Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Великий Зигфельд
Great-Ziegfeld-1936-Poster.jpg
Афиша театрального выпуска
РежиссерРоберт З. Леонард
ПроизведеноХант Стромберг
НаписаноУильям Энтони Макгуайр
В главных роляхУильям Пауэлл
Мирна Лой
Луиза Райнер
Музыка отУолтер Дональдсон
Слова:
Гарольд Адамсон
КинематографияОливер Т. Марш
ОтредактированоУильям С. Грей
Производственная
компания
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 22 марта 1936 г. (Лос-Анджелес, премьера) ( 1936-03-22 )
  • 8 апреля 1936 г. (США) ( 1936-04-08 )
Продолжительность
177 минут [1]
185 минут (роуд-шоу)
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет2,183 миллиона долларов [2]
Театральная касса4 673 000 долларов США [2]

«Великий Зигфельд» - это американский эпический музыкальный драматический фильм 1936 года, снятый Робертом З. Леонардом и спродюсированным Хантом Стромбергом . В ролях Уильяма Пауэлла в роли театрального импресарио Флоренца «Фло» Зигфельда-младшего , Луизы Райнер в роли Анны Хельд и Мирны Лой в роли Билли Берк .

Фильм, снятый осенью 1935 года на студии MGM Studios в Калвер-Сити, штат Калифорния, представляет собой беллетризованную дань уважения Флоренцу Зигфельду-младшему и кинематографическую адаптацию бродвейского « Безумия Зигфельда» с тщательно продуманными костюмами, танцами и декорациями. Многие исполнители театральных безумств Зигфельда были задействованы в фильме как они сами, в том числе Фанни Брайс и Харриет Хоктор , а настоящая Билли Берк выступила в роли супервайзера. Один только набор " A Pretty Girl Is Like a Melody ", как сообщалось, стоил 220 000 долларов США (4 053 381 доллар США в долларах 2019 года [3] ) [4]с возвышающейся вращающейся спиральной камерой диаметром 70 футов (21 м) с 175 спиральными ступенями и весом 100 тонн. Музыка к фильму была предоставлена Уолтером Дональдсоном , Ирвингом Берлином и поэтом Гарольдом Адамсоном с хореографическими сценами. Экстравагантные костюмы были разработаны Адрианом. На их изготовление ушло около 250 портных и швеей за шесть месяцев с использованием 50 фунтов (23 кг) серебряных блесток и 12 ярдов (11 м) белых страусиных перьев. На производстве фильма было задействовано более тысячи человек, для чего потребовалось 16 катушек пленки после монтажа.

Один из самых больших успехов в кино в 1930-х годах и гордость MGM в то время, он был провозглашен величайшей музыкальной биографией, созданной в Голливуде, и до сих пор остается стандартом в создании музыкальных фильмов. Он выиграл три награды Академии , в том числе за лучший фильм для продюсера Ханта Стромберг , лучшую женскую роль для Луизы Райнер , и лучший танец Направление для Seymour Феликса , и был номинирован на четыре других. Хотя фильм до сих пор хвалят за щедрое производство и как символ гламура и излишеств в Золотой век Голливуда , сегодня фильм «Великий Зигфельд» обычно воспринимается менее благосклонно и многими критиками считается чрезмерно эффектным и слишком длинным и длится более трех часов.

MGM сделал еще два Ziegfeld фильма - один под названием Ziegfeld Девочка (1941), в главной роли Джеймс Стюарт , Джуди Гарленд , Хеди Ламарр и Лана Тернер , который переработанной некоторые кадры из The Great Ziegfeld , и в 1946 году, Ziegfeld Follies по Винсенте Миннелли . В 1951 году студия выпустила разноцветный римейк « Шоу-лодки» , который Зигфельд представил как сценический мюзикл.

Сюжет [ править ]

Луиза Райнер в роли Анны Хельд
Флоренц Зигфельд младший ( Уильям Пауэлл ) и Билли Берк ( Мирна Лой )
Рэй Болджер
Анна Хельд (Луиза Райнер) демонстрирует свои драгоценности завистливой Одри Дейн ( Вирджиния Брюс , сидит)

Сын уважаемого профессора музыки Флоренц «Фло» Зигфельд-младший стремится оставить свой след в шоу-бизнесе. Он начинает с продвижения Евгения Сандова , «самого сильного человека в мире», на Всемирной выставке в Чикаго 1893 года , преодолевая конкуренцию Биллингса и его популярного аттракциона, танцовщицы живота « Маленький Египет» , с помощью хитрого маркетинга (позволяя женщинам почувствовать мускулы Сандова).

Зигфельд возвращается к своему отцу и молодой Мэри Лу в Чикагский музыкальный колледж и уезжает в Сан-Франциско, где его и Сандоу считают мошенниками за то, что они устроили шоу, в котором Сандов сталкивается со львом, который засыпает, как только его выпускают из дома. клетка. Фло едет в Англию на океанском лайнере, где снова сталкивается с Биллингсом, который смеется над газетной статьей, обвиняющей его в мошенничестве.

Фло узнает, что Биллингс собирается подписать контракт с красивой французской звездой Анной Хельд . Несмотря на то, что Фло потерял все свои деньги в азартных играх в Монте-Карло, вместо этого Фло уговаривает Анну подписать с ним контракт, делая вид, что он не знает Биллингса. Анна дважды чуть не отослала его за грубость и разорение, прежде чем показать, что ценит его честность. Зигфельд обещает дать ей «больше известности, чем она когда-либо мечтала» и представить ее вместе с самыми известными театральными исполнителями Америки.

Поначалу выступление Анны в Театре Геральд-сквер не удавалось. Тем не менее, Фло удается привлечь внимание общественности, посылая Анне 20 галлонов молока каждый день для фиктивной косметической процедуры в молочной ванне, а затем отказываясь оплачивать счет. Газетные статьи вскоре заставляют любопытных собирать вещи в его театре, и Зигфельд представляет восемь новых исполнителей, чтобы поддержать ее. Зрители комментируют, как молоко должно делать ее кожу красивой, и шоу имело большой успех. Фло посылает Анне цветы и украшения, а также записку, в которой говорится: «Вы были великолепны, моя жена», и она соглашается выйти за него замуж, выставляя напоказ свои новые бриллианты перед своими коллегами-исполнителями.

