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Покорение полюса
Conquete du Pole poster.jpg
Плакат покорения полюса
РежиссерЖорж Мельес
ПроизведеноШарль Пате
НаписаноЖорж Мельес
На основеВ Voyages Extraordinaires серии
по Жюля Верна
В главных роляхЖорж Мельес
Производственная
компания
РаспространяетсяПате Фререс
Дата выхода
  • 3 мая 1912 г. ( 1912-05-03 )
Продолжительность
  • 650 метров
  • 44 минут
СтранаФранция
ЯзыкТихий

«Покорение полюса» ( французский : À la conquête du pôle ) - французский немой фильм 1912 года, снятый режиссером Жоржем Мельесом в главной роли. Фильм, в некоторой степени вдохновленный современными событиями и« Экстраординарными путешествиями» Жюля Верна , рассказывает о комических злоключениях международной группы исследователей во время экспедиции на Северный полюс , где они сталкиваются с ледяным гигантом-людоедом и опасной магнитной иглой.

Фильм, одна из последних кинематографических работ Мельеса, был выпущен Пате Фрером и вызвал одобрение критиков во Франции и Англии, но потерпел неудачу в прокате и усугубил финансовые трудности Мельеса. Это по-прежнему считается одним из его шедевров и иногда называют его величайшей работой.

Сюжет [ править ]

Снежный великан атакует исследователей

На международном конгрессе в аэроклубе исследователи со всего мира спорят о том, как лучше всего долететь до Северного полюса. Все расходятся во мнениях, пока президент конгресса, инженер Мабуль из Франции, не объяснит свои планы относительно «Аэробуса», самолета с легковой машиной и огромной подставкой в форме головы птицы. Процесс прерывает группа боевиков- суфражисток , которые сами заявляют о своем намерении отправиться на поляк. Когда их прогоняют, Конгресс назначает международную группу экспертов для сопровождения Мабула на полюс: Run-Ever of England, Bluff- " AlloБилл оф Америка, Чукрутман из Германии, Сервеза из Испании, Чинг-Чун из Китая и Ка-Ко-Ку из Японии. Мабул ведет своих коллег в свой офис, чтобы изучить модель своего изобретения, а затем - на электричество. завод, на котором строится настоящая вещь. Лидер суфражисток продолжает свои планы добраться до полюса, строя машину, оснащенную пропеллерами и множеством игрушечных воздушных шаров, но ей не удается оторваться от земли.

Завершенный Aero-Bus взлетает с большим успехом, хотя сталкивается с двумя трудностями; сначала лидер суфражисток пытается сесть с экспедицией в последний момент, а затем опоздавший исследователь Чинг-Чун случайно остается позади. Гонка к полюсу привлекает многих других авантюристов, которые отправляются на своих машинах; вскоре небо заполнено самолетами всех форм и размеров. И Чинг-Чун, и лидер суфражисток пытаются добраться до полюса на воздушном шаре, но снова терпят неудачу. (Исследователь падает на землю на короткое расстояние и сдается; суфражистка, продержавшись дольше, падает на шпиль церкви и взрывается.) Тем временем Аэробус беспрепятственно движется по небу, преодолевая различные планеты и созвездия.

Самолет скользит по льду Арктики и, наконец, совершает аварийную посадку. Делегаты спасаются от крушения в целости и сохранности. Однако почти сразу же они сталкиваются с препятствием: Снежным Великаном, ледяным гигантом , курящим трубку и людоедом, которого нужно отпугнуть пушечным огнем. Наконец они достигают собственно полюса, где находят огромную магнитную стрелку. Прикрепленные магнитным притяжением к игле, которая ломается под их весом и погружает их в ледяную воду, они сигнализируют о помощи и подхватываются проходящим дирижаблем. Пингвины, тюлени и арктические птицы машут на прощание. Путешественники с триумфом возвращаются в Аэроклуб, где кланяются всем собравшимся.

