Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера - оркестровое произведение, написанное немецким композитором Полом Хиндемитом в Америке в 1943 году.

История [ править ]

Идея создания произведения на основе музыки Карла Марии фон Вебера была впервые высказана Хиндемиту в 1940 году хореографом и танцором Леонидом Мясином , который предложил ему аранжировать музыку Вебера для балета. Когда в марте 1940 года Хиндемит сделал аранжировку для фортепиано из двух пьес, которые станут частями 1 и 3 Metamorphosis (которые в письме от 12 апреля 1940 года он описал как «слегка окрашенные и немного резкие»), Мясин выразил предпочтение более строгим аранжировкам Вебера. Это была одна из причин, по которой проект провалился ( Luttmann 2009 , 335–36). Изучив музыку Вебера, Хиндемит посмотрел один из балетов Мясина и ему не понравился, поэтому он написал « Симфонические метаморфозы».вместо. [ необходимая цитата ] Andantino и Marsch были закончены 8 и 13 июня 1943 года, соответственно, а рукопись полной оркестровой партитуры датирована 29 августа 1943 года ( Luttmann 2009 , 335).

Несмотря на то, что по своему тематическому материалу он полностью соответствует европейской традиции, он был написан с учетом виртуозности американских симфонических оркестров и первоначально был назван на английском языке ( Schubert 2001 ). Другие руки позже перевели его по-разному на немецкий как Symphonische Metamorphose von [über / nach / zu] Themen Carl Maria von Webers ; два немецких издания ошибочно дают название во множественном числе, Sinfonische Metamorphosen nach Themen von Carl Maria von Weber и Sinfonische Metamorphosen Carl Maria von Weber'scher Themen , хотя ни одно из этих немецких названий не было санкционировано Хиндемитом ( Luttmann 2009 , 335). Тем не менее, их иногда переводили на английский какМетаморфозы на темы… . Работа также иногда называют на английском языке , как Симфонические вариации на (или в ) Темы от Карла Марии фон Вебера , но, несмотря на ссылки на заголовка к «тем», работа содержит материал , в более широком смысле из цельных работ Вебера ( Anderson 1996 , 1) .

Симфоническая метаморфоза в четырех движений :

  1. Аллегро
  2. Скерцо (Турандот): Модерато - Живое
  3. Андантино
  4. Марш

Темы Вебера взяты из случайной музыки, которую Вебер написал для пьесы Карло Гоцци , основанной на той же легенде о Турандот , которая позже вдохновила Джакомо Пуччини и других. Хиндемит и его жена играли музыку Вебера для фортепиано в четыре руки, и Хиндемит использовал некоторые из этих малоизвестных пьес - соч. 60/4 (№ 253 в каталоге произведений Вебера Янса) (первая часть), соч. 37 (J. 75) (вторая часть), Op. 10/2 (J. 82) (третья часть) и Op. 60/7 (J. 265) (четвертая часть) на темы других движений. Фортепианные дуэты Вебера были написаны примерно в 1802–03, 1809 и 1818–1819 годах, его музыка « Турандот» - в 1809 году ( Tusa 2001 ).

Впервые произведение было исполнено 20 января 1944 года в Нью-Йорке под управлением Артура Родзинского, дирижировавшего Симфоническим оркестром Нью-Йорка .

Балетные постановки [ править ]

Позже Джордж Баланчин поставил хореографию для New York City Ballet под названием Metamorphoses . Этот балет версия, с костюмами Барбара Каринска и освещение от Жана Розенталя , впервые было объявлено в течение недели от 17 ноября, но был отложен , и , наконец , премьера 25 ноября 1952 г. Основные танцоры были Танакиль Леклер , Тодд Bolender , и Николас Магеллана , оркестром дирижировал Леон Барзен . Компания возобновила производство в сезоне 1954 г. ( Anon. 1952a ; Anon. 1952b ; Luttmann 2009 , 336;Martin 1952 ; Мартин 1954 ).

Новая хореография на музыку Хиндемита была разработана Джимми Гамонет Де Лос Херос для постановки 1990 года в Wolf Trap под названием Movilissimanoble , но была объявлена ​​«в лучшем случае квалифицированным успехом как симфоническая абстракция в нео- баланчианской манере » ( Kriegsman 1990 ). Год спустя Tokyo Festival Ballet привез в Нью-Йорк балет Минору Судзуки Henyo: Unknown Symphony , танцевальный под музыку Хиндемита, но он не получил одобрения: « Хореография заняла 16 танцоров. отличается большим количеством ступенек, чем четкостью структуры »( Anderson 1991 ).

