Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Хиндемит" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Хиндемит (значения) .

Пол Хиндемит, 28 лет

Пол Хиндемит ( / р aʊ л ч ɪ н д ə м ɪ т / ; 16 ноября 1895 - 28 декабря 1963) был плодовитым немецкий композитор , альтист , скрипач , преподаватель и проводник . В 1920-х он стал главным сторонником музыкального стиля Neue Sachlichkeit (новая объективность). [1] Известные композиции включают его цикл песен Das Marienleben (1923), Der Schwanendreher для альта с оркестром (1935) и оперуМатис дер Малер (1938). Самым популярным произведением Хиндемита, как на записи, так и в концертном зале, является, вероятно, Симфоническая метаморфоза тем Карла Марии фон Вебера , написанная в 1943 году.

Жизнь и карьера [ править ]

Хиндемит родился в Ханау , недалеко от Франкфурта , как старший ребенок художника и декоратора Роберта Хиндемита из Нижней Силезии и его жены Мари Хиндемит, урожденной Варнеке. [2] Его учили игре на скрипке в детстве. Он поступил во Франкфуртскую консерваторию доктора Хоха , где изучал скрипку у Адольфа Ребнера , а также дирижирование и композицию у Арнольда Мендельсона и Бернхарда Секлеса . Сначала он зарабатывал себе на жизнь игрой в танцевальных коллективах и музыкально-комедийных коллективах. В 1914 году он стал заместителем руководителя Франкфуртского оперного оркестра, а в 1916 году получил звание концертмейстера .[3] Он играл вторую скрипку в струнном квартете Ребнера с 1914 года.

Хиндемит был призван в Императорскую немецкую армию в сентябре 1917 года и отправлен в свой полк в Эльзасе в январе 1918 года. [4] Там он был назначен играть на бас-барабане в полковом оркестре, а также сформировал струнный квартет. В мае 1918 г. был отправлен на фронт во Фландрию, где служил часовым; его дневник показывает, что он «выжил после гранатных атак только благодаря удаче», согласно New Grove Dictionary . [4] После перемирия он вернулся во Франкфурт и в квартет Ребнера. [4]

В 1921 году он основал Амар квартет , [5] играл на альте, и гастролирует по Европе. [3]

В 1922 году некоторые из его произведений были сыграны на фестивале Международного общества современной музыки в Зальцбурге , что впервые привлекло к нему внимание международной публики. В следующем году он начал работать в качестве организатора фестиваля Донауэшинген , где он запрограммировал произведения нескольких композиторов-авангардистов , в том числе Антона Веберна и Арнольда Шенберга . В 1927 году он был назначен профессором Берлинской высшей школы музыки в Берлине . [6] Хиндемит написал музыку к авангардному фильму Ганса Рихтера 1928 года « Призраки перед завтраком» (Вормиттагсспук ), а также снялся в кино; саундтрек и оригинальный фильм позже были сожжены нацистами . [7] Партитура была воссоздана Яном Гардинером в 2006 году. В 1929 году он сыграл сольную партию в премьере концерта Уильяма Уолтона для альта после того, как Лайонел Тертис , для которого она была написана, отказался от нее.

15 мая 1924 года Хиндемит женился на актрисе и певице Гертруде (Джоанна Гертруда) Роттенберг (1900–1967). [2] Брак был бездетным. [8]

Отношение нацистов к музыке Хиндемита было сложным. Некоторые осуждали его музыку как « дегенеративную » (в основном основанную на его ранних сексуально заряженных операх, таких как Sancta Susanna ). В декабре 1934 года во время выступления во Дворце спорта в Берлине министр пропаганды Германии Йозеф Геббельс публично осудил Хиндемита как «атонального шумогенератора». [9] Нацисты запретили его музыку в октябре 1936 года, и впоследствии он был включен в выставку Entartete Musik (Дегенеративная музыка) 1938 года в Дюссельдорфе . [10] Другие официальные лица, работающие в нацистской Германии.Тем не менее, он думал, что может предоставить Германии пример современного немецкого композитора, поскольку к тому времени он писал музыку, основанную на тональности, с частыми ссылками на народную музыку. Эту линию придерживается дирижер Вильгельм Фуртвенглер в своей защите Хиндемита, опубликованной в 1934 году. [11] Споры вокруг его работы продолжались в течение тридцатых годов, когда Хиндемит попал в немилость нацистов.

