Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пая Йованович , Раненый черногорский ( Раньени Црногорац ), ок.  1882 г. , холст, масло, 114 на 186 см (45 × 73 дюйма), Галерея Матицы Сербской

Раненый черногорский ( сербский : Рањени Црногорац , Ranjeni Crnogorac ) - это название четырех почти идентичных композиций художника Пайи Йовановича, изображающих раненого юношу в окружении крестьян в традиционной одежде, вероятно, во время черногорско-османской войны 1876–78.

Первый рендеринг получил похвалу критиков и занял первое место на ежегодной художественной выставке Академии изящных искусств в Вене в 1882 году. Учитывая успех, Йованович получил стипендию правительства Австро-Венгрии и заключил контракт с Французская галерея в Лондоне создаст серию картин о балканской жизни. Историки искусства считают «Раненых черногорцев» одним из лучших произведений востоковеда Йовановича . В последующие десятилетия Йованович завершил еще три версии композиции, три из которых написаны маслом . Первый в настоящее время выставлен в Галерее Матицы Сербской вНови-Сад , вторая и третья находятся в частных коллекциях, а четвертая находится в Музее истории Югославии в Белграде .

Описание [ править ]

Размер оригинальной масляной картины 114 на 189 сантиметров (45 на 74 дюйма). [а] На нем изображен мускулистый раненый юноша в окружении десяти крестьян в скромном однокомнатном доме. [2] Крестьяне носят сшитые вручную рубашки, грубые леггинсы и кожаные туфли. Они стоят над земляным полом, а на заднем плане с импровизированной полки ненадежно свисает набор столовых приборов. Юноша находится в объятиях сидящего на корточках бритоголового воина. Эти двое окружены парой хорошо вооруженных людей по обе стороны от них. [3] Рядом тихо скорбит светловолосая девочка. Справа от этих фигур стоит убитый горем старик, которого окружает несколько фигур в народных одеждах. [2]Справа можно увидеть две фигуры, которые зловеще стоят в тени. Подпись художника, выполненная как Joanowits P. , находится в правом нижнем углу. [4]

Йованович написал в общей сложности четыре версии «Раненого черногорца» , три картины маслом и один эскиз. Что отличает первый рендеринг от последующих версий, так это его размер (он является самым большим на сегодняшний день), точность деталей и удаление художником двух фигур, оставшихся в тени в оригинале. [4] Вторая версия, картина маслом, имеет размеры 100 на 152 см (39 дюймов на 60 дюймов). Справа внизу подпись художника П.Иванович . [5] Третье исполнение представляет собой эскиз размером 23 на 35 сантиметров (9,1 дюйма на 13,8 дюйма) с подписью художника Па. Джо. , в правом нижнем углу. [6]Четвертая версия, еще одна картина маслом, имеет размеры 70 на 103 сантиметра (28 дюймов на 41 дюйм). Подпись художника Павла Ивановича справа внизу. [5]

Йованович не давал названия своим работам, поскольку считал, что если картина будет хорошо составлена, зрители смогут сами определить название. Таким образом, большинство работ художника имеют разные названия. [7] Раненый черногорский также фигурирует под названиями Раненый герцеговец ( Раньени Герцеговак ), Раненый боснийец ( Ранжени Босанац ), Печальная встреча ( Žalosni susret ), Печальное прощание ( Žalosni rastanak ) и Неудачный бандитизм ( Neuspelo rastanak ). [4]

История [ править ]

Фон [ править ]

Пая Йованович , гр.  1899 г.

Пая Йованович (1859–1957) был одним из самых выдающихся сербских художников- реалистов конца XIX века. [8] В начале своей карьеры его стали отождествлять с востоковедной живописью, изображающей сцены с Балкан , которые тогда находились под контролем Османской империи . [2] Между 1877 и 1882 годами он учился в Академии изящных искусств в Вене , где он попал под наставничество преподавателей живописи Кристиана Грипенкерля и Леопольда Мюллера . Грипенкерль научил молодого Йовановича основополагающим структурным принципам эпохи Возрождения.и искусство барокко , что помогло ему лучше понять пространственные проблемы и расположение большого количества фигур, как движущихся, так и статичных. Мюллер призвал Йовановича использовать натуралистический подход к живописи, записывая только то, что он мог видеть, и как можно меньше полагаясь на свое воображение. Именно в этом контексте Мюллер поручил Йовановичу непосредственно изучать балканскую жизнь во время его визитов домой, намеренно направляя его к востоковедной живописи. [9]