Однако шоумену мало одного успеха. У него есть идея совершенно нового шоу с участием блондинок и брюнеток, которое «прославит» американскую девушку. Новое шоу « Безумие Зигфельда» , роскошная постановка, наполненная красивыми женщинами и очень экстравагантными костюмами и декорациями, стала настоящим хитом, за ней последовали новые версии «Безумств».

Зигфельд пытается сделать звезду из Одри Дейн, страдающей алкоголизмом, и выманивает Фанни Брайс из водевиля , осыпая обоих щедрыми подарками. Он также дает возможность рабочим сцены Рэю Болджеру . Мэри Лу, теперь молодая женщина, посещает Зигфельда, который сначала не узнает ее, и нанимает ее танцовщицей.

Новая постановка расстраивает Анну, которая понимает, что мир Фло вращается не только вокруг нее, и начинает завидовать тому вниманию, которое он уделяет Одри. Она разводится с ним после того, как наткнулась на Фло и пьяную Одри в неподходящий момент. Одри выходит на Фло и шоу после гневной конфронтации. Сломавшись, Фло в третий раз занимает деньги у Биллингса для нового шоу.

Фло встречает рыжую бродвейскую звезду Билли Берк и вскоре женится на ней. Когда она слышит эту новость, Анна с разбитым горем звонит Фло и делает вид, что рада за него. В конце концов у Фло и Билли родится дочь по имени Патриция.

Новые шоу Фло пользуются успехом, но через некоторое время вкусы публики меняются, и люди начинают задаваться вопросом, не прошло ли время мимо него. После череды негативных отзывов в прессе Фло слышит, как трое мужчин в парикмахерской говорят, что он «никогда не выпустит еще один хит». Ужаленный, он клянется, что выпустит четыре хита на Бродвее одновременно.

Он достигает своей цели с хитами Show Boat (1927), Rio Rita (1927), Whoopee! (1928) и «Три мушкетера» , и инвестирует более 1 миллиона долларов (14 889 535 долларов США в долларах 2019 года [3] ) из своих доходов на фондовом рынке. Однако крах фондового рынка 1929 года обанкротил его, заставив Билли вернуться на сцену.

Потрясенный изменением своего финансового состояния и растущей популярностью фильмов по сравнению с живыми выступлениями на сцене, он серьезно заболевает. Биллингс наносит ему дружеский визит, и двое мужчин соглашаются стать партнерами в новом, еще более грандиозном спектакле «Безумия Зигфельда» . Но в действительности оба человека разорены, и Зигфельд это понимает. В заключительной сцене в своей квартире с видом на театр Зигфельда , в полубреде он вспоминает сцены из нескольких своих хитов, восклицая: «Мне нужно больше шагов, выше, выше», прежде чем умереть в своем кресле.

В ролях [ править ]

Уильям Пауэлл в роли Зигфельда
Флоренц Зигфельд младший (1928)

Производство [ править ]

Вдова Зигфельда, Билли Берк , стремилась выплатить долги Зигфельда, не подавая иск о банкротстве, и в конце 1933 года продала права на его биографический фильм компании Universal Pictures. В результате в январе 1934 года фильм вошел в фазу подготовки к производству. . [5] Макгире первоначально предложил биографический фильм к ним в виде набора «filmusical развлечений» в «театральной традиции» и Уильям Пауэлл был брошен как Ziegfeld. Однако к февралю 1935 года Макгуайр попал в разногласие с Universal из-за финансовых проблем в студии [5], и вся постановка, включая некоторые уже построенные декорации и музыкальные аранжировки, была продана MGM за 300000 долларов США (5 594 417 долларов США в долларах 2019 года). [3]). Однако в рамках сделки Universal привлекла Пауэлла для съемок классической эксцентричной комедии « Мой человек, Годфри» , которая вышла в том же году, что и «Великий Зигфельд» . [5] [4]

Фильм снимался на студии MGM Studios в Калвер-Сити, Калифорния, в основном во второй половине 1935 года при бюджете 1500000 долларов США (27 972 087 долларов США в долларах 2019 года [3] ), продюсером которого выступил Хант Стромберг . [4] [6] Стоимость превысила 2 миллиона долларов США (37 296 117 долларов США в долларах 2019 года [3] ) к концу производства в начале 1936 года, [7] непомерно для того периода, и это был самый дорогой фильм MGM на сегодняшний день после Бен-Гур: Сказка о Христе (1925). [5] Основная кинематография была снята Оливером Т. Маршем , а Джордж Дж. Фолси и Карл Фройнд были приглашены для съемок номеров «Крыша Зигфельда».[6] Рэй Джун снял номер «Мелодия», а Мерритт Б. Герстад является автором балета Hoctor. [6]

В рекламе фильма MGM хвастался показным характером фильма, хвастаясь тем, что он «НАСТОЛЬКО БОЛЬШОЙ, что только MGM может с ним справиться», с его «бесчисленными красотками, дрессированными львами, пони, собаками и другими животными». [8] Басби Беркли , который привел Warner Brothers к тому, чтобы стать ведущим продюсером мюзиклов в Голливуде в 1930-х годах, оказал большое влияние на продюсеров, у которых были «гламурные, чрезмерные кинематографические музыкальные номера 1930-х годов». [9] Фильм также появился в то время, когда продюсеры начали осознавать экономическое и культурное значение кинематографической среды по сравнению с театром. [9] Разнообразиеотмечает, что продюсеры фильма, вероятно, были очень озабочены презентацией фильма после того, как производство было завершено, и что большая продолжительность фильма в 176 минут была понятна, поскольку они, вероятно, «хотели сохранить как можно больше отснятого материала». [6] Уильям С. Грей отвечал за монтаж фильма. [6] В производстве было задействовано более тысячи человек, а «Великому Зигфельду» потребовалось 16 катушек пленки после монтажа. [10]

По совпадению, экранизация мюзикла Зигфельда «Шоу Лодка» 1936 года , наиболее точная из всех киноверсий постановки, была снята одновременно с «Великим Зигфельдом» и выпущена в том же году.

