Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ханя Хольм

Ханя Хольм (родившаяся Джоханна Экерт ; 3 марта 1893 года, Вормс, Германия  - умерла 3 ноября 1992 года в Нью-Йорке ) известна как одна из "Большой четверки" основоположников американского современного танца . Она была танцовщицей, хореографом и, прежде всего, педагогом танцев . [1]

Связь с Мэри Вигман [ править ]

Родившаяся как Джоанна Экерт , Холм увлеклась музыкой и драматургией в раннем возрасте, она посещала Институт Эмиля Жак-Далькроза на протяжении всего детства и юности. В возрасте 28 лет она увидела выступление немецкого экспрессиониста Мэри Вигман и решила продолжить танцевальную карьеру в школе Вигмана в Дрездене, где вскоре стала членом труппы. Мэри Вигман и Ханя Холм связывали особую связь через движение. Говорят, что « Египетский танец» был первым случаем, когда Вигман осознал, на какое художественное впечатление способен Холм. У нее была творческая воля и способность воплотить хореографическое видение в реальность. [2]Вигман пригласила Холм преподавать, стать соруководителем Дрезденской школы и, признавая возможность, которую открытие школы в Нью-Йорке может предложить миру танца, в конечном итоге отправила Холм открыть филиал Вигмана в Нью-Йорке (26 сентября , 1931). Первоначальные письма-свидетельства и соглашения от Вигмана к Холму о переезде в Америку, чтобы руководить школой, были найдены в ее доме после ее смерти в 1992 году. Эти письма были опубликованы в « Танцах, бизнесе и политике: письма Мэри Вигман Ханье». Холм . [3]В письмах была указана зарплата, чтобы гарантировать, что перевод будет и дальше поддерживать ее сына Клауса, который остался в Германии, а письмо о соглашении, подписанное обеими сторонами, «обещает приложить все свои силы для продвижения Нью-Йорка. Wigman School и проводить работу в соответствии с идеями Мэри Вигман ... а также следить за тем, чтобы философия танца MW добросовестно применялась в рамках и за пределами New York Wigman School всеми возможными способами ». [3]

Холм не только смогла принять вызов, представив имя Вигмана и преподавая философию, но и помогла сформировать школу и создать собственное влияние. В связи с ростом нацизма и необходимостью дистанцировать школу от немецких связей, она стала известна как студия Hanya Holm (1936–1967). [4]

Техника и хореография Холма [ править ]

У Холма была уникальная техника, которая сформировала поколения танцоров и хореографов, включая Алвина Николаиса , Мэри Энтони , Валери Беттис , Дона Редлиха , Альфреда Брукса , Лиз Эггисс и Глена Тетли . В ее технике подчеркивалась важность пульса, плоскостей, рисунков пола, дизайна, направления и пространственных измерений. Движение Холма подчеркивало свободу и плавность туловища и спины, но оставалось основанным на универсальных принципах физики движения. [5] Холм тренировался путем импровизации.Таким образом, не существует специального словаря движений или фраз, которые можно было бы использовать на занятиях; вместо этого ее внимание было сосредоточено на обучении через открытия. Хореографически ее движения были сосредоточены на отношении тела к пространству и эмоциям, что было продолжением Вигмана и Рудольфа Лабана . Она работала над движением, которое проецировалось в космос. [6] Стилистическая идея Холма заключалась в «абсолютном танце» без пантомимы или драматических оттенков. Внимание к передаче идеи в ее хореографии было важнее технических возможностей танцоров. [7] Холм сказал бы: «Я хочу увидеть признак страсти. Я хочу увидеть грубость, если я изо всех сил пытаюсь выразить себя. В работе должна быть кровь». [8]

Приглашенный танцевальным руководителем Мартой Хилл , Холм был одним из основателей колледжа Беннингтон в 1934 году вместе с Мартой Грэм , Чарльзом Вайдманом и Дорис Хамфри , которые стали одними из самых влиятельных современных танцоров своего времени: «Большая четверка» ". Фестиваль танца Американский (ADF) возникла из Bennington College. Это была возможность для современных танцоров собраться вместе, чтобы взять уроки и представить новые работы. Первая крупная работа Холма « Тренд» (1937) была посвящена социальной критике и включила в себя аусдрукстанцкие и американские методы. [9]В 1941 году она открыла Центр танца в Колорадо-Спрингс, где проходила летние курсы и смогла усовершенствовать свою технику творческого поиска.

В 1948 году она поставила хореографию для Бродвея: баллады балета и Kiss Me, Kate, в результате чего было написано еще двенадцать мюзиклов. Танцевальная работа Холм Metropolitan Daily была первой современной танцевальной композицией, которая транслировалась по телевидению на NBC, а ее партитура Labanotation для Kiss Me, Kate (1948) стала первой хореографией, защищенной авторским правом в Соединенных Штатах. Она также поставила хореографию Out of This World (1950), My Darlin 'Aida (1952), The Golden Apple (1954), My Fair Lady (1956), Camelot (1960) и Anya (1965). Она также руководила телевидением 1960-х годов. музыкальная адаптация Пиноккио. Холм часто ставил хореографию в области концертного танца и музыкального театра. [1] Другие работы Холма: « Трагический исход» , « Они тоже изгнанники» , « Танец работы и игры» и « Танцевальная соната».

