Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для романа Роланда Топора см . Жилец (роман) .

Арендатор (Le locataire)
Locataire.jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерРоман Полански
ПроизведеноЭндрю Браунсберг
Написано
На основеАрендатор
, Роланд Топор
В главных ролях
Музыка отФилипп Сард
КинематографияСвен Нюквист
ОтредактированоФрансуаза Бонно
Производственная
компания
Марианна Продакшнс
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 26 мая 1976 г. (Франция)
  • 11 июня 1976 г. (США)
  • 8 октября 1976 г. (Финляндия)
Продолжительность
126 мин.
СтранаФранция
Язык
  • Французский
  • английский
Театральная касса5,1 миллиона долларов [1] [2]

Жилец (французский: Le locataire ) - французский психологический фильм ужасов 1976года режиссера Романа Полански с Полански, Изабель Аджани , Мелвин Дуглас и Шелли Уинтерс в главных ролях. Он основан на 1964 роман Le locataire chimérique по Ролана Топора [3] и последний фильм Поланского «Apartment Trilogy», после Отвращение и Ребенок Розмари . Он был включен в Каннский кинофестиваль 1976 года . [4] Фильм получил в общей сложности 534 637 просмотров во Франции. [5]

Краткое содержание [ править ]

Трелковский (Роман Полански), тихий и скромный человек, снимает квартиру в Париже, предыдущий арендатор которой египтолог.Симона Чоул попыталась покончить жизнь самоубийством, выбросившись из окна через оконное стекло внизу. Он навещает Симону в больнице, но обнаруживает, что она полностью перевязана и не может говорить. Находясь у постели Симоны, Трелковски встречает подругу Симоны, Стеллу (Изабель Аджани), которая также приехала в гости. Стелла переполняется эмоциями и начинает говорить с Симоной, которая смотрит на своих посетителей и испускает тревожный крик. Надзирательница настаивает, чтобы они ушли, уже сообщив Трелковскому, что он не может разговаривать с Чоулом. Трелковский пытается успокоить Стеллу, но не осмеливается сказать, что никогда не знал Симону, вместо этого притворяется еще одним другом. Они уходят вместе и идут выпить и посмотреть фильм (1973, Enter The Dragon), где они ласкают друг друга. Вне театра их пути расходятся. Позже Трелковски звонит в больницу, чтобы узнать о Симоне, и ему говорят, что она умерла.

Когда Трелковский занимает квартиру, его неоднократно ругают соседи и домовладелец, месье Зи (Мелвин Дуглас), за организацию вечеринки со своими друзьями, за то, что, по всей видимости, пригласил женщину, слишком много шума в целом и не присоединился к петиции. против другого соседа. Трелковский пытается приспособиться к своей ситуации, но его все больше беспокоят квартира и другие жильцы. Он часто видит своих соседей, неподвижно стоящих в туалетной комнате (которую он может видеть из своего окна), и обнаруживает дыру в стене с спрятанным внутри человеческим зубом. Он обсуждает это со своими друзьями, которые не находят ничего странного и не принижают его за то, что он не противостоит своим соседям. Он приходит в квартиру к одному из своих друзей по работе, который играет на злобно громкой записи оркестр.Сосед вежливо просит выключить музыку, так как его жена больна и пытается заснуть. Трелковский выключает запись, но его друг говорит соседу, что он будет играть свою музыку так, как хочет, и что ему наплевать на свою больную жену.

Его посещает некий Жорж Бадар (Руфус), который тайно любил Симону и верил, что она жива и здорова. Трелковский обновляет и утешает мужчину и проводит с ним ночь. Он получает открытку, которую Бадар отправил до того, как узнал о смерти Симоны. Часто посещая соседнее кафе, которое также посещала Симона, он узнает нового арендатора ее квартиры. Владелец вынуждает его получить обычный заказ Симоны, который затем всегда дается ему без заказа, вопреки его предпочтениям. Они всегда не входят в его любимый выбор сигарет, Gauloises , поэтому у него появляется привычка заказывать Marlboros , которые раньше заказывала Симона. Никто не знает, почему Симона покончила жизнь самоубийством.

