Крестный отец

Крестный отец
Афиша театрального релиза
Режиссер	Фрэнсис Форд Коппола
Произведено	Альберт С. Радди
Сценарий от	Марио Пузо Фрэнсис Форд Коппола
На основе	Крестный отец Марио Пузо
В главных ролях	Марлон Брандо Аль Пачино Джеймс Каан Ричард Кастеллано Роберт Дюваль Стерлинг Хейден Джон Марли Ричард Конте Дайан Китон
Музыка от	Нино Рота
Кинематография	Гордон Уиллис
Отредактировано	Уильям Рейнольдс Питер Зиннер
Производственные компании	Paramount Pictures Альфран Продакшнс
Распространяется	Paramount Pictures
Дата выхода	14 марта 1972 г. ( Государственный театр Лева ) ( 1972-03-14 ) 24 марта 1972 г. (США) ( 1972-03-24 )
Продолжительность	177 минут [1]
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	6–7,2 млн. Долл. США [N 1]
Театральная касса	246–287 млн. Долл. США [N 2]

Крестный отец является 1972 американский детективный фильм режиссера Фрэнсиса Форда Копполы , который совместно написал сценарий с Марио Пьюзо , основанный на бестселлере 1969 Пьюзо роман с тем же именем . В фильме снимались Марлон Брандо , Аль Пачино , Джеймс Каан , Ричард Кастеллано , Роберт Дюваль , Стерлинг Хайден , Джон Марли , Ричард Конте и Дайан Китон . Это первая часть трилогии «Крестный отец » . История, охватывающая период с 1945 по 1955 год, рассказывает оСемья Корлеоне под руководством патриарха Вито Корлеоне (Брандо) сосредоточена на превращении его младшего сына, Майкла Корлеоне (Пачино), из упрямого аутсайдера семьи в безжалостного босса мафии .

Paramount Pictures получила права на роман по цене 80 000 долларов до того, как он стал популярным. ^{[2] [3]} Руководителям студии было сложно найти директора; их первые несколько кандидатов отказались от должности, прежде чем Коппола подписал контракт с режиссером фильма. Они с Копполой разошлись во мнениях относительно кастинга на нескольких персонажей, в частности, на Вито и Майкла. Съемки проходили в основном в окрестностях Нью-Йорка и на Сицилии и были завершены с опережением графика. Музыкальное сопровождение было написано в основном Нино Рота с дополнительными пьесами Кармине Коппола .

Премьера фильма «Крестный отец» состоялась 14 марта 1972 года в Государственном театре Лоу и был широко показан в США 24 марта 1972 года. Это был самый кассовый фильм 1972 года ^[4] и какое-то время был самым кассовым. фильм когда - либо сделал , ^[3] зарабатывать от $ 246 и $ 287 миллионов в прокате. Фильм получил всеобщее признание критиков и зрителей, с похвалой за выступления, особенно Брандо и Пачино, режиссуру, сценарий, кинематографию, монтаж, музыку и изображение мафии. Крестный отецпослужил катализатором успешной карьеры Копполы, Пачино и других относительных новичков в актерском составе и съемочной группе. Кроме того, фильм оживил карьеру Брандо, которая пошла на спад в 1960-х, и он продолжил сниматься в таких фильмах, как « Последнее танго в Париже» , « Супермен» и « Апокалипсис сегодня» .

На 45-й церемонии вручения премии Оскар фильм получил « Оскар» за лучший фильм , лучшую мужскую роль (Брандо) и лучший адаптированный сценарий (для Пьюзо и Копполы). Кроме того, семь других номинаций на «Оскар» включали Пачино, Каана и Дювалля за лучшую мужскую роль второго плана и Копполу за лучшую режиссуру . С момента выхода «Крестный отец » широко известен как один из величайших и самых влиятельных фильмов, когда-либо созданных , особенно в жанре гангстеров . ^[5] Он был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов изБиблиотека Конгресса в 1990 году была признана «культурно, исторически или эстетически значимой» и признана Американским институтом кино вторым по величине фильмом в американском кино (после гражданина Кейна ) . За ним последовали сиквелы «Крестный отец II» (1974) и «Крестный отец III» (1990).

Сюжет [ править ]

В 1945 году Нью - Йорке, на его дочери Конни «s свадьбы Карло , Вито Корлеоне , в доном из Корлеоне преступления семьи прослушивает запросы. Его младший сын Майкл , который был морским пехотинцем во время Второй мировой войны , представляет свою подругу Кей Адамс своей семье на приеме. Джонни Фонтейн, популярный певец и крестник Вито, ищет помощи Вито в получении роли в кино; Vito отправляет его консильер , Том Хагенв Лос-Анджелес, чтобы убедить главу студии Джека Вольца дать Джонни роль. Вольц отказывается, пока он не просыпается в постели с отрубленной головой своего драгоценного жеребца .

Незадолго до Рождества наркобарон Солоццо , поддерживаемый преступным кланом Татталья, просит Вито вложить средства в его наркобизнес и защиту через его политические связи. Опасаясь вовлечения в новую опасную сделку, которая рискует отпугнуть политических инсайдеров, Вито отказывается. Подозрительно, Вито отправляет своего силовика Луку Брази шпионить за ними. Брази задушен до смерти во время его первой встречи с Бруно Таттальей и Солоццо. Позже Солоццо похищает Хагена, затем Вито застрелен на улице. Старший сын Вито Соннипринимает командование, Солоццо оказывает давление на Хагена, чтобы убедить Сонни принять сделку Солоццо, а затем отпускает его. Семья получает рыбу, завернутую в бронежилет Брази, что указывает на то, что Лука «спит с рыбами». Вито выживает, и в больнице Майкл предотвращает еще одно покушение на своего отца. Майкл сломал челюсть капитаном полиции Нью-Йорка Маккласки, неофициальным телохранителем Солоццо. Сонни в ответ ударил сына Таттальи. Заговор Корлеоне с целью убийства Солоццо и МакКласки; симулируя желание уладить спор, Майкл встречает их в ресторане Бронкса, в котором, получив пистолет, подброшенный Питером Клеменза , капо Корлеоне , он убивает обоих мужчин.

Несмотря на подавление властей, между Пяти семьями вспыхивает война, и Вито опасается за свою семью. Майкл укрывается на Сицилии, а его старший брат Фредо находится у Мо Грина в Лас-Вегасе. Сонни нападает на Карло на улице за оскорбление Конни и угрожает убить его, если это произойдет снова. Когда это происходит, Сонни мчится к их дому, но попадает в засаду у автомагистрали и жестоко убит соперничающими гангстерами с автоматами . Находясь на Сицилии, Майкл встречает Аполлонию и женится на ней , но заложенная для него машина забирает ее жизнь.