В 1930-е годы он посетил Каир и несколько раз посетил Анкару . Он принял приглашение турецкого правительства наблюдать за созданием музыкальной школы в Стамбуле в 1935 году после того, как Геббельс оказал на него давление с просьбой о бессрочном отпуске в Берлинской академии. [10] В Турции он был ведущей фигурой новой музыкальной педагогики в эпоху президента Кемаля Ататюрка . Его заместителем был Эдуард Цукмайер . [12] Хиндемит возглавил реорганизацию турецкого музыкального образования и первые усилия по созданию Турецкой государственной оперы и балета . Он не оставался в Турции так долго, как многие другие эмигранты, но он сильно повлиял на турецкую музыкальную жизнь; вГосударственная консерватория Анкары во многом обязана его стараниям. Молодые турецкие музыканты считали Хиндемита «настоящим мастером», и его ценили и уважали. [13]

К концу 1930-х годов Хиндемит совершил несколько гастролей по Америке в качестве солиста альта и альта д'амур .

Хиндемит в 1940-е годы

Он эмигрировал в Швейцарию в 1938 году, отчасти потому, что его жена частично была еврейского происхождения. [14]

По словам таких критиков, как Эрнест Ансермет, в то же время, когда он кодировал свой музыкальный язык, на учение и сочинения Хиндемита начали влиять его теории . [15] Приехав в США в 1940 году, он преподавал в основном в Йельском университете , [16] где он основал Йельский колледж Musicum. [1] У него были такие известные ученики, как Лукас Фосс , Грэм Джордж , Эндрю Хилл , Норман Делло Джойо , Митч Ли , Мел Пауэлл , Иегуди Винер , Гарольд Шаперо , Ханс Отте ,Рут Шенталь , Сэмюэл Адлер , Леонард Сарасон и оскароносный кинорежиссер Джордж Рой Хилл . Он также преподавал в Университете Буффало , Корнельском университете и Уэллс-колледже . [17] В это время он также читал лекции Чарльза Элиота Нортона в Гарварде , из которых была извлечена книга «Мир композитора» . Хиндемит долго дружил с Эрихом Кацем , на композиции которого он оказал влияние. [18] Также среди учеников Хиндемита были композиторы Франц Рейзенштейн [19]и Роберт Страсбург . [20] [21]

Хиндемит стал гражданином США в 1946 году, но вернулся в Европу в 1953 году, жил в Цюрихе и преподавал в университете, пока не ушел из преподавательской деятельности в 1957 году. [1] [10] К концу своей жизни он начал больше проводить, и сделал множество записей, в основном своей собственной музыки. [10]

В 1954 году анонимный критик журнала Opera , посетивший представление Хиндемита Neues vom Tage , написал: «Мистер Хиндемит не дирижер-виртуоз, но он обладает необычайным умением заставлять исполнителей понимать, как должна идти его собственная музыка». . [22]

Хиндемит (слева) получил премию Вихури Сибелиуса в 1955 году от Антти Вихури .

Хиндемит получил премию Вихури Сибелиуса в 1955 году. [23] Он был награжден премией Бальзана в 1962 году «за богатство, объем и разнообразие его работ, которые являются одними из самых значимых в современной музыке и содержат шедевры оперной и симфонической музыки. и камерная музыка ». [24] [23]

Несмотря на длительное ухудшение его физического здоровья, Хиндемит успокаивался почти до самой смерти. Он умер во Франкфурте от панкреатита в возрасте 68 лет. Он похоронен в Симтьер-Ла-Шизаз, Ла-Шьезаз , кантон Во, Швейцария. [2]

Музыка [ править ]

