Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об историческом событии см. Резня на Хиосе .

Резня на Хиосе
Эжен Делакруа - Le Massacre de Scio.jpg
ХудожникЭжен Делакруа
Год1824 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры419 см × 354 см (164 × 139 дюймов)
Место расположенияЛувр , Париж

Резня на Хиосе ( фр . Scène des Massacres de Scio ) - вторая крупная картина маслом французского художника Эжена Делакруа . [A] Работа более четырех метров в высоту и показывает некоторые из ужасов военных разрушений, постигших остров Хиос во время резни на Хиосе . Подобное фризу изображение страдающих персонажей, военной мощи, богато украшенных и ярких костюмов, ужаса, болезней и смерти показано перед сценой повсеместного запустения.

Необычная для картины гражданских руин того периода, Резня на Хиосе не имеет героической фигуры, уравновешивающей сокрушенные жертвы, и мало что внушает надежду среди руин и отчаяния. Яркость, с которой изображен агрессор, контрастирующая с мрачным изображением жертв, вызвала комментарии с тех пор, как произведение было впервые вывешено, и некоторые критики обвиняли Делакруа в том, что он, возможно, пытался проявить некоторую симпатию к жестоким оккупантам. [1] Картина была завершена и выставлена ​​в Салоне 1824 года и в настоящее время висит в Музее Лувра в Париже. [2]

Резня [ править ]

Военное нападение османских войск на жителей Хиоса началось 11 апреля 1822 года и продолжалось несколько месяцев до лета того же года. Кампания привела к гибели двадцати тысяч граждан и насильственной депортации в рабство почти всех оставшихся в живых семидесяти тысяч жителей. [3] [4] [5]

Состав [ править ]

Делакруа был очень впечатлен картиной своего коллеги-парижанина Теодора Жерико « Плот Медузы» , для которой он сам смоделировал образ молодого человека, стоящего впереди с протянутой рукой. Пирамидальная структура, которая управляет живописью Жерико, аналогична фигурам на переднем плане в "Резне на Хиосе" . [6] Относительно этого маловероятного расположения символов Делакруа прокомментировал: «Надо заполнить; если оно будет менее естественным, оно будет более красивым и вторым . Хотелось бы, чтобы все держалось вместе!» [7]Плотная сборка персонажей спереди резко контрастирует с открытыми и рассеянными пространствами позади них. Земля и море, свет и тень выглядят как полосы дрейфующих цветов, равнодушно переходящие друг в друга, и Делакруа, кажется, полностью отказывается от законов перспективы в своем изображении облаков. Полный эффект этого фона предполагает постоянное раскрытие, растворение и бесцентровость. Эстетик Генрих Вельфлин определил эту технику и классифицировал ее как тектоническую форму . [8]

Композиционная структура двух человеческих пирамид

Тринадцать мирных жителей - мужчин, женщин и детей - были схвачены для убийства или порабощения. Они жестко представлены зрителю в почти плоской плоскости; опущенный, беспорядочный и неравномерно распределенный. Их расположение в основном состоит из двух человеческих пирамид: одна пирамида слева от холста завершается изображением человека с красной феской, а другая - справа, кульминацией которой является конный солдат. Область между двумя пирамидами содержит двух солдат в тени и еще двух греческих жертв - молодого человека, которого обнимает молодая женщина. Двое мужчин в пирамиде слева ранены. Человек впереди находится на грани смерти или близок к ней, а человек, стоящий на вершине группы, кажется, не в состоянии подготовить для себя защиту. Его взгляд направлен в сторону страдающих детей перед ним, но не падает на них.

Фигура старухи у подножия картины
Фрагмент исследования Делакруа « Голова женщины» , 1823 год.

Напротив, человеческая пирамида справа имеет мощный вертикальный толчок. Корча женщины, привязанной к лошади, поднимающаяся вверх фигура слева от нее, шокирующая грива лошади и изгибающаяся и властная фигура солдата на ней - все это придает динамизм группировке, когда она поднимается. Но у подножия пирамиды старуха поднимает голову, чтобы посмотреть в небо, а справа от нее младенец ищет материнского утешения в скрюченном трупе. Части тела, включая кисть и предплечье, и нечеткая застывшая кровавая масса мрачно парит над младенцем.

Сзади Элизабет А. Фрейзер отмечает, что «фон прорезает центр композиции и необъяснимым образом выпадает из скопления фигур [переднего плана]». Эта драматическая аранжировка разбивает картину на фрагменты, где за внимание зрителя борются скопления запутанных тел, рассеянные взгляды и другие детали. [9] На среднем расстоянии разворачивается еще одна смесь гуманитарной катастрофы, а на заднем плане неравномерно изображены разграбленные, горящие поселения и выжженная земля. Большая часть средиземноморского горизонта окрашена мрачными земными красками, и он перемежается только дымом, гривой встающей на дыбы лошади и головой солдата.