Холм как преподаватель танцев [ править ]

Подход Хани Холм к обучению заключался в том, чтобы дать каждому человеку возможность определить свой собственный технический стиль, который должен выражать его внутреннюю индивидуальность и давать свободу исследованиям. Она говорила своим ученикам: «У вас есть полное право расширяться, если в вас есть материал, если вы откроете для себя свое богатство, если вам есть что сказать». [10] Философия обучения Холма заключалась в том, чтобы найти суть танца и понять, откуда в теле происходит движение, что является естественной реакцией тела танцора. Она принесла Weltanschauung ее учению танца. Холм был строг; она ожидала величия от своих учеников, которое исходило от их готовности много работать. Она думала, что если ты много работаешь и действительно этого хочешь,вы добьетесь желаемого результата.[11] У Холм был чрезвычайно острый глаз, она была способна смотреть на что-то и озвучивать то, что она хотела, используя сложные образы и аналогии. [12] Она использовала свой класс техники как подготовку к урокам импровизации и композиции. На этих занятиях ученики могли расширять и экспериментировать с навыками, которые были представлены в классе, делая движения врожденными для их тел. Большая часть хореографии Холма пришла из классов импровизации и компа. [13] Ханя Хольм преподавала анатомию, ритмику Далькроза, импровизацию и лабанотацию в своей школе. Она преподавала в Колорадо-колледже, Миллс-колледже, Висконсинском университете, школе Алвина Николаиса и была главой танцевального отделения в Нью-Йоркской Академии музыкального театра. После 1974 г. преподавала вДжульярдская школа (Марта Хилл, директор) в Нью-Йорке. В 1988 году Dance Horizons выпустил документальный фильм о ее жизни « Ханя: портрет пионера», рассказанный Джули Эндрюс и Альфредом Дрейком и содержащий интервью с Холмом, Николаисом, Мюрреем Луи и другими.

Семья и смерть [ править ]

Ее сыном был бродвейский художник по свету Клаус Холм. Она и ее сын похоронены в Ганноверского Городке , Лузерн Каунти, штат Пенсильвания . Ее мужем был немецкий скульптор, который, когда Гитлер пришел к власти, встал на сторону Рейха, фактически положив конец своему браку с Хольмом.

В 1976 году Хольм была удостоена награды Национальной танцевальной ассоциации за ее вклад в танцевальное образование. В 1988 году она была включена в Зал славы мистера и миссис Корнелиуса Вандербильта Уитни Национального музея танца .

Холм умер в возрасте 99 лет естественной смертью 3 ноября 1992 года в Нью-Йорке, США.

См. Также [ править ]

  • Женщины в танце

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Craine & Mackrell 2000 , стр. 235.
  2. ^ Сорелл 1969 , стр. 17.
  3. ^ a b Гительман и Форстер 1997 .
  4. Перейти ↑ Foulkes 2002 , p. 121.
  5. Перейти ↑ Cristofori 1998 , p. 358.
  6. ^ Сорелл 1969 , стр. 162-163, 165.
  7. Перейти ↑ Reynolds & McCormick 2003 , pp. 167–168.
  8. ^ Сорелл 1969 , стр. 103.
  9. Перейти ↑ Reynolds & McCormick 2003 , p. 170.
  10. ^ Сорелл 1969 , стр. 102-103.
  11. ^ Сорелл 1969 , стр. 167-169.
  12. ^ Сорелл 1969 , стр. 172.
  13. ^ Сорелл 1969 , стр. 171.

Цитаты [ править ]

  • Крейн, Дебра; Макрелл, Джудит, ред. (2000). "Ханя Хольм". Оксфордский словарь танцев . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-860106-7.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Кристофори, Мэрилин (1998). "Ханя Хольм" . В Бенбоу-Пфальцграф, Тарин (ред.). Международный словарь современного танца . Детройт: Сент-Джеймс Пресс. ISBN 978-1-55862-359-0.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Фоулкс, Джулия (2002). Современные тела: танец и американский модернизм от Марты Грэм до Элвина Эйли . Пресса Университета Северной Каролины. ISBN 978-0-8078-5367-2.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Гительман, Клавдия; Форстер, Марианна (1997). «Танцы, бизнес и политика: письма Мэри Вигман Ханье Холм, 1930–1971». Хроника танцев . 20 (1): 1-21. DOI : 10.1080 / 01472529708569264 . ISSN  0147-2526 . JSTOR  1567958 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Рейнольдс, Нэнси; Маккормик, Малкольм, ред. (2003). "Ханя Хольм" . Нет фиксированных точек: танец в двадцатом веке . Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09366-7.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Сорелл, Уолтер (1969). Ханя Хольм; Биография художника . Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6060-5.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Ханя Холм в IMDb
  • Ханя Холм в базе данных Internet Broadway