Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из балета "Четыре темперамента" )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Это статья о партитуре Хиндемита и балете в постановке Баланчина. О «четырех гуморах» в греко-римской медицине см. Четыре темперамента . О симфонии Карла Нильсена см. Симфонию № 2 (Нильсен) .
Артисты балета Канзас-Сити в спектакле «Четыре темперамента» (постановка 2015 г.)

Четыре темперации или тема и четыре вариации ( The Four Temperaments ) [1] [2] - это произведение, оркестрованное для струнного оркестра и фортепиано Полом Хиндемитом . Хотя он был изначально задуман как балет для Мясин , [1] оценка былаконечном счете завершенакачестве комиссии за Джордж Баланчин , который впоследствии хореографии его как неоклассический балет , основанный на теории четыре темпераментов .

Премьера музыки состоялась в Швейцарии на Stadtorchester Winterthur под руководством Германа Шерхена 10 марта 1943 года. [3] Однако Баланчин создал хореографию несколько лет спустя. Балет «Четыре темперамента» был первой работой Баланчина, созданной для Балетного общества , предшественника Нью-Йоркского балета , и премьера которого состоялась 20 ноября 1946 года в Центральной средней школе игольных ремесел , Нью-Йорк, во время балетного общества. первое выступление. Хотя на премьере балет не понравился критикам, позже он был признан «шедевром» и был возрожден балетными труппами всего мира.

Предпосылки и производство [ править ]

Анжелина Сансоне и Лян Фу из балета « Четыре темперамента» из балета « Канзас-Сити »

Партитура Хиндемита стала результатом его предыдущего сотрудничества с Мясином, Nobilissima Visione . Первоначально они оба задумали балет по картинам Питера Брейгеля Старшего , партитуру, которую композитор планировал как сродни « Фламандской крестьянке Персефоне ». Хотя к 1940 году Хиндемит сочинил значительную часть партитуры по сценарию Мясина, он потерял доверие к хореографу после того, как разработал совершенно новый сценарий работы. 26 апреля 1940 года Хиндемит написал своему издателю Вилли Стрекеру из «Сёне» Б. Шотта , что он «разорвал» свое партнерство с Мясином, но работа над партитурой продолжается по графику. [1]Хотя окончательных доказательств нет, [1] обычно считается, что музыка Хиндемита из его прерванного проекта в конечном итоге превратилась в «Четыре темперамента» . [4] 4 ноября 1940 года Хиндемит написал, что музыка «весьма хороша и достойна лучшего дела». [5]

Баланчин сначала заказал партитуру Хиндемиту для собственного развлечения, как способ потратить свой доход от работы на Бродвее и Голливуде, надеясь, что ему понравится слушать и играть на пианино. В то время Баланчин подошел к агенту Хиндемита по поводу заказа и узнал, что это будет стоить пятьсот долларов, но Хиндемита в то время не было. Через год он стал доступен, а первую часть музыки через неделю отправили Баланчину. [6] : 208 Пьеса «Тема с четырьмя вариациями (в соответствии с четырьмя темпераментами) для струнного оркестра и фортепиано» [7] впервые прозвучала в квартире Баланчина на 52-й улице , Пятая авеню., Манхэттен, дирижировал Эдвард Фендлер, Николас Копейкин на фортепиано, а в оркестр входили друзья Баланчина, в том числе Натан Мильштейн , Самуэль Душкин , Леон Барзен и Рая Гарбоусова . [6] : 208

Впервые Баланчин подумал об использовании партитуры Хиндемита для балета в 1941 году, когда Американский балет гастролировал в Латинской Америке при поддержке Государственного департамента . Произведение должно было называться «Пещера сна» , и для проектирования был привлечен Павел Челищев , но проект был заброшен из-за его стоимости и возражений Хиндемита. [6] : 208

Пьеса Хиндемита в конечном итоге была использована в «Четыре темперамента» , первом балете, поставленном Джорджем Баланчином для Балетного общества . [6] : 209 Балетное общество, основанное Баланчином и Линкольном Кирстайном , было компанией, работающей только по подписке, которая в основном исполняла новые произведения, и предшественницей New York City Ballet . [6] : 206 [8] Одной из ведущих танцовщиц первоначального состава, Танакиль Ле Клерк , было семнадцать, когда она сыграла главную роль в этом балете, который также стал ее первой профессиональной сольной ролью. [6] : 239