Фигуры [ править ]

Делакруа в течение нескольких недель в своем дневнике обнаруживает желание попытаться уйти от академически здоровых и мускулистых фигур его предыдущей работы « Данте и Вергилий в аду» . [10] [11] [12] Два исследования, над которыми Делакруа работал в то время, « Голова женщины» и « Девушка, сидящая на кладбище» , показывают сочетание преувеличенного моделирования и акцентированных контуров, которые он стремился включить в свою большую работу. Однако окончательная трактовка фигур в Резне менее последовательна, чем в этих двух исследованиях. Например, тело мертвого (или умирающего) человека спереди ярко окрашено.рендеринг, контрастирующий с более тональным моделированием обнаженной натуры справа и схематическим моделированием ребенка в стиле Веронезе . [13]

История [ править ]

15 сентября 1821 года Делакруа написал своему другу Раймонду Сулье, что хочет заработать себе репутацию, нарисовав сцену из войны между османами и греками , и выставить эту картину в Салоне. В то время Делакруа не был знаменит, и ему еще предстояло нарисовать холст, который должен был быть вывешен для всеобщего обозрения. В конце концов, он решил нарисовать своих Данте и Вергилия в аду , но даже когда эта картина была представлена ​​публике в апреле 1822 года, зверства на Хиосе были отмерены в полную силу. В мае 1823 года Делакруа решил нарисовать картину резни .

Когда 25 августа открылся Салон 1824 года - необычно поздний срок для этого заведения - картина Делакруа была показана там как экспонат №1. 450 и озаглавленный Scènes des Massacres de Scio; familles grecques attdent la mort ou l'esclavage и т. д. (англ.: сцены резни на Хиосе; греческие семьи, ожидающие смерти или рабства и т. д.). Картина была повешена в той же комнате, что и «Клятва Людовика XIII» Энгра . Эта демонстрация двух работ, демонстрирующих такие разные подходы к выражению формы, положила начало публичному соперничеству между двумя художниками. Делакруа подумал, что это был момент, когда академия стала рассматривать его как «объект антипатии». [14]

Александр Дюма сообщил, что «перед картиной всегда группа ... художники каждой школы ведут бурную дискуссию». И Дюма, и Стендаль отметили, что, по их мнению, картина была изображением чумы, что отчасти так и было. Гро, у которого Чума Яффо заметно позаимствовал Делакруа, назвал это «резней живописи». [15] Энгр сказал, что картина является примером «лихорадки и эпилепсии» современного искусства. [16] Критики Жироде и Тьер , однако, были более лестными, и картина была достаточно хорошо оценена государством, чтобы купить ее в том же году для Люксембургского музея.за 6000 франков. Покупка вызвала внутренние конфликты в Управлении реставрационного искусства, однако, когда граф де Форбин, директор королевских музеев, купил картину без официального разрешения короля, что было нерегулярной и политически рискованной процедурой. [17] В ноябре 1874 года он был передан в Лувр . [18]

В Греции [ править ]

Естественно, что картина Делакруа вызвала в Греции немалое внимание. Эскиз этой картины, созданный под руководством Делакруа в его лаборатории одним из его учеников, выставлен в Афинском военном музее . В 2009 году копия картины была выставлена ​​в местном византийском музее на Хиосе. Он был выведен из музея в ноябре 2009 года в рамках «добросовестной инициативы» по улучшению греко-турецких отношений . Однако греческая пресса опротестовала его удаление. [19] [20] Копия снова выставлена ​​в музее.

См. Также [ править ]

  • Плот Медузы
  • Бонапарт в гостях у жертв чумы в Яффо
  • Скандалы в искусстве
  • 100 великих картин

Ссылки и примечания [ править ]

