Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Театр Помпея
Театр Помпея 3D cut out.png
3D реконструкция Театра Помпея.
Место расположенияRegio IX Circus Flaminius
Встроенный55 г.  до н.э.
Построен / дляГней Помпей Магнус
Тип конструкцииРимский театр
СвязанныйРимская республика , Марк Антоний , Марк Юний Брут , Марк Лициний Красс , Убийство Юлия Цезаря , Помпей , Цицерон , Первый Триумвират
Театр Помпея находится в Риме.
Рома План.jpg
Театр Помпея
Театр Помпея
Часть серии по
Древний Рим и падение республики

Люди

События

Места

Театр Помпея ( Latin : Theatrum Помпеи , Итальянский : Театр ди Помпео ) была структура , в Древнем Риме построен во второй части римского республиканского эре Помпей Великий (Magnus Гней Помпей).  Построенный в 55 г. до н.э., это был первый постоянный театр, построенный в Риме.

Огромные портики с колоннами окружали обширный садовый комплекс фонтанов и статуй. Вдоль крытой галереи располагались комнаты, посвященные экспозиции произведений искусства и других произведений, собранных Помпеем во время его походов. На противоположном конце садового комплекса находилась курия для политических собраний. Сенат часто использовал это здание вместе с рядом храмов и залов, которые отвечали требованиям для их официальных собраний. Курия презирают как место , где Юлий Цезарь был убит на Брута и Кассия во время сессии Сената 15 марта 44 г. до н.

История [ править ]

Происхождение [ править ]

Помпей заплатил за этот театр, чтобы завоевать политическую популярность во время своего второго консульства . Театр был вдохновлен визитом Помпея в 62 г.  до н.э. в греческий театр в Митилини . [1] [2] Строительство началось около 61 г.  до н.э. [3] До его строительства постоянные каменные театры были запрещены, и поэтому, чтобы обойти эту проблему, Помпей построил здание на Марсовом поле , за пределами померия , или священной границы, которая отделяла город от старого. Романус (территория сразу за городом). [2] [4] Помпей также имел храмVenus Victrix построили около верхней части зала театра; Затем Помпей заявил, что он «не [построил] театр, а скорее храм Венеры, к которому я добавил ступени театра». [5]

Источники о посвящении противоречивы. Плиний сообщает о его посвящении в 55 г.  до н.э., в год второго консульства Помпея. Однако Геллий хранит письмо вольноотпущенника Цицерона , Тиро, которое датирует посвящение 52 г.  до н. Э. [6] Два выступление связаны с посвящением: Клитемнестр по Accius и Equos Troianus либо Ливия Андроника или Невия . [7] Клодий ЭзопИзвестный трагический актер был выведен из пенсии, чтобы сыграть в открытии театра. Шоу сопровождалось гладиаторскими боями с участием экзотических животных. [4]

В течение сорока лет театр был единственным постоянным театром в Риме, пока Луций Корнелиус Бальб Младший не построил его в 13 г.  до н.э. на Марсовом поле. Несмотря на это, Театр Помпея продолжал оставаться основным местом проведения спектаклей, как из-за своего великолепия, так и из-за своего размера. Фактически, на протяжении всей своей жизни это место часто считалось премьерным театром. В поисках ассоциации с великим театром другие построили свои собственные в районе Помпея и вокруг него. Это привело в конечном итоге к созданию театрального района в самом буквальном смысле слова. [4]

Пост-Помпей и Римская империя [ править ]

После поражения Помпея и последующего убийства в 48 г. до н. Э. Во время Великой римской гражданской войны (49–45  до н. Э.) Цезарь использовал театр, чтобы отпраздновать победу над силами Помпея в Африке. Театр был местом убийства Цезаря, так как это было временное место встречи римского сената .

Портики и театр сохранялись веками. Октавиан восстановил части комплекса в 32 г.  до н.э., а в 21 г. нашей эры  Тиберий инициировал реконструкцию части театра, которая была уничтожена пожаром, которая была завершена во время правления Калигулы . Клавдий заново освятил Храм Венеры Победоносной; Нерон позолотил внутреннее убранство храма, а Домициан и Септимий Северус значительно отремонтировали и изменили структуру. [8] [9] Каталог, составленный в конце 4-го века, записал, что вместимость театра составляла 22 888 человек. [10]

После падения Западной Римской империи в 476 году нашей эры  Театр Помпея продолжал использоваться, а когда город Рим перешел во владение Остготского королевства , здание было снова отремонтировано между 507–511 годами нашей эры  . [11] Однако эта реконструкция будет последней. После разрушительной готической войны (535–554 гг.) В большом театре не было необходимости, поскольку население Рима резко сократилось. Таким образом, театр пришел в упадок. [12]

