Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о картине 1889 года. Для аналогичной картины Ван Гога 1888 года см. Звездная ночь над Роной . Для картины 1850 года Жана Франсуа Милле см. Звездная ночь (Милле) .
Для использования в других целях, см Звездная ночь (значения) .

Звездная ночь
Картина ночной сцены с 10 кружащимися звездами, Венерой и ярко-желтым полумесяцем. На заднем плане холмы, на переднем - кипарис и дома.
ХудожникВинсент Ван Гог
Год1889 г.
Каталог
СерединаМасло на холсте
Размеры73,7 см × 92,1 см (28,7 × в 36 1 ⁄ 4  дюйма)
Место расположенияМузей современного искусства , Нью-Йорк

Звездная ночь - картина голландскогохудожника -постимпрессиониста Винсента Ван Гога, написанная маслом на холсте. Написанная в июне 1889 года, она изображает вид из окна, выходящего на восток, его комнаты убежища в Сен-Реми-де-Прованс незадолго до восхода солнца, с добавлением воображаемой деревни. [1] [2] [3] С1941 годаон находится в постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке и приобретен через завещание Лилли П. Блисс . Широко рассматриваются как Ван Гога опус , [4] [5] Звездная ночь является одним из самых известных картин в западном искусстве. [6][7]

Убежище [ править ]

Монастырь Сен-Поль де Мавзоль

После нервного срыва 23 декабря 1888 года, в результате которого ему было нанесено себе увечье левое ухо, [8] [9] Ван Гог добровольно принял себя в психиатрическую больницу Сен-Поль-де-Мавзол 8 мая 1889 года [10]. ] [11] Размещенный в бывшем монастыре, Сен-Поль-де-Мавзоль обслуживал богатых и был заполнен меньше чем наполовину, когда прибыл Ван Гог, [12] позволяя ему занимать не только спальню на втором этаже, но и землю. - этажное помещение для живописной студии. [13]

В течение года, когда Ван Гог оставался в приюте, продолжалась плодотворная работа над картинами, начатая им в Арле . [14] В этот период он создал некоторые из самых известных работ за свою карьеру, в том числе « Ирисы» мая 1889 года, которые сейчас находятся в музее Дж. Поля Гетти , и синий автопортрет из сентября 1889 года в Музее. д'Орсе . «Звездная ночь» была написана в середине июня примерно к 18 июня, дате, когда он написал своему брату Тео, чтобы сообщить, что у него новое исследование звездного неба. [1] [15] [16] [L 1]

Картина [ править ]

Хотя «Звездная ночь» была написана днем ​​в мастерской Ван Гога на первом этаже, было бы неточно утверждать, что картина написана по памяти. Вид был идентифицирован как один из его окна спальни, обращенной на восток, [1] [2] [17] [18] вид , который Ван Гог окрашены вариации не менее чем двадцать один раз, [ править ] включая Звездная ночь . «Через окно с железной решеткой, - писал он своему брату Тео 23 мая 1889 года, - я вижу огороженный квадрат пшеницы ... над которым утром я наблюдаю восход солнца во всей его красе. . " [2] [L 2]

Ван Гог изображал вид в разное время дня и при различных погодных условиях, таких как восход, восход луны, солнечные дни, пасмурные дни, ветреные дни и один день с дождем. Хотя персонал больницы не разрешал Ван Гогу рисовать в его спальне, он мог делать наброски чернилами или углем на бумаге; в конце концов, он будет основывать новые варианты на предыдущих версиях. Живописным элементом, объединяющим все эти картины, является проходящая справа диагональная линия, изображающая низкие холмы гор Альпий . В пятнадцати из двадцати одной версии кипарисы видны за дальней стеной, окружающей пшеничное поле. Ван Гог запечатлел вид в шести из этих [ неопределенных ]картины, особенно в F717 « Пшеничное поле с кипарисами» и «Звездная ночь» , приближающие деревья к картинной плоскости . [ необходима цитата ]

Одной из первых картин этого вида была F611 Горный пейзаж позади Сен-Реми , теперь в Копенгагене. Ван Гог сделал несколько набросков к картине, типичным примером которой является F1547 « Замкнутое пшеничное поле после бури» . Неясно, была ли картина написана в его мастерской или за ее пределами. В своем письме от 9 июня с описанием этого он упоминает, что несколько дней работал на улице. [19] [20] [L 3] [15] Ван Гог описал второй из двух пейзажей, над которыми, как он упоминает, работал, в письме своей сестре Уил от 16 июня 1889 года. [19] [L 4] Это F719 Зеленое пшеничное поле с кипарисом, теперь в Праге, и первую картину в приюте он определенно написал на пленэре . [19] F1548 Уитфилд, Сен-Реми-де-Прованс , сейчас в Нью-Йорке, является его исследованием. Два дня спустя Винсент написал Тео, что нарисовал «звездное небо». [21] [L 1]

