Оп . 33 струнных квартета были написаны Йозефом Гайдном летом и осенью 1781 года для венского издательства «Артария» . Этот набор струнных квартетов имеет несколько прозвищ, наиболее распространенным из которых являются «русские» квартеты, поскольку Гайдн посвятил квартеты великому князю Павлу Русскому , и премьеры многих (если не всех) квартетов состоялись на Рождество 1781 года. , на венской квартире супруги герцога, великой княгини Марии Федоровны . [1] Некоторые учёные предполагают, что «русские» квартеты послужили источником вдохновения для создания шести струнных квартетов Моцарта , посвящённых Гайдну , [2] но прямых доказательств обнаружено не было.
Первая часть якобы начинается ре мажор, а затем переходит в домашнюю тональность си минор, [3] вторит более позднему квартету Гайдна си минор, соч. 64, № 2.
Этот квартет ми ♭ мажор , получивший прозвище «Шутка», по-разному нумеруется как № 30, Hob. III:38 и ФХЭ № 71.
Четвертая часть имела более легкий характер, возникший из первого перехода Гайдна от менуэта к скерцо . Он также отразил некоторые новые черты в композициях Гайдна, например, форму Рондо , которая удовлетворила публику, поскольку в то время эта форма становилась чрезвычайно популярной. В письме к Артарии Гайдн хвастался своими произведениями, говоря, что это «новый и совершенно особый вид». Форма рондо финальной части остается верной своему определению, всегда возвращаясь к тонике припева. [4]
Результатом «Рондо» является форма ABACA. В хронологическом порядке первый припев (А) (мм. 1–35), начинающийся в ми ♭ мажор, повторяет каждый раздел (а) и (ба), образуя (аабаба). В первом эпизоде (B) (мм. 36–71), начиная с ля ♭ мажор , переходит в фа минор и, наконец, разрешается в ми ♭ мажор в начале второго припева (А) (мм. 72–106), который представляет собой почти точное повторение первого припева (аба) с единственным изменением — отсутствием повторов. Второй припев — это не только точка вступления тоники , но и конечная точка модуляции остальной части произведения. Затем пьеса переходит к новому тематическому материалу во втором эпизоде (C) (мм. 107–140), но, опять же, не переходит в новую тональность. После нового материала финальный припев (А) (мм. 141–147) следует считать А', поскольку материал припева уплотняется.
«Шутка», упомянутая в прозвище, находится в конце этого движения. Он начинается с большой паузы , которая заставляет зрителей задуматься, закончилось ли произведение. За этим следует внезапная форте шестнадцатая нота в начале адажио , которая шокирует публику. После этого первая скрипка играет тему А вступительной фразы с паузами, прерывающими музыку каждые два такта. Паузы становятся все длиннее, создавая впечатление, что пьеса закончена много раз подряд, после чего музыка резко обрывается повторением половины вступительной фразы части, оставляя произведение висеть в воздухе.