Ручная камера или съемка с рук - это метод создания фильмов и видеопроизводства , при котором камеру держат в руках оператора, а не устанавливают на штатив или другое основание. Ручные камеры используются, потому что они имеют удобный размер для путешествий и потому, что они обеспечивают большую свободу движений во время съемок. Операторы кинохроники часто собирали кадры с помощью портативной камеры. Практически все современные видеокамеры достаточно малы для использования в ручном режиме, но многие профессиональные видеокамеры разработаны специально для ручного использования, например, для электронного сбора новостей (ENG) иэлектронное полевое производство (EFP).
Снимки с ручной камеры часто приводят к нечетким изображениям, в отличие от стабильного изображения с камеры, установленной на штатив. Целенаправленное использование этой техники называется дрожащей камерой и может быть усилено оператором камеры во время съемки или искусственно смоделировано при постобработке. Чтобы предотвратить дрожание снимков, в портативных камерах используется ряд технологий стабилизации изображения, включая оптические, цифровые и механические методы. Steadicam , который не считается «ручной» камера использует стабилизирующее крепление , чтобы сделать более гладкие выстрелы.
Раннее использование [ править ]
Немой фильм [ править ]
Первые кинокамеры эпохи немого кино, которые мог носить оператор, были громоздкими и не очень практичными для одновременной поддержки, прицеливания и проворачивания вручную, но иногда они использовались таким образом первопроходцами. В 1890-х братья Огюст и Луи Люмьер разработали довольно компактный кинематограф, который можно было установить на штатив или переносить оператор, а также он служил кинопроектором. [1] В 1908 году на ручную камеру Люмьера Уилбура Райта засняли в полете на своем самолете на окраине Парижа. Томас Эдисон разработал портативную пленочную камеру в 1896 году. [2] Польский изобретательКазимеж Прушинский впервые продемонстрировал ручную пленочную камеру в 1898 году, но она оказалась ненадежной. [3]
С 1909 по 1911 год , режиссеры Франческо BERTOLINI и Адольфо Padavan с ассистентом режиссера Джузеппе Де Лигуоро , расстрелянных сцены для L'Inferno , на основе Dante «s Божественной комедии . Фильм был впервые показан в 1911 году и включал в себя снимки с портативной камеры, а также новаторские ракурсы и специальные эффекты пленки. [4] В 1915 году фильм Томаса Х. Инса « Итальянец» режиссера Реджинальда Баркера., включали два снимка с рук, по крайней мере, один из которых представлял точку зрения персонажа. Камера внезапно повернулась, чтобы соответствовать тому, что происходило с персонажем рассказа. [5]
Компактная камера Parvo с ручным приводом была впервые сделана в Париже Андре Дебри в 1908 году. Несмотря на то, что она была дорогой, она постепенно набирала популярность примерно с 1915 года. К середине 1920-х годов она была в абсолютных цифрах самой используемой пленочной камерой из всех. своего рода. [6]
Проблему ручного поворота и поддержки камеры, а также одновременного наведения и фокусировки было трудно решить. Было разработано множество автоматических систем запуска, чтобы освободить одну из рук оператора. Были изобретены различные камеры, которые заменили ручную рукоятку электродвигателем, или боевой пружиной и шестернями, или шестернями, приводимыми в действие сжатым воздухом. Аэроскоп была камера сжатого воздуха разработан Prószyński, доказавшей надежными и популярными. Сотни аэроскопов использовались во время Первой мировой войны британскими военными журналистами. Продажи продолжались до 1920-х годов. [7]
В январе 1925 года Абель Ганс начал снимать Наполеона, используя множество инновационных техник, включая привязку камеры к груди человека, снежные сани, конское седло, маятниковые качели и наматывание большой губки на ручную камеру, так что что его могли ударить актеры во время сцены драки. Для камеры Дебри Парво, прикрепленной к седлу лошади, технический директор Ганса, инженер Саймон Фельдман, изобрел реверсивный паровой двигатель для ее запуска, работающий от двух баллонов со сжатым воздухом. В костюме, подходящем для сцены, оператор Жюль Крюгерехал на другой лошади, чтобы ухаживать за механизмом между выстрелами. Вместо того, чтобы включать одну или две сцены, снятые с рук, для получения необычного эффекта среди статичного фильма, Ганс стремился сделать весь свой фильм как можно более динамичным. Премьера состоялась в начале 1927 года. [8]