«Звездная ночь» - единственный ноктюрн в серии видов из окна его спальни. В начале июня Винсент написал Тео: «Этим утром я увидел из окна сельскую местность, задолго до восхода солнца, только с утренней звездой, которая выглядела очень большой». [L 5] Исследователи определили, что Венера (иногда называемая «утренней звездой») действительно была видна на рассвете в Провансе весной 1889 года и в то время была почти настолько яркой, насколько это было возможно. Таким образом, самая яркая «звезда» на картине справа от кипариса - это на самом деле Венера. [15] [17]

Луна стилизовано, как и астрономические записи показывают , что это на самом деле была убывающая луна в то время Ван Гог нарисовал картину, [15] и даже если фаза Луны была ее убывающая луна в то время, Луна Ван Гога не было бы был астрономически правильным. (О других интерпретациях Луны см. Ниже.) Единственный элемент изображения, который определенно не был виден из камеры Ван Гога, - это деревня [22], которая основана на эскизе F1541v, сделанном на склоне холма над деревней Сен-Реми. . [3] Пикванс думал, что F1541v был создан позже, и шпиль более голландский, чем прованский, сочетание нескольких рисунков Ван Гога, нарисованных и нарисованных в его период Нюэнена , и, таким образом, первый из его "напоминает о Севере, «он должен был писать и рисовать в начале следующего года. [1] Хульскер думал, что пейзаж на реверсе F1541r также был этюдом для картины. [23]

  • F1548 Wheatfield , Сен-Реми де Прованс , библиотека и музей Моргана

  • F719 Зеленое пшеничное поле с кипарисом , Национальная галерея в Праге

  • F1547 Закрытое пшеничное поле после бури , Музей Ван Гога

  • F611 Горный пейзаж за Сен-Реми , Нью-Карлсберг Глиптотек

  • F1541v Вид на деревню с высоты птичьего полета , музей Ван Гога

  • F1541r Пейзаж с кипарисами , Музей Ван Гога

Интерпретации [ править ]

Несмотря на большое количество писем, написанных Ван Гогом, он очень мало сказал о «Звездной ночи» . [1] После сообщения о том, что он нарисовал звездное небо в июне, Ван Гог затем упомянул картину в письме к Тео примерно 20 сентября 1889 года, когда он включил ее в список картин, которые он отправлял своему брату в Париж. , называя это «ночным исследованием». [24] Об этом списке картин он написал: «В общем, единственные вещи, которые я считаю в нем немного хорошими, - это Пшеничное поле, Гора, Фруктовый сад, Оливковые деревья с голубыми холмами, Портрет и Вход в карьера, а все остальное мне ничего не говорит »; "остальное" будет включать "Звездную ночь". Когда он решил отложить три картины из этой партии, чтобы сэкономить на почтовых отправлениях, «Звездная ночь» была одной из картин, которые он не отправил. [25] Наконец, в письме художнику Эмилю Бернару от конца ноября 1889 года Ван Гог назвал картину «провалом». [26]

Ван Гог спорил с Бернаром и особенно с Полем Гогеном относительно того, следует ли рисовать с натуры, как Ван Гог предпочитал [27], или писать то, что Гоген называл «абстракциями» [28]: картины, задуманные в воображении, или de tête . [29] В письме к Бернару Ван Гог рассказал о своих переживаниях, когда Гоген жил с ним девять недель осенью и зимой [ необходимы пояснения ]1888 года: «Когда Гоген был в Арле, я один или два раза позволял себе увести себя в абстракцию, как вы знаете ... Но это было заблуждением, дорогой друг, и вскоре вы натыкаетесь на кирпичную стену ... И все же в очередной раз я позволил себе сбиться с пути к достижению слишком больших звезд - еще одна неудача - и я насытился этим ». [30] Ван Гог здесь имеет в виду экспрессионистские завитки, которые доминируют в верхней центральной части «Звездной ночи» . [31]

