Микшерный пульт

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Mixing console»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( февраль 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Консоль SSL SL9000J (72 канала) в студии звукозаписи Cutting Room, Нью-Йорк

Звукорежиссер настраивает микшер во время живого звука для группы.

Звуковой микшер Полный

В звуковой записи и воспроизведении , и звуковые системы армирования , A смешивание консоль представляет собой электронное устройство для комбинирования звуков из множества различных звуковых сигналов. Входы на консоль включают микрофоны , используемые певцами и для улавливания акустических инструментов, сигналов от электрических или электронных инструментов или записанной музыки. В зависимости от типа микшер может управлять аналоговыми или цифровыми сигналами . Модифицированные сигналы суммируются для создания комбинированных выходных сигналов, которые затем можно транслировать, усиливать с помощью системы звукоусиления или записывать.

Микшерные пульты используются во многих приложениях, включая студии звукозаписи , системы громкой связи, системы звукоусиления, ночные клубы , радиовещание , телевидение и пост-продакшн фильмов . Типичное простое приложение объединяет сигналы от микрофонов на сцене в усилитель, который управляет одним комплектом громкоговорителей для аудитории. DJ микшер может иметь только два канала, для смешивания двух Проигрыватели . На крохотной сцене кофейни может быть только шестиканальный микшер, которого хватит на двух певцов-гитаристов и перкуссиониста. Микшер сцены ночного клуба дляШоу рок-музыки могут иметь 24 канала для микширования сигналов от ритм-секции , соло-гитары и нескольких вокалистов. Микшерный пульт в профессиональной студии звукозаписи может иметь до 96 каналов. ^[1]

На практике микшеры делают больше, чем просто смешивают сигналы. Они могут обеспечить фантомное питание для конденсаторных микрофонов ; управление панорамированием , которое изменяет видимую позицию звука в стереофоническом звуковом поле; фильтрация и эквализация , что позволяет звукооператорам усиливать или срезать выбранные частоты для улучшения звука; сжатие динамического диапазона , которое позволяет инженерам увеличивать общее усиление системы или канала, не выходя за динамические пределы системы; средства маршрутизации, чтобы отправить сигнал от микшера на другое устройство, например звукозаписьсистема или диспетчерская; и средства мониторинга, с помощью которых один из множества источников может быть направлен на громкоговорители или наушники для прослушивания, часто без воздействия на основной выход микшера. ^[2] Некоторые микшеры имеют встроенные электронные эффекты, такие как реверберация. Некоторые микшеры, предназначенные для живых выступлений на небольших площадках, могут включать встроенный усилитель мощности .

Терминология [ править ]

Микшерный пульт также известен как аудиомикшер , аудиоконсоль , микшерный пульт , звуковой микшер , дека или просто как плата или микшер .

Структура [ править ]

Аналоговый микшерный пульт разделен на функциональные секции. Некоторые из наиболее важных функциональных разделов подразделяются на подразделы.

Полоса ввода канала [ править ]

Входные полосы каналов обычно представляют собой группу идентичных монофонических или стереофонических входных каналов, расположенных в столбцы. Как правило, столбец каждого канала содержит несколько поворотных регуляторов потенциометра , кнопок и фейдеров для управления усилением входного предусилителя , настройки выравнивания сигнала на каждом канале, управления маршрутизацией входного сигнала в другие функциональные секции и настройки вклад канала в общий производимый микс.

Типы входов, которые могут быть подключены к микшеру, зависят от предполагаемого назначения микшера. Микшер, предназначенный для концертной площадки или студии звукозаписи, обычно имеет ряд входных разъемов , таких как разъемы XLR для микрофонов и выходы из блоков DI , и разъемы 1/4 дюйма для источников линейного уровня . DJ-микшер обычно имеет разъем RCA. входы для предварительно записанной музыки, воспроизводимой на вертушках или проигрывателях компакт-дисков , и один микрофонный вход.

В зависимости от микшера, канал может иметь кнопки, которые позволяют звукоинженеру перенаправлять сигнал на другой выход для целей мониторинга, включать аттенюатор (часто уменьшая сигнал на 15 или 20 дБ, чтобы предотвратить клиппирование звука ) или активировать другие функции, такие как фильтр высоких частот . Некоторые более дорогие микшеры имеют параметрический эквалайзер или полупараметрический эквалайзер для одной или нескольких полос частот эквалайзера, часто среднего диапазона .

