Тони ( Энтони ) Дефриз (родился 3 сентября 1943 года) - бывший британский музыкальный менеджер и импресарио . Он руководил карьерой Дэвида Боуи во время его восхождения к мировой славе, [1] [2] [3] [4] [5], но позже поссорился с ним из-за спора по контракту. Он основал организацию по управлению правами под названием MainMan и помог начать карьеру Игги Попа , Мика Ронсона , Мотта Хупла , Даны Гиллеспи , Лу Рида , Лютера Вандросса и Джона Кугара Мелленкампа.. Defries и MainMan получили множество наград за свои достижения в музыкальной индустрии.
Энтони Дефрис | |
---|---|
Исходная информация | |
Родившийся | 3 сентября 1943 г. |
Источник | Уотфорд , Соединенное Королевство |
Род занятий | Бывший руководитель юридического отдела, музыкальный менеджер, импресарио, технолог, исследователь и разработчик материаловедения и квантовой физики |
Активные годы | 1960-настоящее время |
Веб-сайт | www |
Ранний период жизни
Один из четырех детей, рожденных Эдвардом и Лили Дефрис, семья имела подержанный и антикварный бизнес недалеко от рынка Шепердс Буш . В 1944 году из Лондона эвакуировали детей, спасаясь от летающих бомб Фау-1 . Дефриз был слишком молод для эвакуации, так как у его матери было двое маленьких детей, и она ждала еще одного, он был помещен в приемную семью и вернулся в семью только после войны. Он страдал от тяжелой астмы и посещал школу для детей с особыми потребностями. [6] [7] [8]
Карьера
Ранняя карьера и музыкальная группа GEM
Дефриз начал свою карьеру в возрасте 16 лет на нескольких младших должностях в различных адвокатских конторах. В то время как он был судебным исполнителем в юридической фирме Martin Boston & Co. [9] [7] на Вигмор-стрит, Лондон, он консультировал Мики Моста в споре с участием The Animals в 1964 году. [7] В течение нескольких лет после этого он работал с Большинство, консультируя его, а затем работая с Алленом Кляйном от его имени и помогая Мики в создании собственного независимого лейбла Rak Records и музыкального издательства Rak Publishing. [10] [7] Дефриз узнал о методах ведения переговоров, тонкостях владения основной записью и о том, как выжать из каждой сделки Кляйн все самое лучшее. [11] Из-за его деловых отношений с Мостом и его способности решать проблемы к нему обратился его будущий деловой партнер Лоуренс Майерс, бухгалтерская фирма которого в то время вела счета Моста. [7] [12] Майерс сказал: «Тони был провидцем. Я помню, как он много, много, много лет назад говорил мне, что однажды у каждого дома будет портативный компьютер». [12]
Позже Дефриз работал с фотографами, чтобы решить их авторские права и другие проблемы, начиная с Дона Сильверстайна, американского фотографа, живущего и работающего в Лондоне, который фотографировал Джими Хендрикса . Эти изображения использовались без его разрешения, и Дефриз помог ему сохранить права на изображения и связанные с ними доходы. Через Сильверстайна к Дефрису обратились другие фотографы, такие как Брайан Даффи , Дэвид Бейли , Теренс Донован [9] и Энтони Армстронг-Джонс . Чтобы помочь им и будущим фотографам, он помог основать в 1968 году Ассоциацию фотографов моды и рекламы (AFAP), которая позже стала Ассоциацией фотографов (AOP). [13] [12] Дефриз позже заказал Брайану Даффи фотографию и дизайн обложки Аладдина Саня Боуи , [13] [14] и Терри О'Нил, чтобы снять обложку альбома Diamond Dogs . Вдобавок MainMan поручил рок-художнику Гаю Пиллаерту создать футуристические картины, которые в конечном итоге были использованы для этого альбома. [15]
Дефрис и Майерс работали с авторами песен, композиторами, исполнителями и продюсерами, включая Майка Линдера , Джеффа Стивенса , Питера Идена, Барри Мэйсона , Роджера Кука , Майка Дабо , Донована , Роджера Гринуэя , Лайонела Барта , Осси Бирна и Тони Маколея . [16] Дефриз был ответственным за внесение предложений и надзор за судебными разбирательствами в отношении Тони Маколея по делу о восстановлении его авторских прав против его издателя, Schroeder Music, которое стало знаковым. Случай Schroeder Music Publishing против Маколей был решен в пользу Маколея в Палате лордов , [17] [18] [19] создание прецедента , используемый многими другими композиторами , чтобы получить лучшие условия.