Опустошенный смертью Сонни и осознание того, что Таттаглии контролируются ныне доминирующим доном, Барзини, Вито пытается положить конец вражде. Он заверяет Пять Семей, что откажется от своего сопротивления их героиновому бизнесу и откажется от мести за убийство Сонни. Его безопасность гарантирована, Майкл возвращается домой, чтобы заняться семейным бизнесом и жениться на Кей, пообещав ей, что бизнес станет законным в течение пяти лет. К началу 1950-х Кей рожает двоих детей. Поскольку его отец приближается к концу своей жизни, а Фредо слишком слаб, Майкл берет бразды правления в свои руки, начиная перенос семейного бизнеса в Лас-Вегас. Ожидая неприятностей из-за этого переезда, он настаивает на том, чтобы Хаген также переехал в Лас-Вегас, но уступил свою роль Вито, потому что Хаген не является «консильером военного времени». Вито соглашается, что Хаген не должен «участвовать в том, что произойдет» в предстоящих битвах с соперничающими семьями.Когда Майкл едет в Лас-Вегас, чтобы выкупить долю Грина в семейных казино, он встревожен, увидев, что Фредо более лоялен к Грину, чем к своей собственной семье.

В 1955 году, после предупреждения Майкла о том, что тот, кто соглашается организовать встречу между ним и Барзини, является предателем, Вито терпит смертельный сердечный приступ. На похоронах Тессио, капо Корлеоне, просит Майкла встретиться с Барзини, причем встреча назначена на тот же день, что и крещение ребенка Конни. В то время как Майкл стоит у алтаря как крестный отец ребенка, киллеры Корлеоне убивают других доноров Нью-Йорка и Грина. Предательство Тессио приводит к его казни. Майкл извлекает признание Карло в его соучастии в организации убийства Сонни для Барзини; Клеменца убивает Карло гарротами. Конни обвиняет Майкла в убийстве, говоря Кей, что Майкл заказал все убийства. Кей сначала успокаивается, когда Майкл отрицает это, но позже встревожена, когда она наблюдает, как капо прибывают, чтобы отдать дань уважения ее мужу в роли Дона Корлеоне, и они закрывают перед ней дверь.

В ролях [ править ]

Другие актеры, играющие меньшие роли: Алекс Рокко в роли Мо Грина , Симонетта Стефанелли в роли Аполлонии Вителли-Корлеоне , Тони Джорджио в роли Бруно Таттальи, Анджело Инфанти в роли Фабрицио, Франко Читти в роли Кало, Джо Спинелл в роли Вилли Чиччи и Коррадо Гайпа в роли Дона Томмазино. ^[6]

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Фильм основан на фильме Марио Пьюзо « Крестный отец» , который оставался в списке бестселлеров New York Times в течение 67 недель и был продан тиражом более девяти миллионов копий за два года. ^{[7] [8] [9]} Опубликованная в 1969 году, она стала самой продаваемой опубликованной работой в истории за несколько лет. ^[10] Paramount Pictures впервые узнала о романе Пьюзо в 1967 году, когда литературный разведчик компании связался с вице-президентом Paramount по производству Питером Бартом по поводу незаконченной шестидесятистраничной рукописи Пьюзо. ^[8]Барт считал, что эта работа «намного превосходит мафиозную историю», и предложил Пьюзо вариант в 12 500 долларов за работу с опцией на 80 000 долларов, если по готовой работе будет снят фильм. ^{[8] [11]} Несмотря на то, что агент Пьюзо сказал ему отклонить предложение, Пьюзо отчаянно нуждался в деньгах и принял сделку. ^{[8] [11]} Роберт Эванс из Paramount рассказывает, что, когда они встретились в начале 1968 года, он предложил Пьюзо сделку на 12 500 долларов за 60-страничную рукопись под названием Mafia после того, как автор признался ему, что ему срочно нужны 10 000 долларов для выплаты долгов по азартным играм. ^[12]

В марте 1967 года Paramount объявили, что поддержали предстоящую работу Пьюзо в надежде снять фильм. ^[8] В 1969 году Paramount подтвердили свое намерение снять фильм по роману за 80 000 долларов, ^{[N 3] [11] [13] [14] [15],} с целью выпустить фильм на Рождество. в 1971 г. ^[16] 23 марта 1970 г. Альберт С. Радди был официально объявлен продюсером фильма, отчасти потому, что руководители студии были впечатлены его интервью, а также потому, что он был известен тем, что снимал свои фильмы в рамках бюджета. ^{[17] [18] [19]}

Направление [ править ]

Эванс хотел, чтобы картину снял американец итальянского происхождения, чтобы сделать фильм «этническим до глубины души». ^{[20] [21]} Последний фильм Paramount о мафии, «Братство» , имел очень низкие кассовые сборы; ^{[9] [22]} Эванс полагал, что причиной его провала было почти полное отсутствие актеров или творческого персонала итальянского происхождения (режиссер Мартин Ритт и звезда Кирк Дуглас были евреями). ^[12] Серхио Леоне был первым, кто выбрал Paramount для постановки фильма. ^{[23] [24]} Леоне отказался от этого варианта, чтобы работать над своим собственным гангстерским фильмом.Однажды в Америке . ^{[23] [24]} Затем обратился к Петру Богдановичу, но он также отклонил предложение, потому что его не интересовала мафия. ^{[25] [26] [27]} Кроме того, Питер Йейтс , Ричард Брукс , Артур Пенн , Коста-Гаврас и Отто Премингер были предложены на эту должность и отказались. ^{[28] [29]} Главный помощник Эванса Питер Барт предложил Фрэнсиса Форда Копполу в качестве итальянского режиссера, который будет работать за небольшую сумму и бюджет после того, как его последний фильм «Люди дождя» плохо восприняли.^{[30] [20]} Коппола сначала отказался от работы, потому что он нашел роман Пьюзо неряшливым и сенсационным, назвав его «довольно дешевым». ^{[12] [31]} В то время студия Копполы, American Zoetrope , была должна Warner Bros. более 400 000 долларовза перерасход бюджета на фильм THX 1138, и в сочетании с его плохим финансовым положением, а также советами друзей и семьи, Коппола отменил свое решение. первоначальное решение и взяли на себя работу. ^{[29] [32] [33]} Коппола был официально объявлен режиссером фильма 28 сентября 1970 года. ^[34] Paramount предложила двенадцати другим режиссерам работу с «Крестным отцом».прежде чем Коппола согласился. ^[35] Коппола согласился получить 125 000 долларов и шесть процентов от общей арендной платы. ^{[36] [37]}

Коппола и Парамаунт [ править ]