Сценарий [ править ]

Плакат из театральной постановки 1912 года "Безумия Зигфельда"

Сценарий Уильяма Энтони Макгуайра был «новинкой» для многих зрителей, знакомых с театральными бродвейскими шоу безумств. [11] Сценарий, хотя и был беллетризован с украшениями, необходимыми для фильма, [12] действительно показал некоторую точность в жизни Зигфельда. [6] Фрэнк С. Ньюджент из The New York Timesсказал о сценарии: «То, что Уильям Энтони МакГуайр попытался в своей экранной пьесе, и с общим успехом, - это охватить не просто фантастическую личную историю Зигфельда, но и поперечный сюжет развития Безумия, Полуночного веселья на Крыша Нового Амстердама и другие театральные предприятия плавали под эгидой Прославителя в течение примерно сорока лет. Две биографии - человека и его творений -, естественно, неразделимы, но обе рассказаны с таким обилием подробностей. и то обстоятельство (реальное и воображаемое), что даже трехчасовой рассказ о фильме фрагментарен и местами запутан ». [13]

Несмотря на некоторую точность, Великий Зигфельд допускает множество ключевых вольностей в отношении жизни Зигфельда и истории Безумцев , что приводит к множеству неточностей. [14] Более ранние сцены с Сандоу, сценарий рекламы молочной ванны и многие другие сцены, включая несколько драматических взлетов и падений фильма, были вымышленными. [6] Джордж Гершвин «s Рапсодия в голубом никогда не был показан в Follies , а число„хорошенькая девушка похожа на мелодию“была написана для 1919 Follies , [15] не первое издание ревю, как показано в фильм. Рэй Болджер никогда не снимался в шоу «Follies» [14].и хотя она родилась в США, Билли Берк выросла в Англии и всю жизнь говорила со среднеатлантическим акцентом ; Лой, которая ее изображает, явно имеет в фильме американский акцент. [16]

В фильме последние несколько строк песни " Ol 'Man River " (из Show Boat ) поются тенором, в то время как песня предназначена для баса Поля Робсона и спета в оригинальной постановке бас-баритоном. Жюль Бледсо . [17] Кроме того, сценарий также создает впечатление, что успешная оригинальная постановка « Шоу Лодка» , которую поставил Зигфельд, закрылась из-за Великой депрессии . Фактически Show Boatзакончился свой первоначальный пробег 1927 года весной 1929 года, и крах фондового рынка произошел только в октябре того же года. Депрессия повлияла на возрождение сериала 1932 года (также созданного Зигфельдом незадолго до его смерти), а не на оригинальную постановку. [18]

В реальной жизни Зигфельд умер не в своей комнате в отеле Warwick (не упоминается), который находился перед театром Зигфельда ; на самом деле он умер в Лос-Анджелесе и даже не провел свои последние годы в Нью-Йорке. [19] Тем не менее, Макгуайр уловил ряд черт Зигфельда, таких как отправка телеграмм людям даже в непосредственной близости, его вера в то, что слоны были символом удачи, его изысканный вкус в костюмах и дизайне, а также перфекционизм в своих постановках, особенно освещение и пьедестал трибуны. [6] Сценарий Макгуайра, находящийся сейчас в библиотеке Генри Э. Хантингтона, Сан-Марино, Калифорния, датирован 21 сентября 1935 года, вероятно, датой, когда он был завершен. [20]

Кастинг [ править ]

Мэрилин Миллер , которой отказали после непомерных требований продюсеров фильма, пригрозила подать в суд, если ее имя вообще будет упомянуто в фильме.

Изначально в основной актерский состав, предложенный для фильма, входили Мэрилин Миллер , Джильда Грей , Энн Пеннингтон и Леон Эррол . [4] В фильме представлены Уильям Пауэлл в роли Зигфельда, Мирна Лой в роли Билли Берк, Луиза Райнер в роли Анны Хельд , Нат Пендлтон в роли Юджена Сандоу и Фрэнк Морган.. Пауэлл признался, что был «поражен» фильмом после его просмотра, и был очень благодарен за привилегию изобразить Зигфельда, считая это очень важным моментом в его карьере. Он сказал: «Посмотрев этот фильм, я вижу, что большинство персонажей, которых я играл раньше, были придуманы. У них не было« людей », как у персонажа Зигфельда на этой картине. Их отец был ручкой, а их мать была бутылкой. чернил. Это был персонаж из плоти, крови и сухожилий. Я впервые за всю свою актерскую карьеру почувствовал, что испробовал все, что мог, как мужчина, независимо от моих недостатков в игре с ним ». [21]

Многие из исполнителей более ранней бродвейской версии «Безумств Зигфельда» были задействованы в фильме как они сами, включая Фанни Брайс и Харриет Хоктор , балерину и акробатку. [22] Великий Зигфельд стал второй голливудской ролью Райнера в кино после « Побеги» (также с Пауэллом). [23] Фанни Брайс выступает в роли комика в сокращенной песне «Мой мужчина» и сыграла эффектную версию себя в дополнение к своей обычной комической роли забавной девушки. [4] [24] Нат Пендлетон, борец вольного стиля, выигравший серебряную медаль на Летних Олимпийских играх 1920 года в Антверпене и выступавший вместе с Пауэллом вХудой человек (1934) был брошен на роль циркового силача Евгения Сандова.

Билли Берк работала техническим консультантом над фильмом.