Работы ориенталистов, виньетки «экзотической жизни» на Ближнем Востоке , в Северной Африке и на Балканах, были весьма популярны среди коллекционеров произведений искусства из Центральной и Западной Европы в конце 19 - начале 20 веков. Во время написания «Раненых черногорцев» события на Балканах десятилетиями были в заголовках новостей европейских столиц. [3] Черногорцы сражались и проиграли черногорско-османскую войну 1861–1862 годов . За этим последовало около десятилетия мира, но в 1872 году османы вырезали более 20 черногорцев. Герцеговину Uprising 1875 побудило Черногорию и Сербию объявить войну Османской империи, что вызвалоВеликий восточный кризис 1875–78 гг. Войны закончились Берлинским мирным договором 1878 года, но периодические трансграничные стычки продолжались до начала 1880-х годов. [2] Хотя Йованович никогда не уточнял, скорее всего, действие картины происходит во время черногорско-османской войны 1876–1878 годов . [3]

Происхождение [ править ]

Йованович написал первую и самую известную версию «Раненого черногорца» в 1882 году, когда учился в Венской академии. Позднее в том же году он был продан в Вене торговцу по имени Шварц. Через несколько месяцев Шварц продал картину будапештскому казино за 1000 флоринов . После Второй мировой войны она перешла во владение югославского посольства в Будапеште, которое в 1971 году подарило ее Галерее Матицы Сербской , где она находится в постоянной экспозиции. Внесен в каталог под инвентарным кодом ГМС Y / 3912. [4]

Вторая версия «Раненого черногорца» была написана в 1891 году. Первоначально она принадлежала лондонскому торговцу произведениями искусства Arthur Toot & Sons, а затем перешла во владение Салона . Впоследствии он вошел в частную коллекцию и оставался в частной собственности до 1989 года, когда был продан на аукционе Sotheby's . В период с 1989 по 1997 год он находился в музее в Риме , но впоследствии был продан снова. В настоящее время находится в частной коллекции. [5]

Третья версия, составленная после 1900 года, находится в частной коллекции. [6] Четвертый, написанный в 1920-х годах, до Второй мировой войны находился в частной коллекции. После войны его конфисковали коммунисты . После смерти югославского лидера Иосипа Броз Тито он был выставлен в мавзолее Тито, Дом цветов . В настоящее время он выставлен в Музее истории Югославии и внесен в каталог под инвентарным кодом 59 R. [5]

Анализ [ править ]

Следуя совету Мюллера, Йованович избегал создания сентиментальных произведений и вместо этого сосредоточился на изображении персонажей и ситуаций, которые он наблюдал во время своего пребывания на Балканах. Это отличает картину от других картин востоковедов того времени, которые были основаны на путевых заметках, а не на личном опыте. [3] В искусствовед отмечает Lilien Filipovitch-Робинсон о том , что группировка фигур и их взаимодействия друг с другом напоминают образы плачем над телом Христа. [2]Правая половина сцены уходит в тень, в то время как ярко освещенная левая, где расположены основные фигуры, кажется, расширяется к зрителю. Таким образом, Йованович направляет взгляд зрителя слева направо, от переднего плана к фону, через круговой узор группировок, а также диагональные линии крестьянских мечей. В соответствии с учением Мюллера относительно света и цвета, Йованович добавляет штрихи ярко-красного цвета, чтобы придать сцене тепло и движение, создавая впечатление, будто она разворачивается перед зрителем. Мазки разнообразны: от плавных широких мазков, определяющих прочность стен, до быстрых коротких мазков, создающих впечатление движения фигур. [10]

Филипович-Робинсон хвалит Йованович «умелое владение» линейной и воздушной перспективой. Она отмечает, что работа лишена «придуманного студией качества» других полотен ориенталистов, и утверждает, что главная цель Йовановича заключалась не в том, чтобы изобразить конкретное историческое событие, а, скорее, в том, чтобы напомнить своей аудитории о продолжающейся борьбе балканских народов против Османской империи. Турки и придают человеческое лицо тем, кто участвует в этой борьбе. [10]

Прием и наследие [ править ]

Впервые картина была показана публике в 1882 году на ежегодной студенческой выставке Венской академии, на которой были представлены работы, созданные в 1881–82 учебном году. [4] Выставка была хорошо встречена искусствоведами и коллегами Йовановича, которые сочли ее лучшей работой выставки и присудили ему приз за первое место. [11] Йованович также получил стипендию правительства Австро-Венгрии . Точная сумма, присужденная художнику, оспаривается. Куратор Национального музея Сербии Петар Петрович пишет, что стипендия составила 300 флоринов. [4] Искусствоведы Радмила Антич [12] и Никола Кусовач [13]По сообщению, стипендия составила 1000 флоринов. Триумф Йовановича на студенческой выставке и последующая стипендия дали ему возможность путешествовать во время летних каникул, во время которых он придумал ряд идей для будущих картин, таких как «Урок фехтования» ( Mačevanje ). [13] Получение премии Венской академии сделало его уважаемым художником-востоковедом и подготовило почву для дальнейшего признания и успеха. [3] В 1883 году Йованович заключил контракт с Французской галереей Эрнеста Гамбарта в Лондоне на создание серии картин о балканской жизни. [14] Этот контракт гарантировал ему пожизненную финансовую безопасность. [15]