Стиль [ править ]

Хиндемит - один из самых значительных немецких композиторов своего времени. Его ранние работы выполнены в позднем романтическом стиле , а позже он создал экспрессионистские работы, скорее в стиле раннего Шенберга , прежде чем в 1920-х годах разработал более изящный, сложный контрапунктный стиль. Этот стиль был описан как неоклассический , [25] , но довольно сильно отличается от произведений Игоря Стравинского , помеченных этим термином, благодаря более на контрапунктического языке Иоганна Себастьяна Баха и Макс Регер , чем классическая ясность Моцарта . [цитата необходима ]

Новый стиль можно услышать в серии произведений Kammermusik (Камерная музыка) с 1922 по 1927 год. Каждое из этих произведений написано для отдельного небольшого инструментального ансамбля, многие из которых очень необычны. Kammermusik No. 6 , например, представляет собой концерт для альта д'амур , инструмента, который не получил широкого распространения со времен барокко , но на котором играл сам Хиндемит. Он продолжал писать для необычных групп инструментов на протяжении всей своей жизни, выпустив трио для альта , хекельфона и фортепиано (1928), 7 трио для 3 траутониумов (1930), сонату длянапример, контрабас и концерт для трубы , фагота и струнных (оба в 1949 году).

Примерно в 1930-х годах Хиндемит начал меньше писать для камерных групп и больше для больших оркестровых коллективов . В 1933–35 Хиндемит написал оперу « Матис дер Малер» , основанную на жизни художника Матиаса Грюневальда . Эта опера редко ставится, хотя известная постановка Нью-Йоркской городской оперы в 1995 году была исключением ( Голландия, 1995 ). Он сочетает в себе неоклассицизм ранних произведений с народной песней . В качестве предварительного этапа к написанию этой оперы Хиндемит написал чисто инструментальную симфонию, также названную Mathis der Maler., которое является одним из его наиболее часто исполняемых произведений. В опере одни части симфонии выступают в виде инструментальных интермедий, другие - в вокальных сценах.

Хиндемит написал Gebrauchsmusik (Музыка для употребления) - композиции, предназначенные для социальных или политических целей и иногда написанные для любителей. Идея была вдохновлена Бертольдом Брехтом . Примером этого является его Trauermusik (траурная музыка), написанная в январе 1936 года Хиндемит готовился Лондонскую премьеру Der Schwanendreher , когда он услышал весть о смерти Георга V . Он быстро написал эту пьесу для альта соло и струнного оркестра в честь покойного короля, и премьера была дана в тот же вечер, на следующий день после смерти короля. [26] Другие примеры Gebrauchsmusik Хиндемита включают:

  • Ploner Musiktage (1932): серия частей , предназначенных для день сообщества музицирования открыт для всех жителей города Плен , кульминацией вечернего концерта гимназистов и учителей.
  • Скерцо для альта и виолончели (1934), написанное за несколько часов во время серии сессий звукозаписи в качестве «наполнителя» неожиданной пустой стороны альбома на 78 оборотов в минуту и ​​записанное сразу после его завершения.
  • Wir bauen eine Stadt («Мы строим город»), опера для восьмилетних детей (1930).

Самым популярным произведением Хиндемита, как на записи, так и в концертном зале, является, вероятно, Симфоническая метаморфоза тем Карла Марии фон Вебера , написанная в 1943 году. В ней используются мелодии из различных произведений Вебера , в основном фортепианных дуэтов, но также и из увертюры. к его случайной музыке для Турандот (соч. 37 / J. 75), и трансформирует и адаптирует их так, чтобы каждое движение пьесы основывалось на одной теме.

В 1951 году Хиндемит завершил симфонию си-бемоль . Он был написан для концертного оркестра и был написан для американского армейского оркестра "Pershing's Own" . Хиндемит представил его с этой группой 5 апреля того же года. [27] Его второе выступление состоялось под управлением Хью Макмиллана, дирижировавшего Симфоническим оркестром Боулдера в Университете Колорадо. Пьеса представляет собой его поздние работы, демонстрируя сильные контрапунктные линии, и является краеугольным камнем репертуара группы. Хиндемит записал его в стерео с членами оркестра филармонии для EMI в 1956 году.