В 1920-х годах все больше камер, таких как Zeiss-Ikon Kinamo, Newman-Sinclair , Eyemo и De Vry, начали создаваться с учетом эргономики портативных устройств . Камера Bolex была представлена с использованием пленки толщиной 16 мм . Эти камеры меньшего размера удовлетворяли спрос как со стороны растущей кинохроники и документального кино, так и со стороны развивающегося любительского рынка. Они были специально разработаны для укладки пленки меньшей длины - обычно от 30 до 60 м (от 100 до 200 футов) - и приводились в движение заводной пружиной с ручным заводом.которые могут длиться непрерывно через большую часть или даже весь рулон пленки на одной намотке. Эти камеры мало использовались в профессиональном кинопроизводстве. [9] Другие примеры ограниченного ручной работы в конце 1920 - х , включают Дж Стюарт Блэктон «ы Страстный Quest (1926), Сидни Франклин » ы стрит качества (1927), и Демилль «ы Царь Царей (1927). [9]
Звуковой фильм [ править ]
Появление звуковой пленки немедленно ослабило использование снимков с рук, потому что двигатели пленочной камеры были слишком громкими, чтобы иметь возможность записывать синхронизированный звук на съемочной площадке, и поэтому в ранних звуковых фильмах камера была вынуждена устанавливать камеру в помещении. звукоизоляционная будка. К 1929 году производители камер и студии изобрели оболочки, называемые дирижаблями , которые закрывали камеру и подавляли механический шум в достаточной степени, чтобы камеры могли быть свободны от будок. Однако за это пришлось заплатить: моторизованные камеры с дирижаблями были значительно тяжелее. Когда вскоре повсеместная камера Mitchell CameraBNC (Blimped Newsreel Camera) появился в 1934 году, весил 135 фунтов; это явно исключало возможность использования в руках. Эстетический стиль фильмов этого периода, таким образом, отражал их доступные технологии, и съемка с рук по большей части избегалась.
Съемка с рук требовала использования меньших по размеру пружинных камер с ручным заводом, которые были слишком громкими, чтобы их можно было использовать для любых снимков, требующих синхронизированного (синхронизированного) звука, и вмещали меньше кадров, чем студийные камеры. Пружинные камеры также не были достаточно точными с точки зрения скорости, чтобы гарантировать идеальную скорость синхронизации, что привело к тому, что многие из них были оснащены установленными двигателями (дополнительный звук был незначительным). Таким образом, эти камеры не могли использоваться для диалога.
К ним присоединилась революционная новая камера Arriflex 35 , представленная в 1937 году, которая стала первой зеркальной камерой для кино. Эта камера также упрощает использование в руках, поскольку ее двигатель встроен в ручку под корпусом камеры, что позволяет легко держать ее в руке и весит всего 12 фунтов. Большинство этих камер стабильно использовались во время Второй мировой войны.обеими сторонами в документальных целях, и Eyemos и Arriflex, в частности, массово производились для вооруженных сил Союзников и Оси, соответственно. Это позволило увидеть эти камеры гораздо большему количеству людей, чем те, которые обычно с ними знакомы; многие операторы военного времени в конечном итоге вернут их в киноиндустрию, где они используются по сей день. С захватом союзниками Arriflexes, а также выпуском нового Arriflex II в 1946 году, многие любопытные негерманские операторы наконец получили доступ к усовершенствованной камере. В следующем году компания Eclair разработала модель Cameflex . Это была легкая (13 фунтов) камера, специально разработанная для съемки с рук, и ее можно было переключать между съемками.35 мм и 16 мм . Впоследствии в 1952 году Арри выпустила Arriflex 16ST , первую зеркальную камеру, разработанную специально для 16 мм.