Трелковский сильно взволнован и приходит в ярость, когда его квартиру ограбляют, в то время как его соседи и консьерж (Шелли Уинтерс) продолжают ругать его за то, что он шумит, а домовладелец предупреждает его не сообщать полиции об ограблении. Страдая от лихорадки и плохих снов, он просыпается однажды утром и обнаруживает, что его лицо накрашено. Он покупает парик и женские туфли, переодевается (используя платье Симоны, которое он нашел в шкафу) и неподвижно сидит в своей квартире глубокой ночью. Он подозревает, что Зай и соседи пытаются незаметно превратить его в последнего арендатора, Симону, чтобы он тоже покончил с собой. Он становится враждебным и параноиком в своей повседневной жизни (огрызается на друзей, бьет ребенка в парке), и его психическое состояние постепенно ухудшается.Он видит своих соседей, играющих в футбол с человеческой головой, находит туалет, покрытый иероглифами, и, глядя во двор, видит себя стоящим у окна своей квартиры и смотрящим в ванную в бинокль. Трелковский убегает к Стелле в поисках утешения и спит, но утром после того, как она ушла на работу, он приходит к выводу, что она тоже находится на участке его соседей, и перед отъездом приступает к вандализму и ограблению ее квартиры.и приступает к вандализму и грабежу ее квартиры перед отъездом.и приступает к вандализму и грабежу ее квартиры перед отъездом.

Ночью его сбила пожилая пара за рулем автомобиля. Он не ранен слишком серьезно, но получает успокоительное от врача из-за его странного поведения - он воспринимает пожилую пару как своего домовладельца Зи и жену и обвиняет их в попытке убить его. Пара возвращает его в квартиру. Сумасшедший Трелковский снова переодевается в женщину и выскакивает из окна квартиры, как Симона Чоул, перед тем, что, по его мнению, является аплодирующей публикой, состоящей из его соседей. Попытка самоубийства будит его соседей, которые вызывают полицию и пытаются его удержать. Он отползает от них обратно в свою квартиру и во второй раз выпрыгивает из окна через несколько секунд после прибытия полиции.

В финальной сцене Трелковски перевязан так же, как Симона Чоул, на той же больничной койке. С его точки зрения, мы видим его и собственный визит Стеллы к Симоне. Затем Трелковский издает тот же тревожный крик, что и Симона в предыдущей сцене.

В ролях [ править ]

  • Роман Полански - Трелковский
  • Изабель Аджани - Стелла
  • Мелвин Дуглас - месье Зи
  • Джо Ван Флит - Мадам Диоз
  • Бернар Фрессон - Объем
  • Руфус - Жорж Бадар
  • Шелли Винтерс - консьерж
  • Лила Кедрова - мадам Гадериан
  • Патрис Александр - Роберт
  • Ромен Бутейль - Симон
  • Жозиан Баласко - Вивиан
  • Клод Дофин - Муж при аварии
  • Клод Пьеплю - Сосед (в роли Клода Пьеплу)
  • Жак Моно - владелец кафе
  • Жан-Пьер Баго - Полицейский
  • Жак Росни - Жан-Клод
  • Мишель Блан - Сосед Скоупа
  • Ева Ионеско - Беттина, дочь мадам Гадериан
  • Альберт Дельпи - Сосед

Примечания к производству [ править ]

Хотя это обычно называют третьей частью так называемой «Квартирной трилогии» Полански, это произошло скорее благодаря удаче, чем дизайну. Первоначально экранизация должна была быть сделана британским режиссером Джеком Клейтоном , который участвовал в проекте примерно за семь лет до того, как его сделал Полански. По словам биографа Клейтона Нила Синьярда, Клейтон изначально пытался сделать фильм ок. 1969 год для Universal Studios по сценарию Эдварда Олби , но эта версия так и не пошла в производство после того, как отношения между Олби и студией испортились. Paramount купила права по совету Клейтона в 1971 году. Клейтон вернулся к проекту в середине 1970-х, и черновой вариант сценария Кристофера Хэмптона.был написан, когда Клейтон готовил «Великого Гэтсби» . К тому времени, когда Клейтон доставил Гэтсби в Paramount в марте 1974 года, он узнал от Роберта Эванса, что Полански заинтересован в проекте и хочет сыграть главную роль. Пока Клейтон был занят подготовкой иностранных языковых версий Гэтсби для европейского рынка, глава студии Paramount Барри Диллерначал переговоры с Полански. Хотя позже Клейтон настаивал на том, что его никогда специально не спрашивали, интересуется ли он все еще, и никогда не отвечал на это «нет», Диллер ошибочно предположил, что Клейтон потерял интерес, и передал проект Полански, не спросив Клейтона. Когда он узнал об этом, Клейтон позвонил Диллеру в сентябре 1974 года и выразил свое беспокойство по поводу того, что Диллер дал другому режиссеру фильм, который (как настаивал Клейтон) был специально куплен студией для него, и за то, что он сделал это без консультации. [6]