Тео сослался на эти живописные элементы в письме Винсенту от 22 октября 1889 года: «Я ясно чувствую, что вас волнует в новых полотнах, таких как деревня в лунном свете [ Звездная ночь ] или горы, но я чувствую, что поиск стиля убирает истинное чувство вещей ". [26]Винсент ответил в начале ноября: «Несмотря на то, что вы говорите в своем предыдущем письме, что поиск стиля часто вредит другим качествам, дело в том, что я чувствую сильное побуждение искать стиль, если хотите, но я имею в виду под этим более мужественный и более продуманный рисунок. Если это сделает меня больше похожим на Бернара или Гогена, я ничего не могу с этим поделать. Но я склонен полагать, что со временем вы к этому привыкнете ». А позже в том же письме он написал: «Я очень хорошо знаю, что исследования, проведенные длинными извилистыми линиями из последней партии, не были тем, чем они должны были стать, однако я смею убедить вас, что в пейзажах можно продолжать. массировать вещи с помощью стиля рисования, который стремится выразить запутанность масс ». [32]

Но хотя Ван Гог периодически защищал практики Гогена и Бернара, каждый раз он неизбежно отвергал их [33] и продолжал свой предпочитаемый метод рисования с натуры. [34] Как и импрессионисты, которых он встретил в Париже, особенно Клод Моне , Ван Гог также предпочитал работать в сериале. Он написал серию подсолнухов в Арле и серию кипарисов и пшеничных полей в Сен-Реми. «Звездная ночь» принадлежит к этой последней серии [35], а также к небольшой серии ноктюрнов, которые он инициировал в Арле.

Ван Гог `` Звездная ночь над Роной '' , 1888 г., холст, масло

Серия ноктюрнов была ограничена трудностями, связанными с рисованием подобных сцен с натуры, т. Е. Ночью. [36] Первой картиной в серии была « Ночная терраса кафе» , написанная в Арле в начале сентября 1888 года, а затем в том же месяце была картина « Звездная ночь» (Над Роной) . Письменные заявления Ван Гога об этих картинах позволяют лучше понять его намерения рисовать ночные этюды в целом и «Звездную ночь» в частности.

Вскоре после своего прибытия в Арль в феврале 1888 года Ван Гог написал Тео: «Мне нужна звездная ночь с кипарисами или - возможно, над полем спелой пшеницы; здесь бывают действительно прекрасные ночи». На той же неделе он написал Бернарду: «Я хотел бы попробовать звездное небо, точно так же, как днем ​​я собираюсь нарисовать зеленый луг, усыпанный одуванчиками». [37] Он сравнил звезды с точками на карте и подумал, что, путешествуя по Земле поездом, «мы берем смерть, чтобы достичь звезды». [38] Хотя в этот момент своей жизни Ван Гог разочаровался в религии, [39] [40] он, похоже, не потерял своей веры в загробную жизнь. Он выразил эту двойственность в письме Тео после того, как нарисовалЗвездная ночь над Роной , признаваясь в «огромной нужде, скажу это слово - в религии, - поэтому я выхожу ночью на улицу, чтобы рисовать звезды». [41]

Он писал о существовании в другом измерении после смерти и связывал это измерение с ночным небом. «Это было бы так просто и объясняло бы столько ужасных вещей в жизни, которые сейчас поражают и раняют нас, так что если бы у жизни было еще одно полушарие, невидимое, это правда, но куда попадаешь, когда умираешь». [42] «Надежда в звездах», - писал он, но тут же заметил, что «Земля - ​​это тоже планета, и, следовательно, звезда или небесный шар». [37] И он категорически заявил, что «Звездная ночь » не была «возвращением к романтическим или религиозным идеям». [43]

Известный историк искусства Мейер Шапиро подчеркивает экспрессионистские аспекты «Звездной ночи» , говоря, что она была создана под «давлением чувств» и что это «визионерская [картина], вдохновленная религиозным настроением». [44] Шапиро теоретизирует, что «скрытое содержание» [44] работы отсылает к новозаветной книге Откровение , раскрывая «апокалиптическую тему женщины, страдающей от боли при рождении, опоясанной солнцем и луной и увенчанной звездами». , новорожденному ребенку которого угрожает дракон ". [45] (Шапиро, в том же томе, также утверждает, что видел изображение матери и ребенка в облаках в « Пейзаже с оливковыми деревьями» ,[46]нарисованный в то же время и часто рассматриваемый как кулон к «Звездной ночи» .) [47]