Костюмы оригинальной постановки были разработаны Куртом Селигманном и сочтены непрактичными. Ле Клерк назвал их «отвратительными» и «вызвал у вас чувство клаустрофобии, которое я не могу описать». Она отметила, что в костюмах есть парик с «большим белым рогом посередине, как у единорога», что она назвала «очень раздражающим». Он также включал крылья с «зажатыми пальцами». [9] Начиная с возрождения New York City Ballet в 1951 году , костюмы были заменены тренировочной одеждой, в которую входили черные купальники для женщин, белые футболки и черные колготки для мужчин. [10] [11]

Хореография и анализ [ править ]

... это выражение в танце и музыке древнего представления о том, что человеческий организм состоит из четырех разных юморов или темпераментов. Каждый из нас обладает этими четырьмя юморами, но в разной степени, и именно от доминирования одного из них произошли четыре физических и психологических типа - меланхолик, сангвиник, флегматик и холерик ... Основываясь на этой идее четырех темпераментов, ни музыка, ни сам балет не дают конкретной или буквальной интерпретации этой идеи. Понимание греческих и средневековых представлений о темпераментах было лишь отправной точкой как для композитора, так и для хореографа.

-  Джордж Баланчин, Полное собрание рассказов Баланчина о великих балетах (1977) [12] : 253

«Четыре темперамента» с субтитрами «Танцевальный балет без сюжета» . [8] - это «абстрактный» бессюжетный балет, и, как описал его биограф Бернард Тейпер, «не похожий ни на что, что когда-либо видели в балете». [6] : 209 Хореография проистекает из музыки с акцентом на «импульсный драйв», «изменение веса» и «работу ступней и ног», которые станут частью словаря Баланчина при создании модернистских работ. В балете представлена ​​тема и четыре вариации, основанные на теории четырех темпераментов , включая меланхолик, сангвиник, флегматик и холерик. [8]

Балет начинается с темы, состоящей из трех отдельных па-де-де . В книге Фабера Карманный справочник балета , танец критик Люк Дженнингс и бывший Королевский балет главный танцор Deborah Bull описал, «Настроение задумчивый, несколько физических мотивы тщательно разработаны, и третьим па - де - де скорость МУЗЫКАЛЬНОГО является сбор. " [13]Первая вариация, «Меланхолик», начинается с солиста-мужчину. О хореографии этой роли Дженнингс и Булл писали: «Его движения четкие, пластичные и продуманные, но он так привязан к земле и так жалок. Он ищет спасения, но его пленяет увлечение собственным состоянием. " Затем к нему присоединились две солистки, прежде чем на сцену вышли еще четыре женщины. [13] В конце этого раздела мужчина сгибает спину назад. [8]

Вторая вариация «Сангвиник» начинается дуэтом. Дженнингс и Булл прокомментировали: «Их шаги и лифты освещены утренним светом, они голодны и стремительны». [13] The New Yorker критик Арлин Кроче отметил женскую роль «является аллегро техник, но и по характеру.» [7] Затем к ним присоединяется кордебалет из четырех женщин. [13] Третья вариация, «Флематик», также начинается с мужского соло, которое Дженнингс и Булл назвали «значительной артикуляцией, но его сложные проекты ни к чему не привели из-за его интенсивной внутренней сосредоточенности». [13] Позже к нему присоединились еще четыре женщины. [13]Кроче писал, что этот раздел «празден, тропичен, склонен к отстраненным размышлениям, претенциозным порокам». [7] Четвертая и последняя вариация, «Холерик», начинается с женского соло, которое Кроче назвал «разгневанной богиней», а затем к нему присоединяется весь состав. [7] Балет завершается серией грандиозных лифтов. [13]