Награды [ править ]

Аллея славы Вена
  • Приз Мемориала Хауленда (1940) (высшая награда Йельского университета ) [28] [2]
  • Баховская премия свободного и ганзейского города Гамбурга (1951 г.) [29] [2]
  • Заказать Pour le Mérite (1952) [30] [29]
  • Премия Вихури Сибелиуса (1955) [29] [2]
  • Мемориальная доска Гете Франкфурта (1955 г.) [31]
  • Премия Бальзана (1963) [29] [2]

Почетные докторские степени [ править ]

  • Филадельфийская музыкальная академия (1945) [28]
  • Колумбийский университет (1948 год) [28]
  • Франкфуртский университет Гете (1949) [29] [2]
  • Федеральный университет Берлин (1950) [29] [2]
  • Оксфордский университет (1954 г.) [29] [2]

Работает [ править ]

Дополнительная информация: Список композиций Пола Хиндемита и Список опер Пола Хиндемита

Педагогические труды [ править ]

Полный комплект учебных пособий (в возможном образовательном порядке)

  1. Элементарное обучение музыкантов ( ISBN  978-0-901938-16-9 ) 1946
  2. Концентрированный курс традиционной гармонии : Книга 1, часть 1 - с упором на упражнения и минимум правил, переработанное издание ( ISBN 978-0-901938-42-8 ) Нью-Йорк: Schott Music, 1968 
  3. Концентрированный курс традиционной гармонии : Книга 2 - Упражнения для продвинутых студентов, перевод Артура Менделя. ( ISBN 978-0-901938-43-5 ) Нью-Йорк: Schott, 1964 
  4. Искусство музыкальной композиции: Книга 1 - Теоретическая часть , переведенная Артуром Менделем (Лондон: Schott & Co; Нью-Йорк: Associated Music Publishers. ISBN 978-0-901938-30-5 ), 1942 [1] 
  5. Искусство музыкальной композиции: Книга 2 - Упражнения для написания двух частей , перевод Отто Ортманна. (Лондон: Schott & Co; Нью-Йорк: Associated Music Publishers. ISBN 978-0-901938-41-1 ) 1941 
  6. Unterweisung im Tonsatz 3: Übungsbuch für den dreistimmigen Satz [ Искусство музыкальной композиции: Книга 3 - Упражнения для написания трех частей]. Майнц: Schott 5205, ISBN 978-3-7957-1605-9 , 251 страница. 1970. Доступно только на немецком языке. 

Известные студенты [ править ]

Для заметных учеников Хиндемита см. Список учеников музыки по учителю: от G до J § Пол Хиндемит .

Записи [ править ]

Хиндемит был плодовитым композитором. [32] Он дирижировал частью своей собственной музыки в серии записей для EMI с Филармоническим оркестром и Deutsche Grammophon с Берлинским филармоническим оркестром , которые были подвергнуты цифровому ремастерингу и выпущены на компакт-диске. [33] [34] Концерт для скрипки был также записан Хиндемитом для Decca / London, где композитор дирижировал Лондонским симфоническим оркестром с Дэвидом Ойстрахом в качестве солиста. Everest Records выпустили запись послевоенной песни Хиндемита When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd("Реквием по тем, кого мы любим") на LP, дирижер Хиндемит. Стереозапись, на которой Хиндемит дирижирует реквиемом с Нью-Йоркским филармоническим оркестром , с Луизой Паркер и Джорджем Лондоном в качестве солистов, была сделана для Columbia Records в 1963 году и позже выпущена на компакт-диске. Он также появился на телевидении в качестве приглашенного дирижера Чикагского симфонического оркестра в сериале "Музыка из Чикаго", который транслируется на национальном уровне; выступления записывались VAI на домашнем видео. Полный сборник оркестровой музыки был записан немецкими и австралийскими оркестрами, все они выпущены на лейбле CPO, все записи под управлением Вернера Андреаса Альберта.

