| День саранчи | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Джон Шлезингер |
| Произведено | Джером Хеллман |
| Сценарий от | Уолдо Солт |
| На основе | День саранчи на Нафанаил Западе |
| В главных ролях | |
| Музыка от | Джон Барри |
| Кинематография | Конрад Л. Холл |
| Отредактировано | Джим Кларк |
Производственная компания | Long Road Productions |
| Распространяется | Paramount Pictures |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 144 минут |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
«День саранчи» - американский драматический фильм1975года режиссера Джона Шлезингера , в котором снимались Дональд Сазерленд , Карен Блэк , Уильям Атертон , Берджесс Мередит , Ричард Дайзарт , Джон Хиллерман и Джеральдин Пейдж . Действиефильма происходитв Голливуде , штат Калифорния, незадолго до Второй мировой войны. В нем рассказывается об отчуждении и отчаянии разрозненной группы людей, чьи мечты об успехе не сбылись. Сценарий Уолдо Солта основан на одноименном романе 1939 г.Натанаэль Уэст .
Фильм привлек внимание ученых своими критическими комментариями о киноиндустрии, а также кошмарным изображением Голливуда, при этом некоторые критики идентифицируют скрытые элементы ужаса в визуальных эффектах фильма.
Сюжет [ править ]
Честолюбивый художник- импрессионист и недавний выпускник Йельского университета Тод Хэкетт приезжает в Голливуд 1930-х годов, чтобы работать художником на крупной киностудии. Он снимает квартиру в San Bernardino Arms, ветхом многоквартирном доме, в котором живут разные люди, многие из которых находятся на периферии индустрии: среди них Фэй Гринер, безвкусная амбициозная актриса; ее отец Гарри, экс - водевиль ; Абэ Кусич, карлик, который поддерживает бурные отношения со своей девушкой Мэри; Обожаю Лумиса, маленького мальчика, мать которого надеется превратить его в звездного ребенка ; и Гомер Симпсон, репрессированныйбухгалтер, который жаждет Фэй. У юнита Тода есть трещина в стене, вызванная землетрясением; он вставляет ярко-красный цветок в щель. Тод дружит с Фэй и посещает показ фильма, в котором она играет эпизодическую роль , в сопровождении Эрла Шупа, ковбоя, с которым она встречается. Фэй разочарована фильмом, обнаружив, что ее внешность сильно урезана. Тод пытается завести роман с Фэй, но она застенчиво отклоняет его, говоря, что выйдет замуж только за богатого человека.
Тод посещает вечеринку в особняке на Голливудских холмах , где любители вечеринок с удовольствием смотрят мальчишники . Несмотря на свои колебания, Фэй продолжает проводить время с Тодом. Эти двое разводят костер в пустыне с Эрлом и его другом Мигелем. Пьяный Тод приходит в ярость, когда Фэй танцует с Мигелем, и преследует ее, очевидно, чтобы изнасиловать ее, но она отбивается. Некоторое время спустя Фэй и Гомер приводят Гарри на церковное собрание святых роллеров, которое возглавляет проповедница, известная как Старшая сестра, которая публично «исцеляет» его, пытаясь вылечить его сердечную болезнь, но впоследствии он умирает. Чтобы оплатить расходы на похороны Гарри, Фэй начинает заниматься проституцией.
Застенчивый, одержимый Гомер продолжает соперничать за привязанность Фэй, заботясь о ней после смерти ее отца. В конце концов они съезжаются вместе, и Фэй продолжает безнадежно искать работу в кино. Во время съемок исторической драмы на тему Ватерлоо Фэй избегает травмы во время резкого обрушения съемочной площадки и воссоединяется с Тодом, который становится свидетелем аварии. Впоследствии Фэй и Гомер приглашают Тода на обед. Все трое ходят в театр на ужин с перетаскиванием.показать как развлечение. Во время ужина Фэй признается Тоду, что ее отношения с Гомером бесполые, но любящие и обеспечивают ей безопасность. Позже Фэй и Гомер устраивают вечеринку, на которой присутствуют Тод, Эйб, Эрл, Мигель и Клод Эсти, успешный арт-директор. Фэй мародерствует на протяжении всей вечеринки, пытаясь произвести впечатление на Клода и других мужчин. Находясь снаружи, Гомер наблюдает через окно, как различные мужчины пьяно подлизываются перед Фэй. Когда Фэй замечает его, она обвиняет его в том, что он подглядывающий, прежде чем бросить вазу в окно. Вскоре после этого Гомер заходит к Фэй, занимающейся сексом с Мигелем. Тод пассивно игнорирует сцену, но Эрл обнаруживает ее и начинает сражаться с Мигелем.