На премьере балета критики не одобрили его как «холодный и удручающий», но позже его сочли, как описали Дженнингс и Булл, «шедевром». [13] В 1975 году Кроче написал, что это «мессианский труд, который по сей день передает ощущение гениального и смелого нового понимания». [7] В настоящее время балет считается одним из «черно-белых» балетов Баланчина. [8] В «Кембриджском компаньоне балета» под редакцией Марион Кант было описано, что, перейдя на тренировочную одежду, «Баланчин сместил акцент с зрелища на сам танец, и особенно на безукрашенное тело и его естественные линии, его гибкость. ловкость,Четыре темперамента » . [8] Это повлияло на другие балеты схожего стиля в хореографии Баланчина, в том числе« Ивезиана » ,« Агон » ,« Движения для фортепиано с оркестром » ,« Скрипичный концерт Стравинского » и« Каммермузик № 2 » . [6] : 209

Оригинальный состав [ править ]

РазделТанцоры [14]
ТемаБеатрис Томпкинс,
Хосе Мартинес,
Элиза Рейман,
Лью Кристенсен,
Жизелла Каччаланца,
Франсиско Монсьон
Вариант первый: МеланхоликУильям Доллар
Джорджия Хиден
Рита Карлин
Второй вариант: сангвиническийМэри Эллен Мойлан
Фред Даниэли
Третий вариант: флематическийТодд Болендер
Четвертая вариация: холерикTanaquil Le Clercq

Представления [ править ]

Артисты балета Канзас-Сити в спектакле "Четыре темперамента"

Премьера спектакля «Четыре темперамента» состоялась 20 ноября 1946 года в аудитории Центральной средней школы игольного дела (ныне Высшая школа индустрии моды ) во время первого выступления Ballet Society. Сцена представляла собой всего лишь приподнятую поверхность, а пятьдесят участников оркестра выступали прямо перед публикой из-за отсутствия оркестровой ямы. [6] : 207 [9] [15] Опера Равеля « L'enfant et les sortilèges» в постановке Баланчина также была исполнена в ту же ночь. [15]Из-за политики компании только по подписке, пресса не была приглашена, но рецензенты, тем не менее, могли присутствовать на представлении, либо купив подписку сами, либо, как писал Бернард Тейпер, «прокрались в зал». [6] : 209

New York City Ballet, преемник Ballet Society, возродил «Четыре темперамента» во время одного из их первых выступлений. [16] Другие балетные труппы, исполнившие балет, включают балет Парижской оперы , [17] Королевский балет , [18] балет Сан-Франциско , [19] Национальный балет Канады , [20] Национальный балет Нидерландов , [21] Государственный балет Вены. Балет , [22] Австралийский балет , [9] Тихоокеанский северо-западный балет , [23] Бостонский балет , [24] Хьюстонский балет, [25] Балет Джоффри , [26] Балет Пенсильвании [27] и Театр танца Гарлема . [28] В программе New York City Ballet «Баланчин: годы в центре города» в 2018 году «Четыре темперамента» были исполнены балетом Джоффри. [26] Школа американского балета , филиал школы Нью - Йорк Сити балет, включил Четыре темперамента в своих ежегодных семинаров выступлений. [29]

Видеосъемка [ править ]