Полосы каналов обычно пронумерованы, чтобы звукорежиссер мог идентифицировать разные каналы. Для каждого входа канала микшер предоставляет одно или несколько входных разъемов. На концертных площадках среднего и большого размера и звукозаписывающих консолях эти входные гнезда также пронумерованы и объединены в патч-бэк . На микшерах меньшего размера входные гнезда могут быть установлены на верхней панели микшера для облегчения подключения и отключения входов во время использования микшера.

Полоса ввода обычно разделяется на разделы:

• Входные гнезда
• Микрофонные предусилители
• Выравнивание
• Обработка динамики (например, сжатие динамического диапазона , стробирование ), если поддерживается
• Маршрутизация, в том числе прямых выходов, вспомогательным посылает , панорамирование контроля и подгруппа назначений
• Фейдеры регулировки уровня (на небольших микшерах это могут быть поворотные ручки для экономии места)

На многих консолях эти секции имеют цветовую маркировку для быстрой идентификации оператором. Каждый сигнал (например, вокальный микрофон певца, сигнал от блока DI электрического басового усилителя и т. Д. ), Который подключается к микшеру, имеет свой собственный канал . В зависимости от конкретного микшера каждый канал является стерео или монофоническим. На большинстве микшеров каждый канал имеет вход XLR , а многие из них имеют линейные входы с разъемом RCA или TRS на четверть дюйма . Самые маленькие и недорогие микшеры могут иметь только один вход XLR, а другие входы являются линейными. Их могут использовать певцы-гитаристы или другие небольшие группы.

Основные элементы управления вводом [ править ]

Первая ручка в верхней части входной полосы обычно представляют собой обрезку или усиление контроля. Вход / предусилитель обуславливает сигнал от внешнего устройства, и этим регулируется величина усиления или ослабления , применяемого к входному сигналу, чтобы довести его до номинального уровня для обработки. Из-за высокого усиления (около +50 дБ для микрофона) именно на этом этапе улавливается больше всего шума и помех. Симметричные входы и разъемы, такие как XLR или телефонные разъемы, специально спаянные как симметричные линии, уменьшают проблемы с помехами.

Микрофон, подключенный непосредственно к усилителю мощности , не будет производить достаточный уровень сигнала для управления громкоговорителями, потому что сигнал микрофона слишком слаб; сигнал микрофона нуждается в предварительном усилителе, чтобы усилить сигнал, чтобы он был достаточно сильным для усилителя мощности. Для некоторых сигналов с очень сильным линейным уровнем сигнал, подключенный к микшеру, может быть слишком сильным и вызвать клиппирование звука . Для сигналов , которые являются слишком сильными, 15 дБ или 20 дБ колодок может быть использовано для ослабления сигнала. И предусилители, и пэды, и связанные с ними элементы управления доступны во входной секции большинства микшерных консолей.

Аудиоинженеры обычно стремятся достичь хорошей структуры усиления для каждого канала. Чтобы получить хорошую структуру усиления, инженеры обычно повышают усиление до максимально возможного значения до того, как получится отсечение звука ; это помогает обеспечить наилучшее соотношение сигнал / шум .

Микшерный пульт может обеспечивать точки разрыва после каскада усиления на входе. Они обеспечивают соединение отправки и возврата для внешних процессоров, которые влияют только на сигнал отдельного канала. Эффекты, которые работают на нескольких каналах, подключаются к вспомогательным посылам (ниже).

Дополнительная маршрутизация отправки [ править ]

Эти вспомогательный посыл маршруты раздвоение входящего сигнала к вспомогательной шине, который затем может быть направлен к внешним устройствам. Вспомогательный посылает может быть либо предварительно фейдер или пост-фейдер, в том , что уровень предварительно фейдерной отправка устанавливаются вспомогательными отправками управления, в то время как постфейдерные посылает зависят от положения фейдера канала , а также. Вспомогательные посылы могут отправлять сигнал на внешний процессор, такой как реверберация, с обратным сигналом, маршрутизируемым через другой канал или назначенный вспомогательный возврат. В этом случае обычно используются посылы после фейдера. Префейдерный вспомогательный посылает может обеспечить мониторный микс музыкант на сцене (которые они слышат через мониторыуказывая на исполнителей или наушников-мониторов); таким образом, этот микс не зависит от основного микса, создаваемого фейдерами.

