Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тодд Болендер

Тодд Bolender (27 февраля 1914 - 12 октября 2006) был известным балетный танцор , педагог, хореограф и режиссер. Он сыграл важную роль в создании и распространении классического танца и балета как американского вида искусства. Дитя американского Среднего Запада во время Великой депрессии , он учился у Джорджа Баланчина и руководил балетом Канзас-Сити в Канзас-Сити , штат Миссури , с 1980 по 1995 год.

Ранняя жизнь [ править ]

Болендер родился в Кантоне, штат Огайо, 27 февраля 1914 года. Он вырос в семье, в которой искусство, музыка и театр, в частности, были важной частью жизни. Чрезвычайно подвижный ребенок - один из четырех - с самого начала был назван танцором всей семьи, и его физическая энергия была направлена ​​на уроки акробатической чечетки. В 1931 году, когда ему было 17 лет, Болендер поехал в Нью-Йорк, который, как он сказал в интервью в 2002 году, показался ему «своего рода раем», чтобы изучать театральный танец. В 1933 году он навсегда переехал в Нью-Йорк и поселился там на постоянной основе примерно в то же время, когда Джордж Баланчин прибыл в эту страну.

Ранние годы танца [ править ]

Посещение концерта Мэри Вигман привело Болендера к Ханье Холм , которая, по его словам, позже спасла его от плохого обучения. Однако светское знакомство с Баланчиным произвело сильное впечатление. Под руководством Баланчина Болендер учился в молодой Школе американского балета у таких русских учителей, как Пьер Владимирофф , Фелия Дубровская , Анатоль Обухофф и Людмила Шоллар . Он также тренировался с Мюриэль Стюарт и, преследуя большой интерес к современному танцу, учился у Луи Хорста и Харальда Кройцберга.. Двумя наибольшими влияниями на его хореографию, как позже сказал Болендер, были Вигман и Удай Шанкар , оба из которых он видел выступление в Нью-Йорке в начале тридцатых вместе с Кройцбергом. На вопрос, почему он стал артистом балета, Болендер просто сказал, что это была депрессия, и ему нужна была работа.

Как танцор, у Болендера была необычайно долгая карьера, продолжавшаяся с 1936 по 1972 год, когда он в последний раз выступал на сцене на фестивале Стравинского в New York City Ballet , для которого он также поставил две пьесы: « Серенада ля» и « Фортепианная тряпка». Музыка . Он не только был участником всех составов труппы, которая превратилась в New York City Ballet, но и танцевал с Littlefield Ballet в конце тридцатых, выступая в « Barn Dance» Кэтрин Литтлфилд и в первой американской « Спящей красавице» . Он выступал с Les Ballets Russe de Monte Carlo в течение одного сезона (1945-46) и с Театром балета. в течение четырех месяцев в 1944 году, прежде чем его отстранили от травмы.

Болендер был разносторонним танцором, сыграв роли в творчестве Баланчина, прежде всего в « Четырех темпераментах» , « Ренар» и « Агон», а также в большей части хореографии Джерома Роббинса . В творчестве Лью Кристенсена он был первым полицейским на заправочной станции и псевдонимом Билли Кид . Критик и историк Дорис Херинг в « Международном словаре балета» называет его «великолепным комиком со склонностью к высокому лагерю». Описание его в концерте Джерома Роббинса, она пишет: «[он] был мужем-подкаблучником, который постоянно мечтал о сексуальных победах. Одетый в жилет и длинное нижнее белье и жевал огромную сигару, он был прообразом ... Дж. Уолтера Митти ». Давний Нью - Йорк Сити балет наблюдатель Роберт Гарис сказал о нем в Агон «[его] легко остроумие и обаяние в первых па - де - труа , кажется unrecapturable» ( там же . )

Сюита «Мать-гусь» , поставленная в 1943 году, стала первым из примерно трех десятков балетов, которые Болендер поставил за свою долгую карьеру, одиннадцать из которых - для New York City Ballet. Хореография Bolender находится в репертуарах КанзасаСити Балета, НьюЙорк Сити Балета, Американский театр балета , то Ballet Russe - де - Монт - Карло , Сан - Франциско Балет , Pacific Northwest Ballet , Джоффрите Балет и Элвин Эйли Американского театр танца . Его самые известные произведения, оба из которых до сих пор находятся в активном репертуаре, - « Сувениры» и « The Still Point» , созданные в 1955 году.