От средневековья до наших дней [ править ]

Графика современного Рима в серых тонах и белая накладка театра

В раннем средневековье мраморное покрытие театра использовалось в качестве материала для поддержания других построек. Находясь недалеко от Тибра , здание также регулярно затоплялось, что наносило дальнейший ущерб. [12] Тем не менее, бетонное ядро ​​здания сохранилось и в 9  веке  нашей эры, поскольку в путеводителе для паломников того времени это место по-прежнему значилось как театр . [12] [13] К 12 веку здания начали вторгаться в останки; две церкви, Санта-Барбара и Санта-Мария-ин-Гротта-Пинта, были построены на этом месте, причем последняя, ​​вероятно, была построена над одним из коридоров входа в театр. [13]Однако план этажа старого театра все же был узнаваем. [12] В 1140  году в одном источнике руины упоминались как « Театр Помпей» , а в другом - как «храм Кнея [sic] Помпеи». Считается  , что в 1150 году Иоганнес де Сека продал триллион , или круглое сооружение (то есть театральную кривую), предку семьи Орсини . В 1296  году на месте театра Орсини построили крепость. [13] Позже, в средние века, была построена площадь Кампо-де-Фьори, а оставшиеся части театра были добыты в каменоломнях для строительства многих новых зданий, которые все еще существуют в современном Риме. [12]

Сегодня от некогда величественного театра осталось немногое, так как остатки строения были полностью окружены строениями, лежащими между Кампо деи Фьори и Ларго ди Торре Арджентина . Самые большие нетронутые части театра находятся в Палаццо делла Канчеллерия , который использовал большую часть травертина цвета кости для экстерьера театра. Большие красные и серые колонны, используемые во внутреннем дворе, взяты с портиков верхних крытых кресел театра; однако изначально они были взяты из театра для строительства старой базилики Сан-Лоренцо. [14]И хотя сам театр больше не различим, отпечаток самого здания все еще виден; Полукруглую форму конструкции сегодня можно проследить, идя на восток от Кампо-де-Фьори через Палаццо Орсини Пио Ригетти . Дорожка Via di Grotta Pinta, рядом с Via dei Chiavari, также примерно повторяет очертания оригинальной сцены театра. В глубине подвалов и винных погребов зданий, расположенных на площади Кампо-деи-Фьори, все еще можно увидеть арки и фрагменты стен и фундамента театра. [15] Первоначальный план Палаццо Пио также показывает, что многие из опорных выступов театра были переделаны в стены для новых комнат. [16]Арки, которые остались после закрытия театра, даже привели к названию вышеупомянутой Санта-Мария-ди-Гротта-Пинта (то есть «расписной грот»). [9]

Раскопки и исследования [ править ]

«Демонстрация нынешних остатков театра Помпея» ( слева ) и «Остатки театра Помпея» ( справа ), оба произведения Джованни Баттиста Пиранези . Эти довольно оригинальные гравюры показывают, как бы театр выглядел в середине 18 века, если бы построенные на руинах здания были снесены.

Одним из первых, кто нарисовал руины театра, был Джованни Баттиста Пиранези , который в середине 18  века создал две известные офорты с изображением театра . Первый, озаглавленный «Демонстрация нынешних останков театра Помпея» ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), иллюстрирует вид руин как сверху вниз, так и в разрезе. Эта иллюстрация предполагает, что единственными остатками некогда великого сооружения XVIII  века были части сидений, ближайших к оркестру, или ima cavea . Пиранези особо отмечает, что четыре большие двери ( vomitoria), через которые зрители могли попасть в комплекс, сохранились. Тем не менее, большая часть здания была давно обделена. [17]

Другой офорт, озаглавленный «Остатки театра Помпея», показывает более художественный взгляд на сооружение. На этой иллюстрации, обращенной на юго-восток, постулируется, что оставшаяся пещера Има была разделена на западной стороне, где должна была находиться древняя лестница в Храм Венеры. Изображения также заметно показывает оставшуюся подструктуру арку , которая первоначально бы поддерживала носители и Summa caveae . [18] Пиранези, кажется, основывал свои рисунки в основном на том, что он мог вообразить, так как в легенде «Демонстрация нынешних остатков театра Помпея» он прямо упоминает, что эти офорты иллюстрируют, как будет выглядеть театр. если с участка убрали современные постройки (protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima ). [17] [18]

Археологический план театра Виктуар Бальтар 1837 года. В центре вид на останки сверху вниз. Вверху два разреза, показывающие, что осталось от театра.