Хотя главный герой в некоторой степени явно параноик, фильм не полностью раскрывает, все ли происходит в его голове или странные события, происходящие вокруг него, существуют хотя бы частично, в отличие от предыдущих записей в «квартирной трилогии» Полански. [7] [8] [9]

Темы [ править ]

Обзор [ править ]

В своей рецензии на фильм «Прискорбный момент искренности» Адам Липпе пишет: «Многие подтвердят, что « Пианист » - самая личная работа Полански, учитывая очевидную тему Холокоста , но посмотрите под поверхность и когда задернуты оконные шторы. Кроме того, «Жилец» Полански сияет ярче всего как работа, наиболее близкая к его существу ». [10]

Другие , чем к произведениям Франца Кафки (см ниже), фильм еще более таинственное, неоднозначное настроение и атмосферу, чтобы , принадлежит ли она либо ужаса или психологического триллера жанр получил его критические сравнения с обеих его современников не выглядят Теперь (1973) Николаса Роуга [11] и Стэнли Кубрика « Сияние» (1980) [12] даже больше, чем предыдущие две записи в « Трилогии о квартире» Полански . Учитывая его производственный дизайн, фотографии и то, как The Tenantсоздает жутко причудливый сценарий, в котором группа соседей, кажется, охотится на жизнь нового арендатора и сговаривается против него с этой целью, его также сравнивают с черной комедией « Деликатесы» (1991) Жан-Пьера Жене и Марка Каро , который также играет роль второго плана французского актера Руфуса , точно так же, как «Жилец» и «Сияние», кажется, предлагает дом как злонамеренный источник зловещих деяний его жителей, и действие происходит в постапокалиптическом будущем, где все животные погибли. и жители отдаленного ветхого дома прибегают к поеданию каждого из сменявших друг друга дворников. [13][14]

Кафка влияние [ править ]

Многие критики отметили , что АРЕНДАТОР " сильную тему кафкианский s, типичным примером которого является атмосферой, которая абсурдно чрезмерно обременены с тревогой, спутанность сознания, чувство вины, суровом юмора, отчуждение , сексуальных расстройств и паранойю . Однако фильм нельзя рассматривать как чисто кафкианский мотив из-за многочисленных отсылок к бреду и пьянству Трелковского. Это позволяет использовать более одной интерпретации.

Большая часть действий происходит в клаустрофобной среде, где темные, зловещие вещи происходят без причины или объяснения внешне застенчивому главному герою, чьи предполагаемые неудачи как арендатора безжалостно преследуются тем, что сам Трелковский считает все более и более каббалистическим заговором. Незначительные нарушения рассматриваются как серьезные нарушения его договора аренды, и это очевидное преследование усиливается после того, как он отказывается присоединиться к своим соседям в предвзятой кампании по изгнанию матери с ребенком-инвалидом.

«Коварные сюжеты по вопросам необычайной мелочности и необъяснимых заговоров, которые происходят среди соседей с целью группировки против других, делают « Жильца », вероятно, первым фильмом ужасов в стиле Кафки». [15]

«Большой эффект дает абсурдность сценария, когда все, что хочет сделать Трелковский, никого не беспокоит, но все, что делает Трелковский, рассматривается как навязывание». [16]

Критики предположили [15], что кафкианская атмосфера в фильме должна быть отчасти отражением собственного еврейского опыта Полански в преимущественно антисемитской среде. Почти все персонажи смотрят на Трелковского с подозрением просто потому, что он иностранец. Например, когда он пытается сообщить во французскую полицию о грабеже, к нему относятся скептически и говорят, что как иностранец он не должен создавать проблем. И режиссер, и главный герой - аутсайдеры, безуспешно стремящиеся к принятию в том, что они считают коррумпированным и загадочным миром.

