Севильский торговец водой - это название трех картин испанского художника Диего Веласкеса , датируемых 1618–1622 гг. Оригинальная версия считается одной из лучших работ севильского периода художника и выставлена в галерее Ватерлоо дома Апсли . Первоначальная версия была написана Веласкесом, когда он был в подростковом возрасте или в начале двадцатых годов. Глядя на эту картину, на заднем плане видны пожилой мужчина, молодой мальчик и прохожий. Старик протягивает мальчику стакан воды, но они никогда не смотрят друг на друга и не смотрят в глаза зрителю. [1]
Севильский торговец водой | |
---|---|
Художник | Диего Веласкес |
Год | 1618–1622 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 105 см × 80 см (41 дюйм × 31 дюйм) |
Место расположения | Апсли Хаус , Лондон |
Севильский торговец водой | |
---|---|
Художник | Диего Веласкес |
Год | 1618 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 104 см × 75 см (41 дюйм × 30 дюймов) |
Место расположения | Уффици , Флоренция |
Севильский торговец водой | |
---|---|
Художник | Диего Веласкес |
Год | 1620? |
Середина | Масло на холсте |
История
По словам Хосе Гуидоля, «Севильский торговец водой » Веласкеса был написан незадолго до переезда в Мадрид . [2] Гуидол также классифицировал эту картину как бодегон из-за изображения напитков. Историки искусства обычно сравнивают эту картину с натюрмортами, написанными в XVII веке в Испании, потому что эта картина очень проста с ограниченным цветовым диапазоном, а Веласкес работал с неподвижными объектами. Картина выполнена в реалистическом стиле с ограниченной цветовой палитрой, что является еще одной характерной чертой жанра бодегон. По словам Джона Моффита, эта работа не была заказной. [3]
Описание
Сюжет картины - продавец воды, обычное дело для низших классов в Севилье Веласкеса . Банки и продукты напоминают картины винного погреба . У продавца два покупателя: мальчик, возможно, нарисованный по той же модели, что использовался для мальчиков в «Обеде» и « Старушка готовит яйца» , и молодой человек в тени на заднем плане (время заставило его немного побледнеть; он яснее в версии Уффици ). [4]
На переднем плане - огромные кувшины продавца с водой, блестящие от брызг. Такие большие и округлые, что они почти выступают из картины в пространство наблюдателя. Продавец протягивает мальчику стакан свежей воды. В нем находится инжир, парфюмер, намеревающийся сделать воду более свежей (что-то еще делается в Севилье и сегодня). [4]
Точно неизвестно, но предполагается, что картина происходит либо в таверне, либо рядом с ней. Освещение попадает в сцену слева и привлекает внимание к мальчику и каплям воды на горшке с водой. Это демонстрирует детальную работу картин Веласкеса. [4]
Неподвижная, спокойная сцена, типичная для его жанровых сцен и, по сути, большая часть работ Веласкеса , примечательна изображением продавца. Его задумчивая физиономия, измученная прямыми солнечными лучами и покрытая старыми морщинами, говорит о многолетнем опыте. Его коротко выбритые волосы и старая простая одежда придают ему вид монаха, святого или эксцентричного философа. Старик не смотрит на мальчика или даже на другого мужчину в тени, и он не смотрит в глаза публике. Мальчик такой же. Он не смотрит в глаза старику и повернулся к нему спиной. И мальчик не смотрит в глаза публике. [1]
По словам Антонио Паломино , старик на картине был стар и очень болен. У него была порванная одежда, на которой виднелась кожа, и на ней были бородавки. Рядом со стариком молодой мальчик. Старик дает мальчику стакан воды, и мальчик принимает его безо всякого подтверждения. [5]
Тема
Уважение Веласкеса к бедным свидетельствует о том, что простая, элементарная природа бедности глубока и эффективна в изображении более высоких предметов и морали, таких как библейские истории (например, Христос в доме Марфы и Марии ). Это просто означает, что даже малейшие жесты изображены так, как будто они являются священными действиями. [4] В контексте развития Веласкеса как художника, «Продавец воды» демонстрирует истоки техники , заложенные в зрелых творениях художника. Его понимание личности продавца является симптомом его понимания предметов его великих портретов, а его точное воспроизведение мелких деталей реальности демонстрирует его понимание человеческого восприятия. Также на картине старик и мальчик касаются одного и того же стекла, хотя никогда не смотрят друг другу в глаза. Это могло быть из-за их социального статуса или даже из-за разницы в возрасте. [4]
Влияния
Еще одним сторонником этой простой цветовой гаммы был Караваджо , оказавший значительное влияние на эту картину. Караваджо пошел против идеалистических тенденций маньеризма и Возрождения , изображая святых и божественные существа как калек и проституток, склонных к ошибкам. Хотя Веласкес не так агрессивно провокационен, как Караваджо, он никоим образом не идеализирует свой предмет. Скорее, он стремится представить это в точном соответствии с жизнью. Он запечатлел несовершенства горшков продавца, сырость по бокам, мерцание света на маленьких каплях воды и стакане, а также реалистичные выражения лиц персонажей. [6]
Франсиско Пачеко был не только учителем Веласкеса, но и его тестем. Пачеко похвалил картины своего зятя, сделанные в винных погребах, потому что им не уделяли должного внимания . [3] Антонио Паломино, современник Веласкеса, был первым автором, когда-либо упомянувшим картину, и он утверждал, что старик выглядел хуже, чем он был на самом деле. Однако это не первый раз, когда Паломино неточно описывает картину Веласкеса. Паломино уже дал очень неточную картину «Старуха, готовящая яйца».