До того, как «Крестный отец» был запущен в производство, Paramount переживала неудачный период. ^[9] Помимо провала «Братства» , другие недавние фильмы, которые были произведены или сопродюсированы Paramount, значительно превысили свой бюджет: « Дарлинг Лили» , ^{[18] «} Раскрась свой вагон» и « Ватерлоо» . ^{[9] [22]} Первоначально бюджет фильма составлял 2,5 миллиона долларов, но по мере роста популярности книги Коппола выступал за и в конечном итоге получил больший бюджет. ^{[N 1] [28] [38] [40]} Руководители Paramount хотели, чтобы действие фильма происходило в современном Канзас-Сити.и снимали на заднем плане студии, чтобы сократить расходы. ^{[28] [18] [38]} Коппола возражал и хотел поместить фильм в тот же период времени, что и роман, 1940-е и 1950-е годы; ^{[28] [33] [18] [34]} Причины, по которым Коппола были связаны: сокращение корпуса морской пехоты Майкла Корлеоне, появление корпоративной Америки и Америки в годы после Второй мировой войны. ^[34] Роман становился все более успешным, и поэтому пожелания Копполы в конечном итоге были выполнены. ^{[38] [18]} Впоследствии руководители студии позволили Копполе снимать фильм в Нью-Йорке и на Сицилии. ^[45]

Исполнительный директор Gulf + Western Чарльз Бладорн был разочарован Копполой из-за количества экранных тестов, которые он провел, не найдя человека, который мог бы сыграть различные роли. ^[41] Производство быстро замедлилось из-за нерешительности Копполы и конфликтов с Paramount, в результате чего затраты составили около 40 000 долларов в день. ^[41] В связи с ростом затрат Paramount заставила тогдашнего вице-президента Джека Балларда внимательно следить за производственными затратами. ^[46] Во время съемок Коппола заявил, что чувствует, что его могут уволить в любой момент, так как он знал, что руководители Paramount недовольны многими решениями, которые он принял. ^[28] Коппола знал, что Эванс спросил у Элиа Казана.взять на себя руководство фильмом, потому что опасался, что Коппола слишком неопытен, чтобы справиться с увеличившимися масштабами производства. ^[47] Коппола также был убежден, что редактор фильма Арам Авакян и помощник режиссера Стив Кестнер сговорились добиться его увольнения. Авакян пожаловался Эвансу, что он не может правильно редактировать сцены, потому что Коппола не снимал достаточно материала. Эванс был удовлетворен отправкой видеозаписи на западное побережье и разрешил Копполе уволить их обоих. Позже Коппола объяснил: «Как и крестный отец, я увольнял людей в качестве упреждающего удара. Я стрелял из людей, которые больше всего пытались меня уволить». ^[48] Брандо угрожал уволиться, если Коппола будет уволен. ^{[28] [46]}

Paramount хотела, чтобы «Крестный отец» обратился к широкой аудитории, и пригрозила Копполе «тренером по насилию», чтобы фильм стал более захватывающим. Коппола добавил еще несколько сцен насилия, чтобы студия была довольна. По этой причине была добавлена сцена, в которой Конни разбивает посуду после того, как узнала, что Карло обманывает. ^[33]

Написание [ править ]

14 апреля 1970 года выяснилось, что Пьюзо был нанят Paramount за 100 000 долларов вместе с процентом от прибыли фильма для работы над сценарием к фильму. ^{[49] [50] [19]} Работая по книге, Коппола хотел, чтобы темы культуры, характера, власти и семьи были в центре внимания фильма, тогда как Пьюзо хотел сохранить аспекты своего романа ^[51] и его Первоначальный черновик на 150 страницах был закончен 10 августа 1970 года. ^{[49] [50]} После того, как Коппола был нанят в качестве режиссера, и Пьюзо, и Коппола работали над сценарием, но отдельно. ^[52] Пьюзо работал над своим проектом в Лос-Анджелесе, а Коппола писал свою версию в Сан-Франциско . ^[52]Коппола создал книгу, в которой вырвал страницы из книги Пьюзо и вставил их в свою книгу. ^{[53] [52]} Там он сделал заметки о каждой из пятидесяти сцен в книге, которые касались основных тем, преобладающих в этой сцене, а также о том, должна ли сцена быть включена в фильм, а также идеи и концепции, которые можно было бы использовать при съемках. чтобы фильм соответствовал итальянской культуре. ^{[52] [46]} Эти двое поддерживали контакт, пока писали свои соответствующие сценарии и принимали решения о том, что включить, а что удалить в окончательной версии. ^[52] Второй вариант был завершен 1 марта 1971 года и состоял из 173 страниц. ^{[49] [54]} Окончательный сценарий был закончен 29 марта 1971 г. ^[50]и в итоге он состоял из 163 страниц, ^{[52] [49] на} 40 страниц больше, чем просила Paramount. ^[55] Во время съемок Коппола сослался на блокнот, который он создал над окончательным вариантом сценария. ^{[52] [46]} Сценарист Роберт Таун работал над сценарием, в частности, над сценой в саду Пачино-Брандо. ^[56] Несмотря на завершение третьего наброска, некоторые сцены в фильме еще не были написаны и были написаны в процессе производства. ^[57]

Итало-американская гражданская лига прав , во главе с гангстером Джозефом Коломбо , хотела все виды использования слова « мафия » и « Cosa Nostra » , чтобы быть удалены из сценария, в дополнении к чувству , что фильм подчеркнуто стереотипы о итальянских американцах. ^{[16] [58] [59] [60]} Лига также потребовала, чтобы все деньги, полученные от премьеры, были переданы в фонд лиги на строительство новой больницы. ^{[59] [60]} Коппола утверждал, что сценарий Пьюзо содержит только два случая употребления слова «мафия», а «Коза Ностра» вообще не используется. ^{[59] [60]}Эти два употребления были удалены и заменены другими терминами, которые, по мнению Копполы, никак не меняли историю. ^{[59] [60]} Лига в конечном итоге поддержала сценарий. ^{[59] [60]}

Кастинг [ править ]

Пьюзо первым проявил интерес к тому, чтобы Марлон Брандо изобразил Дона Вито Корлеоне, отправив письмо Брандо, в котором он заявил, что Брандо был «единственным актером, который может сыграть Крестного отца». ^[61] Несмотря на желание Пьюзо, руководители Paramount были против Брандо, отчасти из-за плохой работы его последних фильмов, а также из-за его вспыльчивости. ^{[62] [38]} Коппола отдавал предпочтение Брандо или Лоуренсу Оливье на эту роль, ^{[63] [64]} но агент Оливье отказался от роли, утверждая, что Оливье болен; ^[65] Однако позже в том же году Оливье снялся в « Сыщиках» . ^[64] Студия в основном стремилась кЭрнест Боргнин получит роль. ^[63] Другими рассматриваемыми были Джордж К. Скотт , Ричард Конте , Энтони Куинн и Орсон Уэллс . ^{[66] [63] [67]}

После нескольких месяцев дебатов между Копполой и Paramount по поводу Брандо, двумя финалистами на роль были Боргнин и Брандо, ^[68] последний из которых президент Paramount Стэнли Джаффе потребовал провести кинопроб. ^{[69] [70]} Коппола не хотел обидеть Брандо и заявил, что ему нужно протестировать оборудование, чтобы провести кинопробы в доме Брандо в Калифорнии . ^{[70] [71]} Для макияжа Брандо воткнул ватные шарики в щеки, ^[68] нанёс крем для обуви, чтобы затемнить их, и закатал воротник. ^[72] Коппола поместил кассету с прослушиванием Брандо в середину видеозаписей с кассетами, пока руководители Paramount смотрели их.^[73] Руководители были впечатлены усилиями Брандо и позволили Копполе выбрать Брандо на роль, если Брандо согласится на более низкую зарплату и внесет залог, чтобы гарантировать, что он не вызовет каких-либо задержек в производстве. ^{[68] [73] [74]} Брандо заработал 1,6 миллиона долларов от чистой сделки по участию. ^[75]