Винсент Кэнби писал в The New York Times : «Трелковский существует. Он обитает в своем собственном теле, но это как если бы он не арендовал его, как будто в любой момент он мог быть лишен собственности за то, что слушал радио в своей голове после 10 PM Люди всегда стучатся в его стены ». [17]

По словам Ульриха Беренса из Der Mieter (перевод с немецкого):

"Название фильма [ Арендатор ] можно интерпретировать следующим образом: инопланетянин получает возможность снять себе квартиру в хорошо организованном мире, однако он может быть выселен в любой момент, как только туземцы сочтут его таковым. нарушает хорошо упорядоченные правила этого мира или не усваивает их должным образом. В конце концов, не имеет большого значения, кто нормален, а кто сумасшедший. Паранойя человека равна желанию нашего хорошо организованного мира преследовать. Никто не может помочь Трелковский - он ничего не может с собой поделать. В разочарованном, измученном мире с его фиксированным социальным порядком индивидуум и его автономия имеют только одну судьбу: либо подчинение и усвоение правил людей - либо безумие. Это не настоящий выбор. , индивидуум всегда находится на грани уничтожения,вот-вот потеряет себя ".[18]

Обреченный цикл, потеря себя и социальная ассимиляция [ править ]

«Арендатор » упоминается как предшественник « Сияния» Кубрика (1980) [12], как еще один фильм, в котором границы между реальностью, безумием и сверхъестественным становятся все более размытыми (в «Сиянии » обычно задают вопрос : «Призраки или хижина»). лихорадка? »), поскольку главный герой оказывается обреченным циклически повторять кошмарное падение другого человека. Так же, как в «Сиянии» , аудиторию постепенно приводят к принятию сверхъестественного из-за того, что сначала кажется медленным спуском в безумие, или наоборот: «Склонность аудитории принять протосверхъестественное объяснение [...]становится настолько явным, что при разрыве Трелковского с рассудком зритель поощряется принять прямую галлюцинацию за сверхъестественный акт » [19].

В своей книге « Полански и восприятие» Давиде Капуто назвал тот факт, что в конце концов Трелковский дефенестрирует себя не один, а дважды, «жестоким напоминанием о« бесконечной петле »фильма» [20] о том, как Трелковский становится мадам. Чоул встретился с Трелковски незадолго до смерти в больнице, петля мало чем отличалась от объяснения The Shining о том, что Джек Торренс «всегда был смотрителем Overlook». Тимоти Брайтон из Antagony & Ecstasy сравнивает этот бесконечно повторяющийся цикл «Жильца» с повторяющимися египетскими мотивами фильма :

«Существует повторяющийся мотив египетских иероглифов, который остается необъяснимым в фильме. Важно отметить, что древнеегипетские религиозные верования основывались на представлении о том, что все вещи одинаковы на протяжении всей истории: это не то же самое, что концепция индуизма что все происходило раньше и будет повторяться, но больше вера в то, что все происходит всегда. Лучшее, что я могу придумать, - это предположить, что Трелковский, будь то в уме или на самом деле, всегда такой же, как Симона. Он делает не стать ею, поскольку мы, наконец, достигаем точки, когда различие между ними двумя больше не имеет значения. В любом случае результат один и тот же: нет Трелковского. Для кого-то, чья жизнь была столь же травматичной как и Полански, эта идея могла быть привлекательной ".

-  Тимоти Брайтон (Antagony & Ecstasy), дураки из многоквартирных домов [21]

Стив Биодровски из Cinefantastique пишет: «АРЕНДАТОРУ не хватает типичного боевика из фильмов ужасов: нет монстров и мало что может сравниться с традиционным саспенсом. Это потому, что фильм не основан на страхе, который используется в большинстве фильмов ужасов. : страх смерти. Вместо этого, АРЕНДАТОР фокусируется на столь же тревожном страхе: потере идентичности ». [22] В своем обзоре фильма «Прискорбный момент искренности» Адам Липпе пишет о том, что окружение Трелковского зловещим образом превращает его в отголосок прошлого: «Выходец из оккупированного нацистами детства, Полански, несомненно, использует кризис идентичности своего персонажа, чтобы продемонстрировать способность общества формировать и формировать уникальность своих членов, нравится им это или нет ".[10]Точно так же Дэн Джардин из Apollo Guide пишет: «Полански, кажется, изучает, как люди в нашем изолированном мире все больше приспосабливаются к своей среде, иногда до такой степени, что их индивидуальная идентичность поглощается окружающим миром. в здании Трелковский тем более начинает терять из виду, где заканчивается его внутреннее ощущение своего «я» и начинается его социальная идентичность ». [23]

