Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Белая Герцогиня
Гойя Альба1.jpg
ХудожникФрансиско Гойя
Год1795
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры192 см × 128 см (76 дюймов × 50 дюймов)
Место расположенияСобрание герцога Альбы

Белая герцогиня - это картина испанского художника Франсиско Гойи ,написанная маслом на холсте в натуральную величину (192 x 128 см), выполненная в 1795 году и теперь находящаяся в коллекции Дома Альба во дворце Лирия в Мадриде. На нем изображена Мария Каэтана де Сильва, 13-я герцогиня Альба , и это один из многих портретов, которые Гойя написал ее примерно в это время [1], и обычно сравнивается спортретом Черной герцогини того же размера, но очень отличающейся по тону , который был нарисован двумя руками. годы спустя, сразу после того, как ее муж, Хосе Альварес де Толедо умер в возрасте 39 лет [2].Герцог и герцогиня были высокопоставленными, образованными и уважаемыми членами испанского двора 1790-х годов. [3]

Впервые комиссия упоминается в письме от 2 августа 1794 года, написанном его другу Мартину Сапатеру , в котором упоминается, что Гойя попросили нарисовать портреты герцогов Альбы в натуральную величину.

Описание [ править ]

Черная герцогиня , 1797, испаноязычное общество Америки , Нью-Йорк. Здесь де Сильва одет водежду Maja с низким вырезом. Она согласилась на это изображение, поскольку оно могло показать ее как «женщину из народа». [4] Гойя не хотел расставаться с портретом; он оставался с ним по крайней мере 15 лет после того, как был завершен. [2]

Картина состоит из белого, красного, синего и коричневого пигментов [3], но в основном, по словам Хьюз, «построена на двух темах, красном и белом», а другой основной цвет - черный, представленный ее темными вьющимися волосами. [2]

Марии Каэтана де Сильва было тогда 33 года (в то время средний возраст), и она недавно оправилась от продолжительной болезни. [3] Она представлена ​​с любовью как великая красавица, обаятельная женщина, обладающая остроумием и образованностью. [5] Она стоит в достойной позе, глядя прямо на зрителя проницательным взглядом. Она одета в длинное струящееся белое платье во французском стиле - гораздо более элегантное, чем стиль Maja на картине 1797 года. Платье выполнено из белого муслина, подшитого золотой вышивкой. [2] У нее белые жемчужные серьги, широкий красный или алый пояс и отделка., красное жемчужное ожерелье и бусы, и красные банты на груди и завернутые в волосы. Бишон фризе [ править ] стоит рядом с ней. У собаки также есть красная ленточка на одной из задних лап.

Ее левая рука украшена золотыми украшениями на запястье и выше локтя. Она указывает указательным пальцем правой руки на надпись на земле, которая включает автограф Гойи, датировку 1795 года и «A la duquesa de Alba Fr. de Goya 1795». [6]

На почти неоклассический стиль ее платья, возможно, повлиял английский принт-кабинет Гейнсборо , Уильяма Хогарта , Джорджа Ромни и Джошуа Рейнольдса , чьи работы Гойя, вероятно, знал по черно-белым репродукциям. [2]

Портрет во многом формален. Решение представить ее во внешнем виде указывает на ее богатство, демонстрируя ее земельные владения. [3] Поскольку она была очень уважаема и известна своей сильной личностью, считается, что она оказала сильное влияние на окончательное изображение.

Историки искусства предполагали, что между художником и моделью существовала любовная связь, хотя свидетельств этого не сохранилось. Скептики утверждают, что, поскольку де Сильва был известен своей красотой, богатством и независимостью, ее не интересовал успешный, но значительно более старый и нездоровый Гойя. Два портрета в полный рост, как известно, имели большое значение для Гойи. Он владел Черной герцогиней как минимум 15 лет. Роберт Хьюз описывает «Белую герцогиню» как портрет, пригодный для «полуобщественного потребления». [4] Историк искусства Дженис Томлинстон писала в 1994 году, что «каким бы либеральным покровителем она ни была, маловероятно, что она приняла бы портрет, который так безжалостно подчеркивал ее гордость и высокомерие».[7]

Галерея [ править ]

  • Хосе Альварес де Толедо, герцог Альба , 1795. Муж де Сильвы и культурный покровитель искусств.

  • Герцогиня Альба и Ла Беата , 1795 г.

  • Деталь, показывающая надписи на песке

Заметки [ править ]

  1. ↑ Другая картина - это герцогиня Альба и Ла Беата 1795 года,изображающая гламурную и статную женщину из высшего общества, и есть несколько гравюр.
  2. ^ a b c d e Хьюз, 162
  3. ^ a b c d Симмонс, Сара. " Женщина в белом: первый портрет Гойи герцогини Альбы ". Заметки из лекции в Museo del Prado , 2000. Проверено 31 января 2016 г.
  4. ^ а б Хьюз, 161
  5. ↑ Коннелл, 103
  6. ^ Du Gué Trapier, Элизабет. «Только Гойя». The Burlington Magazine , 102.685, 1960. 158–161.
  7. ^ Tomlinston, 108

Источники [ править ]

  • Коннелл, Эван С. Франциско Гойя: Жизнь . Нью-Йорк: Counterpoint, 2004. ISBN  1-58243-307-0.
  • Сорок, Сандра. «Франсиско де Гойя . ТАДЖ, 2014. ASIN B00USAESNM
  • Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 978-0-394-58028-9 
  • Моралес-и-Марин, Хосе Луис. Гойя: каталог его картин . Настоящая академия благородных и изящных искусств Сан-Луиса, 1997 г.
  • Томлинстон, Дженис. Франсиско Гойя и Люсьентес . Phaidon Press, 1994. ISBN 978-0-7148-2912-8