С самого начала производства Коппола хотел, чтобы Роберт Дюваль сыграл Тома Хагена. ^{[16] [76] [77]} После тестирования на экране нескольких других актеров, Коппола в конце концов исполнил свое желание, и Дювалю была предоставлена ​​роль. ^{[76] [77]} Аль Мартино , тогда знаменитый певец в ночных клубах, был уведомлен о персонаже Джонни Фонтане другом, который читал одноименный роман и чувствовал, что Мартино представляет характер Джонни Фонтейна. ^[20] Мартино затем связался с продюсером Альбертом С. Радди , который дал ему роль. ^[20] Однако Мартино лишили роли после того, как Коппола стал директором, а затем передал роль певцу Вику Дамону .^[20] По словам Мартино, после того, как его лишили роли, он пошел к Расселу Буфалино , своему крестному отцу и криминальному авторитету, который затем организовал публикацию различных новостных статей, в которых утверждалось, что Коппола не знал о том, что Рудди дал Мартино роль. ^[20] Дамон в конце концов отказался от роли, потому что не хотел спровоцировать толпу, к тому же ему слишком мало платили. ^{[78] [20]} В конечном итоге роль Джонни Фонтана была отдана Мартино. ^{[20] [78]}

Роберт Де Ниро изначально получил роль Паули Гатто. ^{[79] [68]} Место в «Бригаде, которая не могла стрелять прямо» открылось после того, как Аль Пачино оставил проект в пользу «Крестного отца» , что побудило Де Ниро пройти прослушивание на роль и покинуть «Крестного отца» после получения роли . ^{[79] [80]} После ухода Де Ниро Джонни Мартино получил роль Гатто. ^[20] Коппола снял Дайан Китон на роль Кей Адамс из-за ее репутации эксцентричной женщины . ^[81] Джон Казалеполучил роль Фредо Корлеоне после того, как Коппола увидел его выступление в постановке Off Broadway. ^[81] Джанни Руссо получил роль Карло Рицци после того, как его попросили провести кинопробу, в которой он разыграл драку между Рицци и Конни. ^[82]

К началу съемок 29 марта Майкл Корлеоне еще не был принят на роль. ^[83] Руководителям Paramount нужен был популярный актер, Уоррен Битти или Роберт Редфорд . ^{[84] [68] [85]} Продюсер Роберт Эванс хотел, чтобы Райан О'Нил получил эту роль отчасти из-за его недавнего успеха в « Истории любви» . ^{[85] [86]} Пачино был фаворитом Копполы в этой роли, так как он мог представить его блуждающим по сицилийской сельской местности, и ему нужен был неизвестный актер, похожий на итальянского американца. ^{[33] [85] [86]}Однако руководители Paramount посчитали, что Пачино слишком низок, чтобы играть Майкла. ^{[16] [20]} Дастин Хоффман , Мартин Шин и Джеймс Каан также прошли прослушивание. ^[81] Каан был хорошо принят руководителями Paramount и получил часть Майкла изначально, в то время как роль Сонни Корлеоне была присуждена Carmine Кариди . ^[20] Коппола по-прежнему настаивал на том, чтобы Пачино играл Майкла, и Эванс в конце концов уступил, позволив Пачино играть роль Майкла, пока Каан играл Сонни. ^[87] Эванс предпочитал Каан Кариди, потому что Каан был на семь дюймов ниже Кариди, что было намного ближе к росту Пачино.^[20] Несмотря на согласие сыграть Майкла Корлеоне, Пачино заключил контракт на главную роль в фильме MGM « Банда, которая не могла стрелять прямо» , но две студии договорились о мировом соглашении, и Пачино подписал контракт с Paramount за три недели до начала съемок. ^[88]

Коппола дал несколько ролей в фильме членам семьи. ^[20] Он дал своей сестре Талии Шайр роль Конни Корлеоне. ^{[89] [90]} Его дочь София сыграла Майкла Фрэнсиса Рицци, новорожденного сына Конни и Карло. ^{[20] [91]} Кармине Коппола , его отец, появился в фильме в роли статиста, играющего на пианино во время сцены. ^[92] Жена, мать и двое сыновей Копполы фигурировали на снимке в массовке. ^[20]

Несколько меньших ролей, таких как Лука Брази , были брошены уже после начала съемок. ^[93]

Съемки [ править ]

Перед началом съемок актерский состав получил двухнедельный период для репетиций, который включал в себя ужин, на котором каждый актер и актриса должны были принимать персонажей на время съемок. ^[94] Съемки должны были начаться 29 марта 1971 года со сцены между Майклом Корлеоне и Кей Адамс, когда они покидают Best & Co. в Нью-Йорке после покупки рождественских подарков. ^{[95] [96]} Погода 23 марта предсказывала снегопады, из-за которых Радди перенес дату съемок; снег не выпадал, использовалась снегоуборочная машина. ^[96] Основные съемки в Нью-Йорке продолжались до 2 июля 1971 года. ^{[97] [98]} Коппола попросил трехнедельный перерыв, прежде чем отправиться за границу, чтобы сниматься на Сицилии. ^[97]После отъезда команды на Сицилию Paramount объявила, что дата релиза будет перенесена на весну 1972 года. ^[99]

Кинематографист Гордон Уиллис сначала отказался от возможности снять «Крестного отца», потому что постановка казалась ему «хаотичной». ^{[101] [87]} После того, как Уиллис позже принял предложение, он и Коппола договорились не использовать какие-либо современные съемочные устройства, вертолеты или зум-объективы. ^[102] Уиллис и Коппола решили использовать "табличный формат" съемок, чтобы казалось, будто это рассматривается как картина. ^[102] Он использовал тени и низкий уровень освещенности на протяжении всего фильма, чтобы продемонстрировать психологическое развитие. ^[102] Уиллис и Коппола договорились сочетать светлые и темные сцены на протяжении всего фильма. ^[41]Уиллис недоэкспонировал пленку, чтобы создать «желтый тон». ^[102] Сцены на Сицилии были сняты, чтобы показать сельскую местность и «показать более романтическую страну», придав этим сценам «более мягкое, более романтическое» ощущение, чем сцены в Нью-Йорке. ^[103]