Билли Берк возражала против того, чтобы ее роль была сыграна с другой актрисой (Мирной Лой), поскольку она также была актрисой по контракту со студией и могла играть сама, но продюсеры пришли к выводу, что на тот момент она не была достаточно большой звездой, чтобы сыграть себя. Великий Зигфельд . Однако, по словам Эмили В. Лейдер, Берк не очень-то интересовался игрой себя в молодости и говорит, что биограф Билли Берк заявил, что ее первой выбрала Мириам Хопкинс , а не Лой. [10] Сама Берк работала техническим консультантом, и хотя она не возражала против выступления Мэрилин Миллер, она оказала влияние на отказ студии дать ей более высокие счета и зарплату, которые она требовала, что привело к тому, что Миллер ушел от фильм.[25] [12]

И Миллер, и Лилиан Лоррейн пригрозили судебным иском, если их имена будут упомянуты в фильме. [12] Таким образом, персонаж Миллера был переименован в Салли Маннерс, а персонаж Лоррейн был переименован в Одри Дейн (которую играет Вирджиния Брюс ). В реальной жизни Зигфельд, как сообщается, был одержим Миллером и был замешан в многочисленных сексуальных скандалах. [26] В 1922 году Миллер дал интервью, в котором она обвинила его в том, что он «занимается любовью с хористками» и послал ей бриллиантовое кольцо «размером с ее руку»; [26] эта сущность персонажа Зигфельда запечатлена в фильме. Между прочим, Миллер умер от осложнений токсичности после операции незадолго до выхода фильма 7 апреля 1936 г. [27]что привело к тому, что один рецензент, писавший в Liberty, осудил городскую легенду, которая возникла вокруг времени ее смерти, написав: «Неверно, что Мэрилин Миллер умерла от разбитого сердца из-за того, что не получила в этом ведущую роль». [ необходима цитата ] Другой миф, связанный с ее безвременной смертью в возрасте 37 лет, заключается в том, что она заразилась сифилисом. [27]

Фрэнк Морган, актер театра и кино, сыграл в фильме роль промоутера Биллингса. [28] Деннис Морган , в титрах не указан, играет в фильме « Красивая девушка, похожая на мелодию » (озвученный Алланом Джонсом ). Пэт Райан , будущая Пэт Никсон, жена Ричарда Никсона и первая леди США, была статистом в фильме. [29] Уилл Роджерс должен был появиться в фильме, но он погиб в авиакатастрофе в августе 1935 года. Его сыграл дублер А.А. Тримбл. [10] [30]

Костюмы [ править ]

Экстравагантные костюмы, которые даже Ziegfeld изначально считали слишком ярким, были разработаны Адриан , [31] , который работал со многими из величайших актрис того времени, в том числе Грета Гарбо , Норма Ширер , Жанетт Макдональд , Джин Харлоу , Кэтрин Хепберн и Джоан Кроуфорд , [32] и позже разработанный для таких фильмов, как « Мария-Антуанетта» (1938), «Женщины» (1939) и «Волшебник из страны Оз».(1939). Говард Гутнер документирует, что из-за богатства MGM и высокого бюджета Адриан предавался «явной расточительности» при изготовлении костюмов, превзойдя все, что он делал раньше. [31] 250 портных и швеей потребовалось шесть месяцев, чтобы сшить костюмы, которые Адриан спроектировал для фильма, с использованием 50 фунтов (23 кг) серебряных блесток и 12 ярдов (11 м) белых страусиных перьев. [8] Костюмы, которые носят женщины в фильме, разнообразны: от «пышных юбок с обручами до кошачьих трико» до «слоев тюля и шифрона», причем мужчины в основном носят черные смокинги. [9]

Mise en scène и музыка [ править ]

Экстравагантный эпизод «Свадебный торт» представлял собой возвышающуюся вращающуюся спираль диаметром 70 футов с 175 спиральными ступенями и весом 100 тонн. Этот номер « Красивая девушка похожа на мелодию » получил премию Американской киноакадемии за лучшую танцевальную постановку в 1936 году.

Леонард, кинорежиссер, специализирующийся на мелодрамах и мюзиклах, написал музыку для фильма, работая с Уолтером Дональдсоном , Ирвингом Берлином и лириком Гарольдом Адамсоном . [33] Экстравагантные танцы и ансамблевые последовательности были поставлены Сеймуром Феликсом и Гарольдом Адамсоном, включая последовательность песен « A Pretty Girl Is Like a Melody » (это было 13-е ежегодное издание Ирвинга Берлина в 1919 году). Набор «Красивая девушка похожа на мелодию», известный как «Свадебный торт», потребовал нескольких недель съемок и, как сообщалось, стоил 220 000 долларов США (4 053 381 доллар США в долларах 2019 года [3] ). [21] [4]В сценах приняли участие 180 исполнителей, в том числе певцы, танцоры и музыканты. [21] Представленная последовательность начинается с « Рапсодии в синем » и движется вверх по лестнице по мере ее вращения, показывая Вирджинию Брюс, сидящую на вершине башни в объемном платье, которое ниспадает через край. По мере того, как башня продолжает вращаться, атласный занавес опускается, по очереди закрывая каждый уровень, в то время как занавес сцены медленно закрывается. [4] [11]

Занавески, сделанные из вискозного шелка, имели длину 4300 ярдов (3900 м). [14] [21] Шелдон Холл и Стивен Нил отмечают театральное чутье, которое кинематографисты достигли, сняв последовательность практически за один дубль. [34] Они упоминают, что «камера пересекает огромную платформу, содержащуюся внутри занавешенной авансцены (также огромной)», и что «сама постановка вращается, чтобы встретить камеру, а не камеру, входящую в пространство набора». [34] Линда Мизеевски, автор книги о девушках Зигфельда, утверждает, что последовательность «Симпатичная девушка» - это больше, чем просто эффектность; это символ женственности, которая «мощно визуализирует женщин как сырье для мужского эстетического видения и дизайна». [35]В фильме она считает, что женственность определяется «молодой, белой, блондинкой и стройной» женщиной, которая в эпизоде ​​«очерчена как пушистые, искусственные слои костюмов и постановок». [35]

Актриса и певица Вирджиния Брюс в фильме "Великий Зигфельд" .