Историк искусства Свен Лоевгрен развивает подход Шапиро, снова называя «Звездную ночь » «фантастической картиной», которая «была задумана в состоянии сильного волнения». [48] Он пишет о «галлюцинаторном характере картины и ее яростно выразительной форме», хотя он старается отметить, что картина не была написана во время одного из выводящих из строя срывов Ван Гога. [49] Лоевгрен сравнивает «религиозное стремление Ван Гога к потустороннему» с поэзией Уолта Уитмена . [50] Он называет "Звездную ночь"«Бесконечно выразительная картина, символизирующая окончательное погружение художника в космос» и «дающая незабываемое ощущение нахождения на пороге вечности». [51] Лоевгрен восхваляет «красноречивую интерпретацию» картины Шапиро как апокалиптическое видение [52] и продвигает свою собственную теорию символизма со ссылкой на одиннадцать звезд в одном из снов Джозефа в Ветхом Завете книги Бытия. [53] Лоевгрен утверждает, что изобразительные элементы «Звездной ночи » «визуализируются в чисто символических терминах», и отмечает, что «кипарис - это дерево смерти в странах Средиземноморья». [54]

В чертежные Кипарисы в Звездной ночи , с тростниковым пером копия выполнена Ван Гога после картины в 1889. Первоначально состоявшейся в Кунстхалле Бремена , сегодня часть спорного Балдин коллекции . [55] [56]

Историк искусства Лорен Сот также находит символический подтекст в «Звездной ночи» , говоря, что картина является «замаскированным традиционным религиозным сюжетом» [57] и «сублимированным изображением глубочайших религиозных чувств [Ван Гога]». [58] Ссылаясь на явное восхищение Ван Гога картинами Эжена Делакруа , особенно с использованием более раннего живописца берлинского синего и лимонно-желтого на картинах Христа, Сот предполагает, что Ван Гог использовал эти цвета для изображения Христа в «Звездной ночи» . [59]Он критикует библейские интерпретации Шапиро и Лоевгрена, поскольку они зависят от прочтения полумесяца как включающего элементы Солнца. Он говорит, что это просто полумесяц, который, как он пишет, также имел для Ван Гога символическое значение, представляя «утешение». [60]

Именно в свете таких символистских интерпретаций «Звездной ночи» историк искусства Альберт Бойме представляет свое исследование картины. Как отмечалось выше, Бойме доказал, что на картине изображены не только топографические элементы вида Ван Гога из окна его убежища, но и небесные элементы, идентифицирующие не только Венеру, но и созвездие Овна. [17] Он предполагает, что Ван Гог изначально намеревался изобразить выпуклую Луну, но «вернулся к более традиционному изображению» полумесяца, и теоретизирует, что яркий ореол вокруг полученного полумесяца является остатком оригинальной гибкой версии. [22] Он рассказывает об интересе Ван Гога к произведениям Виктора Гюго и Жюля Верна.как возможное вдохновение для его веры в загробную жизнь на звездах или планетах. [61] И он предоставляет подробное обсуждение широко разрекламированных достижений в астрономии, имевших место при жизни Ван Гога.

Бойме утверждает, что хотя Ван Гог никогда не упоминал астронома Камиллу Фламмарион в своих письмах [62], он полагает, что Ван Гог должен был знать о популярных иллюстрированных публикациях Фламмариона, которые включали рисунки спиральных туманностей (как тогда назывались галактики) в том виде, в каком они были видны и сфотографированы. через телескопы. Бойме интерпретирует закрученную фигуру в центральной части неба в «Звездной ночи» как спиральную галактику или комету, фотографии которой также публиковались в популярных СМИ. [22] Он утверждает, что единственными нереалистичными элементами картины являются деревня и водовороты в небе. Эти завитки представляют понимание Ван Гога космоса как живого, динамичного места. [63]

Гарвардский астроном Чарльз А. Уитни провел собственное астрономическое исследование «Звездной ночи» одновременно с Бойме, но независимо от него (который провел почти всю свою карьеру в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе). [64] Хотя Уитни не разделяет уверенности Бойме в отношении созвездия Овна, [65] он соглашается с Бойме относительно видимости Венеры в Провансе во время написания картины. [15] Он также видит изображение спиральной галактики в небе, хотя он отдает должное англо-ирландскому астроному Уильяму Парсонсу, лорду Россу , чью работу воспроизвел Фламмарион. [66]

Эскиз Галактики Водоворот, сделанный лордом Россом в 1845 году, за 44 года до картины Ван Гога

Уитни также предполагает, что вихри в небе могут представлять ветер, вызывая мистраль , оказавший такое сильное влияние на Ван Гога в течение двадцати семи месяцев, которые он провел в Провансе. [18] (Именно мистраль спровоцировал его первый срыв после того, как он попал в приют в июле 1889 года, менее чем через месяц после написания «Звездной ночи» .) [67] Бойме предполагает, что более светлые оттенки синего чуть выше горизонта показывают первые лучи утра. [22]

Деревня по-разному идентифицировалась либо как воспоминание о голландской родине Ван Гога [1] [68], либо на основе сделанного им эскиза города Сен-Реми. [3] [22] В любом случае это воображаемый компонент картины, невидимый из окна спальни убежища.