Один из самых шокирующих моментов в фильме - настоящая отрубленная голова лошади. ^{[33] [104]} Коппола получил некоторую критику за эту сцену, хотя голова была получена от компании по производству кормов для собак от лошади, которая должна была быть убита независимо от фильма. ^[105] 22 июня место убийства Сонни было снято на взлетно-посадочной полосе в Митчел-Филд в Минеоле, где были построены три пункта сбора платы за проезд, ограждения и рекламные щиты. ^[106] Автомобиль Сонни был Lincoln Continental 1941 года выпуска с просверленными отверстиями, напоминающими пулевые отверстия. ^{[107] [108]} Съемка сцены заняла три дня и стоила более 100 000 долларов. ^{[109] [108]}

Просьба Копполы снять фильм на месте была соблюдена; примерно 90 процентов было снято в Нью-Йорке и его окрестностях ^{[110] [111]} с использованием более 120 различных мест. ^[112] Несколько сцен были сняты на киностудиях в Восточном Гарлеме . ^[113] Остальные части были сняты в Калифорнии или на Сицилии. Сцены, происходящие в Лас-Вегасе, не снимались на месте из-за недостатка средств. ^{[114] [110]} Савока и Форца д'Агро были сицилийскими городами, показанными в фильме. ^[115] Первая сцена свадьбы была снята на Стейтен-Айленде.район с почти 750 местными жителями в качестве дополнительных услуг. ^{[111] [116]} Дом, который использовался как домашнее хозяйство Корлеоне, и место проведения свадьбы находились на Лонгфелло-авеню, 110 в районе Тодт-Хилл на Статен-Айленде. ^{[116] [117]} Стена вокруг соединения Corleone была сделана из пенополистирола . ^[116] Сцены, происходящие внутри и вокруг бизнеса оливкового масла Corleone, были сняты на Мотт-стрит . ^{[112] [118]}

После окончания съемок 7 августа ^[119] пост-продакшн усилия были сосредоточены на обрезке фильма до приемлемой длины. ^[120] Кроме того, продюсеры и режиссеры все еще включали и удаляли разные сцены из конечного продукта вместе с обрезкой определенных эпизодов. ^[121] В сентябре был просмотрен первый черновой монтаж фильма. ^[120] Многие сцены, снятые из фильма, были сосредоточены вокруг Сонни, что не способствовало развитию сюжета. ^[122] К ноябрю Коппола и Радди закончили полуфинальную версию. ^[122] Споры по поводу персонала, участвовавшего в окончательном монтаже, продолжались даже через 25 лет после выхода фильма. ^[123]Фильм был показан сотрудникам и экспонентам Paramount в конце декабря 1971 г. и январе 1972 г. ^[124]

Музыка [ править ]

	Любовная тема из "Крестного отца" Знаменитая тема, написанная Нино Рота .
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Коппола нанял итальянского композитора Нино Рота для создания подчеркивания для фильма, включая главную тему « Говори мягко, люби ». ^{[125] [126]} Для партитуры Рота должна была соотноситься с ситуациями и персонажами в фильме. ^{[125] [126]} Рота синтезировал новую музыку для фильма и взял некоторые части из своей музыки к фильму Фортунелла , чтобы создать итальянскую атмосферу и вызвать трагедию в фильме. ^[127] Исполнительный директор Paramount Эванс посчитал, что оценка слишком "интеллектуальная", и не захотел ее использовать; однако он был использован после того, как Копполе удалось уговорить Эванса согласиться. ^{[125] [126]}Коппола считал, что музыкальное произведение Роты придает фильму еще больше итальянской атмосферы. ^[126] Отец Копполы, Кармин , написал дополнительную музыку к фильму ^{[128], в} частности музыку, которую группа играет во время вступительной сцены свадьбы. ^{[126] [127]}

Музыкальное сопровождение включает в себя " C'è la luna mezzo mare " и арию Керубино "Non so più cosa son" из " Le Nozze di Figaro" . ^[127] Саундтрек к фильму был выпущен в 1972 году на виниловой пластинке Paramount Records , на компакт-диске в 1991 году на Geffen Records и в цифровом формате Geffen 18 августа 2005 года. ^[129] Альбом содержит более 31 минуты предстоящей музыки. из фильма, большая часть написана Ротой, вместе с песней Копполы и одной - Джонни Фэрроу и Марти Саймсом . ^{[130] [131] [132]} AllMusicдал альбому пять звезд из пяти, а редактор Зак Курд сказал, что это «мрачный, вырисовывающийся и элегантный саундтрек». ^[130] Редактор Filmtracks считал, что Рота удалось связать музыку с основными аспектами фильма. ^[132]

Выпуск [ править ]

Театральный [ править ]

Мировая премьера «Крестного отца» состоялась во вторник, 14 марта 1972 года в Государственном театре Лоус в Нью-Йорке, почти через три месяца после запланированной даты выхода на Рождество 1971 года ^{[133] [134] [135]} с прибылью от Премьера подарена клубом мальчиков Нью-Йорка. ^[136] Перед премьерой фильма фильм уже заработал 15 миллионов долларов за счет авансового проката в более чем 400 кинотеатрах. ^[38] На следующий день фильм открылся в пяти кинотеатрах Нью-Йорка (Loew's State I и II , Orpheum , Cine и Tower East). ^{[137] [20] [135]} Затем был Императорский театр в Торонто.^[133] 17 марта ^[138], а затем в Лос-Анджелесе в двух кинотеатрах 22 марта. ^[139] Крестный отец был выпущен 24 марта 1972 года по всей остальной части Соединенных Штатов ^{[137] [135] в} 316 кинотеатрах за пять дней. потом. ^[140]

Домашние СМИ [ править ]

Права на телевидение были проданы NBC за рекордные 10 миллионов долларов за один показ в течение двух вечеров. ^[141] Театрализованная версия «Крестного отца» дебютировала на американском сетевом телевидении на канале NBC с незначительными изменениями. ^[142] Первая половина фильма вышла в эфир в субботу, 16 ноября 1974 года, а вторая половина - двумя днями позже. ^[143] Телевизионные трансляции привлекли большую аудиторию со средним рейтингом Nielsen 38,2 и долей аудитории 59%, что сделало его восьмым по популярности фильмом на телевидении, а трансляция второго полугодия получила третье место среди лучших фильмов. по ТВ за " Аэропортом" и " Love Story"с рейтингом 39,4 и 57% долей. ^[143] Трансляция вызвала ожидание предстоящего сиквела. ^[142] В следующем году Коппола создал «Сагу о крестном отце» специально для американского телевидения в выпуске, который объединил «Крестный отец» и «Крестный отец, часть II» с неиспользованными кадрами из этих двух фильмов в хронологическом повествовании, которое смягчило жестокий, сексуальный и профанный материал для своего дебюта на NBC 18 ноября 1977 года. ^[144] В 1981 году Paramount выпустила « Godfather Epic»бокс-сет, в котором также рассказывается история первых двух фильмов в хронологическом порядке, опять же с дополнительными сценами, но не отредактированными для удобства трансляции. ^[144] Трилогия Крестного отца была выпущена в 1992 году, в которой фильмы в основном расположены в хронологическом порядке. ^[145]