Фестиваль Хиндемифон [ править ]

Ежегодный фестиваль музыки Хиндемита проводится в Университете Уильяма Патерсона в Уэйне, штат Нью-Джерси. В нем участвуют студенты, сотрудники и профессиональные музыканты, исполняющие ряд произведений Хиндемита.

СМИ [ править ]

См. Также [ править ]

  • Музыка написана во всех мажорных и / или минорных тональностях

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c "Пол Хиндемит - Люди - Королевский оперный театр" . www.roh.org.uk . Проверено 22 августа 2018 .
  2. ^ Б с д е е г ч я J Maurer Zenck, Claudia (2018). "Пауль Хиндемит" . В Маурере Ценке, Клаудии; Петерсен, Питер; Феттхауэр, Софи (ред.). Lexikon Verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit . Гамбург: Университет Гамбурга . Проверено 8 августа 2020 .
  3. ^ a b Mootz, Уильям (19 февраля 1950). «Хиндемит проведет здесь симфониетту на следующей неделе» . Курьер-журнал . Луисвилл, Кентукки. п. 69 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  4. ^ a b c Schubert, Giselher (2001). "Пауль Хиндемит" . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
  5. ^ Амар Квартет был основан для Донауэшингена фестиваля 1921 года и был распущен в 1929 г. См счета на Талли Поттер «архивная копия» . Архивировано из оригинального 13 мая 2009 года . Проверено 30 марта 2009 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )и запись в разделе « Игроки камерной музыки» в Иглфилд-Халле, 1924 г., 86.
  6. ^ Словарь мировой биографии двадцатого века. Соединенное Королевство: Book Club Associates , 1992, стр. 267.
  7. Перейти ↑ Wilke, Tobias (2010). Medien der Unmittelbarkeit (на немецком языке). Мюнхен: Вильгельм Финк. п. 63. ISBN 978-3-7705-4923-8.
  8. ^ "Брак: Пол Хиндемит" . www.hindemith.info .
  9. ^ Арнольд Райзман, изд. (2006). Модернизация Турции: беженцы от нацизма и видение Ататюрка . Издательство New Academia. п. 88. ISBN 978-0-9777908-8-3. Проверено 23 марта 2013 года .
  10. ^ a b c d ОРТ, Мир. «Музыка и Холокост: Хиндемит, Пол» . holocaustmusic.ort.org . Проверено 22 августа 2018 .
  11. ↑ Furtwängler 1934.
  12. ^ Арнольд Райзман, изд. (2006). Модернизация Турции: беженцы от нацизма и видение Ататюрка . Издательство New Academia. п. 88. ISBN 978-0-9777908-8-3. Проверено 23 марта 2013 года .
  13. ^ Арнольд Райзман, изд. (2006). Модернизация Турции: беженцы от нацизма и видение Ататюрка . Издательство New Academia. п. 90. ISBN 978-0-9777908-8-3. Проверено 23 марта 2013 года .
  14. ^ Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 205. ISBN 978-0-19-802634-1. Проверено 23 марта 2013 года .
  15. ^ 1961, примечание к стр. 42 добавлено в опечатку