Вдохновение [ править ]

Раскрашенная вручную фотография команды Пири на Северном полюсе

Хотя история фильма написана в духе фэнтези, большую часть своего вдохновения он черпал из текущих событий. Роберт Э. Пири и его команда ступили на Северный полюс 6 апреля 1909 года, а Руаль Амундсен - на Южный полюс 14 декабря 1911 года, за четыре месяца до начала съемок Мельеса. [1] Заявления конкурирующего исследователя Фредерика Кука , который безуспешно пытался доказать, что он довел Пири до Северного полюса, также были тематическим вдохновением. [2] Позже Мельес вспоминал:

Я вмешался в спор между Куком и Пири. Оба сделали вид, что достигли полюса. На самом деле я не думаю, что кто-то из них. Я сказал себе, что пойду туда. [2]

Присутствие суфражисток в фильме было еще одним намеком на недавние события; движение за женское избирательное право широко освещалось в новостях в то время и оставалось актуальной темой во Франции до Второй мировой войны , когда женщинам было предоставлено право голоса. [3] (Действительно, лидер суфражисток был задуман как карикатура на известную британскую избирательную кампанию Эммелин Панкхерст .) [1] Даже сцена, в которой суфражистка пытается присоединиться к авиационной гонке, была актуальной во Франции; Тереза ​​Пельтье недавно попала в заголовки газет как первая женщина-летчик, которая летает в одиночку, а Раймонда де Ларош стала первой женщиной в мире, получившейСвидетельство пилота самолета 1910 г. [3]

Хотя многие современные статьи о фильме предполагают связь с работами Жюля Верна (см. Раздел « Публикация и прием » ниже), фильм не является адаптацией ни одного из его знаменитых романов « Необычные путешествия» ; скорее, это пародийная сатирическая дань уважения всей серии Voyages Extraordinaires в чем-то в том же стиле, что и комический роман Альберта Робиды, подменяющий Верна, Voyages très extraordinaires de Saturnin Farandoul (1879–1880). [4] Во всяком случае, можно сказать, что фильм очень вольно вдохновлен «Приключениями капитана Гаттераса» Верна [5] или его Сфинксом на ледяных полях.. [6]

Другие возможные источники исходили из театра и кино. Пиф Paf Пуф , захватывающий феерия поставлен в 1906 году в театре Шатле , включен гигантский Полюс управляется по проводам, а также мощным магнитом на полюсе, два элемента заимствован для фильма. [7] В фильме с одиннадцатью сценами « Путешествие в Арктику», или «Как капитан Кеттл открыл Северный полюс» , снятый в 1903 году британским режиссером-новатором Робертом У. Полом , изображен полярный гигант, что явно указывает на прямое влияние на Мельеса. [5] Мельес, возможно, также вспомнил, что братья Люмьер снимали постановочную реконструкцию полярных исследований,Исследователь Андре на Северном полюсе в 1897 году. [5]

Производство [ править ]

Жорж Мельес

Жорж Мельес широко рассматривается как первый человек , чтобы признать потенциал повествовательного фильма , [8] и его поездка на Луну (1902), Королевство Фей (1903) и The Impossible Voyage (1904) были в числе самые популярные фильмы первых лет ХХ века. [9] Однако ко времени покорения полюса его состояние было в упадке. В 1911 году Мельес заключил сделку, по которой компания Pathé Frères стала единственным дистрибьютором его фильмов. Хотя они продолжали сниматься на студии Star Film Company Мельеса в Париже, Шарль Патеимел исполнительный контроль над фильмами, в том числе право редактировать их структуру и продолжительность. Поэтому все фильмы Мельеса, снятые с 1911 года, включая «Покорение полюса» , были сняты под руководством Патэ и выпущены его компанией. [10]

«Покорение полюса» - самая длинная кинематографическая работа Мельеса: 650 метров пленки [11], что при его предпочтительной скорости проецирования от 12 до 14 кадров в секунду [12] составляет около 44 минут. [13] Это был также последний из «путешествий» Мельеса, [6] жанр, который включает в себя некоторые из его наиболее значительных работ, таких как «Путешествие на Луну» и «Невозможное путешествие» . [14] Фильм был снят Мельесом зимой 1911–1912 [15], причем сам Мельес сыграл главную роль профессора Мабула. [11](Мельес также ненадолго появляется во второй роли в сцене подъема на воздушном шаре, в качестве одного из рабочих, держащего воздушный шар.) [16] Фернанда Олбани , которая ранее появлялась в фильмах Мельеса « Невозможное путешествие» , «Авантюрное путешествие на автомобиле» и « Туннелирование в пути». Ла-Манш играл лидера суфражисток. [17]