Семья Крестного отца: взгляд изнутри - это 73-минутный документальный фильм, выпущенный в 1991 году. ^[146] Режиссер Джефф Уорнер, фильм показал закулисное содержание всех трех фильмов, интервью с актерами и кинопроб. ^[146] DVD-сборник «Крестный отец» был выпущен 9 октября 2001 года в пакете, который содержал все три фильма - каждый с комментарием Копполы - и бонусный диск, содержащий «Семья крестного отца: взгляд изнутри» . ^[147] DVD также содержал генеалогическое древо Корлеоне, хронологию «Крестного отца» и видеозаписи речей на вручении премии Оскар. ^[147]

Крестный отец: Реставрация Копполы [ править ]

Во время первоначального показа фильма в кинотеатрах оригинальные негативы были изношены из-за того, что катушка была напечатана так, чтобы удовлетворить спрос. ^{[148] [149]} Кроме того, дубликат негатива был утерян в архивах Paramount. ^[149] В 2006 году Коппола связался со Стивеном Спилбергом - чью студию DreamWorks недавно выкупила Paramount - по поводу восстановления «Крестного отца» . ^{[148] [149]} Роберт А. Харрис был нанят, чтобы наблюдать за реставрацией «Крестного отца» и двух его продолжений, а оператор фильма Уиллис принимал участие в реставрации. ^{[150] [151]}Работа началась в ноябре 2006 года с ремонта негативов, чтобы их можно было пропустить через цифровой сканер для создания файлов 4K с высоким разрешением. ^{[148] [149]} Если негатив был поврежден или обесцвечен, то для восстановления его первоначального вида выполнялась цифровая работа. ^{[148] [149]} После полутора лет работы над реставрацией проект был завершен. ^[149] Paramount назвала законченный продукт «Крестным отцом: Реставрация Копполы» и представила его публике 23 сентября 2008 года на DVD и Blu-ray Disc . ^{[150] [151]} Дэйв Кер из The New York Timesсчитал, что реставрация вернула «золотое сияние их первоначальных театральных представлений». ^[150] В целом реставрация фильма была хорошо встречена критиками и Копполой. ^{[148] [149] [150] [151] [152]} Крестный отец: Реставрация Копполы содержит несколько новых специальных функций, которые воспроизводятся в высоком разрешении, а также дополнительные сцены. ^[152]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

Крестный отец был блокбастером , побившим многие рекорды кассовых сборов и ставшим самым кассовым фильмом 1972 года . ^[153] Брутто в день открытия фильма в пяти кинотеатрах составил 57 829 долларов, а цены на билеты выросли с 3 до 3,50 долларов. ^[133] Цены в Нью-Йорке продолжали расти в выходные до 4 долларов, а количество показов увеличилось с четырех раз в день до семи раз в день. ^[133] Фильм собрал 61 615 долларов в Торонто за выходные ^[133] и 240 780 долларов в Нью-Йорке ^[154] за первые выходные 302 395 долларов. Фильм собрал 454 000 долларов за неделю в Нью-Йорке ^[133] и 115 000 долларов в Торонто ^[138].за первую неделю брутто в $ 568 800, что сделало его номером один в прокате США за неделю. ^[155] За первые пять дней после выхода на рынок страны он собрал 6,8 миллиона долларов, увеличившись до 7 397 164 долларов. ^[156] Неделей позже его валовая прибыль достигла 17 291 705 долларов ^[157], при этом валовая прибыль за неделю составила около 10 миллионов долларов, что стало рекордом для отрасли. ^{[158] К} 9 апреля он собрал еще 8,7 миллиона долларов, а его валовая прибыль составила 26 000 815 долларов. ^[159] После 18 недель пребывания на первом месте в Соединенных Штатах , фильм собрал 101 миллион долларов, что стало самым быстрым фильмом, достигшим этого рубежа. ^{[160] [161]}Некоторые новостные статьи в то время заявляли, что это был первый фильм, собравший 100 миллионов долларов в Северной Америке ^[139], но такие отчеты ошибочны; этот рекорд принадлежит The Sound of Music , выпущенному в 1965 году. ^[162] Он оставался на первом месте в США еще пять недель, чтобы довести общее количество до 23 недель подряд на первом месте, прежде чем Butterflies Are Free на одну неделю раньше был сброшен с места. стать номером один еще на три недели. ^{[163] [164]}

В конечном итоге фильм заработал 81,5 миллиона долларов на прокате в кинотеатрах в США и Канаде во время своего первоначального выпуска ^{[153] [165],} увеличив его доход до 85,7 миллиона долларов за счет переиздания в 1973 году, ^[166] и включая ограниченный переиздание в 1997 году. ^{[167] в} конечном итоге он принес эквивалентный выставочный валовой доход в 135 миллионов долларов. ^[137] Он вытеснил « Унесенных ветром», заявив о себе как о лидере по рентабельности, ^[153] и сохранял эту позицию до выпуска Jaws в 1975 году. ^{[139] [168]}Фильм повторил свой собственный успех за границей, заработав в общей сложности беспрецедентную сумму в 142 миллиона долларов от проката кинотеатров по всему миру, что стало самым высоким чистым доходом . ^[169] Прибыль «Крестного отца» была настолько высока, что прибыль Gulf & Western Industries, Inc. , которой принадлежала Paramount, подскочила с 77 центов на акцию до 3,30 доллара на акцию за год, согласно статье Los Angeles Times от 13 декабря. , 1972. ^[139] Переизданный еще пять раз с 1997 года, он собрал от 246 до 287 миллионов долларов мировых кассовых сборов ^{[N 2]} и с поправкой на рост цен на билеты в Северной Америке, входит в топ-25самые кассовые фильмы . ^[170]

Критический ответ [ править ]

«Крестный отец » получил признание критиков и считается одним из величайших и самых влиятельных фильмов всех времен , особенно в жанре гангстеров . ^[171] В обзоре агрегатор Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения на 98% , основываясь на 100 Отзывы, со средним рейтингом 9.32 / 10. Согласно консенсусу критиков, опубликованному на сайте, «Крестный отец - один из величайших критических и коммерческих успехов Голливуда. Он все делает правильно; фильм не только превзошел ожидания, но и установил новые стандарты для американского кино». ^[172] Metacritic, который использует средневзвешенное значение, присвоил фильму оценку 100 из 100 на основе 15 критиков, что указывает на «всеобщее признание». ^[173]

Роджер Эберт из Chicago Sun Times высоко оценил усилия Копполы следовать сюжетной линии одноименного романа, решение поставить фильм в то же время, что и роман, и способность фильма «поглощать» зрителя в течение трехчасового просмотра. . ^[174] Хотя Эберт был в основном положительным, он раскритиковал игру Брандо, заявив, что его движениям не хватало «точности», а его голос был «хриплым». ^[174] Chicago Tribune ' s Gene Siskel дал фильм четыре из четырех звезд, отметив , что это было „очень хорошо“. ^[175] The Village Voice ' s Сарриссчитал, что Брандо хорошо изобразил Вито Корлеоне и что его персонаж доминировал в каждой сцене, в которой он появлялся, но чувствовал, что Пьюзо и Коппола имели характер Майкла Корлеоне, слишком сосредоточенного на мести. ^[176] Кроме того, Саррис заявил, что Ричард Кастеллано, Роберт Дюваль и Джеймс Каан хороши в своих ролях. ^[176]