Луиджи Канина (1795–1856) первым предпринял серьезные исследования в области театра. Канина исследовал, какие руины он мог найти, а затем соединил эту информацию со знаменитым описанием Витрувия римского театра, создав рабочий план театра. Позже, в 1837 году, Виктуар Балтард использовала работы Канины, а также информацию, полученную из Forma Urbis, для построения более точного плана. [19] Как и Пиранези до него, Балтард также создал набросок того, как будут выглядеть руины, если они будут полностью раскопаны. [20]

Описание [ править ]

Строение квадрипортика и его соединительное звено имели множество применений. В здании была самая большая « крипта » из всех римских театров. Эта зона, расположенная за сценой и внутри ограды, использовалась посетителями между выступлениями или постановками, чтобы прогуляться, купить прохладительные напитки или просто убежать в крытые портики от солнца или дождя. [21]

Портик Помпеи содержит статуи великих художников и актеров. Длинные аркады с коллекциями картин и скульптур, а также большое пространство, подходящее для проведения общественных собраний и встреч, сделали это сооружение привлекательным для римлян по многим причинам. Щедрые фонтаны питались водой, купленной из близлежащего акведука и хранившейся. Неизвестно, хватило бы водоснабжения для работы гидротехнических сооружений более чем на несколько часов в день, или же какое-то другое водоснабжение позволяло фонтанам работать почти безостановочно. [14]

Остатки восточной стороны квадрипортика и три из четырех храмов более раннего периода, часто связанные с театром, можно увидеть на площади Ларго ди Торре Арджентина . [22] Четвертый храм остается в значительной степени покрытым современными улицами Рима. Этот археологический памятник был раскопан по приказу Муссолини в 1920-х и 1930-х годах. [23] Немногочисленные остатки самого театра можно найти у метро Via di Grotta Pinta. [24] Хранилища оригинального театра можно найти в подвальных помещениях ресторанов на этой улице, а также в стенах отеля Albergo Sole al Biscione. [25] Основы театра, а также часть первого уровня ипещеры остались, но затемнены, будучи надстроенными и расширенными. Из-за чрезмерного строительства на протяжении веков уцелевшие руины основного здания театра были включены в современные сооружения. [14]

Архитектура [ править ]

Фрагмент карты Севера Рима , на которой изображен театр Помпея.

Характеристики римских театров аналогичны характеристикам более ранних греческих театров, на которых они основаны. Однако римские театры имеют определенные различия, например, они построены на собственном фундаменте, а не на земляных сооружениях или на склоне холма, и полностью окружены со всех сторон. [26]

До этого в Риме не было постоянных театров в городских стенах. Театры и амфитеатры были временными деревянными сооружениями, которые можно было быстро собирать и разбирать. Попытки возвести постоянные каменные сооружения всегда останавливались политическими деятелями или просто не увенчались успехом. [27]

Помпей предположительно был вдохновлен на создание своего театра после посещения греческого театра Митилини на Лесбосе. [28] Эта структура могла быть аналогом Римского форума . Завершение строительства, возможно, послужило толчком к созданию Императорских форумов . [28] [29] Юлий Цезарь придет, чтобы скопировать использование Помпеем военных трофеев, чтобы проиллюстрировать и прославить свои собственные триумфы при создании своего форума, который, в свою очередь, будет скопирован императорами. [29]Использование общественных пространств, включающих храмовую архитектуру, для личных политических амбиций было заимствовано у Суллы и тех, кто был до диктатора. Использование религиозных объединений и ритуалов для личного прославления и политической пропаганды было попыткой создать общественный имидж. [29]

Использование бетонного и каменного фундамента позволило построить отдельно стоящий римский театр и амфитеатр. [30] [31]

Сцена и scaenae frons секции театра примыкают непосредственно к зрительному залу, образуя единое целое, окруженное со всех сторон, в то время как греческие театры разделяют их. [32] Это создало акустические проблемы, требующие решения различных методов. [33]

Эта архитектура была образцом почти для всех будущих театров Рима и всей империи. Известные сооружения, в которых использовался подобный стиль, - это Театр Марцелла и Театр Бальбуса , оба из которых можно увидеть на мраморном плане города. [34]

Связанный храмовый комплекс [ править ]

Чтобы построить театр как постоянное каменное сооружение, был сделан ряд вещей, в том числе и за пределами городских стен. Посвятив театр Венере Победоносной и построив храм в центре пещеры, Помпей превратил это сооружение в большую святыню своего личного божества. Он также включил четыре республиканских храма более раннего периода в секцию, называемую «Священная область», в том, что сегодня известно как Ларго ди Торре Арджентина . Весь комплекс построен непосредственно из более старой части, которая определяет структуру структуры. Таким образом, структура имела повседневный религиозный контекст и включала более старую серию храмов в новую структуру.