Музыка балета Харриет Хоктор была написана Кон Конрадом на стихи, написанные Хербом Магидсоном . Цирковой балет был адаптирован из старых сценических представлений Цигфельда. [4] [13] В варьете назвали балет Хоктора «сам по себе сложным с его маневрами шести русских волкодавов в строю терп», [6] и заявили, что эпизод «Красивая девушка похожа на мелодию» в фильме является « изящная берлинская мелодия, [которая] становится точкой опоры для одной из лучших аранжировок Фрэнка Скиннера, когда Артур Ланге дубинкой крещендо превращает безумный, блестящий попурри Сен-Санса и Гершвина , Штрауса иВерди , красиво сочетающийся с берлинским фоном. Это живописная вспышка, которая заставляет одитора задаться вопросом: «Что они могут сделать, чтобы это проследить?» значение в этом или будущем фильме ». [6] Хуан Антонио Рамирес называет свадебный торт« знаменитой спиральной колонной », называя его одним из самых известных образцов мобильной архитектуры в фильме, но отмечает, что в дизайне торта не был эксклюзивным для Великого Зигфельда , объясняя, что свадебный торт, хотя и менее яркий, появлялся в предыдущих фильмах, таких как Король джаза (1930), Парень из Испании (1932), Цилиндр (1935) и Следуй за флотом. (1936). [36] Рамирес описывает фильмMise en scène как олицетворение «последнего слова кричащей пошлости, сюрреалистического китча или, возможно, обоих сразу». [36]

Избранные песни
  1. "Не пойдешь ли ты поиграть со мной" Анны Хельд
  2. Винсент Скотто- Анна Хельд "Как приятно быть замужем"
  3. " Если бы вы знали Сюзи " Бадди Дж. ДеСильвы - Джозеф Мейер
  4. " Сияй, луна урожая " Норы Байес - Джек Норворт
  5. " Красивая девушка похожа на мелодию " Ирвинга Берлина
  6. "Тебе нужно дергать за струны"
  7. "Она безумная девочка"
  8. «Ты» Уолтера Дональдсона - Гарольд Адамсон
  9. «Ты никогда не выглядел так красиво» Уолтера Дональдсона-Гарольда Адамсона
  10. "Yiddle on your Fiddle" Ирвинга Берлина
  11. "Mon homme" ("Мой мужчина") Мориса Ивена , Жака Шарля - Альберта Виллемеца
  12. "Королева джунглей" Уолтера Дональдсона-Гарольда Адамсона
  13. «Балет Харриет Хоктор» (также известный как «Цирк должен отличаться от шоу Зигфельда») Кон Конрада - Херб Мэджидсон

Финал:

  1. «Марш мушкетеров» из оперы « Три мушкетера » ( Рудольф Фримль )
  2. "Река Ольмана" из "Шоу-лодки" (Джером Керн)
  3. "Making Whoopee" из " Whoopee! " ( Уолтер Дональдсон - Гас Кан )
  4. «Рио Рита» ( Гарри Тирни - Джозеф Маккарти )
  5. Ищите серебряную подкладку »из« Салли »( Джером Керн )

Последствия [ править ]

Незадолго до своей смерти Фарида Махзар подала иск против создателей фильма, утверждая, что они «представили Маленький Египет непристойным персонажем». [37] 14 свидетелей, которые видели этот акт на Всемирной выставке в Чикаго 1893 года, поддержали это, хотя иск был прекращен после того, как Махзар умер от сердечного приступа. [37] Берк вызвала много споров и расстройств среди многих друзей и коллег Зигфельда, когда она продала права на постановку на Бродвее « Безумия Зигфельда» с Фанни Брайс в главной роли во время выхода фильма в 1936 году из-за того, что что шоу было продюсировано братьями Шуберт, которых ненавидел Зигфельд. Еще хуже для его соратников было то, что спектакль имел больший успех, чем последняя постановка Зигфельда «Безумств» в 1931 году.Ziegfeld Follies под управлением Винсенте Миннелли первоначально исполнялись в декабре 1935 года, а затем дебютировали на Бродвее 30 января 1936 года. [38] Он исполнялся в Бостоне и Филадельфии до тех пор, пока постановка не была отложена после того, как Брайс упал на сцену от изнеможения. [38] Когда он снова открылся на Бродвее в сентябре 1936 года, через пять месяцев после выхода фильма, он был переименован в «Новые безумства Зигфельда 1936–1937 годов» и был значительно переработан с изменениями в юморе шоу. [38]

В 1941 году Metro-Goldwyn-Mayer выпустила сиквел под названием Ziegfeld Girl с Джеймсом Стюартом , Джуди Гарланд , Хеди Ламарр и Ланой Тернер в главных ролях , который переработал некоторые фильмы из The Great Ziegfeld . В 1946 году MGM выпустили еще один сиквел, Ziegfeld Follies , режиссер Винсенте Миннелли, постановщик сценического шоу. [39]

Прием [ править ]

Театр Carthay Circle, сделанный через год после выхода "Великого Зигфельда" .
Великий Зигфельд в театре Астор на Бродвее в 1936 году

Касса [ править ]

Согласно отчетам MGM, фильм заработал 3 089 000 долларов в США и Канаде и 1 584 000 долларов в других странах, в результате чего прибыль составила 822 000 долларов. [2]

Это был пятый по популярности фильм в британской кассе в 1935-1936 годах. [40]

Критический ответ на момент выпуска [ править ]