Историки искусства считают «Раненых черногорцев» одним из лучших произведений востоковеда Йовановича. [16] Петрович называет это «высшим достижением» учебы художника у Мюллера. [4] Йованович написал ряд других востоковедных работ, в частности «Заклинателя змей» (1887). [17]

Ссылки [ править ]

Сноски [ править ]

  1. ^ Филипович-Робинсон дает размеры 114 на 186 сантиметров (45 × 73 дюйма). [1]

Цитаты [ править ]

  1. Перейти ↑ Filipovitch-Robinson 2014 , p. 45.
  2. ^ a b c d e Филипович-Робинсон 2008 , стр. 39.
  3. ^ a b c d e Филипович-Робинсон 2014 , стр. 44.
  4. ^ Б с д е е г Petrović 2012 , с. 16.
  5. ^ а б в г Петрович 2012 , стр. 44.
  6. ^ а б Петрович 2012 , стр. 41.
  7. ^ Kusovac 2012 , стр. 118, примечание 156.
  8. ^ Jelavich & Jelavich 1977 , стр. 280.
  9. Перейти ↑ Filipovitch-Robinson 2014 , p. 43.
  10. ^ a b Филипович-Робинсон 2008 , стр. 40.
  11. ^ Antić 1970 , стр. 30.
  12. ^ Antić 1970 , стр. 31.
  13. ^ а б Кусовач 2009 , стр. 35.
  14. Перейти ↑ Filipovitch-Robinson 2014 , p. 46.
  15. Перейти ↑ Filipovitch-Robinson 2007 , p. 122.
  16. ^ Antić 1970 , стр. 31; Филипович-Робинсон 2008 , стр. 39.
  17. ↑ Попович, 2014 , стр. 27–31.

Библиография [ править ]

  • Антич, Радмила (1970). Пая Йованович . Белград, Югославия: Городской музей Белграда . OCLC  18028481 .
  • Филипович-Робинсон, Лилиен (2007). «Изучение современности в искусстве Крстича, Йовановича и Предича» (PDF) . Журнал Североамериканского общества сербских исследований . Блумингтон, Индиана: Slavica Publishers. 21 (1): 115–35. ISSN  0742-3330 . Архивировано из оригинального (PDF) 04 марта 2016 года.
  • Филипович-Робинсон, Лилиен (2008). «Пая Йованович и воображение войны и мира» (PDF) . Журнал Североамериканского общества сербских исследований . Блумингтон, Индиана: Slavica Publishers. 22 (1): 35–53. ISSN  0742-3330 . Архивировано из оригинального (PDF) 08.12.2015.
  • Филипович-Робинсон, Лилиен (2014). «От традиции к модерну: Урош Предич и Пая Йованович». В Богданович, Елена; Филипович-Робинсон, Лилиен; Марьянович, Игорь (ред.). На самом краю: модернизм и современность в искусстве и архитектуре межвоенной Сербии (1918–1941) . Левен, Бельгия: Издательство Левенского университета. ISBN 978-90-5867-993-2.
  • Елавич, Чарльз; Елавич, Барбара (1977). Создание балканских национальных государств: 1804–1920 гг . Сиэтл, Вашингтон: Вашингтонский университет Press. ISBN 978-0-295-80360-9.
  • Кусовац, Никола (2009). Паја Јованови [ Пая Йованович ] (на сербском языке). Белград: Национальный музей Сербии. ISBN 978-86-80619-55-2.
  • Петрович, Петар (2012). Паја Јовановић: Систематски каталог дела [ Пая Йованович: Систематический каталог его работ ] (на сербском языке). Белград: Национальный музей Сербии. ISBN 978-86-7269-130-6.
  • Попович, Радован (2014). "Формально-композиционные характеристики оријенталистических слика Паје Јовановића" [Анализ формальных композиционных характеристик в востоковедных картинах Пайи Йованович] (PDF) . Зборник Радова Академия Уметности (на сербском языке). Нови-Сад, Сербия: Университет Нови-Сада. ISSN  2334-8666 .