«Что происходит с The Арендатором ? Бедно Trelkovsky преследует призраки или же он обратится с умом? Имеет ли (загадочно) враждебное окружение привод его к самоубийству, или сделать необходимые для холодной реальности разорвать нежную душу? Может Trelkovsky быть идентично Симона Чоул с самого начала? Являемся ли мы свидетелями самой собственной галлюцинации смерти Симоны Чоул, когда Трелковский - не что иное, как плод ее умирающего разума? " [24]

-  Wollo (Die besten Horrorfilme.de), Der Mieter (немецкий обзор)

Из-за того, как мало мы знаем о жизни Трелковского до того, как он подал заявку на квартиру и въехал в нее, только чтобы стать отголоском бывшего арендатора мадам. Чоул из-за слабого сопротивления его хрупкой, почти несуществующей личности либо ее призраку, либо своим запугивающим соседям, как будто он всегда был мадам. Этот фильм также называют ранним предшественником « Бойцовского клуба» (1999), фильма, в котором последний поворот показывает, что он повествует о раздвоении личности . [10]

Изоляция и клаустрофобия [ править ]

Постоянная тема в фильмах Полански, но особенно ярко выраженная в «Жильце» , - это тема главного героя как безмолвного, изолированного наблюдателя, скрывающегося. Как пишет Броган Моррис в « Мерцающем мифе» : «Одним из повторяющихся мотивов Романа Полански всегда был ужас квартирного пространства. Это было совсем недавно, в его последнем фильме« Резня » , и в решающей части его мастерского « Пианиста » : это из окна квартиры, на которые Шпильман ничего не может сделать, кроме как наблюдать за зверствами, разворачивающимися снаружи. Однако очарование явно присутствует в «Трилогии квартир» Полански [...] . И Арендатор, черно-комедийный мета-ужастик, возможно, является последним использованием Полански квартиры как клаустрофобной, параноидальной зоны террора » [25].

« Арендатор также делает интересный фильм о жизни Романа Полански - он, как и персонаж, которого играет, - поляк, который переехал жить в Париж вскоре после того, как был снят фильм. Его другие фильмы ужасов -« Отвращение » , «Ребенок Розмари» - как и «Арендатор» , воспринимайте квартиру как дом паранойи и безумия. Вы можете продолжить аналогию и сравнить « Отвращение» , «Младенец Розмари» и «Жилец» с «Пианистом» Полански , где Эдриан БроудиГлавный герой, еврей, живущий в Польше, находящейся под нацистской оккупацией, вынужден скрываться жалким, голодным существом, прячущимся в закутках и разбомбленных руинах зданий, где он не может быть уверен, являются ли люди, с которыми он сталкивается, друзьями или врагами, или предадут ему. Сам Полански вырос в краковских гетто как еврейский ребенок во время нацистской оккупации и выжил, скрывшись в сельской местности и с другими семьями после того, как его родители были отправлены в концентрационные лагеря, так что, возможно, можно увидеть очень личный характер повторяющихся тем. изоляции, паранойи и ощущения, что квартира - это чужой мир в его творчестве ».

-  Ричард Шейб (Мойра: Научная фантастика, обзор фильмов ужасов и фэнтези), АРЕНДАТОР (Le Locataire) [15]

Сексуальные отклонения и репрессии [ править ]

Связанная с вышеупомянутой кафкианской виной и темой утраты идентичности, другая тема, которая появляется на протяжении всего фильма, - это тема сексуальных отклонений и растущего нарушения Трелковским традиционных гендерных ролей , поскольку он все больше и больше превращается в отголосок бывшей жительницы мадам. Чоул. Немецкий рецензент Андреас Стабен пишет: «И снова [Полански] рассказывает о сексуальном подавлении, и в поразительной, неприхотливой игре Полански побег Трелковски в личность Симоны Чоул появляется как последовательное закрытие всех трех фильмов [Квартирной трилогии] . Кроме того, что, возможно, было в случае с Repulsion, о психопатологическом исследовании больше не может быть и речи: здесь человек полностью уничтожен, и все, что остается, - это ужас перед лицом чистой пустоты » [26].

