Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из The Proposition (живопись) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Предложение
Джудит Лейстер The Proposition.jpg
ХудожникДжудит Лейстер
Год1631
СерединаМасло на панели
Размеры(11 3/8 [1]  дюймов × 9,5 [1]  дюймов)
Место расположенияКоролевская картинная галерея, Маурицхейс [1] , Гаага

«Предложение» - это жанровая картина 1631 года Джудит Лейстер , которая сейчас находится в Маурицхейс в Гааге , котораяназываетее « Мужчина, предлагающий деньги молодой женщине» . [2] [3] На ней изображена женщина, которая шьет при свечах, в то время как мужчина наклоняется над ней и касается ее правого плеча левой рукой. Он предлагает ей монеты в правой руке, но она, очевидно, игнорирует предложение и сосредоточенно сосредотачивается на своем шитье. [4] [5] [2]

Мужчина носит темную одежду, и темные тона, а также его тень, отбрасываемая за ним и на его лицо под углом света свечи, придают ему угрожающий вид. Напротив, женщина полностью освещена при свете свечи и носит белую блузку. [5] Это ранняя работа Лейстера, которому в 1631 году было всего 22 года.

Интерпретация [ править ]

Контраст с современными работами [ править ]

Мэг Лота Браун, профессор английского языка в Университете Аризоны , и Кари Бойд Макбрайд, профессор женских исследований в то же время, считают «Предложение » «одной из самых интригующих работ [Лейстер] периода ее величайших творческих достижений». [5] Марианна Берарди, историк искусства, специализирующаяся на живописи Золотого века Голландии , утверждает, что это «пожалуй, самая известная ее картина». [6] Его наиболее отличительной чертой является то, насколько он отличается от других современных голландских и фламандских картин «сексуального предложения», многие из которых относятся к жанру веселой компании . [5] Общепринятая в то время традиция жанра заключалась в том, чтобы персонажи были непристойными и оба явно интересовались сексом за деньги. Платье было провокационным, выражение лица - наводящим на размышления, а иногда третья фигура пожилой женщины выступала в роли сводницы. [5] [7] Действительно, в «Procuress » Дирка ван Бабурена, образце жанра, это именно так. [2]

Джудит Лейстер в 1630 году, за год до этого, написала эту работу.

Напротив, в «Предложении» женщина изображается не как шлюха, а как обычная домохозяйка, выполняющая простую повседневную домашнюю работу. Она не одета вызывающе. Она не демонстрирует свою грудь (а, скорее, ее блузка покрывает ее полностью до шеи). Лодыжек не видно. И она вообще не проявляет интереса к сексу или даже к мужчине. [7] [2] Современная голландская литература указала, что вид деятельности, которой она занимается, должен быть правильным поведением для добродетельных женщин в моменты праздности. [2] Кирстин Олсен заметила, что искусствоведы-мужчины «настолько упустили суть», что женщина, в отличие от других работ, не приветствует предложение мужчины о том, что они ошибочно назвали картину «Заманчивое предложение».. [8]

Нога теплее , чьи светящиеся угли видны под подол юбки женщины, был изобразительный код времени, и представлял семейное положение женщины. Грелка для ног полностью под юбкой указала на замужнюю женщину, которая была недоступна, как и в «Предложении» ; грелка для ног, выступающая наполовину из-под юбки с видимой на ней ногой женщины, указывала на человека, который может быть восприимчив к жениху-мужчине; и грелка для ног, которая совсем не находится под женщиной и не содержит углей, указывает на незамужнюю женщину. [9] Этот код также можно увидеть в Вермеера Молочница и ДОУ в молодой матери . [10]

Феминистская интерпретация [ править ]

Феминистская интерпретация картины в значительной степени возникла благодаря работе Фримы Фокс Хофрихтер, которая в 1975 году указала ( Hofrichter 1975 ) на разницу между картинами Лейстера и другими картинами этого жанра и что она послужила прецедентом для других, более поздних художников, таких как Габриэль Метсу в его предложении вина . [11] [12] По словам Хофрихтера, женщина в «Утверждении» - это «смущенная жертва», представленная сочувственно и положительно. [12]

Однако не все искусствоведы однозначно согласны с Хофрихтером. [13] Например: Уэйн Франиц, профессор изящных искусств в Сиракузском университете , позже раскритиковал Хофрихтера, заметив, что предложение денег было обычным началом ухаживания в то время, поэтому картина может изображать простую честную попытку ухаживания. Франиц предполагает, что «однозначно полезная деятельность женщины по шитью послужила важным прецедентом для более поздних жанровых картин, изображающих домашнюю добродетель». [14] Ряд более поздних жанровых сцен остаются неоднозначными аналогичным образом, наиболее известная из них «Галантный разговор» (или «Отцовское увещевание» ) около 1654 года Герарда тер Борха (Младший) иДар охотника от Метсу (оба Рейксмузеума ). [15]