Более поздняя карьера [ править ]

Блестящая карьера Тодда Болендера дала ему возможность работать и развивать отношения с Игорем Стравинским, Аароном Коплендом, Вирджилом Томсоном и Сэмюэлем Барбером.

В то время как большая часть его хореографии была для балетных трупп, Болендер также ставил хореографию для музыкального театра, оперы и телевидения, начиная с 1952 года с Time Remembered для Albi Marre Productions. В 1969 году он поставил «Героя-завоевателя» , а в 1970-м - « Плачь для нас всех» . В Турции, где он работал в семидесятых, Болендер поставил « Моя прекрасная леди» , « Скрипач на крыше» , « Человек из Ла-Манчи» и « Шоубот» . В Канзас-Сити он ставил хореографию для многих опер, в том числе для « Самсона» и «Далилы», в которых танец получил больше отзывов, чем пение.

Болендер преподавал на протяжении всей своей карьеры в Нью-Йорке и в качестве приглашенного учителя по всем Соединенным Штатам, а также в Турции, Японии, Австрии и Германии. С 1963 по 1966 год он был руководителем балета Кельнского оперного театра, а с 1966 по 1969 год исполнял ту же роль во Франкфурте. Вместе с Джанет Рид он был одним из основателей балета Pacific Northwest Ballet в 1975 году и в течение трех лет, начиная с 1977 года, он был руководителем балета в Оперном театре Ататюрка .

Карьера в Канзас-Сити [ править ]

Назначение Тодда Болендера художественным руководителем зимой 1981 года открыло новую главу возможностей для балета Канзас-Сити . Уверенный в том, что классическому балету может быть найдена более широкая общественная поддержка, Болендер задумал построить компанию, репертуар и школу в самом сердце страны. Болендер сделал все три и в возрасте, когда большинство людей вышло на пенсию.

Болендер стал Почетным художественным руководителем в 1996 году, когда он ушел из Канзас-Сити балета, и Уильям Уайтенер занял пост художественного руководителя. Осенью 1997 года Болендер был приглашен в Нью-Йорк Фондом Джорджа Баланчина, чтобы официально задокументировать для видеозаписи хореографию соло, которое Баланчин создал для него в «Четырех темпераментах». Болендер, исполнивший роль Лисы в оригинальной постановке Ренара 1947 года , воскресил эту пьесу, которая первоначально исчезла на полвека, в 2001 году для балета Канзас-Сити. Болендер заложил фундамент качества и грандиозных пропорций, которые трудно было представить в 1981 году, и теперь может наслаждаться плодами своего постоянного творчества.

Он принимал активное участие в сохранении работ Баланчина, обучая танцоров в его ролях в репертуаре киноархива Фонда Баланчина и реконструируя Ренарда для балета Канзас-Сити в 1998 году в рамках фестиваля Стравинского. В 2006 году Болендер был награжден премией журнала Dance Magazine за заслуги в танце.

Всего за несколько недель до того, как он должен был получить награду, Болендер умер 12 октября 2006 года в возрасте 92 лет от осложнений, связанных с инсультом.

Тодд Bolender центр танца и творчества открыт 26 августа 2011 г. Здание является новым домом для Балета Канзас - Сити и хореографическом училище.

После 34 лет успешной работы в течение зимнего сезона 2014 года балет Канзас-Сити исполнил свой последний «Щелкунчик» с хореографией Тодда Болендера.

Ссылки [ править ]


Внешние ссылки [ править ]

  • Балет Канзас-Сити (официальный сайт)
  • Архивные кадры Эмили Франкель и Марка Райдера, исполняющих « В неподвижности» Тодда Болендера в 1955 году на фестивале танцев Джейкоба с подушками.
  • Статья в New York Times https://www.nytimes.com/2006/10/16/arts/dance/16bolender.html?fta=y&_r=0
  • Тодд Болендер в базе данных Internet Broadway
  • Тодд Болендер из IMDb
  • Центр танца и творчества Тодда Болендера http://www.architectmagazine.com/projects/view/todd-bolender-center-for-dance-and-creativity/1293/