Возрождение Новой волны [ править ]
Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки . ( Сентябрь 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Несмотря на эти технологические разработки, эстетические последствия этих небольших камер не были полностью реализованы до конца 1950-х - начала 1960-х годов. Ручной фотоаппарат использовался в 1958 году для съемок документального фильма Les Raquetteurs , снятого на 35 мм Мишелем Браутом . Когда Жан Руш встретил Брау и увидел его работы, он просит его приехать во Францию и показать свою технику. Для некоторого контекста этого фильма, взаимосвязи документального звука и изображения и кино Браулта см. Direct Cinema .
Этой тенденции, возглавляемой Мишелем Брау , последовали работы Рауля Кутара во французской Новой волне и cinéma vérité , эстетике документального кино "летать на стене" . В случае с последним Ричард Ликок и Д.А. Пеннебейкер фактически должны были продвигать 16-миллиметровую технологию через ряд обширных модификаций камеры и аудиозаписывающего оборудования, чтобы получить более длительные, синхронизированные звуковые и наблюдательные фильмы, начиная с первичного (1960).
В области 16-миллиметровых камер Мишель Кутан из компании Éclair работал с Брау и Рушем над созданием прототипов, которые в конечном итоге привели к созданию самоуправляемого дирижабля Eclair 16 (также известного как Eclair NPR или Eclair Coutant ), первого успешного легкого синхронизатора. звуковая кинокамера. В конструкцию входил магазин для камеры, который не только крепился сзади специально для распределения более сбалансированного веса камеры через плечо для удержания в руке, но также включал встроенную прижимную пластину и привод звездочки, что позволяло перезагрузить камеры за секунды. - важнейшая особенность документальных фильмов vérité.
« Хроники лета 1961 года» Руша снимали Кутар и Браулт на прототипе, который привел к созданию Eclair 16 . Arri потребовалось много лет, чтобы наверстать упущенное, представив популярный Arriflex 16BL в 1965 году, но не включая магазины с быстрой заменой до Arriflex 16SR десятью годами позже. Тем временем у Eclair была также гораздо меньшая и эргономичная ручная 16-миллиметровая камера, Eclair ACL (1971), улучшение, также вызванное стремлением Роуча к оборудованию, которое соответствовало его видению кино.
Источники [ править ]
- Cahiers du Cinéma № 144, июнь 1963 г.
- Ашер, Стивен и Эдвард Пинкус. Справочник кинематографиста: всестороннее руководство для цифровой эпохи . Нью-Йорк: Плюм, 1999.
- Соль, Барри. Киностиль и технология: история и анализ . Лондон: Звездное слово, 1992.
- Стимен, Альберт. Классические кинокамеры . Проверено 3 января 2007.
Ссылки [ править ]
- ^ Снайдер, Мэри Х. (2011). Анализ адаптации литературы к фильму: исследование и руководство романиста . Continuum International. п. 159 . ISBN 1-4411-6818-4.
- ^ "Производство Эдисона" . Энциклопедия раннего кино . BookRags . Проверено 22 июля 2011 года .
- ^ Абель, Ричард (2005). Энциклопедия раннего кино . Тейлор и Фрэнсис. п. 782. ISBN. 0-415-23440-9.
- ^ Лансинг, Ричард Х .; Баролини, Теодолинда (2008). Энциклопедия Данте . Тейлор и Фрэнсис. п. 247. ISBN. 0-8153-1659-3.
- ^ Эверсон, Уильям К. (1998). Американский немой фильм . Da Capo Press. стр. 63 -65. ISBN 0-306-80876-5.
- Перейти ↑ Salt, 1992, p. 157
- ^ Евреевицкий, Владислав (1974). Казимеж Прушинский (на польском языке). Варшава: Интерпресс.
- ^ Браунлоу, Кевин (1983). Наполеон: классический фильм Абеля Ганса . 1 . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-53394-1.
- ^ а б Соль, 1992, стр. 183