Инструменты [ править ]

Метаморфозы выиграны для типичного романтического размера оркестра .

  • деревянные духовые : пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнета си-бемоль, бас-кларнет , 2 фагота , контрафагот .
  • медные духовые : 4 рожка в фа, 2 трубы в си-бемоль, 2 теноровых тромбона , басовый тромбон , туба .
  • перкуссии : литавры , 4 других игроки играет малый барабан , бубен , треугольник , Колокольчики , бас - барабан , тарелки , маленькие тарелки , подвесная тарелка , TAM-TAM , трубчатые колокола , Тот-том , маленький гонг , деревянный блок , тенор барабан
  • струны : скрипка i, скрипка ii, альты , виолончели , контрабасы

Ссылки [ править ]

  • Андерсон, Джин. 1996. «Триумф безвременья над временем в« Турандот скерцо »Хиндемита из симфонической метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера ». Симпозиум музыки колледжей 36: 1–15.
  • Андерсон, Джек. 1991. "Рецензия / Танец; японская хореография в современных произведениях". New York Times (12 марта): C14.
  • Анон. 1952а. «Программы недели: возвращение артистов балета - концерты и сольные концерты». Нью-Йорк Таймс (16 ноября): X13.
  • Анон. 1952b. "События этой недели: премьера балета Баланчина-Хиндемита". Нью-Йорк Таймс (23 ноября): X12.
  • Кригсман, Алан М. 1990. «Танец; пряность Майами; В волчьей ловушке, рывок Баланчина». Вашингтон Пост (10 августа): C01.
  • Luttmann, Стивен. 2009. Пол Хиндемит: Путеводитель по исследованиям и информации , второе издание. Музыкальные библиографии Routledge. Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. ISBN  978-0-415-99416-3 (ткань); ISBN 978-0-203-89126-1 (электронная книга). 
  • Мартин, Джон. 1952. «Балет представляет еще одну новинку: Метаморфозы используют сотрудничество Карински, Баланчина и Хиндемита». New York Times (26 ноября): 20.
  • М [артин], Дж [он]. 1954. «Леклерк ведет« метаморфозы »». New York Times (27 января): 23.
  • Шуберт, Гизельхер . 2001. «Хиндемит, Пауль». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Туса, Майкл С. 2001. «Вебер: (9) Карл Мария (Фридрих Эрнст) фон Вебер». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Андерсон, Джин. 1994. "Анализ: Музыкальные метаморфозы в марше Хиндемита из симфонических метаморфоз тем Карла Марии фон Вебера ". Журнал Band Research 30, вып. 1: 1–10.
  • Болин, Норберт. 1999. Пауль Хиндемит: Zwischen Komponist Tradition und Avantgarde: 10 Studien . Kölner Schriften zur neuen Musik 7. Майнц: Schott. ISBN 3-7957-1896-1 . 
  • Бреннеке, Вильфрид. 1963. "Die Metamorphosen-Werke фон Рихард Штраус и Пауль Хиндемит". Schweizerische Musikzeitung 103, no. 4: 199–208.
  • Чарри, Майкл. «Метаморфоза титула». Журнал Гильдии дирижеров 12, №№ 1–2 (зима – весна 1991 г.): 71–73.
  • Фентон, Джон. 1978. "Симфонические метаморфозы Хиндемита". Учитель музыки (февраль): 19–21.
  • Филд, Кори. 1990. «Роза под любым другим именем ...». Журнал Гильдии дирижеров 11, №№. 3–4 (лето – осень): 109–13.
  • Ноймайер, Дэвид. 1986. Музыка Пола Хиндемита . Композиторы ХХ века. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета.
  • Нос, Лютер. 1989. Пол Хиндемит в США . Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-01563-0 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Открытие музыки - Симфонические вариации на темы Хиндемита Карла Марии фон Вебера
  • Kuenning, Джефф. 1995. " Хиндемит: симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера ". Программные заметки для концертов Симфонии каньонов, сезон 1994–1995 гг. (Доступ 18 октября 2011 г.).
  • Программные ноты к концерту Симфонического оркестра Солсбери