Большинство звуковых панелей прямого радиовещания отправляют звук через программные каналы. Большинство плат имеют 3-4 программных канала, хотя у некоторых есть больше возможностей. Когда выбрана кнопка данного канала, звук будет отправлен на это устройство или передатчик. Программа 1 обычно представляет собой прямую трансляцию в прямом эфире или то, что услышат те, кто ее слушает. Другие программные каналы могут питать один или несколько компьютеров, используемых для редактирования или воспроизведения звука. Другой программный канал может использоваться для отправки звука на наушники таланта, если они транслируются из удаленной области.

Выравнивание каналов [ править ]

Дополнительные элементы управления каналом влияют на выравнивание сигнала путем отдельного ослабления или усиления диапазона частот . Самые маленькие и недорогие микшеры могут иметь только регуляторы низких и высоких частот. Большинство среднечастотных и более дорогих микшеров имеют низкие, средние и высокие частоты или даже дополнительные регуляторы среднего диапазона (например, низко-средние и высокочастотные). Многие профессиональные микшерные пульты имеют параметрическую коррекцию на каждом канале. Некоторые микшеры имеют на выходе общий регулятор эквализации ( графический или параметрический) для управления тоном всего микса.

Система подсказок [ править ]

Система cue позволяет оператору прослушивать один или несколько выбранных сигналов, не влияя на основные выходы консоли. Звукорежиссер может использовать функцию cue, например, чтобы получить звуковую запись, которую они хотят воспроизвести, в ближайшее время до начала песни, чтобы слушатели не услышали эти действия. Сигнал от системы cue подается на усилитель для наушников консоли, а также может быть доступен как линейный выход, предназначенный для управления акустической системой монитора. Термины AFL (прослушивание после фейдера) и PFL (прослушивание до фейдера) используются для описания, соответственно, того, контролируется ли уровень сигнала метки для входа соответствующим фейдером. Консоли с функцией Cue имеют специальную кнопку на каждом канале, обычно называемую Cue ,AFL , PFL , Solo или Listen . Когда cue включен на нескольких каналах, смесь этих сигналов слышится через систему cue.

Solo in place (SIP) - это связанная функция на расширенных консолях. Обычно он управляется кнопкой cue, но в отличие от cue, SIP влияет на выходной микс; Он отключает все, кроме канала или каналов, для которых выполняется соло. SIP полезен для настройки микшерного пульта и устранения неполадок, поскольку он позволяет оператору быстро отключить все, кроме настраиваемого сигнала. Например, если у звукорежиссера проблемы с ограничением на входе, он может использовать SIP только для прослушивания этого канала, чтобы можно было диагностировать и устранить проблему. SIP может иметь катастрофические последствия, если случайно задействован во время выступления, поскольку он отключит все каналы, кроме одного, поэтому для большинства консолей требуется, чтобы оператор предпринял очень осознанные действия для включения SIP.

Автобусы и субмиксы [ править ]

Каждый канал микшера имеет регулятор громкости ( фейдер ), который позволяет регулировать уровень этого канала. Обычно это ползунки рядом с передней частью микшерного пульта, хотя в некоторых микшерах меньшего размера используются поворотные регуляторы для экономии места. Сигналы суммируются для создания основного микса или объединяются на шине в качестве субмикса, группы каналов, которые затем добавляются как единое целое к окончательному миксу. Например, многие микрофоны ударных могут быть сгруппированы в шину, а затем доля ударных в конечном миксе может регулироваться одним фейдером шины. ^[3]Шину часто можно обрабатывать так же, как отдельный входной канал, что позволяет инженеру обрабатывать сразу целую группу сигналов. Еще раз используя пример набора ударных, использование обработки шины может позволить звукоинженеру запустить всю ударную установку через эффект аудиокомпрессора, чтобы уменьшить нежелательные пики сигнала, вместо того, чтобы маршрутизировать все 10 или более микрофонных сигналов. на ударной установке индивидуально. Также могут быть точки вставки для определенной шины или даже всего микса.