За свою карьеру Мельес построил две киностудии из стекла и металла в Монтрей, Сен-Сен-Дени . Первый был относительно небольшим, со сценой размером 16 на 13 футов. Второй, Studio B, был построен в 1905 году и имел значительно большие размеры, включая сцену шириной около тридцати футов и подъемный кран, позволяющий поднимать и опускать большие объекты. «Покорение полюса» в полной мере использовало возможности Studio B, особенно для сцены с «Снежным гигантом». [18] Однако, как и несколько других сцен в работах Мельеса, парад транспортных средств был снят на открытом воздухе. [19] Мельес создавал спецэффекты фильма, используя широкий спектр методов, включая сценическое оборудование и пиротехнику., декорации, катящиеся по горизонтали и вертикали, миниатюрные модели , настоящая вода, сращивания замещения и наложения . [20] Снежный Великан был гигантской марионеткой [21], для работы которой требовалось двенадцать человек. [18] Одна только его голова была двухметровой высоты; двое кукловодов спрятались в голове, чтобы контролировать глаза, уши, рот и трубку Гиганта. [20]

Большая часть фильма снята в обычном для Мельеса стиле, когда стационарная камера позволяет зрителю смотреть фильм так, как если бы он был показан в сценах на сцене театра. Однако сцена, в которой самолет приземляется в Арктике, отличается передовой техникой монтажа, в которой точка обзора становится мобильной, а не неподвижной. Во-первых, сначала видно, как самолет летит прямо в камеру; затем, в следующем кадре, движение самолета продолжается плавно, но точка обзора повернута на девяносто градусов. [22] В предыдущих фильмах Мельес иногда использовал нелинейный монтаж для таких моментов, например, в «Путешествии на Луну» и «Невозможное путешествие»., в котором космическая капсула и дирижабль соответственно показаны приземляющимися дважды. [23] Эта сцена из «Покорения полюса» знаменует собой первый раз, когда Мельес свободно использует мобильную точку зрения, которая была впервые предложена « Брайтонской школой » кинематографистов в Англии. Однако в 1929 году Мельес показал, что он никогда не считал мобильные техники естественными или особенно полезными и что он по-прежнему предпочитал методы стационарной камеры, которые использовал. [22]

Выпуск и прием [ править ]

Постер к фильму, подчеркивающий связь с творчеством Жюля Верна.

«Покорение полюса» было выпущено Пате 3 мая 1912 года. [24] Фильм рекламировался как экстраординарное путешествие в 34 картинах , [24] и объявления и сообщения о нем часто предполагали связь с серией « Вояж экстраординарных» Верна ; например, еженедельный бюллетень Патэ продвигал фильм, говоря, что «нет ни одной работы [Мельеса], которая не достигла бы успеха, моды и популярности романа Жюля Верна». [4]

Во Франции еженедельник Le Cinéma дал фильму весьма положительную рецензию, назвав его «шедевром Жюля Верна на кинокамере». [4] Британский журнал Биоскоп описал фильм как «экстраординарное путешествие» , называя Мельесу «в Уэллс из picturedom, мастер , который дает толчок к нашему воображению, и дает нам научные явления его собственному изготовление.» [25]

Фильм имел заметный провал у современной публики, которая почти полностью проигнорировала его. Провал фильма обычно связывают с переменой времен; Театральный, основанный на фэнтези стиль Мельеса, который был новаторским и влиятельным в начале его карьеры, потерял популярность к 1912 году. [26] Кинокритик и историк Жорж Садуль , который назвал фильм «возможно [Мельес] самым совершенным» создание » [27] подробно остановился на этом вопросе:

À la conquête du pôle сегодня является шедевром калибра Джотто . Но это Джотто, завершенный в эпоху Микеланджело и Рафаэля . Чтобы понять, как этот замечательный фильм мог потерпеть такую ​​неудачу, мы должны помнить, что он был более или менее современником Фантомаса и Quo Vadis? , и первые фильмы Инса и Гриффита . Человек, который в 1898 году был создателем искусства кино, в 1912 году отстал от времени. [28]

Сделка Мельеса с Пате привела к еще большим долгам студии Star Film, чем это было раньше. [10] Шесть работ Мельеса, сделанных под руководством Пате в 1911 и 1912 годах, были его последними фильмами. [29]

«Покорение полюса» обычно считается одним из величайших фильмов Мельеса [26], и некоторые критики назвали его лучшей работой. [27]