Фильм, премьера которого состоялась в Лос-Анджелесе в театре Carthay Circle , стал первым музыкальным фильмом в истории, за который один из актеров получил премию Оскар . Луиза Райнер получила Оскара за лучшую женскую роль за роль Анны Хельд , первой жены Зигфельда. Этот фильм, гордость MGM в то время, когда Warner Brothers и RKO Pictures были ведущими студиями в Голливуде по производству музыкальных произведений, имел большой коммерческий успех и успех у критиков и стал одним из самых успешных фильмов 1930-х годов, собрав 4 673 000 долларов США (86 097 504 доллара США). в долларах 2019 [3] ) по всему миру в кассах. [8]После выпуска он был провозглашен величайшей музыкальной биографией, созданной в Голливуде, и до сих пор остается стандартом в создании музыкальных фильмов. [41] «Великий Зигфельд», занимавший чуть более трех часов, был также самым продолжительным говорящим фильмом того времени. [6] ( Немой фильм Д.У. Гриффита « Рождение нации и нетерпимость» длился более трех часов каждый.) TCM назвала эпизод «Красивая девушка, похожая на мелодию» одним из «самых известных мюзиклов. номера когда-либо снятые ». [14] Томас С. Хищак сказал, что фильм редко был отмечен чистым зрелищем и гламуром, [11] и разнообразием.считает его «выдающейся картиной», «символом традиции шоу-бизнеса». [6] Variety похвалил актерский состав, отметив, что в роли Зигфельда Уильям Пауэлл «наделяет воплощение всеми качествами великого предпринимателя и сентименталиста, не жертвуя оттенками и настроениями, которые требуются», и отметив, что Луиза Райнер «является вершиной успеха женщины с ее жизнерадостной Анной Хельд ". [6] Стэнли Грин назвал «Великого Зигфельда » «первым из ряда тщательно продуманных экранных биографий шоу-бизнеса». [4] Отис Фергюсон, пишущий для журнала New Republic , заметил, что «музыкальные номера кажутся такими же неотразимыми, как и сам Зигфельд».[42]New York American сказал, что фильм - «почти все, чем должна быть такая феерия», с «романтикой и реальностью, песнями и танцами, весельем и красотой, пафосом и пафосом». [43] Time охарактеризовал его как «претенциозный, наполненный шумихой и столь же богато сентиментальный, как лирика Ирвинга Берлина, он сам по себе является первоклассным развлечением». [44] Рецензент Spokane Chronicle похвалил фильм за его превосходную игру, написав, что «[даже] великий продюсер [Зигфельд] не смог бы создать сцены величия и великолепия, которые представлены как часть картины, рассказывающей его жизнь." [45] Фрэнк С. Ньюджент из The New York Timesтакже высоко оценил фильм, отметив, что в нем «больше звезд, чем есть на небесах», и отметив, что «картина показывает свои лучшие моменты в более крупных сценах, посвященных девочкам - балете, хоре и шоу. По крайней мере, одно этих зрелищных номеров, снятых на музыку Ирвинга Берлина «Красивая девушка как мелодия», с подтекстом «Рапсодия в синем», никогда не было равных на сцене или экране музыкальной комедии ». [13] Джон Мошер из The New Yorker назвал это «самым роскошным дисплеем, который только мог предложить экран» с номерами припева, которые были «гигантскими и эффективными», хотя он обнаружил, что романтика - «особенно среднестатистический материал для экранных историй».[46] И The New York Times, и Film Dailyоценил фильм в «Десятке лучших» года. [14]

Однако не все критики были в восторге от фильма; Грэм Грин из British Spectator назвал его «огромным надутым газом» и раскритиковал его длину, сравнив его с подвигом натурщика на флагштоке. [8] Некоторые критики, хотя и хвалили фильм в целом, считали, что Мирна Лой, которая появляется довольно поздно в фильме, сыграла Билли Берк не очень хорошо. [10] Наджент сказал, что «мисс Лой - величественный Билле Берк, и мы опасаемся, что ей не хватает вспыльчивости и веселости мисс Берк», а Сесилия Агнер думала, что она производила впечатление «неестественной, как ее жестко накрашенный и закрепленный светлый парик». . Харрисон Кэрролл] из Los Angeles Herald-Express, однако, сочувствовал сложности ее роли в изображении выдающейся живой актрисы, признаваясь, что был доволен тем, что Лой не пытался подражать манерам Берка. [47] Эмили В. Лейдер считает, что любой из недостатков ее характера был вызван «мягким» сценарием, а не ее игрой в качестве актрисы. [47]

Критическая переоценка [ править ]

Хотя фильм по-прежнему рассматривается как символ гламура и излишеств во времена Золотого века Голливуда , сегодня он вызывает неоднозначную реакцию, и многие критики считают, что фильм слишком сильно полагается на свою (устаревшую) экстравагантность и является тоже слишком долго; Кристофер Налл заявил, что «Великий Зигфельд» - это «хрестоматийный пример того, как фильм может потерять свою привлекательность с годами». С момента выхода фильм подвергался критике, в частности, за излишнюю длину и переигрывание (особенно со стороны Райнера), и иногда его цитируют как «яркий пример ошибочности Академии» в год, когда другие признанные критиками картины, такие как « Мистер Дидс» Был выпущен фильм " Goes to Town" , который, по мнению некоторых, больше заслуживал звания "Лучший фильм".[47][48] ​​По данным Rotten Tomatoes, рейтинг одобрения составляет 64% на основе 28 отзывов со средневзвешенным значением 6,31 / 10. Согласие сайта гласит: «Этот биографический фильм, несомненно, стильный, но теряет баллы из-за чрезмерной длины, чрезмерной зависимости от клише и исторических неточностей». [49] Эмили В. Лейдер утверждает, что фильм «более примечателен своей экстравагантностью« ножками и мишурой », чем превосходным качеством». [8] Дэвид Паркинсон из « Империи» дал фильму 3 звезды из 5 и пришел к выводу, что он «затаскивает местами и даже не пытается создать реалистичный портрет великого театрального предпринимателя, но это блестящее и грандиозное зрелище с впечатляющим зрелищем. хореография."[50] Дэйв Кер из Chicago Readerназвал его «удивительно скучным, даже с Уильямом Пауэллом в главной роли и появлением в гостях таких артистов, как Рэй Болджер и Фанни Брайс». [51] Эмануэль Леви поставил фильму оценку C и заявил, что он был «слишком длинным и раздутым, но в конечном итоге посредственным как музыкальный фильм и как биографический фильм о легендарном шоумене». [52] Джеймс Берардинелли присвоил ему 2,5 из 4 звезд и заявил, что «хотя некоторые технические аспекты постановки остаются впечатляющими, драматические элементы кажутся банальными, а многие музыкальные номера устарели», но сказал, что это был « достаточно грамотное - пусть и «аэрографическое» - изложение жизни главного героя ». [53]