Группы VCA [ править ]

В некоторых консолях более высокого уровня используется усилитель с управляемым напряжением (VCA) ^[a] VCA работают как субмикс, но позволяют оператору управлять уровнем нескольких входных каналов с помощью одного фейдера. В отличие от подгрупп, субмиксы не создаются. Аудиосигналы от назначенных каналов остаются маршрутизированными независимо от назначений VCA. Поскольку суб-микс не создается, невозможно вставить обработку, такую ​​как компрессоры, в группу VCA / DCA. Кроме того, на большинстве консолей, оборудованных VCA, уровни пост-фейдерного вспомогательного посыла зависят от мастера VCA. Обычно это желательно, так как дополнительные посылы после фейдера обычно используются для таких эффектов, как реверберация, и посылы на эти эффекты должны отслеживать изменения уровня сигнала канала.

Основные элементы управления выводом [ править ]

Секция главного управления используется для регулировки уровней общего выхода микшера. Секция главного управления на большом концертном зале или в микшере звукозаписи обычно имеет фейдеры подгрупп, мастер-фейдеры, регуляторы уровня мастер-вспомогательной шины микширования и регуляторы уровня вспомогательного возврата. На большинстве микшеров основным элементом управления является фейдер. Однако на некоторых небольших миксерах вместо них используются поворотные ручки для экономии места.

В типичном контексте микширования живого звука, когда в зале играет группа, состоящая из ритм-секции, солистов-инструменталистов и певцов, секция мастер-управления позволяет звукоинженеру управлять громкостью всей группы с помощью всего одного фейдера (для монофонического звука). микшеры) или пара левого и правого фейдеров (для стереомикшеров).

Регуляторы подгруппы и основного выходного фейдера часто находятся вместе с правой стороны микшера или, на больших консолях, в центральной части, окруженной банками входных каналов. В этом главном разделе часто содержится матричная маршрутизация, а также элементы управления мониторингом наушников и локальных громкоговорителей. Управления TALKBACK позволяют разговор с художником через свои мониторы , наушник или в ухе монитора . Генератор тестового тонального сигнала может быть расположен в секции главного выхода. Возвраты Aux, такие как сигналы, возвращаемые от внешних процессоров, часто находятся в главной секции.

Измерение [ править ]

Есть , как правило , один или несколько VU или пиковых метров ^[B] , чтобы указать уровни для каждого канала, для основных выходов и указать , является ли уровни консолей отсечения сигнала. Звукорежиссер обычно регулирует усиление входных сигналов, чтобы получить самый сильный сигнал, который можно получить, не вызывая клиппирования. Установка максимально высокого усиления улучшает отношение сигнал / шум . Большинство микшеров имеют по крайней мере один дополнительный выход помимо основного микса. Это либо отдельные выходы шины, либо вспомогательные выходы , используемые, например, для вывода другого микса на сценические мониторы.

Измерители могут находиться над входной и главной секциями или могут быть встроены в саму входную и главную секции. Счетчики могут иметь иглы или светодиоды . На счетчиках, использующих светодиоды, могут быть светодиоды разного цвета для индикации наличия сигнала на входе канала; уровень звука канала, обычно за счет включения большего количества светодиодов; и отсечение, которое может указываться с помощью светодиода другого цвета. В одной популярной системе цветового кодирования зеленые светодиоды указывают на наличие сигнала и уровень звука; один или несколько желтых светодиодов показывают, что канал приближается к отсечению; и один или несколько красных светодиодов указывают на ограничение.

Поскольку человеческое ухо испытывает уровень звукового сигнала в логарифмической моды, ^[с] смесительные элементы управления консоли и дисплеи почти всегда помечены в децибелах , логарифмическую систему измерения. Поскольку децибел представляет собой относительное измерение, а не саму единицу, счетчики должны быть привязаны к номинальному уровню . Для большинства профессионального аудиооборудования используется номинальный уровень +4  дБн , а для полупрофессионального и домашнего оборудования - номинальный уровень -10  дБВ . ^[4]

Аппаратная маршрутизация и установка исправлений [ править ]

Для удобства некоторые микшерные пульты включают вставки, патч-бэк или патч-панель. Отсеки патчей чаще встречаются в микшерах записи, чем микшерах живого звука. При живом звучании кабели от сценических микрофонов и инструментальных выходов обычно не подключаются непосредственно к микшеру, потому что для этого потребуется большое количество отдельных кабелей, идущих от сцены к микшеру. Вместо этого микрофонный и инструментальный кабели на сцене обычно подключаются к сценической коробке змеевидного кабеля, который проходит от сцены к микшеру. Затем змейку вставляют в миксер.

