Электронное полевое производство ( EFP ) - это термин телевизионной индустрии, относящийся к видеопроизводству, которое происходит в полевых условиях, за пределами официальной телевизионной студии , в практическом месте или специальном месте. Zettl [1] определяет EFP как использующий "оба ENG ( электронный сбор новостей) и студийной техники. У ENG он заимствует мобильность и гибкость; от студии заимствует заботу о производстве и контроль качества. EFP происходит на месте (что может включать съемку в чьей-то гостиной) и должно адаптироваться к условиям места ... Хорошее освещение и звук всегда трудно достичь с помощью EFP, независимо от того, находитесь ли вы на улице или в помещении. По сравнению с ENG, в котором вы просто реагируете на ситуацию, EFP требует тщательного планирования » [2].
Типичные применения электронного производства на местах включают в себя церемонии награждения, концерты, основные интервью для новостных журналов, таких как Inside Edition , Extra (телепрограмма) и Dateline NBC , крупные собрания, такие как Национальное собрание Демократической партии , Национальное республиканское собрание или San Diego Comic-Con International , торжественные мероприятия знаменитостей и спортивные мероприятия.
EFP варьируется от оператора камеры или бригады из двух человек (оператор камеры со звуковым микшером), снимающей высококачественные изображения, до установки с несколькими камерами, использующей видеосъемку, фотографию, улучшенную графику и звук.
Спорт [ править ]
Спортивное телевидение - одна из сторон EFP. Крупные телевизионные сети когда-то владели собственными тележками для освещения крупных мероприятий, но сегодня, в связи с резким ростом числа кабельных и эфирных сетей, они арендуют тележки для телевизионных съемок на день или неделю у компаний по аренде вещания для более повседневных или удаленных задач телетрансляции .
Типичный серийный спортивный грузовик включает в себя:
- Большой видеомикшер с внешним блоком цифровых видеоэффектов (DVE) и несколькими шинами микширования / эффектов, чтобы позволить телевизионному директору гибко вызывать определенные визуальные эффекты в трансляции.
- Несколько профессиональных видеокамер на треноге и портативных профессиональных видеокамерах .
- Разнообразные зум-объективы для «жестких» камер на штативе, обычно с увеличением от 50 до 100 и максимальным фокусным расстоянием не менее 600 мм. Чрезвычайное увеличение необходимо, потому что камеры могут быть расположены на значительном расстоянии от места действия.
- Несколько устройств записи и воспроизведения видео, таких как видеомагнитофоны , рекордеры с жесткими дисками и видеосерверы . Определенные камеры или видеопотоки могут быть «изолированы» от определенных дек, и когда что-то происходит, что продюсер или режиссер хочет снова увидеть, колоду можно перемотать и показать в эфире в виде мгновенного воспроизведения . Рекордеры с жестким диском обычно допускают некоторые ограниченные возможности редактирования, позволяя редактировать выделенные ролики вместе в середине игры.
- Несколько генераторов персонажей, позволяющих отображать на экране очки и статистику . Табло, используемое в большинстве спортивных сооружений, может быть связано с грузовиком для управления графикой телепрограмм, а также табло на арене.
- Кабина для микширования звука и множество микрофонов для захвата звука от спортивных комментаторов и с игрового поля.
- Несколько миль различных типов кабеля.
Журналы телевизионных новостей [ править ]
Журналы телевизионных новостей - это более длинные и более подробные телепрограммы, чем более короткие клипы с «последними новостями», в которых основное внимание уделяется проблеме в документальном стиле. Они основаны на интервью с людьми, непосредственно вовлеченными в рассматриваемую тему, и длятся от 30 минут до трех часов.
Первым известным телевизионным новостным журналом была « Панорама» на BBC в 1953 году. С тех пор популярность этого жанра в течение многих лет росла, включая выпуск CBS « 60 минут» , дебютировавший в 1968 году. Его спин-офф « 60 минут II» дебютировал в 1999 году [3].
Электронное полевое производство для типичного новостного журнала может включать в себя одно или несколько интервью с B-роллом, обычно собираемых бригадой из трех человек (продюсер, оператор камеры и аудиотехник / оператор стрелы). Расположение разное. Обычно съемочная группа снимает интервью дома или на рабочем месте интервьюируемого. Они также могут отправиться в другие места, которые являются фоном для истории. Освещение и стиль съемки соответствуют «внешнему виду» или критериям каждого шоу.
После того, как интервью и B-Roll будут собраны, продюсер может либо доставить медиафайлы в студию вручную, отправить их курьерской службой или транспортной компанией, либо «скормить» в реальном времени через местную спутниковую службу.
Связанные методы [ править ]
- В отличие от производственных ценностей EFP, в электронной журналистике или электронном сборе новостей (ENG) упор делается на быстроту и оперативность сбора информации и быстроту процесса редактирования, ведущего к конечной передаче аудитории в качестве цели. Эти два термина часто рассматриваются в паре как EFP-ENG и наоборот.
- Многие эпизодические телешоу, комедийные ситуации с четырьмя камерами и телевизионные драмы, такие как « Театр шедевров PBS», - все это опирается на формы EFP.
См. Также [ править ]
- Электронная журналистика
- Электронный сбор новостей (ENG)
- Внешнее вещание (OB)
- Удаленная трансляция
- Телевизионная бригада
- Телевизионные исследования
Ссылки [ править ]
- ^ Герберт Zettl, Телевидение Handbook производства , 12 Ed.
- ^ Руководство Television Production, пятое издание, Герберт Zettl, глава 20 / Область производства и Большой Remotes, стр. 568-569, 1992 по Уодсворта Inc.
- ^ Adweek, «Краткая история журнала телевизионных новостей» Криса Ариенса, 13 октября 2011 г. - 11:59 утра, http://www.adweek.com/tvnewser/a-brief-history-of-the- tv-newsmagazine / 93529