Дессон Хоу из Washington Post назвал фильм «жемчужиной» и написал, что Коппола заслуживает большей части похвалы за фильм. ^[177] Письмо для The New York Times , Кэнби чувствовало , что Коппола создал один из «самой жестокой и трогательной хроники американской жизни» и продолжал говорить , что он «выходит за пределами его непосредственную среду и жанр». ^{[178] [179]} Режиссер Стэнли Кубрик считал, что у этого фильма самый лучший актерский состав и он может стать лучшим фильмом из когда-либо созданных. ^[180] Стэнли Кауфманн из Новой Республикиотрицательно отозвался о фильме в современной рецензии, утверждая, что Пачино «болтает в части, слишком требовательной для него», а также критикует грим Брандо и музыку Роты. ^[181]

Предыдущие фильмы о мафии смотрели на банды с точки зрения возмущенного аутсайдера. ^[182] Напротив, «Крестный отец» представляет точку зрения гангстеров на мафию как на реакцию на коррумпированное общество. ^[182] Хотя семья Корлеоне представлена ​​как чрезвычайно богатая и могущественная, нет сцен, изображающих проституцию, азартные игры, ростовщичество или другие формы рэкета. ^[183] Некоторые критики утверждают, что криминальная контркультура допускает непримиримые гендерные стереотипы и является важной частью привлекательности фильма («Ты можешь вести себя как мужчина!» - говорит Дон Вито плачущему Джонни Фонтейну). ^[184]

Замечая на сороковой годовщине выхода фильма, кинокритик Джон Подхорец похвалил The Godfather , как «возможно , с большой американской работой народного искусства» и «Сумма всех большого киноискусства перед ним». ^[185] Двумя годами ранее Роджер Эберт написал в своем дневнике, что «это почти похоже на то, что все согласны с тем, что фильм ... несомненно, великолепен». ^[186]

Похвалы [ править ]

Крестный отец был номинирован на семь наград на 30-м конкурсе « Золотой глобус» : лучший фильм - драма , Джеймс Каан - за лучшую мужскую роль второго плана , Аль Пачино и Марлон Брандо - за лучшую мужскую роль - драма , лучший саундтрек , лучший режиссер и лучший сценарий . ^[187] Когда 28 января 1973 года были объявлены победители, фильм получил следующие категории: лучший сценарий, лучший режиссер, лучший актер - драма, лучший оригинальный саундтрек и лучший фильм - драма. ^{[188] [189]} Крестный отецвыиграл рекордные пять Золотых глобусов, которые не были превзойдены до 2017 года ^[190].

Музыка Роты также была номинирована на премию Грэмми за лучший оригинальный саундтрек к фильму или телесериалу на 15-й церемонии вручения премии Грэмми . ^{[191] [192]} Рота была объявлена ​​победителем в этой категории 3 марта на церемонии вручения Грэмми в Нэшвилле, штат Теннесси . ^{[191] [192]}

Когда 12 февраля 1973 года были объявлены номинации на 45-ю церемонию вручения премии Оскар , «Крестный отец» был номинирован на одиннадцать наград. ^{[193] [194]} Номинации были за: лучший фильм , лучший дизайн костюмов , Марлона Брандо за лучшую мужскую роль , Марио Пьюзо и Фрэнсиса Форд Коппола за лучший адаптированный сценарий , Пачино, Каана и Роберта Дювалля за лучшую мужскую роль второго плана , лучший монтаж фильма , Нино Рота за лучший саундтрек , Коппола за лучшую режиссуру иЛучший звук . ^{[193] [194] [195]} При дальнейшем рассмотрении темы любви Роты из «Крестного отца» Академия обнаружила, что Рота использовал аналогичную партитуру в комедии Эдуардо де Филиппо 1958 года « Фортунелла» . ^{[196] [197] [198]} Это привело к повторному голосованию, когда члены музыкального отделения выбрали из шести фильмов: «Крестный отец» и пять фильмов, которые были в шорт-листе за лучшую оригинальную драматическую музыку, но не были номинированы. Оценка Джона Аддисона для Сыщика выиграла это новое голосование и, таким образом, заменила оценку Роты в официальном списке номинантов. ^[199]На церемонии награждения Крестный отец был признан фаворитом, получившим больше всего наград. ^[188] Из оставшихся номинаций «Крестного отца» он получил только три награды Оскар: лучший актер, лучший адаптированный сценарий и лучший фильм. ^{[195] [200]}

Брандо, который также не присутствовал на церемонии вручения Золотого глобуса двумя месяцами ранее, ^{[198] [201]} бойкотировал церемонию вручения премии Оскар и отказался принять Оскар, став вторым актером, отказавшимся от награды за лучшую мужскую роль после Джорджа Скотта в 1970 году. . ^{[202] [203]} Брандо послал вместо себя активиста за права американских индейцев Сачин Литтлфезер , чтобы объявить на подиуме награды причины отказа Брандо от награды, которые были основаны на его возражении против изображения американских индейцев Голливудом и телевидением. ^{[202] [203] [204]}Кроме того, Пачино бойкотировал церемонию. Он был оскорблен тем, что его номинировали на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, отметив, что у него было больше экранного времени, чем у его коллеги по фильму и победителя за лучшую мужскую роль Брандо, и поэтому он должен был получить номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль. ^[205]

У Крестного отца было пять номинаций на награды 26-й премии Британской киноакадемии . ^[206] Номинантами были: Пачино за « Самый многообещающий новичок» , Рота за премию Энтони Асквита за музыку для фильмов , Дюваль за лучшую мужскую роль второго плана и Брандо за лучшую мужскую роль , дизайнер костюмов Анна Хилл Джонстон за лучший дизайн костюмов . ^[206] Единственная победа в номинации - Рота. ^[206]

Признание Американским институтом кино [ править ]

• 1998 100 лет AFI ... 100 фильмов - № 3 ^[208]
• 2001 100 лет AFI ... 100 острых ощущений - № 11 ^[209]
• 2005 100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов :
  • «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не сможет отказаться». - №2 ^[210]
• 2006 AFI 100 лет партитуры фильмов - № 5 ^[211]
• 2007 AFI 100 лет ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) - № 2 ^[212]
• 10 лучших 10 лучших по версии AFI 2008 года - № 1 гангстерский фильм ^[213]

Другое признание [ править ]