Рекомендации
  1. ^ Делакруа, Ли Джонсон, WWNorton & Company, Inc., New York, 1963. Page 19.
  2. ^ Лувр архивации 24 марта 2009 в Wayback Machine
  3. ^ Хаскелл, Фрэнсис. «Хиос, резня и Делакруа». В книге Джона Бордмана и К. Э. Вапопулу-Ричардсона, Хиос: Конференция в Гомереоне на Хиосе, 1984 , Clarendon Press, Oxford, 1986. Страница 340. ISBN  9780198148647 . OCLC 12663084 . 
  4. ^ FCHL Pouqueville, Histoire де - ла - де - ла Регенерация Grèce , второе издание, Париж, 1825, том III. Стр.532.
  5. ↑ The Star, 19 мая и 6 июля 1822 г. (См . Картины Эжена Делакруа: Критический каталог , 1816–1831 гг., Том первый, Ли Джонсон, Oxford University Press, 1981. стр. 86.)
  6. ↑ Delacroix, Rene Huyghe (перевод Джонатана Гриффина), Thames and Hudson, London, 1963. Pages 120, 121.
  7. ↑ Journal de Eugène Delacroix, Tome I, 1822–1852, André Joubin, Librairie Plon, 8 rue Garancière, Париж, 1932, запись от 9 мая 1824 года. Страница 96. [B]
  8. ↑ Delacroix, Rene Huyghe (перевод Джонатана Гриффина), Thames and Hudson, London, 1963. Pages 128, 129.
  9. ↑ Интерпретация Делакруа в 1820-е годы: Чтения по художественной критике и политике Реставрации Франции, Элизабет А. Фрейзер, Йельский университет, 1993, Глава третья, Резня Делакруа на Хиосе: Конвенция, Насилие и зритель в 1824 году. Страница 65. См. также Элизабет Фрейзер, Делакруа, Искусство и наследие в постреволюционной Франции (Cambridge University Press, 2004).
  10. ^ Делакруа, Ли Джонсон, WWNorton & Company, Inc., Нью-Йорк, 1963. Страница 20.
  11. ↑ Journal de Eugène Delacroix , Tome I, 1822–1852, André Joubin, Librairie Plon, 8 rue Garancière, Париж, 1932, запись от 11 апреля 1824 года. Страница 72. [C]
  12. ↑ Journal de Eugène Delacroix, Tome I, 1822–1852, André Joubin, Librairie Plon, 8 rue Garancière, Париж, 1932, запись от 9 мая 1824 года. Страница 96. [D]
  13. ^ Картины Эжена Делакруа, Критический каталог, 1816–1831 , Том первый, Ли Джонсон, Oxford University Press, 1981. Страница 87.
  14. ↑ Piron, Eugène Delacroix, sa vie et ses œuvres, Claye, Paris, 1865. (см . Картины Эжена Делакруа, Критический каталог , 1816–1831, Volume One, Lee Johnson, Oxford University Press, 1981, стр. 87.)
  15. ↑ Резня на Хиосе, Делакруа, Галерея шедевров, с эссе Поля-Анри Мишеля, помощника хранителя журнала Bibliothèque Magazine, Max Parrish & Co. Ltd., Лондон. Произведено Vendome, 4 Rue de la Paix, Париж, 1947, напечатано Artra, Brugière, Fournier и Lang & Blanchong, Париж. Страница напротив пластины 15. (страницы, не пронумерованные в этом буклете).
  16. ↑ Histoire des artistes vivant, T. Silvestre, 1855, с перепечатками в том же году под разными названиями. (см. «Картины Эжена Делакруа», «Критический каталог», 1816–1831 гг. , том первый, Ли Джонсон, Oxford University Press, 1981, стр. 88.)
  17. ↑ Элизабет Фрейзер, «Негражданские союзы: Делакруа, частный коллекционер и публика», Oxford Art Journal 21: 1 (1998): 87–103.
  18. ^ Картины Эжена Делакруа, Критический каталог, 1816–1831 , Том первый, Ли Джонсон, Oxford University Press, 1981. Страница 83.
  19. ^ "Eπισκόπηση Τύπου" . naftemporiki.gr . 8 ноября 2009 г.
  20. ^ Хиос Полное руководство в архив 2009-08-29 в Wayback Machine .
Примечания
  1. ^
    Его первая большая картина маслом, Данте и Вергилий в аду , была написана в 1822 году.
  2. ^
    7 мая 1824 г., согласно Паку: Журнал Эжена Делакруа , Уолтера Паха, Hacker Art Books, Нью-Йорк, 1937 г., переиздан в 1980 г., ISBN 0-87817-275-0 , запись от 7 мая 1824 г. Страница 85. 
  3. ^
    9 апреля 1824 г., согласно Паку: Журнал Эжена Делакруа , Уолтера Паха, Hacker Art Books, Нью-Йорк, 1937 г., переиздан в 1980 г., ISBN 0-87817-275-0 , запись от 9 апреля 1824 г. Страница 73. 
  4. ^
    7 мая 1824 г., согласно Паку: Журнал Эжена Делакруа , Уолтера Паха, Hacker Art Books, Нью-Йорк, 1937 г., переиздан в 1980 г., ISBN 0-87817-275-0 , запись от 7 мая 1824 г. Страница 85. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Делакруа Сцена резни на Хиосе Видео-обсуждение картины Smarthistory Khan Academy