Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Собиратели и я
Glaneurs et la glaneuse (фильм) .jpg
РежиссерАньес Варда
В главных роляхБодан Литнански
Франсуа Вертхаймер
Дата выхода
7 июля 2000 г. (Франция)
Продолжительность
82 мин.
СтранаФранция
ЯзыкиФранцузский
английский

«Собиратели и я» ( французский : Les glaneurs et la glaneuse ; «Собиратели и женщина-сборщик», отсылка к самому режиссеру) - французский документальный фильм 2000года Аньес Варда, в котором представлены различные виды сбора . Он был объявлен на Каннском кинофестивале 2000 года («Официальный отбор 2000»), а затем получил награды по всему миру. В опросе 2014 года, проведенном Sight & Sound , кинокритики назвали фильм «Мясники и я» восьмым лучшим документальным фильмом всех времен. [1] В 2016 году фильм появился в № 99 на BBC «ссписок 100 величайших фильмов 21 века . [2]

Предметы [ править ]

В фильме рассказывается о серии собирателей, которые охотятся за едой, безделушками, выброшенными предметами и личными связями. Варда путешествует по французской сельской местности, а также по городу, чтобы найти и снять на видео не только собирателей с полей, но также городских и тех, кто связан с ними, в том числе богатого владельца ресторана, чьи предки были собирателями. В фильме рассказывается о многих аспектах собирательства и о людях, которые собирают колосья, чтобы выжить. Одним из таких людей является учитель по имени Ален, городской собиратель со степенью магистра, преподающий иммигрантам французский язык.

В число других тем Варды входят художники, которые используют переработанные материалы в своих работах, символы, которые она обнаруживает во время съемок (включая часы без стрелок и картофель в форме сердца), и французские законы, касающиеся сбора урожая, а не брошенного имущества. Варда также проводит время с Луи Понсом , который объясняет, что мусор - это «скопление возможностей».

Варда утверждала, что для того, чтобы найти предметы, ее метод состоял в том, чтобы попросить всех людей, которых она знала, поговорить со всеми - «крестьянами, владельцами, фермерами, садоводами - о нашем фильме. Я сказал своему помощнику:« Позвони всем ». вы знаете » [3]. В результате этих испытуемых Варда заявил:« Чем больше я встречался с ними, тем больше я мог видеть, что мне нечего было делать в качестве заявления. Они делают заявление; они объясняют предмет лучше, чем кто-либо ». [4]

В этом фильме есть неожиданное краткое интервью с психоаналитиком Жаном Лапланшем , а также дополнительные фрагменты о некоторых из представленных людей.

Производство [ править ]

Варда описывает свой процесс съемок и написания сценария как кинокритика: процесс написания повествования, выбора кадров, встречи с предметами, редактирования, выбора музыки - это «все случайно, работая со мной, все это написание фильма, о котором я часто говорю». [5] В пресс-ките к фильму она описывает, что она и ее команда путешествовали и снимали примерно две недели за раз и сразу же приступали к монтажу, пока искали дополнительные места. Gleanersснимался по всей Франции, в Босе, Юре, Провансе, Пиренеях и в пригородах Парижа. Она говорит, что весь процесс происходил с сентября 1999 года по апрель 2000 года. Варда путешествовала одна, чтобы сделать большинство своих «собранных» снимков, осматривая рынки между 14 и 16 часами дня. Большинство брошенных предметов и снимков она нашла, включая «танцующую крышку объектива». »И картофель в форме сердца, были« удачей, и мы немедленно сняли это на камеру ». [5]

Варда продюсировала «Собиратели и я» в компании Cine-Tamaris, которую она основала в 1954 году и которая продюсировала большинство ее предыдущих фильмов. Распространением Gleaners занималась компания Zeitgeist Films в Нью-Йорке, которая занималась распространением фильмов таких режиссеров, как Кристофер Нолан и Brothers Quay. [5]

Техника [ править ]

Фильм примечателен использованием ручной камеры, необычными ракурсами и приемами съемки. В одной сцене режиссер Варда забывает выключить камеру. Когда камера вешается сбоку, съемка продолжается, и зритель может видеть движущуюся землю и болтающуюся крышку объектива на фоне джазовой музыки. Варда называет этот снимок «Танец крышки объектива».