• 1990 Выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США как признанный «культурно, исторически или эстетически значимым». ^[214]
• 1998 Time Out провел опрос, и фильм «Крестный отец» был признан лучшим фильмом всех времен. ^[215]
• 1999 Entertainment Weekly назвал этот фильм величайшим из когда-либо созданных. ^{[216] [217] [218]}
• В 2002 году по результатам опроса Sight & Sound режиссеры признали фильм и его продолжение вторым лучшим фильмом за всю историю; ^[219] опрос критиков отдельно поставил его четвертым. ^[220]
• 2002 «Крестный отец» был назван Film4 вторым лучшим фильмом всех времен после « Звездных войн. Эпизод V: Империя наносит ответный удар» . ^[221]
• 2005 Журнал Time назвал его одним из 100 величайших фильмов за последние 80 лет (выбранные фильмы не попали в рейтинг). ^{[222] [223]}
• 2006 Гильдия писателей Америки, согласился Уэст , проголосовав за нее вторым в своем списке 101 величайшего сценария после « Касабланки» . ^[224]
• 2008 г. Занял первое место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала Empire . ^[225]
• 2012 Гильдия киноредакторов включила «Крестный отец» в шестой лучший фильм всех времен по результатам опроса ее членов. ^[226]
• 2015 Второй в рейтинге BBC «100 величайших американских фильмов», по мнению кинокритиков со всего мира. ^[227]

Культурное влияние [ править ]

Хотя многие фильмы о гангстерах предшествовали «Крестному отцу» , Коппола пропитал свой фильм культурой итальянских иммигрантов, и его изображение гангстеров как людей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным. ^[228] Коппол взял его дальше с The Godfather Part II , и успехом этих двух фильмов, критически, художественно и материально, был катализатор для производства многих других описаний итальянских американцев как мафиози, в том числе фильмов , такие как Мартин Скорсезе ' s Goodfellas и телесериалы, такие как " Сопрано " Дэвида Чейза. Всестороннее исследование итало-американской культуры в кино, проведенное с 1996 по 2001 год Итальянским институтом Америки ^[229], показало, что со времен «Крестного отца» было снято около 300 фильмов, в которых американцы итальянского происхождения выступают в роли мафиози (в основном художественные), что в среднем составляет девять в год. ^[230]

Крестный отецЭпос, охватывающий оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, был полностью интегрирован в американскую жизнь. Вместе с чередой имитаторов мафии это привело к стереотипной концепции итало-американской культуры, ориентированной на криминальные сети. Самый большой эффект произвел первый фильм. В отличие от любого фильма до этого, в нем изображены многие бедные итальянцы, иммигрировавшие в Соединенные Штаты в первые десятилетия 20-го века, возможно, приписываются Копполе и выражают его понимание их опыта. Фильмы исследуют интеграцию вымышленных итальянско-американских преступников в американское общество. Хотя действие фильма происходит в период массовой итальянской иммиграции в США, фильм исследует конкретную семью Корлеоне, живущих вне закона.Хотя некоторые критики считали, что история Корлеоне изображает некоторые универсальные элементы иммиграции, другие критики предположили, что в результате зрители чрезмерно ассоциируют организованную преступность с итало-американской культурой. Фильм, снятый в период интенсивного национального цинизма и самокритики, вызвал отклик в отношении двойной идентичности, которую испытывают многие потомки иммигрантов.^[231] Крестный отец усилил негативное изображение итальянцев-иммигрантов в Голливуде после выхода фильма и был инструментом вербовки для организованной преступности. ^[232]

Концепция мафиозного «Крестного отца» была изобретена Марио Пузо, и в результате фильма этот термин был добавлен в общий язык. Строка Дона Вито Корлеоне «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться» была признана вторым самым запоминающимся высказыванием в истории кино за «100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов» Американским институтом кино в 2014 году. . ^[233] концепция была не уникальна для фильма. Французский писатель Оноре де Бальзак в своем романе «Отец Горио» (1835) писал, что Вотрен сказал Эжену: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется».^[234] Почти идентичная линия была использована в вестерне Джона Уэйна ,«Всадники судьбы» (1933), где Форрест Тейлор заявляет: «Я сделал Дентону предложение, от которого он не может отказаться». ^[235] В 2014 году фильм был признан лучшим фильмом 2120 профессионалов индустрии по результатам голливудского опроса, проведенного The Hollywood Reporter . ^[236]

Сообщается, что гангстеры с энтузиазмом откликнулись на фильм. ^[237] Сальваторе «Сэмми Бык» Gravano , бывший Underboss в семье Гамбино , ^[238] сказал: «Я оставил фильм ошеломлен ... Я имею в виду , я плыл из театра Может быть , это фантастика, но. Значит, для меня это была наша жизнь. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, настоящих парней , которые чувствовали то же самое ». По словам Энтони Фиато , после просмотра фильма члены преступного клана Патриарка Поли Интисо и Ники Гизо изменили манеру речи, чтобы подражать речи Вито Корлеоне. ^[239]Интисо, как известно, часто ругался и использовал плохую грамматику; но после просмотра фильма он начал совершенствовать свою речь и больше философствовать. ^[239]

Представление в других СМИ [ править ]

• Брандо пародировал свое изображение Вито Корлеоне в комедии 1990 года «Первокурсник» .
• Джон Белуши появился в скетче « Субботним вечером в прямом эфире» в роли Вито Корлеоне на сеансе терапии; Он сказал о семье Татталья: «Кроме того, они стреляли в моего сына Сантино 56 раз». ^[240]
• В телевизионном шоу The Sopranos , Тони Сопрано топлес - бар «s называется Bada Bing! , фраза, популяризированная персонажем Джеймса Каана Сонни Корлеоне в «Крестном отце» . ^[241]
• В мультсериале «Симпсоны» было много отсылок к фильму. Например, в эпизоде 3 сезона « Пони Лизы » Лиза просыпается и обнаруживает в своей постели лошадь и начинает кричать, отсылка к сцене из «Крестного отца» . В эпизоде 4 сезона « Мистер Плуг » Барта Симпсона забрасывают снежками, имитируя убийство Сонни Корлеоне. ^{[242] [243] [244]}
• Последовательность крещения в фильме была пародирована в эпизоде 4 сезона « Фульхенсио » комедийного сериала « Современная семья» . ^[245]
• Видеоигра 2006 года «Крестный отец» основана на этом фильме и рассказывает историю оригинального персонажа, Альдо Трапани, чье восхождение по карьерной лестнице в семье Корлеоне неоднократно пересекалось с сюжетом фильма. ^{[246] [247]} Дюваль, Каан и Брандо предоставили озвучку и их изображения, ^[248] но Пачино этого не сделал. ^[248] Фрэнсис Форд Коппола открыто выразил свое неодобрение игре. ^[249]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

В Викицитаторе есть цитаты, связанные с: Крестным отцом

Викискладе есть медиафайлы по теме "Крестный отец" .

• Официальный веб-сайт
• Крестный отец в IMDb 
• Крестный отец в каталоге Американского института кино
• Крестный отец в кассе Моджо
• Крестный отец в Rotten Tomatoes
• Крестный отец в Metacritic
• Эссе Майкла Срагова «Крестный отец » на веб-сайте Национального реестра фильмов [1]