Жан-Луи Андре Теодор Жерико ( французский: [ʒɑ̃ lwi ɑ̃dʁe teɔdɔʁ ʒeʁiko] ; 26 сентября 1791 - 26 января 1824) был влиятельным французским художником и литографом , чья самая известная картина - Плот Медузы . Хотя он умер молодым, он был одним из пионеров романтического движения .
Теодор Жерико | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 26 января 1824 г. Париж, Франция | (32 года)
Национальность | Французский |
Известен | Живопись , литография |
Известная работа | Плот Медузы |
Движение | Романтизм |
Ранний период жизни
Жерико родился в Руане , Франция, и получил образование в традициях английского спортивного искусства у Карла Верне и классической композиции фигуры у Пьера-Нарцисса Герена , строгого классика, который не одобрял импульсивный темперамент своего ученика, но признавал его талант. [1] Вскоре Жерико покинул класс, решив учиться в Лувре , где с 1810 по 1815 год он копировал картины Рубенса , Тициана , Веласкеса и Рембрандта .
В этот период в Лувре он обнаружил жизненную силу, которой не хватало в преобладающей школе неоклассицизма . [1] Большую часть времени он проводил в Версале , где он обнаружил, что дворцовые конюшни открыты для него, и где он получил свои знания об анатомии и поведении лошадей. [2]
Успех
Первая крупная работа Жерико « Заряженный егерь» , представленная в Парижском салоне 1812 года, показала влияние стиля Рубенса и интерес к изображению современных предметов. За этим юношеским успехом, амбициозным и монументальным, последовала смена направления: в течение следующих нескольких лет Жерико произвел серию небольших исследований лошадей и кавалеристов. [3]
Он выставил « Раненого кирасира» в Салоне в 1814 году, работа была более трудоемкой и менее хорошо принятой. [3] Жерико в порыве разочарования поступил в армию и некоторое время служил в гарнизоне Версаля. [2] В течение почти двух лет, прошедших после Салона 1814 года, он также подвергся добровольному изучению построения и композиции фигур, при этом демонстрируя личное пристрастие к драме и выразительной силе. [4]
Поездка во Флоренцию , Рим и Неаполь (1816–1817 гг.), Отчасти вызванная желанием убежать от романтических отношений с тетей [5], вызвала восхищение Микеланджело . Сам Рим вдохновил на создание монументального полотна « Скачки лошадей Барбери» , произведения эпической композиции и абстрактной тематики, обещавшего быть «совершенно не имеющим аналогов в свое время». [6] Однако Жерико так и не закончил картину и вернулся во Францию. В 1821 году он написал «Дерби в Эпсоме» .
Плот Медузы
Жерико постоянно возвращался к военной тематике своих ранних картин, и серия литографий на военные темы, которую он сделал после своего возвращения из Италии, считается одними из самых ранних шедевров в этой среде. Возможно, его наиболее значительная и, безусловно, самая амбициозная работа - это «Плот Медузы» (1818–1819 гг.), В котором изображены последствия современного французского кораблекрушения « Медуза» , в котором капитан оставил команду и пассажиров умирать.
Инцидент стал национальным скандалом, а драматическая интерпретация Жерико представила современную трагедию монументального масштаба. Известность картины проистекает из обвинения в коррумпированном истеблишменте, но она также драматизирует более извечную тему - борьбу человека с природой. [7] Это несомненно возбудило воображение молодого Эжена Делакруа , позировавшего одной из умирающих фигур. [8]
Классическое изображение фигур и структура композиции контрастируют с турбулентностью сюжета, так что картина представляет собой важный мост между неоклассицизмом и романтизмом . Он плавит много влияний: на Страшный суд о Микеланджело , монументального подхода к современным событиям по Гро , фигурных групп по Фюссли , и , возможно, картина Уотсон и акула от Джон Синглтон Копли . [9]
Картина вызвала политические споры, когда впервые была выставлена в Парижском салоне 1819 года; затем он отправился в Англию в 1820 году в сопровождении самого Жерико, где получил много похвал. Находясь в Лондоне, Жерико стал свидетелем городской бедности, рисовал свои впечатления и публиковал литографии, основанные на этих наблюдениях, которые были свободны от сентиментальности. [10] Он много связал там с Шарле , литографом и карикатуристом. [2]
Более поздняя жизнь
После своего возвращения во Францию в 1821 году Жерико был вдохновлен написать серию из десяти портретов душевнобольных, пациентов друга, доктора Этьена-Жана Жорже , пионера в психиатрической медицине , каждый из которых демонстрирует разные болезни. [11] Осталось пять портретов из этой серии, в том числе « Безумная женщина» .