Храмы в «Священной области»

Храм А был построен в 3  веке  до нашей эры и, вероятно, является храмом Ютурны, построенным Гаем Лутацием Катул после его победы над карфагенянами в 241 году  до нашей эры. [35] Позже он был перестроен в церковь, чья апсида сохранилась до сих пор.

Храм B , круглый храм с шестью оставшимися колоннами, был построен Квинтом Лутацием Катул в 101 г.  до н.э., чтобы отпраздновать его победу над кимврами; это был Aedes Fortunae Huiusce Diei , храм, посвященный « удаче сегодняшнего дня». Колоссальная статуя, найденная во время раскопок и ныне хранящаяся в Капитолийских музеях, была статуей самой богини. Только голова, руки и ноги были из мрамора; остальные части, покрытые платьем, были из бронзы.

Храм C - самый древний из четырех, относящийся к IV или III  веку  до нашей эры, и, вероятно, был посвящен Феронии , древней италийской богине плодородия. После пожара 80 г.  н.э. этот храм был восстановлен, и во время реставрации восходит бело-черная мозаика внутренней келии храма.

Храм D - самый большой из четырех; он восходит к II веку  до н.э. с реставрацией позднего республиканского периода и был посвящен Ларесу Пермарини , но раскопана лишь небольшая его часть (большую часть занимает улица).

См. Также [ править ]

  • Opera Publica
  • Римский театр (строение)
  • Список римских театров

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Плутарх, Параллельные жизни , 42,4.
  2. ^ а б Боэтиус и др. (1978), стр. 206.
  3. ^ Kuritz (1987), 48.
  4. ^ a b c Erasmo (2010), стр. 83.
  5. ^ Erasmo (2010), стр. 84.
  6. ^ Рассел, Эми (2015). Политика публичного пространства в республиканском .. Риме . Издательство Кембриджского университета. ISBN 9781107040496.
  7. ^ Erasmo (2010), стр. 86.
  8. ^ Эразма (2010), стр. 84-85.
  9. ^ a b Gagliardo & Packer (2006), стр. 96.
  10. ^ Грегоровиус, Фердинанд, История города Рима в средние века , Vol. 1, (1894), стр. 45
  11. ^ Гальярдо & Packer (2006), стр. 95.
  12. ^ a b c d e Sandys (1910), стр. 515.
  13. ^ a b c Gagliardo & Packer (2006), стр. 95–98.
  14. ^ a b c Миддлтон (1892), a-67, b-66–67, c-69.
  15. ^ Young (1908), стр. 240-41.
  16. ^ Гальярдо & Packer (2006), стр. 107.
  17. ^ a b "Римские древности, т. 4, Табл. XXXVIII. Перспектива сегодняшних излишков Театра Помпея" . WikiArt . Проверено 11 февраля 2016 года .
  18. ^ a b «Джованни Баттиста Пиранези, набросок развалин театра Помпеи» . Проект Theatrum Pompei. Архивировано из оригинального 17 февраля 2012 года.
  19. ^ Пакер, Джеймс. «Раскопки и ранние исследования» . Королевская лаборатория визуализации . Проверено 11 февраля 2016 года .
  20. ^ Пакер, Джеймс. «Балтард» . Королевская лаборатория визуализации . Проверено 11 февраля 2016 года . Примечание. Упомянутое изображение - рис. 6.
  21. ^ Платнер (1911), стр. 874.
  22. ↑ Tomlinson (1992), стр. 169.
  23. Перейти ↑ Painter (2007), pp. 7–9.
  24. Перейти ↑ Taylor (2001), p. 159.
  25. ^ Массон (1983), стр. 136.
  26. ^ Sear (2006), стр. 1.
  27. ^ Дайсон (2010), стр. 59.
  28. ↑ a b Rehak (2009), стр. 19.
  29. ^ a b c Stamper (2005), стр. 89.
  30. Перейти ↑ Kleiner (2010), p. 57.
  31. Перейти ↑ Gagarin (2009), p. 33.
  32. ^ Смит (1898), стр. 626f.
  33. ↑ Barron (2009), стр. 8f.
  34. ^ Винс (1984), стр. 75f.
  35. ^ Эта идентификация предпочтительнеечем одинкак Храм Iuno Curritis , потому что Овидий писал в Fasti I: «Те quoque люкс eadem Turni Soror aede recepit / Ик, уби Virginea Campus obitur аква», ставя таким образом храм Ютурны возле акведука Девы , который заканчивался у Термы Агриппы.