Кипарисы уже давно ассоциируются со смертью в европейской культуре, хотя вопрос о том, предполагал ли Ван Гог, чтобы они имели такое символическое значение в «Звездной ночи», является предметом открытых дебатов. В письме к Бернару в апреле 1888 года Ван Гог упомянул «похоронные кипарисы» [69], хотя это, возможно, похоже на слова «величественные дубы» или «плакучие ивы». Через неделю после написания «Звездной ночи» он написал своему брату Тео: «Кипарисы всегда занимают мои мысли. Я хотел бы сделать из них что-то вроде холстов с подсолнухами, потому что меня удивляет, что они еще не закончены. как я их вижу ". [70]В том же письме он упомянул «два исследования кипарисов этого сложного оттенка бутылочно-зеленого». [71] Эти утверждения предполагают, что Ван Гога интересовали деревья больше из-за их формальных качеств, чем из-за их символического значения.

Шапиро называет кипарис на картине «смутным символом человеческого стремления». [44] Бойме называет это «символическим аналогом собственного стремления Ван Гога к Бесконечному через неортодоксальные каналы». [62] Историк искусства Войтех Джират-Васютинский говорит, что для Ван Гога кипарисы «служат деревенскими и естественными обелисками», обеспечивая «связь между небом и землей». [72] (Некоторые комментаторы видят одно дерево, другие два или более). Лоевгрен напоминает читателю, что «кипарис - это дерево смерти в странах Средиземноморья». [54]

Историк искусства Рональд Пикванс говорит, что « Звездная ночь » с «произвольным коллажем отдельных мотивов » открыто штампуется как «абстракция». [73] Пикванс утверждает, что кипарисы не были видны лицом к востоку от комнаты Ван Гога, и он включает их вместе с деревней и завитками в небе как продукты воображения Ван Гога. [1] Бойме утверждает, что кипарисы были видны на востоке, [17] как и Йират-Васютинский. [74] Биографы Ван Гога Стивен Найфе и Грегори Уайт Смит соглашаются, говоря, что Ван Гог «телескопировал» вид на некоторых изображениях вида из своего окна, [21]и само собой разумеется, что Ван Гог сделал бы это на картине с изображением Утренней звезды. Такое сжатие глубины служит для увеличения яркости планеты.

Сот использует заявление Ван Гога своему брату о том, что «Звездная ночь» является «преувеличением с точки зрения аранжировки», чтобы развить свой аргумент о том, что картина - «смесь образов». [75] Однако нет никакой уверенности в том, что Ван Гог использовал «аранжировку» как синоним «композиции». Фактически, Ван Гог говорил о трех картинах, одной из которых была «Звездная ночь»., когда он сделал такой комментарий: «Оливковые деревья с белым облаком и фоном гор, а также эффект восхода луны и ночи», как он это назвал, - это преувеличения с точки зрения расположения, их линий искажены, как на древних гравюрах на дереве ". Общепризнано, что первые два изображения являются реалистичными, несоставными представлениями об их объектах. Что общего у этих трех картин, так это преувеличенные цвета и манера письма, о которых говорил Тео, когда критиковал Ван Гога за его «поиск стиля, [который] убирает истинное настроение вещей» в «Звездной ночи» .

В двух других случаях примерно в это время Ван Гог использовал слово «аранжировка» для обозначения цвета, подобно тому, как Джеймс Эббот Макнил Уистлер использовал этот термин. В письме к Гогену в январе 1889 года он писал: «Как сочетание цветов: красные переходят к чистым апельсинам, еще больше усиливаются в телесных тонах вплоть до хрома, переходят в розовые и вступают в брак с оливковым и веронским. зелень. В качестве импрессионистского сочетания цветов я никогда не придумал ничего лучше ". [76] (Картина, о которой он имеет в виду, - это La Berceuse, который представляет собой реалистичный портрет Августина Рулена с образным цветочным фоном.) И Бернару в конце ноября 1889 года: «Но этого достаточно, чтобы вы понимали, что я хотел бы снова увидеть ваши вещи, например, вашу картину, У Гогена, этих бретонских женщин, гуляющих по лугу, расположение которых так красиво, а цвета так наивно различимы. Ах, вы меняете это на что-то - надо сказать это слово - на что-то искусственное, на что-то притворное. [77] [78]