Позже премьера «Пирата» состоится в Китайском театре Граумана., на котором присутствовали знаменитости и большая толпа мирных жителей, в том числе Фэй. Тод, застрявший в пробке из-за происшествия, замечает, что Гомер бесцельно идет по улице. Он пытается поговорить с Гомером, но Гомер игнорирует его, садясь на скамейку возле театра. Адоре, присутствующий на премьере вместе со своей матерью, начинает приставать к Гомеру, прежде чем ударить его камнем по голове. В ярости Гомер преследует Адора сквозь толпу на парковку. Когда Адор спотыкается и падает, Гомер начинает яростно наступать на него, сокрушая его кости и органы, фактически убивая его. Предсмертные крики Адора привлекают внимание толпы, которая наталкивается на Гомера, стоящего на окровавленном трупе ребенка. Толпа впоследствии преследует Гомера, злобно избивая его, и начинается полномасштабный бунт.скоро вспыхивает. Тем временем диктор на премьере ошибочно принимает происходящее на другой стороне улицы за волнение по поводу фильма. Фэй подвергается нападению в рукопашной, Тод получает сложный перелом ноги, а машина переворачивается, и возникает пожар. Наблюдая за безумием, Тод становится свидетелем появления множества безликих фигур с его картин, спускающихся на сцену.
Вскоре после этого утром Фэй заходит в заброшенную квартиру Тода. Она видит, что все было удалено, кроме цветка в трещине в стене, и ее глаза наполняются слезами.
В ролях [ править ]
- Уильям Атертон, как Тод Хакетт
- Карен Блэк в роли Фэй Гринер
- Дональд Сазерленд, как Гомер Симпсон
- Берджесс Мередит, как Гарри Гринер
- Джеральдин Пейдж - старшая сестра
- Ричард Дайзарт в роли Клода Эсти
- Бо Хопкинс в роли Эрла Шупа
- Пепе Серна, как Мигель
- Лелия Гольдони в роли Мэри Дав
- Билли Барти в роли Эйба Кусича
- Джеки Эрл Хейли в роли Адора Лумиса
- Глория Лерой в роли миссис Лумис
- Джейн Хоффман в роли миссис Одлеш
- Норман Ливитт, как мистер Одлеш
- Мэдж Кеннеди в роли миссис Джонсон
- Натали Шафер в роли Одри Дженнингс
- Глория Строок, как Элис Эсти
- Нита Талбот, как Джоан
- Пол Стюарт, как Хелверстон
- Джон Хиллерман в роли Неда Грота
- Уильям Кастл в роли директора
- Пол Джабара в роли артиста ночного клуба
Анализ [ править ]
Киновед М. Кейт Букер рассматривает «День саранчи» как «один из самых отвратительных критических анализов, когда-либо созданных самой киноиндустрией» [1], который изображает Голливуд как «царство кошмаров, в котором преобладают образы превращенного в товар секса и насилия». [2] Букер отмечает, что фильм стремится изобразить Голливуд и большой Лос-Анджелес как «свалку, на которой можно отбросить разбитые мечты, чтобы уступить место все более новым мечтам, которые постоянно отвергаются американской культурной индустрией». [2]
Ли Гамбин из ComingSoon.net считает «День саранчи » «не-ужастиковым фильмом, который втайне является фильмом ужасов ... поистине устрашающим приключением в темные уголки не только индустрии, которая ест свой продукт, извергает его обратно и снова издевается над этим, но представляет собой прекрасную критику человеческого уродства и запустения ». [3]
Выпуск [ править ]
Касса [ править ]
Выпущенный весной 1975 года фильм «День саранчи» после выхода в прокат считался кассовым провалом . [4]
Критический ответ [ править ]
В своем обзоре в The New York Times , Кэнби назвал его «меньше обычный фильм , чем это гигантская панорама, зрелище , которое иллюстрирует бесстрастную прозу Запада с точностью до деталей более часто встречается в gimcracky библейского эпоса , чем в чем - то , что так безжалостно высмеивает американскую цивилизацию ... Фильм далеко не тонкий, но это не имеет значения. Кажется, было снято гораздо больше материала, чем можно было бы легко уместить в фильме даже за 144 минуты ... Это реальность, спроектированная как Фэнтези. Его грубость - его грандиозное качество - настолько важна для его стиля (и того, о чем писал Уэст), что можно с уважением относиться к экстравагантности, почти сумасшедшему размаху, в котором г-н Шлезингер снимал его ключевые сцены. "[5]
Джей Кокс из Времени сказал; « День Саранчи выглядит пухлым и переутомленным, звучит пронзительно, потому что он сделан с комбинацией ненависти к самому себе и незначительного морального превосходства. Этот фильм вызван менталитетом, над которым издевался Уэст. Адаптация Солта ... упускает из виду самое важное: ровный гнев и наклонное сострадание Уэста, его способность превращать человека в даже самые гротескные насмешки ». [6]