Другие особенности [ править ]

Большинство, но не все аудиомикшеры могут

• используйте монофонические сигналы для создания имитации стереозвука посредством панорамирования .
• обеспечивают фантомное питание, необходимое для конденсаторных микрофонов.

Некоторые миксеры могут

• добавить встроенные внешние блоки эффектов (реверберация, эхо , задержка). Микшеры со встроенными цифровыми эффектами обычно предлагают широкий спектр этих эффектов.
• создать слышимый тестовый сигнал с помощью генератора . Тестовый тональный сигнал может использоваться для устранения проблем до прибытия полосы и определения правильности работы каналов.
• автоматизация консоли чтения и записи .
• быть сопряженными с компьютерами или другим записывающим оборудованием.
• управление или управление с цифровой звуковой рабочей станции через MIDI , USB или другой интерфейс связи.
• питаться от батарей . ^[d]
• обеспечить питание усилителя для внешних пассивных динамиков

Зеркальное отображение [ править ]

Некоторые микшерные пульты, особенно те, которые предназначены для трансляции и живого звука, включают средства для зеркалирования.две консоли, что делает обе консоли точными копиями друг друга с одинаковыми входами и выходами, одинаковыми настройками и одинаковым звуком. Для этого есть две основные причины; во-первых, в случае аппаратного сбоя вторая резервная консоль уже установлена ​​и может быть переключена (важная функция для прямых трансляций); во-вторых, это позволяет операторам установить две идентичные позиции микширования, одну перед домом, где звук будет микшироваться во время выступления, а другую в другом месте в пределах театра (например, с вещательным оборудованием); Таким образом, если акустика перед домом неблагоприятна, микс можно запрограммировать в акустически лучшем положении в комнате, а к пресетам (на фейдерах и регуляторах) можно будет получить доступ с передней части консоли дома во время выступления.

Цифровые и аналоговые [ править ]

Продажи цифровых микшерных пультов резко выросли с момента их появления в 1990-х годах. К июлю 2005 г. Yamaha продала более 1000 микшеров PM5D ^[5], а другие производители наблюдают увеличение продаж своих цифровых продуктов. Цифровые микшеры более универсальны, чем аналоговые, и предлагают много новых функций, таких как изменение конфигурации всей маршрутизации сигналов одним нажатием кнопки. Кроме того, цифровые консоли часто включают возможности обработки, такие как сжатие , стробирование , реверберация , автоматическое подавление обратной связи и задержка . Некоторые продукты можно расширить с помощью сторонних звуковых плагинов.которые добавляют дополнительные инструменты реверберации, сжатия, задержки и формирования тона. Некоторые цифровые микшеры включают функции спектрографа и анализатора реального времени . Некоторые из них включают инструменты управления громкоговорителями, такие как фильтрация кроссовера и ограничение . Цифровая обработка сигналов может выполнять автоматическое микширование для некоторых простых приложений, таких как залы судебных заседаний, конференции и панельные дискуссии.

Задержка [ править ]

Цифровые микшеры имеют неизбежную задержку в диапазоне от менее 1  мс ^[6] до 10 мс, в зависимости от модели цифрового микшера и используемых функций. Эта небольшая задержка не является проблемой для громкоговорителей, нацеленных на аудиторию, и не обязательно проблемой для мониторных клиньев, нацеленных на исполнителя, но может дезориентировать и неприятно для наушников-мониторов, когда артист слышит свой голос акустически в своей голове и с электронным усилением в ушах, но с задержкой на пару миллисекунд. ^[7]

Каждое аналого-цифровое преобразование и цифро-аналоговое преобразование в цифровом микшере приводит к задержке. Звуковые вставки на любимые внешние аналоговые процессоры увеличивают задержку примерно в два раза. Дальнейшая задержка может быть прослежена по преобразованию формата, например из ADAT в AES3, и из этапов обычной обработки цифрового сигнала.

В цифровом микшере может быть различное количество задержек, в зависимости от маршрутизации и от того, сколько DSP используется. Назначение сигнала двум параллельным трактам со значительно различающейся обработкой на каждом тракте может привести к гребенчатой ​​фильтрации при рекомбинации. Некоторые цифровые микшеры включают внутренние методы коррекции задержки, чтобы избежать таких проблем.

Легкость использования [ править ]

Аналоговые консоли имеют ряд выделенных физических регуляторов, кнопок и фейдеров для каждого канала, что логично и знакомо поколениям звукоинженеров, обученных работе с аналоговыми микшерами. Это требует больше физического пространства, но позволяет быстро реагировать на изменение условий работы.