Не называя картину галлюцинаторным видением, Найфе и Смит обсуждают «Звездную ночь» в контексте психического заболевания Ван Гога, которое они идентифицируют как височную эпилепсию или скрытую эпилепсию. [79] «Не тот вид, - пишут они, - известный с древности, который заставлял конечности дергаться, а тело разрушаться (« падающая болезнь », как ее иногда называют), а психическая эпилепсия - припадок. разума: коллапс мысли, восприятия, разума и эмоций, который полностью проявляется в мозгу и часто вызывает причудливое, драматическое поведение ». [80] Симптомы припадков «напоминали фейерверк электрических импульсов в мозгу». [31]

Ван Гог пережил свой второй срыв за семь месяцев в июле 1889 года. [67] Найф и Смит предполагают, что семена этого срыва присутствовали, когда Ван Гог писал «Звездную ночь» , что, отдавшись своему воображению, «его защита была нарушена. . " [81] В тот день в середине июня, в «состоянии повышенной реальности», когда все остальные элементы картины были на месте, [82] Ван Гог погрузился в картину со звездами, производя, как они пишут, «ночное небо, не похожее ни на одно другое, которое мир когда-либо видел обычными глазами». [31]

Происхождение [ править ]

Поначалу сдерживая это, Ван Гог послал «Звездную ночь» Тео в Париж 28 сентября 1889 года вместе с девятью или десятью другими картинами. [25] [73] Тео умер менее чем через шесть месяцев после Винсента, в январе 1891 года. Вдова Тео, Джо , стала хранительницей наследия Ван Гога. Она продала картину поэту Жюльену Леклерку в Париже в 1900 году, который развернулся и продал ее Эмилю Шуффенекеру , старому другу Гогена, в 1901 году. Затем Джо выкупила картину у Шуффенекера перед тем, как продать ее галерее Oldenzeel в Роттердаме в 1906 году. С 1906 по 1938 год он принадлежал Жоржетте П. ван Столк из Роттердама, которая продала его Полу Розенбергу., Парижа и Нью-Йорка. Именно через Розенберга в 1941 году эту картину приобрел Музей современного искусства [83].

Материалы для рисования [ править ]

Картину исследовали ученые Рочестерского технологического института и Музея современного искусства в Нью-Йорке. [84] пигмент анализ показал , что небо окрашено ультрамарин и синий кобальта и для звезд и Луны Ван Гог использовало редкий пигмент индийский желтый вместе с желтым цинком. [85]

  • Детали картины Ван Гога " Звездная ночь" выставлены в Музее современного искусства Нью-Йорка.

  • Луна

  • Венера

  • Холмы и небо

  • Левая часть холста и рамы

  • Звезды в небе

См. Также [ править ]

  • Коллекция Балдина
  • "Vincent" , песня 1971 года Дона Маклина, написанная как дань уважения Винсенту Ван Гогу.
  • Тембры, пространство, движение : оркестровая работа (1978) Анри Дютийё, вдохновленная картиной

Ссылки [ править ]