В «Собирателях и я» Варда снимает себя, причесывающего недавно обнаруженные седые волосы, и есть много визуальных изображений ее стареющих рук. В одной из сцен она «ловит» грузовики на автостраде, формируя круг, держа руку перед камерой, образуя грузовик в центре, а затем сжимая руку, проезжая мимо них.

Прием [ править ]

Нас с «Глинерами» впервые показали вне конкурса на Каннском кинофестивале 2000 года («Официальный отбор 2000»). В том же году его премьера в Северной Америке состоялась на Международном кинофестивале в Торонто. [6] Работа была одобрена критиками, получив оценку 83/100 на Metacritic [7] и 92% на Rotten Tomatoes . [8] Питер Райнер назвал это «лирически ветхим». Эдвард Гутманн из San Francisco Chronicle утверждал: «Тема Варды на удивление богата, но ее собственная энергичная и любопытная натура придает фильму яркость». [9] В " Чикаго Трибьюн"Майкл Уилмингтон писал: «В кадрах мы видим сочувствие [Варды], умение, любопытство, остроумие, поэзию и страсть к жизни: все, что она почерпнула из жизни в любви и фильмах». [9]

Награды [ править ]

Мы с Gleaners получили награды по всему миру, в том числе высшие награды на Чикагском международном кинофестивале, премии Бостонского общества кинокритиков, European Film Awards, Французский синдикат кинокритиков, Премии Лос-Анджелесской ассоциации кинокритиков, Награды Национального общества кинокритиков (США), Награды Нью-Йоркского кружка кинокритиков, Награды Интернет-кинокритиков и Всемирный кинофестиваль Prague One («Собиратели и я»). Помимо фестивальных наград, «Собиратели и я» был «признан лучшим французским фильмом 2000 года Французским союзом кинокритиков, который нарушил традиции, не выбрав драматический фильм». [10] Это также привело зрителей в театры более восьми месяцев. [10]В Париже фильм собрал 43 000 зрителей за «первые девять недель его летнего выпуска». [11] Хейден Гест , директор Гарвардского киноархива, назвал «Собиратели» и меня «одним из самых сильных и популярных фильмов Варды» (47). Даже Варда сама отметила успех фильма: «Я никогда за всю свою карьеру не чувствовала, что люди любили мой фильм так же сильно, как этот». [12]

Кинематографическое значение [ править ]

Руби Рич считает, что привлекательность The Gleaners и меня «в значительной степени обусловлена ​​собственным присутствием Аньес Варда». [13] Хейден Гест утверждает, что легкость, с которой Варда сочетает документальную и повествовательную технику, является ключевой причиной того, что ее фильмы по-прежнему так актуальны, особенно «поскольку мы являемся свидетелями возрождения документального кино и особенно сильного интереса к гибридным формам фантастики». научно-популярное кино »(48). Джейк Уилсон, с другой стороны, предполагает, что Варда (хотя, возможно, не полностью осознавая это) подключился к культурному духу времени и создал фильм, который «воплощает квази-анархистский дух», который построен на «сопротивлении потреблению, подозрению в авторитет и желание воссоединить политику с повседневной жизнью ».

« The Gleaners and I» Варды примечательна и в другом отношении. В фильме о собирательстве Варда признает, что она сборщик. «Я не бедная, у меня достаточно еды», - говорит Варда, но указывает на «другой вид сбора урожая, а именно художественный сбор». Вы выбираете идеи, вы выбираете образы, вы выбираете эмоции у других людей, а затем превращаете их в фильм ». [14] Чтобы собрать собранные ею предметы, Варда выбирает цифровую видеокамеру. В ряде сцен Варда демонстрирует и обсуждает саму камеру и тем самым превращает фильм о расточительстве в рефлексивную медитацию об искусстве цифрового документального кино. Хотя Варда не был пионером рефлексивного документального фильма (эта честь принадлежит Дзиге Вертову и его шедевру 1929 года « Человек с кинокамерой»).), [15] ее работа уже давно известна своими «рефлексивными наклонностями и от первого лица». [16]