Большинство цифровых микшеров используют технологию для уменьшения требований к физическому пространству, что влечет за собой компромиссы в пользовательском интерфейсе, такие как область настройки единого общего канала, которую можно выбрать только для одного канала за раз. Кроме того, большинство цифровых микшеров имеют виртуальные страницы или слои, которые превращают банки фейдеров в отдельные элементы управления для дополнительных входов или для настройки уровней эквализации или дополнительных посылов. Это наслоение может сбивать с толку некоторых операторов. Многие цифровые микшеры допускают внутреннее переназначение входов, так что удобные группы входов появляются рядом друг с другом в банке фейдеров, что может дезориентировать людей, которым необходимо изменить аппаратный патч.

С другой стороны, многие цифровые микшеры позволяют очень легко создавать микс из сохраненных данных. Флэш-накопители USB и другие способы хранения используются для переноса прошлых данных о производительности в новое место с высокой степенью мобильности. На новом месте странствующий инженер микширования просто вставляет собранные данные в цифровой микшер места проведения и быстро вносит небольшие изменения в схему локальных входных и выходных патчей, обеспечивая полную готовность к шоу в очень короткие сроки. Некоторые цифровые микшеры позволяют редактировать микс в автономном режиме - функция, которая позволяет разъездному технику использовать ноутбук для внесения ожидаемых изменений в шоу, сокращая время, необходимое для подготовки звуковой системы для исполнителя.

Качество звука [ править ]

И в цифровых, и в аналоговых микшерах используются аналоговые микрофонные предусилители , схема с высоким усилением, которая увеличивает низкий уровень сигнала с микрофона до уровня, который лучше соответствует внутреннему рабочему уровню консоли. В этом отношении оба формата находятся на одном уровне. В цифровом микшере за микрофонным предусилителем следует аналого-цифровой преобразователь . В идеале этот процесс тщательно спроектирован, чтобы изящно справляться с перегрузкой и ограничением при доставке точного цифрового потока. Дальнейшая обработка и микширование цифровых потоков в микшере должны избегать насыщения, если требуется максимальное качество звука.

Аналоговые микшеры также должны аккуратно справляться с перегрузкой и ограничением на микрофонном предусилителе, а также избегать перегрузки шин микширования. В аналоговом микшере всегда присутствует очень высокочастотное фоновое шипение, хотя хорошее управление каскадом усиления и отключение неиспользуемых каналов до нуля минимизируют его слышимость. Неактивные подгруппы, оставленные «вверху» в миксе, добавляют фоновое шипение к основным выходам. Многие цифровые микшеры избегают этой проблемы за счет низкоуровневого стробирования. Цифровые схемы более устойчивы к внешним помехам от радиопередатчиков, таких как рации и сотовые телефоны. Шипение можно уменьшить с помощью электронных устройств шумоподавления или эквалайзера .

Многие элементы электронного дизайна в совокупности влияют на воспринимаемое качество звука, что затрудняет ответ на глобальный вопрос «аналоговый микшер против цифрового микшера». Опытные профессионалы в области живого звука согласны с тем, что выбор и качество микрофонов и громкоговорителей (с их врожденной более высокой способностью создавать искажения) являются гораздо более важным источником окраски звука, чем выбор микшера. Стиль микширования и опыт человека, занимающегося микшированием, могут быть более важными, чем марка и модель аудиоконсоли. Аналоговые и цифровые микшеры ассоциируются с высококачественными концертными выступлениями и студийными записями.

Пульт дистанционного управления [ править ]

Аналоговое микширование в живом звуке имеет возможность с 1990-х годов использовать проводные пульты дистанционного управления для определенных цифровых процессов, таких как эквализация монитора и изменение параметров в внешних устройствах реверберации. Эта концепция расширилась до тех пор, пока проводные и беспроводные пульты дистанционного управления не стали рассматриваться в отношении целых платформ цифрового микширования. Можно настроить звуковую систему и микшировать через ноутбук, сенсорный экран или планшет. Компьютерная сетьможет подключать элементы цифровой системы для расширенного мониторинга и управления, позволяя системному технику вносить изменения в удаленные устройства во время выступления. Использование технологии дистанционного управления может быть использовано для уменьшения количества места в помещении, используемого для передней части микшерного пульта, что в музыкальной индустрии прозвано «убивает сиденье». Таким образом, использование технологий дистанционного управления на объекте может позволить им разместить в нем больше платежеспособных клиентов.