Цитаты
  1. ^ Б с д е е г Пикванс 1986 , с. 103
  2. ^ a b c Naifeh & Smith 2011 , стр. 747
  3. ^ a b c Naifeh & Smith 2011 , стр. 760
  4. ^ "Винсент Ван Гог Биография, искусство и анализ произведений" . Художественная история . Дата обращения 12 июня 2015 . Звездная ночь часто считается высшим достижением Ван Гога.
  5. ^ "Картины Винсента Ван Гога, 50 его лучших произведений искусства" . Навыки роста . 8 марта 2013 . Дата обращения 18 августа 2020 .
  6. ↑ Мойер, Эдвард (14 февраля 2012 г.). «Интерактивное полотно позволяет зрителям взволновать« Звездную ночь » Ван Гога » . CNET News . Дата обращения 12 июня 2015 . ... одна из самых знаковых картин Запада: «Звездная ночь» Винсента Ван Гога.
  7. ↑ Ким, Ханна (27 мая 2010 г.). "Звездная ночь Винсента Ван Гога, теперь в кармане!" . МоМА . Дата обращения 12 июня 2015 . Мгновенно узнаваемый и знаковый образ в нашей культуре, «Звездная ночь» Винсента Ван Гога является пробным камнем современного искусства и одной из самых любимых работ ...
  8. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 701-7
  9. ^ Пикванс 1984 , стр. 159
  10. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 741-3
  11. ^ Пикванс 1986 , стр. 25-6
  12. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 746
  13. ^ Naifeh и Смит 2011 , стр. 754
  14. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 592, 778
  15. ^ a b c d e Уитни 1986 , стр. 356
  16. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 759-61
  17. ↑ a b c d Boime 1984 , p. 88
  18. ^ а б Уитни 1986 , стр. 358
  19. ^ a b c Hulsker 1986 , стр. 394
  20. ^ Пикванс 1986 , стр. 93
  21. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , стр. 759
  22. ↑ a b c d e Boime 1984 , p. 89
  23. ^ Хульскер 1986 , стр. 396
  24. Перейти ↑ Van Gogh Letters Project, no. 805
  25. ^ a b Проект «Письма Ван Гога», нет. 806
  26. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , стр. 784
  27. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 755
  28. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 625n
  29. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 674
  30. ^ де Леу, Рональд (редактор) (1996). Письма Винсента Ван Гога . Лондон: Книги Пингвинов. п. 469. ISBN 978-0-140-44674-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  31. ^ a b c Naifeh & Smith 2011 , стр. 762
  32. Перейти ↑ Van Gogh Letters Project, no. 816
  33. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 626, 680
  34. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 778
  35. ^ Шапиро, Мейер (1950). Винсент Ван Гог . Нью-Йорк: HN Abrams. п. 110.
  36. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 650
  37. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , стр. 649
  38. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 611
  39. ^ Soth 1986 , стр. 301
  40. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 766
  41. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 651
  42. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 858н
  43. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 767
  44. ^ a b c Шапиро, стр. 100
  45. ^ Шапиро, стр. 33
  46. ^ Шапиро, стр. 108
  47. ^ Пикванс 1986 , стр. 101
  48. ^ Loevgren 1971 , стр. 172
  49. ^ Loevgren 1971 , стр. 172-73
  50. ^ Loevgren 1971 , стр. 181
  51. ^ Loevgren 1971 , стр. 182
  52. ^ Loevgren 1971 , стр. 183
  53. ^ Loevgren 1971 , стр. 186
  54. ^ а б Лоевгрен 1971 , стр. 184
  55. ^ Стерлинг и Франсин Кларк художественный институт: Кипарисы в Starry Night архивного 10 января 2013в Archive.today в цифровой коллекции Lost Art. Проверено 3 июня 2012 года.
  56. ↑ Ричард Будро: «Бывший советский офицер пытался вернуть искусство, найденное в подвале» , Los Angeles Times, 20 марта 1995 г., извлечено 3 июня 2012 г.
  57. ^ Soth 1986 , стр. 308
  58. ^ Soth 1986 , стр. 312
  59. ^ Soth 1986 , стр. 307
  60. ^ Soth 1986 , стр. 309
  61. ^ Boime 1984 , стр. 95
  62. ↑ a b Boime 1984 , p. 96
  63. ^ Boime 1984 , стр. 92
  64. ^ Рурк, Мэри. «Историк искусства рассматривал произведения с социальной, политической точек зрения» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 16 августа 2014 года .
  65. Перейти ↑ Whitney 1986 , p. 352
  66. Перейти ↑ Whitney 1986 , p. 351
  67. ^ a b Naifeh & Smith 2011 , стр. 771
  68. ^ Шапиро, стр. 34
  69. ^ Пикванс 1984 , стр. 181
  70. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 758
  71. Перейти ↑ Van Gogh Letters Project, no. 783
  72. ^ Jirat-Васютинский, стр. 657
  73. ^ a b Пикванс 1986 , стр. 106
  74. ^ Jirat-Васютинский, стр. 667
  75. ^ Soth 1986 , стр. 305
  76. Перейти ↑ Van Gogh Letters Project, no. 739
  77. Перейти ↑ Van Gogh Letters Project, no. 822
  78. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 675
  79. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 762-763
  80. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 749; акцент в оригинале
  81. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 763
