На картине изображена Святой Бернард из Клерво , глубоко в его исследованиях, прерываясь полностью телесным видением о Деве Марии , который представляется ему в ясном свете дня. Их окружают четыре святых . Кажется, что в композиции присутствует идеальная симметрия без усилий, но в ней нет ничего статичного или искусственного. [3] Положение Девы Марии и prie-dieu святого Бернара немного неуравновешено, но недостаточно, чтобы разрушить безмятежную гармонию картины. [1] Лица различных фигур вносят свой вклад в эту тихую красоту, не демонстрируя особого индивидуализма или реализма. [3]Точно так же цвета яркие и сияющие, но не кричащие. [1]
Гомбрич, Э.Х., История искусства , 16-е изд. (Лондон и Нью-Йорк, 1995), ISBN 0-7148-3355-X
Гулд, Сесил , Итальянские школы шестнадцатого века , каталоги национальных галерей (Лондон, 1975), ISBN 0-947645-22-5
Вальтер, Инго Ф. и Роберт Сакейл (ред.), Шедевры западного искусства: история искусства в 900 индивидуальных исследованиях , (Кельн, 2002) ISBN 3-8228-1825-9
vтеПьетро Перуджино
Картины
Рождество Богородицы (ок. 1472 г.)
Пьета Гонфалон (ок. 1472 г.)
Посещение (ок. 1472-1473)
Чудо снега (ок. 1472-1474)
Поклонение волхвов (Перуджа) (ок. 1470-1476)
Бог-Отец с двумя святыми (1477-1478)
Святой Себастьян между Святым Рохом и Святым Петром (ок. 1478 г.)
Доставка ключей (ок. 1481-1482)
Крещение Христа (ок. 1482 г.)
Моисей уезжает в Египет (ок. 1482 г.)
Аполлон и Дафнис (ок. 1483 г.)
Голицынский триптих (ок. 1485)
Портрет Лоренцо ди Креди (ок. 1488 г.)
Благовещение Фано (ок. 1488-1490)
Святой Себастьян (Национальный музей) (ок. 1490 г.)
Полиптих Альбани Торлония (ок. 1491 г.)
Мадонна с младенцем, св. Розой и св. Екатериной (ок. 1490-1492) (с Андреа Алоиджи )
Агония в саду (ок. 1483-1493)
Пьета (ок. 1483-1493)
Мадонна с младенцем на троне между святыми Иоанном Крестителем и Себастьяном (1493 г.)