Еще один фактор, который делает The Gleaners и меня особенно примечательными в контексте истории кинематографа, - это тот факт, что режиссер такого ранга, как Варда, решил отказаться от высококачественного кинооборудования для создания цифрового видео низкого уровня. Для Варды это решение было во многом практическим. Как она отмечает в своем интервью с Мелиссой Андерсон, «у меня было ощущение, что это камера, которая вернет меня к ранним короткометражным фильмам, которые я снял в 1957 и 1958 годах. В то время я чувствовал себя свободным. С новой цифровой камерой я почувствовал, что могу снимать себя, стать режиссером ». [17]Решение Варды сделать видеокамеру основным инструментом производства, а также центральным элементом своего фильма можно рассматривать как неявное (если не явное) признание новой цифровой эры в документальном кино. Тем не менее, для Варды «художественное кино от первого лица, поощряемое цифровым видео, не было чем-то новым». [11] Признавая удобство видео, она преуменьшает значение большего: «Во всех этих разговорах о цифровых технологиях не хватает понимания того, что ... они не являются самоцелью». [11] Для Варды цифровые камеры и монтажное оборудование - это просто инструменты, которые позволяют ей снимать в одиночестве и сближаться с людьми, «и сокращать промежуток времени между желанием снять что-то и фактической возможностью это сделать».[11]

См. Также [ править ]

  • В Gleaners картина Жан-Франсуа Милле завершено в 1857 году.
  • The Gleaners , студийный альбом американского джазового басиста Ларри Гренадье 2019 года, вдохновленный фильмом.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Немой фильм возглавляет документальный опрос" . BBC News . Проверено 1 августа 2014 .
  2. ^ «100 величайших фильмов 21 века» . BBC . 23 августа 2016.
  3. ^ Андерсон, Мелисса (2001). «Скромный жест кинорежиссера» (PDF) . Cineaste . 26:25 .
  4. ^ Андерсон, Мелисса (2001). «Скромный жест кинорежиссера» (PDF) . Cineaste . 26:25 .
  5. ^ a b c Zeitgeist Films.
  6. ^ Portuges, Екатерина. «Собиратели и я». American Historical Review 106.1 2001. 305. Web. 17 ноября 2010 г. История кооператива завершена. Получено в Американском университете.
  7. ^ «Gleaners & I Reviews» . Metacritic . Проверено 2 февраля 2017 года .
  8. ^ «Собиратели и я (2001)» . Тухлые помидоры . Проверено 2 февраля 2017 года .
  9. ^ a b «Обзоры Gleaners и я: Главные критики» . Тухлые помидоры . Проверено 2 февраля 2017 года .
  10. ^ a b Рич, Б. Руби. «Собиратели вместо гладиаторов». The Nation 272.14 (2001): 33. Print.
  11. ^ a b c d Дарк, Крис. «Отказники (документальный фильм Аньес Варды,« Собиратели и я »)». ВИД И ЗВУК 11.1 (2001): 30-3. Распечатать.
  12. ^ Дарк, Крис. «Отказники (документальный фильм Аньес Варды,« Собиратели и я »)». ВИД И ЗВУК 11.1 (2001): 30-3.
  13. ^ Рич, Б. Руби. «Собиратели вместо гладиаторов». Нация 272,14 (2001): 33.
  14. ^ Андерсон, М., и А. Варда. «Скромный жест режиссера - интервью с Агнес Варда». CINEASTE 26.4 (2001): 24-7.
  15. ^ Чепмен, Джейн. Проблемы современного документального кино . п. 144 Кембридж: Polity, 2009. Печать.
  16. ↑ Гость, Хейден. «Эмоциональная картина: Саморефлексия Агнес Варды Пляжи Агнес и Кино щедрости». Комментарий к фильму 45.4 (2009): 44. Печать.
  17. ^ Андерсон, М., и А. Варда. «Скромный жест режиссера - интервью с Агнес Варда». CINEASTE 26.4 (2001): 24-7.

Примечания [ править ]

  • Эберт, Роджер. «Собиратели и я». rogerebert.com. rogerebert.com, 11 мая 2001 г., Web. 20 ноя 2010.
  • «Собиратели и я». IMDbPro. Amazon.com, Inc, nd Web. 6 ноя 2010.
  • «Официальный отбор 2000». Каннский фестиваль. Каннский фестиваль и Интернет. 20 ноя 2010.
  • "Пресс-кит." ZeitgeistFilms.com. Zeitgeist Films. nd Web. 12 ноя 2010.
  • Уилсон, Джейк. "Мусор и сокровища: сборщики и я" Чувства кино 23 (2002): n. стр. Интернет. 12 ноя 2010.

Внешние ссылки [ править ]

  • Собиратели и я в IMDb
  • Обзоры и информация с сайта Rotten Tomatoes