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ а б Ездра 2000 , стр. 107
  2. ↑ a b Frazer 1979 , p. 214
  3. ^ а б Ездра 2000 , стр. 108
  4. ^ a b c Коста, Антонио (2011), «Невозможные путешествия и необычные приключения в раннем научно-фантастическом кино: от Робиды до Мельеса и Марселя Фабра», в Соломоне, Мэтью (ред.), « Фантастические путешествия кинематографического воображения: Жоржа Мельеса» Путешествие на Луну , Олбани: State University of New York Press, стр. 190, ISBN 978-1-4384-3581-7
  5. ^ а б в Фрейзер 1979 , стр. 216
  6. ^ a b Frayling, Кристофер (2005), Безумный, Плохой и Опасный ?: Ученый и Кино , Лондон: Реакция, стр. 51, ISBN 9781861898210, получено 27 сентября 2014 г.
  7. ↑ Frazer 1979 , стр. 8
  8. ^ Кук, Дэвид А. (1981), История повествовательного фильма , Нью-Йорк: WW Norton & Company, стр. 13 , ISBN 0393013707
  9. ^ Соломон, Мэтью (2011), «Введение», в Solomon, Matthew (ed.), Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon , Albany: State University of New York Press, стр. 3, ISBN 9781438435817
  10. ↑ a b Frazer 1979 , p. 52
  11. ^ a b Мальте и Маннони 2008 , стр. 285
  12. ^ Соломон, Мэтью (осень 2012), «Жорж Мельес: Первый волшебник кино (1896–1913) / Жорж Мельес Encore: Новые открытия (1896–1911)», Moving Image , 12 (2): 191, doi : 10.5749 / movingimage.12.2.0187 , ISSN 1532-3978 , JSTOR 10.5749 / movingimage.12.2.0187  
  13. ^ Расчет частоты кадров производится по следующей формуле: 845 футов / (( n кадров / с * 60 секунд) / 16 кадров на фут) = x . См. Элкинс, Дэвид Э. (2013), «Таблицы и формулы: футы в минуту для 35 мм, 4-перфорированный формат» , веб-сайт руководства для помощника камеры (сопутствующий сайт руководства для помощника камеры [Берлингтон, Массачусетс: Focal Press, 2013 г. ]) , дата обращения 8 августа 2013..
  14. Перейти ↑ Ezra 2000 , pp. 120–126
  15. ^ Malthête & Mannoni 2008 , стр. 31 год
  16. Перейти ↑ Essai de reconstitution , p. 346
  17. ↑ Bertrand, Aude (2010), Georges Méliès et les professionalnels de son temps (PDF) , Université de Lyon, стр. 119–120 , получено 20 декабря 2014 г.
  18. ↑ a b Frazer 1979 , p. 41 год
  19. Перейти ↑ Ezra 2000 , p. 25
  20. ^ a b Essai de reconstitution , стр. 352
  21. ^ Хаммонд, Пол (1974), Marvelous Méliès , Лондон: Гордон Фрейзер, стр. 79, ISBN 0-900406-38-0
  22. ^ a b Frazer 1979 , стр. 216–217
  23. Перейти ↑ Ezra 2000 , p. 33
  24. ^ a b Мальте и Маннони 2008 , стр. 284
  25. ^ Low, Rachael (1997), История британского кино , 2 , Лондон: Routledge, стр. 180, ISBN 9780415156479, дата обращения 14 сентября 2014
  26. ^ а б Ездра 2000 , стр. 18
  27. ^ а б Ездра 2000 , стр. 106
  28. Перейти ↑ Ezra 2000 , p. 110
  29. ^ Malthête & Mannoni 2008 , стр. 10

Библиография [ править ]

  • Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France , Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, 1981, ISBN 2903053073, OCLC  10506429
  • Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес , Манчестер: Издательство Манчестерского университета, ISBN 0-7190-5395-1
  • Фрейзер, Джон (1979), искусственно аранжированные сцены: фильмы Жоржа Мельеса , Бостон: GK Hall & Co., ISBN 0-8161-8368-6
  • Мальте, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès , Париж: Éditions de La Martinière, ISBN 9782732437323

Внешние ссылки [ править ]

  • Покорение полюса на IMDb
  • «Покорение полюса» доступно для бесплатного скачивания в Интернет-архиве (8-минутная сокращенная версия)
  • Покорение полюса на AllMovie