Похвалы [ править ]

Семь номинаций на премию Оскар были объявлены 7 февраля 1937 года, а 4 марта 1937 года Великий Зигфельд получил три Оскара на 9-й церемонии вручения премии Оскар за 1936 год: [54] [55]

Победы на премию Оскар и номинации
НаградаРезультатПолучатель (и)
Лучшая картинаВыигралМетро-Голдвин-Майер ( Хант Стромберг , продюсер)
Лучшая актрисаВыигралЛуиза Райнер
Лучшее танцевальное направлениеВыигралСеймур Феликс - «Красивая девушка похожа на мелодию».
Лучшее художественное направлениеНазначенСедрик Гиббонс , Эдди Имазу и Эдвин Б. Уиллис (проиграл Додсворту )
Лучший режиссерНазначенРоберт З. Леонард (проиграл Фрэнку Капре в фильме «Мистер Дидс едет в город» )
Лучший монтаж фильмаНазначенУильям С. Грей
Лучшее сочинение (оригинальный рассказ)НазначенУильям Энтони Макгуайр

Хотя он не был номинирован на премию Оскар за свою игру, Пауэлл все же получил награду Гильдии киноактеров за лучшую мужскую роль в галстуке с К. Обри Смитом, который играл в « Маленьком лорде Фаунтлерое» . Кроме того, Лучшая женская роль Гильдии была удостоена Луизы Райнер. [14]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ " ВЕЛИКИЙ ЦИГФЕЛЬД (U)" . Британский совет по классификации фильмов . 7 мая 1936 года в архив с оригинала на 5 ноября 2014 года . Проверено 4 ноября 2014 года .
  2. ^ a b c Леджер Эдди Манникса , Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино
  3. ^ a b c d e f g Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 1 января 2020 года .
  4. ^ Б с д е е г ч я Грин 1999 , с. 54.
  5. ^ а б в г Брайант 2006 , стр. 105.
  6. ^ Б с д е е г ч я J к л м «Обзор:„Большой Зигфелд “ » . Разнообразие . 15 апреля 1936 . Проверено 19 августа 2013 года .
  7. ^ Хани, Джонатан, Великий Ziegfeld - Mesmerizing Лучший фильм 1936 года , Орландо фильм Ревизор , Проверено 25 августа 2013
  8. ^ а б в г д Лейдер 2011 , стр. 177.
  9. ^ a b c Мизеевский 1999 , стр. 167.
  10. ^ а б в г Лейдер 2011 , стр. 178.
  11. ^ а б в Хищак 2008 , стр 304-305.
  12. ^ a b c Hanson 2011 , стр. 179.
  13. ^ a b c Ньюджент, Фрэнк С. (9 апреля 1936 г.). «Великий Зигфельд (1936)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 августа 2013 года .
  14. ^ a b c d e f "Великий Зигфельд (1936): Архивные материалы TCMDb" . Классические фильмы Тернера (TCM) . Проверено 25 августа 2013 года .
  15. ^ Мерва 2009 , стр. 138.
  16. Перейти ↑ Hayter-Menzies 2009 , p. 64.
  17. ^ Бойл & Bunie 2005 , стр. 253.
  18. ^ Джонс 2003 , стр. 82.
  19. ^ Leider 2011 , стр. 180.
  20. Перейти ↑ Smyth 2006 , p. 544.
  21. ^ а б в г Брайант 2006 , стр. 108.
  22. ^ "Хроники Киндлера Оскара" . 9. Великий Зигфельд (1936) . Хроники Киндлера Оскара. 6 августа 2012 года Архивировано из оригинального 22 августа 2013 года . Проверено 21 августа 2013 года .
  23. Рианна Бэрд, Билл (20 августа 2013 г.). «Великие звезды все еще с нами» . Харрисон .
  24. ^ Hischak 2008 , стр. 92-93.
  25. Перейти ↑ Parish & Pitts, 1992 , p. 221.
  26. ^ a b Мизеевский 1999 , стр. 164.
  27. ^ a b Vogel 2007 , стр. 126.
  28. ^ Hischak 2008 , стр. 506.
  29. ^ Корнелиус 2008 , стр. 45.
  30. ^ Приход, Mank & Picchiarini 1981 , стр. 90.
  31. ^ а б Гутнер 2001 .
  32. ^ «Экраны: Обзор - Платья Адриана» . Хроники Остина . Проверено 25 августа 2013 года .
  33. ^ Hischak 2008 , стр. 427.
  34. ^ a b Холл и Нил 2010 , стр. 106.
  35. ^ a b Мизеевский 1999 , стр. 168.
  36. ^ а б Рамирес 2004 , стр. 202.
  37. ^ Б AlZayer 2010 , стр. 22.
  38. ^ а б в Гриффин 2010 , стр. 39-40.
  39. ^ Mizejewski 1999 , стр. 138.
  40. ^ «Кинобизнес в Соединенных Штатах и ​​Великобритании в 1930-е годы» Джона Седжвика и Майкла Покорни, Обзор новой экономической истории , Vol. 58, No. 1 (февраль 2005 г.), стр.97
  41. ^ "Великий Зигфельд" . Золотистый ретривер VideoHound. 1 января 2008 года в архив с оригинала на 10 июня 2014 года . Проверено 25 августа 2013 года .
  42. ^ Данн 2016 , стр. 128.
  43. Перейти ↑ Parish & Pitts, 1992 , p. 275.
  44. ^ «Кино: Новые картинки: 20 апреля 1936 г.» . Время . 20 апреля 1936 . Проверено 25 августа 2013 года .
  45. ^ "Великие результаты Зигфельда в Fox" . Spokane Daily Chronicle . 8 октября 2013 г. С. 7–.
  46. ↑ Мошер, Джон (18 апреля 1936 г.). «Текущий экран». Житель Нью-Йорка . С. 79–80.
  47. ^ a b c Лейдер 2011 , стр. 179.
  48. Перейти ↑ Bryant 2006 , p. 107.
  49. ^ "Великий Зигфельд (1936)" . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 13 июля 2019 года .
  50. ^ Паркинсон, Дэвид. «Великий Зигфельд» . Империя . Проверено 25 августа 2013 года .
  51. ^ Кер, Дэйв. «Великий Зигфельд» . Читатель Чикаго . Проверено 25 августа 2013 года .
  52. ^ "Великий Зигфельд, (1936)" . Эмануэль Леви . Проверено 25 августа 2013 года .
  53. ^ Beradinelli, Джеймс (20 мая 2010). "Великий Зигфельд" . Просмотры катушки . Проверено 25 августа 2013 года .
  54. ^ "Великие награды Зигфельда (1936)" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 августа 2013 года .
  55. ^ "9-я премия Академии (1937)" . Оскар Организация. 4 марта 1937 . Проверено 19 августа 2013 года .

