Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Убийца» (1953) представляет собой короткий рассказ по Брэдбери , опубликованной в его коллекции Золотые яблоки Солнца . [1]

Краткое содержание [ править ]

Действие происходит в неизвестном будущем, в очевидно стерильном клиническом здании. Музыка доносится со всех сторон; Кажется, что каждый человек слушает музыку, разговаривает по телефону, использует домофон или постоянно общается каким-то другим способом. Кажется, что большинство людей занимается несколькими из этих занятий одновременно.

Психолог выходит из шумной среды, чтобы противостоять пациенту, заключенному в небольшую безопасную комнату. Психолог отмечает, что его пациент вырвал радио из стены, чтобы заставить его замолчать. Психологу кажется, что в комнате неестественно тихо, но пациенту кажется, что он совершенно расслаблен и даже счастлив. Пациент, Альберт Брок, называет себя «Убийцей» и демонстрирует свои убийственные способности, уничтожая наручное радио психолога.

Расспросы показывают, что однажды этот человек сошел с ума из-за постоянных ожиданий общения, наложенных на него обществом - его жена и дети могли разговаривать с ним, когда хотели, где бы они ни находились; любой человек мог позвонить ему, и многие так и поступили, просто чтобы воспользоваться своими средствами связи. Он дает поразительный образ мира, в котором людей постоянно бомбардируют музыкой, рекламой, пропагандой и общением. Затем он описывает свое откровение; что, если он выключит телефон, это его не побеспокоит. Придя в тот день домой, он обнаружил свою жену, отчаявшуюся от того, что так долго не общалась с ним. Это, по-видимому, заставляет его понять их ужасную зависимость от технологий общения. Он начинает разрушать вещи - свой телефон, наручное радио, телевизор,все, что может нарушить мир, который он ищет. Мужчина жалеет только об уничтоженииInsinkerator , которым он покалечил другое оборудование. Insinkerator, устройство для слива раковины, по его словам, была машиной с хорошей твердой целью, которая не мешала ему выполнять свои функции, не требовала его внимания, которое работало только тогда, когда он просил.

Затем мужчина описывает свое чудесное состояние покоя и расслабления, моменты полной свободы от ответственности и беспокойства, причиненные ему машинами. Психиатр обращает на это должное внимание, задавая ему вопросы, даже если кажется, что он понимает, что чувствует человек. Однако в конце рассказа «Убийца» психолог возвращается в мир музыки и беседы, быстро передавая информацию о состоянии мужчины своему помощнику через другое устройство связи, и снова погружается в сияние мощи технологий.

Адаптации [ править ]

Когда Брэдбери переработал эту историю для своей телепрограммы «Театр Рэя Брэдбери» , он изменил концовку истории. В обновленной версии психолог возвращается в свой кабинет и, охваченный шумом и электроникой, уничтожает свой недавно замененный «лацкан-телефон» и просит у секретарши шоколадный молочный коктейль (чтобы налить в его факс). [ необходима цитата ]

История была адаптирована как мрачная комедия / музыкальный одноактный спектакль, ставший первым результатом сотрудничества актера и писателя Кристиана Шайдера и художника Такера Мардера . Его первая премьера состоялась в августе 2013 года в Саг-Харборе, штат Нью-Йорк. [2] В актерский состав входили Кристиан Шайдер (Убийца), Мэдлин Уайз (Психиатр) и Бритт Мосли (Технологии). Режиссером постановки выступил Такер Мардер . [3] [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Робин Энн Рид (2000). Рэй Брэдбери: Критический товарищ . Издательская группа «Гринвуд». п. 15. ISBN 978-0-313-30901-4.
  2. ^ Франкман, Эллен. «Убийца: Научная фантастика - это не вымысел» . Саг Харбор Экспресс. Архивировано из оригинала на 5 марта 2014 года . Проверено 5 марта 2014 .
  3. ^ McMorrow, TE (13 августа 2013). « ' Убийца': научная фантастика поставлена ​​по-настоящему» . Звезда Ист-Хэмптона . Проверено 18 февраля, 2016 .
  4. ^ "Убийца" . TuckerMarder.com . Проверено 18 февраля, 2016 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Список названий убийц в базе данных интернет-спекулятивной фантастики