Библиография [ править ]

  • Бэррон, Майкл (2009). Акустика и архитектурное проектирование зрительного зала . Абингдон-он-Темз, Великобритания : Рутледж . ISBN 978-1-135-21925-3.
  • Бичем, Ричард С. (1996). Римский театр и его аудитория . Кембридж, Массачусетс : Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-77914-3.
  • Боэтиус, Аксель; Линг, Роджер; Расмуссен, Том; и другие. (1978). Этрусская и раннеримская архитектура . Нью-Хейвен, Коннектикут : Издательство Йельского университета . ISBN 9780300052909.
  • Дайсон, Стивен Л. (2010). Рим: Живой портрет древнего города . Издательство Университета Джона Хопкинса . ISBN 0-8018-9254-6.
  • Эразмо, Марио (2010). Римская трагедия: от театра к театральности . Остин, Техас : Техасский университет Press . п. 83. ISBN 9780292782136.
  • Гагарин, Михаил (2009). Оксфордская энциклопедия Древней Греции и Рима: набор из семи томов . 1 . Оксфорд, Великобритания : Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0195170726.
  • Гальярдо, Мария; Пакер, Джеймс (2006). «Новый взгляд на театр Помпея: история, документация и недавние раскопки». Археологический институт Америки . 110 (1).
  • Кляйнер, Фред С. (2010). История римского искусства, расширенное издание (1-е изд.). Wadsworth Publishing. ISBN 978-0495909873.
  • Куриц, Пол (октябрь 1987). Становление истории театра . Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси : Prentice Hall . ISBN 978-0-13-547861-5.
  • Массон, Джорджина (1983). Справочник по Риму . Река Аппер Сэдл, штат Нью-Джерси : Прентис-Холл . ISBN 0-13-154609-0.
  • Миддлтон, Джон Генри (1892). Остатки Древнего Рима . 2 . Набу Пресс . ISBN 978-1-148-09793-0.
  • Живописец, Б. (6 марта 2007 г.). Рим Муссолини: Восстановление . Лондон, Великобритания : Пэлгрейв Макмиллан . ISBN 978-1-4039-8002-1.
  • Платнер, Сэмюэл Болл (1911). Топография и памятники Древнего Рима . Бостон, Аллин и Бэкон.
  • Рехак, Пол (2009). Империум и Космос: Август и Марсово поле (1 изд.). Мэдисон, Висконсин : University of Wisconsin Press . ISBN 978-0299220143.
  • Сэндис, Джон Эдвин (1910). Товарищ по латыни . Кембридж, Великобритания : Издательство Кембриджского университета .
  • Sear, Франк (2006). Римские театры: архитектурное исследование . Оксфорд, Великобритания : Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-814469-4.
  • Смит, Уильям (1898). Краткий словарь греческих и римских древностей . Мюррей.
  • Стампер, Джон У. (2005). Архитектура римских храмов: Республика в Среднюю империю . Кембридж, Великобритания : Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0521810685.
  • Тейлор, Рабун (2001). Общественные нужды и частные удовольствия . L'Erma di Bretscheider. ISBN 978-88-8265-100-8.
  • Томлинсон, Ричард Аллан (22 октября 1992 г.). От Микен до Константинополя: эволюция древнего города . Абингдон-он-Темз, Великобритания : Рутледж . ISBN 978-0-415-05998-5.
  • Винс, Рональд В. (1984). Античный и средневековый театр: историографический справочник . Издательская группа «Гринвуд». ISBN 978-0-313-24107-9.
  • Янг, Норвуд; Мюррей, Джон (1908). Справочник по Риму и Кампанье . Э. Стэнфорд.

Внешние ссылки [ править ]

  • Театр Помпея
  • Theatrum Pompei at LacusCurtius (статья в Топографическом словаре Древнего Рима Платнера)
  • Храм над Театром Помпея ( CJ  39: 360-366)
  • Политика Помпея и представление его театрально-храмового комплекса, 61–52 гг. До н. Э.
  • theatreofPompey.com
  • Интернет-руководство по рома

Координаты : 41 ° 53′42 ″ с.ш., 12 ° 28′26 ″ в.д. / 41,895 ° с. Ш. 12,474 ° в. / 41,895; 12,474