В 1977 году Баланчин, который давно интересовался съемками балетов, сделал «Четыре темперамента» своим первым выбором для передачи « Танец в Америке» на канале PBS . [8] В этой передаче участвовали танцоры Барт Кук , Меррил Эшли , Дэниел Дуэлл, Адам Людерс и Коллин Нири. [30]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Корлеонис, Адриан. «Пауль Хиндемит, Тема с вариациями,« Die vier Temperamente »(Четыре темперамента)» . Американский симфонический оркестр . Проверено 1 февраля 2021 года .
  2. ^ Хиндемит, Пол (1948). Тема и четыре вариации (Четыре темперамента) (PDF) . Нью-Йорк: Associated Music Publishers.
  3. ^ "Werkverzeichnis Пауль Хиндемит: Тема с четырьмя вариациями" . Пол Хиндемит Актуэльес . Проверено 1 февраля 2021 года .
  4. ^ Хьюитт, Иван (1992). «Вкладыши для Chandos CD CHAN 9124» (PDF) . Chandos Records . Проверено 1 февраля 2021 года .
  5. ^ Джонсон, Сандра Л. (2011). "Философия музыки Пола Хиндемита и роль четырех темпераментов" . Симпозиум музыки колледжа . 51 .
  6. ^ a b c d e f g h i j Конус, Бернард (1987). Баланчин: Биография . ISBN 9780520060593.
  7. ^ a b c d e Кроче, Арлин (30 апреля 2003 г.). Написание в темноте, танцы в The New Yorker: читатель Арлин Кроче . ISBN 9781429930130.
  8. ^ a b c d e f g Кант, Мэрион (7 июня 2007 г.). Кембриджский компаньон балета . п. 231-232. ISBN 9781139827195.
  9. ^ a b c Поттер, Мишель (13 января 2021 г.). «Четыре темперамента. Некоторые размышления» .
  10. ↑ Мартин, Джон (23 ноября 1951 г.). «Городской балет дает Баланчину работу; возрождается« Четыре темперамента »на музыку Хиндемита -« Использованная одежда для тренировок » . Нью-Йорк Таймс .
  11. Рианна Маколей, Аластер (30 апреля 2015 г.). "Рецензия: Баланчинские танцы Сити Балет в открытый весенний сезон" . Нью-Йорк Таймс .
  12. ^ Баланчин, Джордж; Мейсон, Фрэнсис (1977). Полные рассказы Баланчина о великих балетах .
  13. ^ a b c d e f g h Дженнингс, Люк; Бык, Дебора (4 сентября 2014 г.). Карманный справочник Фабера по балету . ISBN 9780571321605.
  14. ^ "Каталог Джорджа Баланчина" . Фонд Джорджа Баланчина .
  15. ^ a b «Здесь выходит на поле боя New Ballet Group; Баланчин - художественный руководитель балетного общества, сезон которого откроется 20 ноября» . Нью-Йорк Таймс . 21 октября 1946 г.
  16. ^ Мартин, Джон (26 октября 1948 г.). «Городской балет дает 2 специальных произведения; Баланчин« 4 темперамента »и Еглевский в« Симфонии до мажор »возглавляют программу» . Нью-Йорк Таймс .
  17. ^ Sulcas, Рослин (8 мая 2008). «Доведение« Четырех темпераментов »Баланчина до лихорадочного состояния» . Нью-Йорк Таймс .
  18. ↑ Либер, Вера. «Четыре темперамента / Неприкасаемые / Песня земли» . Британский театральный гид .
  19. ^ Тсао, Aimee (29 апреля 2015). «Балет Сан-Франциско - Каприс, Четыре темперамента, Пловец - Сан-Франциско» . DanceTabs .
  20. ^ Schubas Марта (10 марта 2016). «Национальный балет Канады: пара Баланчина и Экмана» . Глобус и почта .
  21. ^ Макрелл, Джудит (18 мая 2001). «Голландский национальный балет 2» . Хранитель .
  22. ↑ Персиваль, Джон (5 ноября 1968 г.). "Венский танец 2 Баланчина; произведения американца Лучшее из парижского репертуара труппы" . Нью-Йорк Таймс .
  23. ^ "Pacific Northwest Ballet" . Вашингтон Пост . 21 октября 1996 г.
  24. ↑ Певица, Теа (8 мая 2010 г.). «Бостонский балет хиты« Четыре темперамента » » . The Boston Globe .
  25. ^ Glentzer, Molly (23 мая 2014). "Четыре темперамента" Хьюстонского балета - приятное событие " . Хьюстонские хроники .
  26. ^ a b Зайберт, Брайан (6 ноября 2018 г.). "Празднику Баланчина в центре города не хватало качества Баланчина: смелости" . Нью-Йорк Таймс .
  27. Рианна Маколей, Аластер (10 июня 2016 г.). «Рецензия:« Баланчин и дальше »и выйти за рамки нелегко» . Нью-Йорк Таймс .
  28. ↑ Андерсон, Джек (17 января 1980 г.). «Танец: Гарлем„4 Темпераментов “ » . Нью-Йорк Таймс .
  29. ^ Harss, Марина (8 июня 2016). "Школа американского балета - Мастерская: Концертные танцы, Les Gentilhommes, Четыре темперамента - Нью-Йорк" . DanceTabs .
  30. ^ Краффт, Ребекка; О'Догерти, Брайан (1991). Искусство на телевидении, 1976–1990: пятнадцать лет культурного программирования . п. 4. ISBN 9780160359262.

Внешние ссылки [ править ]

  • Четыре темперации на сайте New York City Ballet
  • Основная не-повествовательная работа Баланчина « История четырех темпераментов» на веб-сайте New York City Ballet