«В « Жильце » Роман Полански снова исследует психическую сферу вины, страха, паранойи, страха сексуальной неполноценности и истерии, которые он так хорошо знал в« Отталкивании » ,« Ребенке Розмари » ,« Макбете » и« Чайнатауне » . [...] [Т] замешательство. сексуальных ролей здесь более ярко выражены, чем где-либо еще в работе [Полански] . Немного декадентские и фетишистские, но невинные игры перед сном в Cul-de-sacпревратились в признаки основного заблуждения относительно сексуальной идентичности. Приобретение Т. женского костюма и привычек говорит о подавленной и тревожной потребности. Его не привлекают женщины, он не может заниматься сексом, когда Стелла (Изабель Аджани) забирает его домой. В этом отношении он снова является двойником Симоны Шоул, которая, как ему говорят, никогда не интересовалась мужчинами. По мере того, как он все больше втягивается в идею стать этой женщиной, Т. делает паузу, чтобы размышлять о том, что его определяет . Если человек теряет руку, он задается вопросом, определяет ли его личность рука или оставшееся тело? Сколько человек может потерять, изменить или отдать, оставаясь «самим собой»? Или, перефразируя рекламодателей, сигарета делает мужчину? "

-  Норман Хейл (Movietone News, № 52, октябрь 1976 г., стр. 38-39), Обзор: Tenant [27]

Прием [ править ]

Несмотря на то, что « The Tenant» был плохо принят при его выпуске, Роджер Эберт заявил, что он «не просто плох - это позор» [28] , с тех пор он стал культовым. [29] [30] [31] Брюс Кэмпбелл назвал его одним из своих любимых фильмов ужасов в интервью с Крейгом Фергюсоном , а также назвал его самым страшным фильмом, который он когда-либо видел. [32] Фильм имеет рейтинг 88% Certified Fresh на Rotten Tomatoes с 32 рецензиями.