  16. ^ «Йельские планы в честь композитора Пола Хиндемита» . Бриджпорт Пост . Бриджпорт, Коннектикут. 25 октября 1964 г. с. 46 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  17. ^ "Курсы в качестве инструктора: Пол Хиндемит" . www.hindemith.info .
  18. ↑ Давенпорт 1970, 43.
  19. ^ Maurice Hinson, Музыка для более чем одного фортепиано: аннотированная Guide (Блумингтон и Лондон: Indiana University Press, 2001): 244. ISBN 978-0-253-11306-1 . 
  20. ^ Композиторские генеалогии: Сборник композиторов, их учителей и их учеников Пфитцингер, Скотт. Роуман и Литтлфилд , Нью-Йорк и Лондон, 2017 г. Стр. 522. ISBN 978-1-4422-7224-8. 
  21. ^ Пфитзенгера, Скотт (1 марта 2017). Генеалогия композиторов: сборник композиторов, их учителей и учеников . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-7225-5 - через Google Книги.
  22. ↑ Opera (июнь 1954 г.): 348.
  23. ^ a b «Пол Хиндемит, пионер современной музыки, скончался в 68 лет» . Журнал Intelligencer . Ланкастер, Пенсильвания. 30 декабря 1963 г. с. 9 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  24. ^ "Пол Хиндемит" (на итальянском языке) . Проверено 22 августа 2018 .
  25. Перейти ↑ Taylor 1997, p. 261.
  26. ^ Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 212. ISBN. 978-0-19-802634-1. Проверено 23 марта 2013 года .
  27. ^ «Биография» . Фонд Хиндемита. Архивировано из оригинального 13 апреля 2001 года.
  28. ^ a b c «Влияние в Америке» . www.hindemith.info .
  29. ^ Б с д е е г «Schott Music» . en.schott-music.com .
  30. ^ "Pour le Mérite: Поль Хиндемит" (PDF) . www.orden-pourlemerite.de . Дата обращения 7 августа 2020 .
  31. ^ "Гессенская биография" . www.lagis-hessen.de .
  32. ↑ Эллисон, Джон (4 декабря 2013 г.). «Пол Хиндемит: композитор ХХ века, которого больше всего забывают» - через www.telegraph.co.uk.
  33. ^ "Обзор | ХИНДЕМИТ ДЕЛАЕТ ХИНДЕМИТ. ® ОРКЕСТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ. ° Деннис Дрейн (hn); Philharmonia Orchestra I Paul Hindemith. EMI Treasury® EG291 173–1; LEI EG291 173–4. 58). Концерт для валторны (33CX1279, 12/59) 8. Концертмузыка для струнных и духовых инструментов, соч. 50 (33CX1 512, 3/58). Симфония си-бемоль мажор для концертного оркестра (33CX1 512, 3/58) ». Граммофон. 20 апреля 1987 г .: 40. Cite journal requires |journal= (help)
  34. ^ «Хиндемит дирижирует Хиндемитом: Полное собрание записей на Deutsche Grammophon: Пол Хиндемит, Разговорное слово, Пол Хиндемит, Берлинский филармонический оркестр, члены Берлинского филармонического оркестра, Берлинский филармонический оркестр [участники], Моник Хаас, Ганс Отте: Музыка» . Проверено 7 октября 2012 года .