Вдохновение для других работ [ править ]

В рассказе 1997 года под названием «Предложение» в произведении Аманды Кросс « Собрание рассказов » картина является сюжетным элементом. То же самое и с романом Майкла Кернана 1994 года « Потерянные дневники Франса Хальса» . [16]

См. Также [ править ]

  • Список картин Джудит Лейстер

Ссылки [ править ]

Перекрестная ссылка [ править ]

  1. ^ a b c Льюис и Льюис 2008 , стр. 324.
  2. ^ а б в г д Харрис 2005 , стр. 358.
  3. ^ Страница Маурицхейс
  4. ^ Servadio 2005 , стр. 215.
  5. ↑ a b c d e Brown & Boyd McBride 2005 , стр. 262.
  6. Перейти ↑ Berardi 1999 , p. 985.
  7. ^ a b Поллок 2012 , стр. 59.
  8. Перейти ↑ Olsen 1994 , p. 72.
  9. Перейти ↑ Harris 2005 , pp. 358–359.
  10. Перейти ↑ Harris 2005 , p. 359.
  11. ^ Броуде & Garrard 1997 , стр. 215.
  12. ^ a b Stone-Ferrier 2000 , стр. 263.
  13. ^ Летхольд 2011 , стр. 211-212.
  14. ^ Franits, стр. 50-51
  15. ^ Franits, стр. 146-147 и 180-182 соответственно
  16. ^ Hofrichter 2003 , стр. 46.

Библиография [ править ]

  • Берарди, Марианна (1999). «Нидерландские художники (1600–1800)». В Тирни, Хелен (ред.). Женские исследования Encyclopedia: G-P . 2 . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 9780313310720.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Браун, Мэг Лота; Бойд Макбрайд, Кари (2005). «Женщины и искусство». Роли женщин в эпоху Возрождения . Женские роли в истории серии. Издательская группа "Гринвуд". ISBN 9780313322105.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Броуд, Норма; Гаррард, Мэри Д. (1997). «История феминистского искусства и Академия: где мы сейчас?». В Хелли, Дороти О .; Хеджес, Элейн; Портер, Нэнси (ред.). Оглядываясь назад, двигаясь вперед: 25 лет истории женских исследований: 1 и 2 . Ежеквартальная серия исследований женщин (25-е изд.). Феминистская пресса в CUNY. ISBN 9781558611719.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Харрис, Энн Сазерленд (2005). «Голландская республика» . Искусство и архитектура 17 века . Издательство Лоуренс Кинг. ISBN 978-1856694155.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Франиц, Уэйн Э. (2004). «Харлем». Голландская жанровая живопись семнадцатого века: ее стилистическая и тематическая эволюция . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300102376.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Хофрихтер, Фрима Фокс (2003). «Джудит Лейстер». Во Фредериксоне, Кристен; Уэбб, Сара Э. (ред.). Singular Women: Writing the Artist . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520231658.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Лейтхолд, Стивен (2011). «Гендер и японизм ». Межкультурные проблемы в искусстве: рамки для понимания . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9780415577991.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Льюис, Ричард Л .; Льюис, Сьюзен И. (2008). Сила искусства (2-е изд.). Cengage Learning. ISBN 9780534641030.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Олсен, Кирстин (1994). Хронология женской истории: профили около 5000 женщин по всему миру . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 9780313288036.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Поллок, Гризельда (2012). Видение и различие: феминизм, женственность и истории искусства (3-е изд.). Рутледж. ISBN 9781136743894.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Сервадио, Гайя (2005). «Женщины Севера». Женщина эпохи Возрождения . IBTauris. ISBN 9781850434214.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Стоун-Феррье, Линда (2000). « Правосудие Габриэля Метсу, защищающее вдов и сирот : отношения покровителей и художников и их участие в социально-экономическом положении вдов и сирот». В Уилоке, Артур К. (младший); Seeff, Адель Ф. (ред.). Общественное и частное в голландской культуре золотого века . Центр исследований эпохи Возрождения и барокко. University of Delaware Press. ISBN 9780874136401.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хофрихтер, Фрима Фокс (1975). « Предложение Джудит Лейстер : Между добродетелью и пороком». Журнал феминистского искусства . 4 : 22–26.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
    • Также опубликовано как: Hofrichter, Frima Fox (1982). « Предложение Джудит Лейстер : Между добродетелью и пороком». В Броуде, Норма; Гаррард, Мэри (ред.). Феминизм и история искусства . Нью-Йорк: Харпер и Роу. стр.  173 -181.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Кар, Мэдлин Миллнер (1978). «Джудит Лейстер: отклоненное предложение » . Голландская живопись XVII века . Харпер и Роу. С.  65–66 . ISBN 9780064335768.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Страница Маурицхёйса на картине