Картины примечательны своим бравурным стилем, выразительным реализмом и документальным подтверждением психологического дискомфорта отдельных людей, что еще более усугубляется историей безумия в семье Жерико, а также хрупким психическим здоровьем самого художника. [12] Его наблюдения за человеческим субъектом не ограничивались живыми, поскольку художнику приписывались некоторые замечательные натюрморты - раскрашенные эскизы отрубленных голов и конечностей. [13]
Последние усилия Жерико были направлены на предварительные исследования нескольких эпических композиций, включая « Открытие дверей испанской инквизиции» и « Торговля африканскими рабами» . [14] Подготовительные рисунки предполагают работы с большими амбициями, но помешало подорванное здоровье Жерико. Ослабленный дорожно-транспортными происшествиями и хронической туберкулезной инфекцией, Жерико умер в Париже в 1824 году после долгих страданий. Его бронзовая фигура возлежит с кистью в руке на его могиле на кладбище Пер-Лашез в Париже, над панно с низким рельефом «Плот Медузы» .
Работает
Бюст чернокожего, 1808 г. ( Национальный дворец Ажуда )
Раненый кирасир, покидающий поле битвы , 1814 г.
Конская голова , 1815 г.
Гонщики без гонщиков в Риме , 1817 г. ( Художественный музей Уолтерса [15] )
Поимка дикой лошади , 1817 г.
Портрет Лоры Бро , 1818 г.
Портрет юноши 1818
Героический пейзаж с рыбаками , 1818 г.
Портрет юноши , ок. 1818–1820 гг.
Лошадь во время бури , 1820–1821 гг.
Дерби Эпсома , 1821
Поцелуй , бумага, уголь, сепия, белая гуашь , ок. 1822 г.
Белая арабская лошадь , до 1824 г.
Обнаженная, Musée Bonnat ( Байонна )
"Les Monomanes" (Портреты безумцев)
Портрет клептомана , 1822 г. ( Музей изящных искусств, Гент )
Женщина с азартной манией , 1822 ( Лувр , Париж)
Человек, страдающий от иллюзий воинского звания , 1822 г. (Коллекция Оскара Рейнхарта на Ремерхольце , Винтертур )
La Monomane de l'envie ( Безумная женщина ), 1822 г. ( Лионский музей изящных искусств )
Похититель , 1822–1823 гг. ( Музей изящных искусств , Спрингфилд, Массачусетс ).
Рекомендации
- ^ a b См. ( Eitner 1987 ), стр. 1.
- ^ a b c Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Gilman, DC ; Пек, HT; Колби, FM, ред. (1906). . Новая международная энциклопедия (1-е изд.). Нью-Йорк: Додд, Мид.
- ^ a b См. ( Eitner 1987 ), стр. 2.
- ^ См. ( Eitner 1987 ), стр. 3.
- ^ Luthy, Ганс: Темперамент Жерико , Теодор Жерико , страница 7. Саландер-O'Reilly, 1987. В 1818 Александрина-Модест Caruel родила сына (окрестил Georges-Ипполит и дал в заботу о семье врача, затем отправил ребенка в Нормандию, где он вырос в безвестности). См. Также Уилока Уитни , Жерико в Италии , Нью-Хейвен / Лондон 1997, и Марка Фельмана, Das Zürcher Skizzenbuch von Théodore Géricault , Berne 2003.
- ↑ См. ( Eitner 1987 ), стр. 3–4.
- ^ См. ( Eitner 1987 ), стр. 4.
- ↑ См. ( Riding 2003 ), стр. 73: «Изучив картину при свечах в пределах мастерской Жерико, он вышел на улицу и в ужасе побежал».
- ↑ См. ( Riding 2003 ), стр. 77.
- ^ См. ( Eitner 1987 ), стр. 5.
- ↑ См. ( Eitner 1987 ), стр. 5–6.
- ^ Patrick Noon: Пересечение канала , страница 162. Tate Publishing Ltd , 2003.
- ↑ Констебль выставки Делакруа Тейт Британия 2003. Проверено 2 декабря 2013 года.
- ^ См. ( Eitner 1987 ), стр. 6.
- ^ «Гонщики без гонщиков в Риме» . Художественный музей Уолтерса .
Процитированные работы
- Чофало, Джон Дж. (2009), Плот: Пьеса о трагической жизни Теодора Жерико
- Эйтнер, Лоренц (1987), «Теодор Жерико», Введение , Саландер-О'РейлиCS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Уитни, Уилок (1997), Жерико в Италии , Нью-Хейвен / Лондон: издательство Йельского университета
- Верховая езда, Кристин (2003), «Плот Медузы в Британии», Пересечение Ла-Манша: британская и французская живопись в эпоху романтизма , Tate PublishingCS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
дальнейшее чтение
- Французская живопись 1774–1830: эпоха революции . Нью-Йорк; Детройт: Музей искусств Метрополитен; Детройтский институт искусств. 1975 г. (см. указатель)
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Теодором Жерико на Викискладе?
- Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия . 11 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 768.
- Цюрихский альбом Теодора Жерико
- Теодор Жерико в американских публичных коллекциях на сайте Французской переписи скульптуры.