Роджер Эберт из « Чикаго Сан-Таймс» назвал его «смелым, эпическим фильмом ... временами блестящим и с множеством резких фигур», сославшись на фильм Дональда Сазерленда как «одно из чудес фильма», хотя он высказал некоторые оговорки, отметив, что «где-то на пути к своим последним обширным метафорам « День саранчи »не обращает внимания на своих персонажей. Мы начинаем ощущать, что они маршируют в ответ на требования рассказа, вместо того, чтобы жить своей собственной жизнью. И поэтому мы перестаем беспокоиться о них, потому что они в любом случае обречены, а не всегда из-за их собственных недостатков ». [7]
В « Chicago Reader» Джонатан Розенбаум описал фильм как «болезненно ошибочное сокращение и упрощение ... великого романа Натанаэля Уэста о Голливуде ... В нем упускаются важные аспекты сюрреализма и сатиры книги, хотя в нем есть изрядное количество компенсации, если вас не волнует, что у вас под ногами - среди них кинематография Конрада Холла и ... одно из лучших выступлений Дональда Сазерленда ». [8]
Канал 4 счел его «увлекательным, хотя и несовершенным» и «поочередно безвкусным, горьким, а иногда и просто странным», добавив, что «великолепное исполнение и великолепный дизайн делают этот фильм зрелищным и очень интересным». [9]
Грег Феррара для TCM писал: «... столь же мощен, как и любой другой фильм о киноиндустрии, и, на мой взгляд, передает темы и метафоры книги в правильном тоне. Они не ошиблись. Вообще, они сделали это совершенно правильно, рассказав историю кинематографически совершенно иначе, чем в книге. Она суровая, жестокая, жестокая и безжалостная. Я редко видел более пессимистичный фильм, но это [ sic ] суть, о все это мошенничество и безнадежность вокруг нас хорошо представлены и хорошо продуманы ». [10]
Картина была показана на Каннском кинофестивале 1975 года , но в основной конкурс не вошла. [11]
Похвалы [ править ]
| Награда | Категория | Получатель (и) | Результат | Ref. |
|---|---|---|---|---|
| Академическая награда | Лучший актер второго плана | Берджесс Мередит | Назначен | [12] |
| Лучшая операторская работа | Конрад Л. Холл | Назначен | ||
| Премия Британской киноакадемии | Лучший дизайн костюмов | Энн Рот | Выиграл | [13] |
| Лучший актер второго плана | Берджесс Мередит | Назначен | ||
| Лучшее художественное направление | Ричард Макдональд | Назначен | ||
| Премия Золотой глобус | Лучшая женская роль в фильме - драма | Карен Блэк | Назначен | [14] |
| Лучший актер второго плана | Берджесс Мередит | Назначен |
См. Также [ править ]
- Список американских фильмов 1975 года
Ссылки [ править ]
- ↑ Букер 2007 , стр. 120.
- ^ а б Букер 2007 , стр. 121.
- ^ Gambin, Ли (26 января 2016). «Тайно страшно: День саранчи 1975 года» . ComingSoon.net . Архивировано из оригинального 21 августа 2019 года.
- ↑ Льюис, Дэн (24 октября 1976 г.). «Драматические драмы производят фурор» . Запись . Хакенсак, Нью-Джерси. п. B-26 - через Newspapers.com.
- ↑ Кэнби, Винсент (8 мая 1975 г.). « „ День саранчи“Повороты окалины в золото» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 21 августа 2019 года.
- Перейти ↑ Cocks, Jay (7 мая 1975 г.). «Кино: Восьмая чума» . Время . Архивировано из оригинального 21 августа 2019 года.
- ↑ Эберт, Роджер (23 мая 1975 г.). «День саранчи» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинального 12 августа 2014 года.
- ↑ Розенбаум, Джонатан. «День саранчи» . Читатель Чикаго . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2013 года .
- ^ «День саранчи» . Канал 4 . Архивировано из оригинала 9 декабря 2004 года.
- ↑ Феррара, Грег (27 февраля 2012 г.). «Слишком велико, чтобы потерпеть неудачу, но все же…» . Фильм Морлоки через web.archive.org . TCM . Дата обращения 6 августа 2020 .
- ^ "Каннский фестиваль: День саранчи" . Festival-cannes.com . Проверено 4 мая 2009 .
- ^ «Поиск в базе данных Оскара: День саранчи» . Награды Академии . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинального 21 августа 2019 года.
- ^ «Фильм 1976 года» . Премия Британской киноакадемии . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинального 29 апреля 2014 года.
- ^ «День саранчи» . Золотой глобус . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинального 21 августа 2019 года.
Источники [ править ]
- Букер, М. Кейт (2007). От кассы до урны для голосования: американский политический фильм . Вестпорт, Коннектикут: Издательская группа Гринвуд. ISBN 978-0-275-99122-7.
- Тиббетс, Джон К. и Джеймс М. Уэлш, ред. Энциклопедия романов в кино (2-е изд. 2005 г.), стр. 91–93.
Внешние ссылки [ править ]
- День саранчи на IMDb
- День саранчи на тухлых помидорах