  82. ^ Naifeh & Smith 2011 , стр. 761
  83. ^ "Проект исследования происхождения" . Музей современного искусства . Проверено 16 августа 2014 года .
  84. ^ Yonghui Чжао, Рой С. Бернса, Лоуренс А. Таплин, Джеймс Coddington, Исследование многоспектрального изображений для картированию Пигменты в живописи, в Proc. SPIE 6810, Компьютерный анализ изображений в исследовании искусства, 681007 (29 февраля 2008 г.)
  85. ^ Ван Гог, Звездная ночь , иллюстрированный анализ пигмента, ColourLex
Буквы
  1. ^ a b «Письмо 782: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, во вторник 18 июня 1889 г. или около того» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. Наконец-то у меня есть пейзаж с оливковыми деревьями, а также новый этюд звездного неба.
  2. ^ "Письмо 776: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, в четверг, 23 мая 1889 г. или около того" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. Через окно с железной решеткой я могу разглядеть пшеничный квадрат в оградке, перспектива в духе Ван Гойена, над которой утром я вижу восходящее солнце во всей своей красе.
  3. ^ "Письмо 779: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, воскресенье, 9 июня 1889" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. ... вот уже несколько дней я выхожу на работу по соседству ... Одна из них - сельская местность, которую я вижу из окна своей спальни. На переднем плане пшеничное поле, разоренное и поваленное на землю после шторма. Пограничная стена и дальше, серая листва нескольких оливковых деревьев, хижин и холмов. Наконец, наверху картины большое бело-серое облако, затопленное лазурью. Это край предельной простоты - в том числе и с точки зрения окраски.
  4. ^ "Письмо 780: Виллемену Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, воскресенье, 16 июня 1889 г." . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1р: 1. Затем еще один, на котором изображено поле желтой пшеницы, окруженное ежевикой и зелеными кустами. В конце поля маленький розовый домик с высоким темным кипарисом, выделяющимся на фоне далеких пурпурно-голубоватых холмов и на фоне голубого неба незабудки с розовыми прожилками, чистые тона которого контрастируют с и без того тяжелыми, опаленные уши, тона которых теплые, как корочка буханки хлеба.
  5. ^ "Письмо 777: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, примерно между пятницей, 31 мая, и примерно четвергом, 6 июня 1889 года" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . 1т: 2. Этим утром я видел сельскую местность из своего окна задолго до восхода солнца только с утренней звездой, которая выглядела очень большой.
Источники
  • Бойме, Альберт (декабрь 1984). " Звездная ночь Ван Гога : история материи и вопрос истории" (PDF) . Журнал искусств . 59 (4): 86–103.
  • Де Ла Файль, Якоб Баарт (1970). Произведения Винсента Ван Гога (3-е изд.). Амстердам: Мейленхофф. OCLC  300160639 .
  • Айвз, Колта; Штейн, Сьюзан Элисон; ван Хойгтен, Сджраар; Веллекоп, Марие (2005). Винсент Ван Гог: Рисунки . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 978-1588391650.
  • Хульскер, Ян (1986). Полный Ван Гог: картины, рисунки, зарисовки . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Харрисон Хаус / Гарри Н. Абрамс Распространяется Crown Publishers, Random House. ISBN 0-517-44867-X.
  • Жират-Васютинский, Войтех (декабрь 1993 г.). «Картины Винсента Ван Гога с оливковыми деревьями и кипарисами из Сен-Реми». Художественный бюллетень . 75 (4). JSTOR  3045988 .
  • Лоевгрен, Свен (1971). Генезис модернизма: Сёра, Гоген, Ван Гог и французский символизм в 1880-х годах . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 978-0253325600.
  • Найфех, Стивен и Грегори Уайт Смит (2011). Ван Гог: Жизнь . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0-375-50748-9.
  • Пикванс, Рональд (1984). Ван Гог в Арле . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 0-87099-376-3.
  • Пикванс, Рональд (1986). Ван Гог в Сен-Реми и Овере (каталог выставки, Музей Метрополитен). Нью-Йорк: Метрополитен-музей, Абрамс. ISBN 0-87099-477-8.
  • Сот, Лорен (июнь 1986). "Агония Ван Гога". Художественный бюллетень . 68 (2): 301. DOI : 10,1080 / 00043079.1986.10788341 .
  • Уитни, Чарльз А. (сентябрь 1986 г.). «Небеса Винсента Ван Гога». История искусств . 9 (3): 351–362. DOI : 10.1111 / j.1467-8365.1986.tb00206.x .

Внешние ссылки [ править ]

  • Звездная ночь в Музее современного искусства
  • Звездная ночь в Memory Alpha ( вики по Star Trek )
  • Звездная ночь в Кто такой Ван Гог
  • Ван Гог, живопись и графика: специальная выставка , предоставленная во временное пользование, полностью оцифрованный каталог выставки из Библиотеки музея искусств Метрополитен, который содержит материалы по этой картине (см. Индекс)
  • Аэрофотоснимок монастыря со спальней Винсента
  • Винсент Ван Гог, Звездная ночь , ColourLex
  • «12 самых известных картин в истории», paintandpainting.com