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Арендатор» . Box Office Mojo .
  2. ^ http://www.jpbox-office.com/fichfilm.php?id=8166
  3. ↑ Винсент Кэнби (21 июня 1976 г.). «Арендатор» . Нью-Йорк Таймс .
  4. ^ "Каннский фестиваль: Арендатор" . Festival-cannes.com . Проверено 8 мая 2009 года .
  5. ^ «Арендатор» . Jpbox-office-com .
  6. ^ Нил Sinyard, Джек Клейтон (Manchester University Press, 2000), стр. 212
  7. ^ Meyncke, Аманда Мэй (2 июля 2008). "Трилогия о квартире Романа Полански по-прежнему искусна" . Film.com .
  8. ↑ Томпсон, Энн (25 июля 2007 г.). "Час пик 3: Ратнер бросает Полански как садистского полицейского" . Variety.com . Архивировано из оригинального 18 февраля 2009 года.
  9. ^ "Путеводитель Полански по городской жизни" . Cinemaretro.com . 19 августа 2009 г.
  10. ^ a b c Липпе, Адам. Жилец , Прискорбный момент искренности, 21 января 2009 г.
  11. ^ Замок, Роберт (2004). Тревожные фильмы: или обратная сторона реальности , журнал Bright Lights Film, 30 апреля 2004 г.
  12. ^ a b Дель Валле, Дэвид (2010). Парик поэта: Un Polanski Rorschach , ACIDEMIC: Journal of Film and Media, 2010
  13. ^ Ханке, Кен (2006). Магазин деликатесов , Mountain Xpress, 26 марта 2008 г.
  14. ^ Тонтон, Мэтью. « Delicatessen , The Tenant and Le Crime de Monsieur Lange », глава в книге Тонтона « Вымыслы города: класс, культура и массовое жилье в Лондоне и Париже» (отрывок в формате PDF), Palgrave Macmillan, 2008, стр. 37–48
  15. ^ a b c Шейб, Ричард. АРЕНДАТОР (Le Locataire) , Мойра: Рецензия на фантастику, фильмы ужасов и фэнтези
  16. ^ Lorefice, Майк (2003). Le Locataire ( The Tenant , Франция / США - 1976) , обзоры фильмов Raging Bull, 8 декабря 2003 г.
  17. ↑ Кэнби, Винсент (21 июня 1976 г.). «Экран:« Жилец »Романа Полански прибыл». Нью-Йорк Таймс . 125 (43, 248): 37.
  18. ^ "Der Titel des Films reicht bis an eine Interpretation heran, die so lauten könnte: Da kam einer in diese wohl geordnete Welt, und man gab ihm die Chance, sich einen Platz zu" mieten ". Dieses" Mietverhältnis "aber geknündigzeit , wenn sich der "Mieter" nicht den festgefügten Verhältnissen anpasst, sie verinnerlicht. So bleibt die Frage, wer hier eigentlich wahnsinnig und wer normal ist, am Schluss fast bedeutungslos. Der Verfolgungments eingungzwahn eingungswahn eingungswahn eingungswahn ein. Welt. Niemand kann Trelkovsky wirklich helfen - nicht einmal er selbst. In einer scheinbar aufgeklärten, aber eben auch maßlos abgeklärten Welt mit einer feststehenden Ordnung hat das Individualuelle, Alternative dashaben inctiveine EUnterwerfung und Internalisierung - oder Wahnsinn. Также keine Alternative. Es steht immer vor der Kippe, vor dem Verlust seiner selbst. "Беренс, Ульрих. "Der Mieter" . Filmzentrale (на немецком языке) . Проверено 18 июня 2019 .
  19. ^ Смэтс, Ааронс (2002). Сочувствующие зрители: Le Locataire Романа Полански (The Tenant, 1976) , Kinoeye: New Perspectives on European Film, Vol. 2, Issue 3, 4 февраля 2002 г.
  20. Перейти ↑ Caputo, Davide (2012). Полански и восприятие: Психология зрения и кино Романа Полански , Интеллект Книги, 2012, ISBN 1841505528 , стр. 159 
  21. ^ Брайтон, Тимоти (2007). Многоквартирный дом дураков , Antagony & Ecstasy, 6 мая 2007 г.
  22. ^ Biodrowski, Steve (2009). Арендатор (1976) , Cinefantastique, 11 декабря 2009 г.
  23. ^ Джардин, Дэн. Арендатор, The , Apollo Guide
  24. ^ «Был ли passiert im 'Mieter'? "Ist Trelkovsky etwa mit Simone Clouche identity? Oder werden wir gar Zeuge eines Traums, den die sterbende Simone Clouche träumt, und Trelkovsky ist nichts anderes als die Traumgestalt ihrer selbst?" Волло. Der Mieter , Die Besten Horrorfilme.de
  25. ^ Моррис, Броган (2013). Обзор Международного кинофестиваля в Лидсе 2013 - Жилец (1976) , Мерцающий миф, 18 ноября 2013 г.
  26. ^ «Und Wieder erzählt эр Ауф фон sexueller Вытеснение, wobei Trelkovskys Flucht в штамп Identität Симона Choules в Polanskis erstaunlicher, gänzlich unmanirierter Darstellung СЛА konsequenter Endpunkt Аллер драй Filme erscheint. Фон етег psychopathologischen Fallstudie канн Hier Anders ALS Vielleicht Noch Bei Ekel endgültig Keine Реде Mehr sein: Das Individualuum wird aufgelöst und es bleibt nur der Schrecken angesichts des blanken Nichts ". Стабен, Андреас. Der Mieter , filmstarts.de
  27. ^ Хейл, Норман (1976). Обзор: Арендатор , Новости Movietone, вып. 52, октябрь 1976 г., стр. 38–39
  28. ^ https://rogerebert.com/reviews/the-tenant-1976
  29. ^ https://ew.com/article/2012/05/17/cannes-polanski-as-victim-rust-and-bone
  30. ^ http://originaltrilogy.com/topic/The-Tenant-Polanski-1976-BD25-RELEASED/id/16504
  31. ^ http://www.ifi.ie/film/the-tenant/
  32. ^ https://www.youtube.com/watch?v=Enz6R_Ji0Tg

Внешние ссылки [ править ]

  • Арендатор в IMDb
  • Арендатор (Le Locataire) в AllMovie
  • Арендатор в Rotten Tomatoes