Программные микшеры [ править ]

Для записанного звука процесс микширования может выполняться на экране с использованием компьютерного программного обеспечения и соответствующего оборудования ввода, вывода и записи. Традиционная большая управляющая поверхность микшерного пульта не используется, что экономит место на месте микширования инженера. В программной студии либо нет физического банка фейдеров микшера, либо есть компактная группа моторизованных фейдеров, предназначенных для размещения в небольшом пространстве и подключенных к компьютеру. Многие проектные студии используют такое компактное решение, так как комната для микширования в остальное время может служить офисом, медиа-архивом и т. Д. Программное микширование в значительной степени интегрировано как часть цифровой звуковой рабочей станции .

Приложения [ править ]

Системы громкой связи в школах, больницах и других учреждениях используют микшерный пульт для настройки микрофонов на соответствующий уровень и могут добавлять записанные звуки, такие как музыка, в микс. Микшеры PA обычно имеют элементы управления, которые помогают минимизировать звуковую обратную связь.

Большинство рок- и поп-групп используют микшерный пульт для объединения музыкальных инструментов и вокала, чтобы микширование можно было усилить через акустическую систему ночного клуба . Среди контрафактных записей живых выступлений высочайшего качества есть так называемые записи с деки, полученные непосредственно с микшерного пульта. ^{[8] [9]}

Радиотрансляции используют микшерный пульт для выбора звука из различных источников, таких как проигрыватели компакт-дисков, телефоны, удаленные каналы, предварительно записанные рекламные объявления и живые выступления групп в студии. Эти консоли, часто называемые «воздушными платами», имеют гораздо меньше элементов управления, чем микшеры, предназначенные для микширования вживую или студийное производство, с понижением панорамирования / баланса, эквалайзером и регуляторами мониторинга / подачи вспомогательной шины с несколькими шинами в пользу cue и селекторы выходной шины, поскольку в радиостудии почти все источники либо предварительно записаны, либо настроены.

Ди-джеи, исполняющие музыку для танцоров в танцевальном клубе, используют небольшой диджейский микшер для плавного перехода между разными песнями, которые воспроизводятся на источниках звука, подключенных к микшеру. По сравнению с другими микшерами, которые используются для записи звука и живого звука, DJ-микшеры имеют гораздо меньше входов. Самые простые DJ-микшеры имеют только два входа, хотя некоторые имеют четыре или более входов для ди-джеев, использующих большее количество источников звука. Эти источники звука могут включать проигрыватели винила, проигрыватели компакт-дисков, портативные медиаплееры или дополнительные электронные инструменты, такие как драм-машины или синтезаторы . DJ-микшер также позволяет ди-джею использовать наушники для прослушивания следующую песню до желаемой начальной точки перед ее воспроизведением.

Диджеи в стиле хип-хоп, продюсеры и инженеры Dub были первыми пользователями микшерного пульта в качестве музыкального инструмента . В 1970-х ди-джеи хип-хопа разработали технику настройки регуляторов фейдера и кроссфейдера микшеров одновременно с манипуляциями с записями на вертушках, создавая уникальные ритмические эффекты « царапания ».

Шумовые музыканты могут создавать петли обратной связи в микшерах, создавая инструмент, известный как микшер без ввода. Тональные сигналы, генерируемые микшером без входа, создаются путем подключения выхода микшера к входному каналу и управления высотой тона с помощью регуляторов микшера.

Галерея [ править ]

• Радиомикшерный пульт BBC Local Radio Mark III

• Микшерный пульт Allen & Heath для живого выступления

• Микшерный пульт Mackie CR1604-VLZ в домашней студии

• Твердотельная логика SL9064J

• Твердотельная логика SL4064G +

• Focusrite Console 72 из 48 с автоматизацией фейдера GML

• Харрисон СерииTEN

• Gecko Exodus Odyssey MXR 5204L

Известные производители [ править ]

См. Также [ править ]

• Aux-send
• Доска микс
• Консольная автоматизация
• DJ-микшер
• Электронный микшер
• Пан закон
• Vision Mixer  - Видеоверсия микшерного пульта

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме аудио-приставок .

• Руководство по использованию микшера