Библиография

  • Аль-Зайер, Пенни (2010). Ближневосточный танец . Публикация информационной базы. ISBN 978-1-60413-482-7.
  • Блейлер, Дэвид (1 октября 2004 г.). TLA Video & DVD Guide 2005: Руководство для проницательного любителя кино . Пресса Св. Мартина. п. 257 . ISBN 978-0-312-31690-7.
  • Бойл, Шейла Талли; Буни, Эндрю (1 октября 2005 г.). Поль Робсон: Годы обещаний и достижений . Univ of Massachusetts Press. ISBN 978-1-55849-505-0.
  • Брайант, Роджер (2006). Уильям Пауэлл: Жизнь и фильмы . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5493-8.
  • Корнелиус, Марк М. (11 июля 2008 г.). Из ниоткуда: Музыкальная жизнь Уорна Марша . iUniverse. ISBN 978-1-4759-2161-8.
  • Данн, Майкл (24 марта 2016 г.). Музыкальные темы и формы американского кино . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-8337-2.
  • Грин, Стэнли (1999). Голливудские мюзиклы год за годом . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-0-634-00765-1.
  • Гриффин, Марк (9 марта 2010 г.). Сотня или более скрытых вещей: жизнь и фильмы Винсенте Миннелли . Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81893-6.
  • Гутнер, Ховард (2001). Платья Адриана: годы MGM, 1928–1941 . Гарри Н. Абрамс. ISBN 9780810908987.
  • Холл, Шелдон; Нил, Стивен (2010). Эпики, зрелища и блокбастеры: история Голливуда . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-3008-1.
  • Галле, Дэвид; Беверидж, Эндрю А. (9 апреля 2013 г.). Нью-Йорк и Лос-Анджелес: неопределенное будущее . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-933969-3.
  • Хэнсон, Нильс (2011). Лилиан Лоррейн: Жизнь и времена Зигфельд-дивы . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-6407-4.
  • Хейтер-Мензис, Грант (1 января 2009 г.). Миссис Зигфельд: Общественная и частная жизнь Билли Берк . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5308-5.
  • Heritage Capital Corporation (1 октября 2004 г.). Грей Смит, Брэд Брейтбарт и Джим Гальперин (ред.). Аукцион старинных киноплакатов Heritage Galleries и Auctioneers # 607 . Айви Пресс. С. 2–. ISBN 978-1-932899-35-1.
  • Хищак, Томас С. (2 июня 2008 г.). Оксфордский компаньон американского мюзикла: театр, кино и телевидение . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-533533-0.
  • Джонс, Джон Буш (2003). Наши мюзиклы, мы сами: социальная история американского музыкального театра . UPNE. ISBN 978-0-87451-904-4.
  • Лейдер, Эмили В. (3 сентября 2011 г.). Мирна Лой: единственная хорошая девочка в Голливуде . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-94963-8.
  • Марлинг, Карал Энн (30 июня 2009 г.). Счастливого Рождества! Празднование величайшего праздника Америки . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-04062-5.
  • Мерве, Анн Оммен ван дер (26 марта 2009 г.). Безумие Зигфельда: История в песне . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6716-1.
  • Мизеевский, Линда (1999). Девушка Зигфельда: образ и икона в культуре и кино . Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0-8223-2323-5.
  • Приход, Джеймс Роберт; Манк, Грегори В .; Пиккиарини, Ричард (1 января 1981 г.). Лучшее из MGM: Золотые годы (1928-59) . Арлингтон Хаус. ISBN 9780870004889.
  • Приход, Джеймс Роберт; Питтс, Майкл Р. (1992). Великие голливудские музыкальные картины . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-2529-1.
  • Рамирес, Хуан Антонио (1 января 2004 г.). Архитектура для экрана: критическое исследование сценографии в золотой век Голливуда . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-1781-0.
  • Смит, Дж. Э. (27 октября 2006 г.). Реконструкция американского исторического кино: от Симаррона до гражданина Кейна . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-3728-5.
  • Соломон, Мэтью (2011). Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну . SUNY Нажмите. ISBN 978-1-4384-3582-4.
  • Фогель, Мишель (20 февраля 2007 г.). Олив Томас: Жизнь и смерть красавицы немого кино . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5526-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • Великий Зигфельд в каталоге Американского института кино
  • Великий Зигфельд на IMDb
  • Великий Зигфельд в базе данных фильмов TCM
  • Великий Зигфельд на AllMovie
  • Великий Зигфельд в каталоге Американского института кино
  • Великий Зигфельд в Rotten Tomatoes
  • Великий Зигфельд в виртуальной истории