Источники [ править ]

  • Ансермет, Эрнест. 1961. «Фонды музыки для совести человека» . 2 v. Невшатель: La Baconnière.
  • Бринер, Андрес. 1971. Пол Хиндемит . Цюрих: Атлантис-Верлаг; Майнц: Шотт.
  • Брун, Зиглинд (1998). Искушение Пола Хиндемита. Матис дер Малер как духовное свидетельство . Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-013-8 . 
  • Брун, Зиглинд. 2000. Музыкальный экфрасис в «Мариенлебене» Рильке . Internationale Forschungen zur allgemeinen und vergleichenden Literaturwissenschaft 47. Амстердам: Родопи. ISBN 978-90-420-0800-7 . 
  • Брун, Зиглинд. 2005. Музыкальный порядок мира: Кеплер, Гессен, Хиндемит . Interplay, нет. 4. Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-117-3 . 
  • Давенпорт, ЛаНуэ. 1970. " " Эрих Кац: Профиль " ". Американский рекордер (весна): 43–44. Проверено 2 ноября 2011 года.
  • Фуртвенглер, Вильгельм. 1934. "Der Fall Hindemith". Deutsche Allgemeine Zeitung 73, no. 551 (воскресенье, 25 ноября): 1. Перепечатано в Berta Geissmar , Musik im Schatten der Politik . Цюрих: Атлантида, 1945. Перепечатано в: Вильгельм Фуртвенглер, Ton und Wort: Aufsätze und Vorträge 1918–1954, 91–96. Висбаден: Ф. А. Брокгауз, 1954; переиздан Цюрих: Atlantis Musikbuch-Verlag, 1994. ISBN 978-3-254-00199-3 . Английская версия под названием «Дело Хиндемита» в книге Вильгельма Фуртвенглера, Фуртвенглер о музыке , отредактированная и переведенная Рональдом Тейлором, 117–20. Aldershot, Hants: Scolar Press, 1991. ISBN 978-0-85967-816-2 .  
  • Иглфилд-Халл, Артур . (Ред.). 1924. Словарь современной музыки и музыкантов . Лондон: Вмятина.
  • Хиндемит, Пол. 1937–70. Unterweisung im Tonsatz . 3 тт. Майнц, Зоне Б. Шотта. Первые два тома на английском языке, как «Искусство музыкальной композиции» , переведенные Артуром Менделем и Отто Ортманном. Нью-Йорк: Associated Music Publishers; Лондон: Schott & Co., 1941–42.
  • Хиндемит, Пол. 1952. Мир композитора, горизонты и ограничения . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  • Голландия, Бернар. 1995. " Музыкальное обозрение; Сити Опера бойко заигрывает с опасностью ". New York Times , 9 сентября.
  • Катер, Майкл Х. 1997. Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Катер, Майкл Х. 2000. Композиторы нацистской эры: восемь портретов . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Кемп, Ян. 1970. Хиндемит . Оксфордские исследования композиторов 6. Лондон, Нью-Йорк: Oxford University Press.
  • Ноймайер, Дэвид. 1986. Музыка Пола Хиндемита. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  • Нос, Лютер. 1989. Пол Хиндемит в США . Урбана: Университет Иллинойса Press.
  • Пройсснер, Эберхард. 1984. Пауль Хиндемит: ein Lebensbild . Инсбрук: издание Helbling.
  • Скелтон, Джеффри. 1975. Пол Хиндемит: Человек, стоящий за музыкой: биография . Лондон: Голланц.
  • Тейлор, Рональд. 1997. Берлин и его культура: исторический портрет . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-07200-6 . 
  • Тейлор-Джей, Клэр. 2004. Художники-оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: политика и идеология художника . Олдершот: Ашгейт.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фрид, Александр (19 февраля 1939). "Пол Хиндемит приносит свежий воздух в симфонию" . Экзаменатор из Сан-Франциско . Сан-Франциско. п. 50 . Проверено 24 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  • Шварце, Ричард (21 ноября 1981 г.). «Хиндемит: Он был просто музыкантом, который продюсировал« музыку, как дерево приносит плоды »... Ну, не совсем так» . Журнал Вестник . Дейтон, Огайо. п. 27 . Проверено 23 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  • Desbruslais, Симон. 2019. Музыка и музыкальная теория Пола Хиндемита . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-78327-210-5 . 
  • Luttmann, Стивен. 2013. Пол Хиндемит: Путеводитель по исследованиям и информации . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-135-84841-5 . 
  • Винклер, Хайнц-Юрген (2004). «Очарован старинной музыкой: Пол Хиндемит и Эмануэль Винтерниц». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 29 (1-2): 14-19. ISSN  1522-7464 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Пауль Хиндемит в Британской энциклопедии
  • Коллекция Устной истории Пола Хиндемита в Устной истории американской музыки
  • Бесплатные партитуры Пола Хиндемита на IMSLP в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Фонд Хиндемита
  • Каталог работ Фонда Хиндемита
  • Страница Schott Music Publisher
  • Внутренняя эмиграция , заметки Рона Драммонда о Хиндемите и Der Schwanendreher
  • Пол Хиндемит в разговоре с Сеймуром Рэйвеном (7 апреля 1963 г.)
  • Публикации Пауля Хиндемита и о нем в каталоге Helveticat Швейцарской национальной библиотеки
  • Газетные вырезки из газет о Хиндемите в 20 веке Пресс Архивов в ZBW