Версии
Лондонская версия
Картина Веласкеса представлена в трех разных картинах. Версия в Апсли House , Лондон , Великобритания , является версия , которая является наиболее популярным. Он вошел в Королевскую Испанскую коллекцию . Из дворца Буэн-Ретиро он перешел в Паласио-Нуэво . Там его увидел Понц и заслужил похвалу у Антона Рафаэля Менгса . [5] Он был украден Жозефом Бонапартом во время наполеоновских войн . Позже герцог Веллингтон вернул его - вместе с 82 другими картинами - в битве при Витории . Король Испании позволил ему сохранить их в обмен на избиение французов. Веллингтон привез картину в Англию, где она остается по сей день, в доме Апсли , его бывшем доме. Эта версия висит в галерее Ватерлоо в музейной части Дома (у нынешнего герцога Веллингтона до сих пор есть несколько частных комнат), поэтому ее можно увидеть публике. [5]
Версия Флоренции
Версия из галереи Уффици во Флоренции имеет более бурлескный оттенок, когда продавец носит богато украшенную красную шляпу. Мужчина сзади более заметен для зрителей. Было высказано предположение, что это более ранняя версия, чем версия в Лондоне.
Этот вариант картины - самый унылый из всех. В горшке нет мерцания, как у двух других, а цветовая гамма очень бледная. Возможно, это больше соответствовало ожиданиям современников Веласкеса из-за комичного и изворотливого образа продавца воды, представленного в фантастических романах того времени.
Балтиморская версия
Третья версия рассматривает торговца водой под другим углом. В этом он выглядит почти отчаявшимся, возможно, до степени фарса. Используемые яркие цвета являются самыми яркими из трех (горшки приобретают в целом более блестящий вид). Однако, как и в версии Уффици, персонажам не хватает глубины личности, присутствующей в версии Веллингтона. Человека, который был позади других картин, больше не видно, а фон затенен, поэтому цвета на переднем плане действительно выделяются, например, горшок и красный предмет, который он носит.
Заметки
- ^ a b «Архивы испанских картин» . Коллекция Веллингтона . Проверено 12 мая 2019 .
- ^ Гудиол, Хосе (1987). Веласкес, 1599–1660 гг . Лондон: Коллекция альпийских изящных искусств. ISBN 0933516770. OCLC 17955849 .
- ^ а б Моффитт, Джон Ф. (1979). «Образ и смысл в водовозе Веласкеса в Севилье». Traza y Baza: Cuadernos Hispanos de Simbologia, Arte y Literatura . 7 : 5–23.
- ^ а б в г д Миллер, Оливия Николь. "Веласкес, продавец воды из Севильи" . Ханская академия . Проверено 12 мая 2019 .
- ^ а б в Домингес Ортис, Антонио. (1989). Веласкес . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 0810939061. OCLC 20015692 .
- ^ Гудиол, Хосе (1987). Веласкес, 1599–1660 гг . Лондон: Коллекция альпийских изящных искусств. ISBN 0933516770. OCLC 17955849 .
Источники
- Гудиол Хосе и др. Полное собрание картин Веласкеса: 1599-1660 . Гринвич-хаус, 1983 год.
- Ортис, Антонио Домингес и др. Веласкес . Metropolitan Mus Of Art, 2013.
- «Веласкес, Севильский торговец водой». Академия Хана, Академия Хана, https://www.khanacademy.org/humanities/monarchy-enlightenment/baroque-art1/spain/a/velzquez-the-waterseller-of-seville
- «Архив испанских картин». Коллекция Веллингтона , https://www.wellingtoncollection.co.uk/collection-category/spanish-paintings/
- Моффитт, Джон Ф. «Образ и значение в водовозе Веласкеса в Севилье». Государственный университет Нью-Мексико. http://revistes.ub.edu/index.php/trazaybaza/article/viewFile/27849/28710
Внешние ссылки
- Веласкес , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Севильском торговце водой (см. Индекс)