В 1969 году Дефриз и Майерс основали GEM Music Group, независимый музыкальный лейбл, музыкальное издательство, компанию по управлению правами и личному управлению. Первым релизом GEM на Bell Records была " Love Grows (Where my Rosemary Goes) " в исполнении Эдисона Лайтхауса , написанная и спродюсированная Тони Макколи. Он занял первое место в чарте UK Singles Chart в 1970 году. [20] [21]
В 1970 году Олав Вайпер, глава Philips UK, порекомендовал Defries Боуи, который был недоволен своим менеджером Кеном Питтом и нуждался в помощи. [22] [8] Дефриз осознал потенциал Боуи, и Майерс сказал: «У Тони было видение. Его великие способности были гораздо больше, чем у меня, он знал, какой звездой будет Дэвид». [9] [7] [1] Дефриз имел репутацию человека, пересматривающего контракты, и продолжил извлекать Боуи из всех его существующих контрактов: управление, запись ( Mercury ) и публикация (Essex Music). [23] GEM подписали эксклюзивный контракт с Боуи в 1970 году, а когда контракт с Меркьюри был расторгнут в 1971 году, Дефрис мог подписать контракт с RCA. [1] [24] Дефриз подписал контракт с Игги Попом, [1] Даной Гиллеспи [2] и Миком Ронсоном с GEM. [25]
В 1971 году Дефриз решил, что для выхода Боуи в США потребуется постоянное корпоративное присутствие, и предложил Майерсу открыть офисы в Нью-Йорке. К тому времени GEM заняла значительную позицию в британской промышленности, и Майерс не хотел рисковать этой базой в новом американском предприятии. В результате Дефриз и Майерс обсудили разделение различных талантов, представленных GEM, и достигли соглашения, которое позволит Дефризу оставить определенных художников, в то время как остальные останутся в GEM. Они подписали соглашение, по которому Defries возьмет Дэвида Боуи, Игги Попа, Мотта Хупла, Дану Гиллеспи и Мика Ронсона в обмен на финансовое урегулирование. [7]
Группа компаний MainMan
Defries сформировал группу компаний MainMan в 1972 году [26] с офисами в Нью-Йорке, Лондоне и Токио. [1] Эти компании имели структуру управления, которая сочетала компоненты киностудии с компонентами независимого продюсера, звукозаписывающего лейбла, музыкального издателя и менеджмента. Первоначальная команда Mainman была составлена из членов Энди Уорхол «s The Factory и его теперь уже знаменитой постановки его пьесы, свинины . [27] Руководство компании включены Cherry Vanilla , [28] Тони Zanetta [29] и Джейми Эндрюс.
У Defries была политика абсолютной нетерпимости к наркотикам [1] и не было политики несанкционированного доступа к прессе. В качестве стратегии контроля над повествованием и создания спроса был запрещен доступ общественности и прессы. Это было основано на протоколах, которые использовали киностудии в 1950-х годах, чтобы прославить своих звезд. У MainMan были свои штатные фотографы, Мик Рок и Ли Блэк Чайлдерс , и все остальные неавторизованные фотографы были запрещены. [28] [1] [11]
Ключевой частью стратегии Defries и MainMan было управление творческим процессом следующего альбома Боуи, Hunky Dory , путем его независимого финансирования до обращения в RCA. [30] Это дало Боуи свободу творчества, без необходимости вписываться в какие-либо традиционные жанры звукозаписывающих компаний [30] и совместное владение авторскими правами на его музыку. Тони Занетта (президент MainMan, США) [31] сказал: «Тони выбросил книгу в окно. Он любил рисковать…» [30]
После провального первого сольного альбома Лу Рида для RCA, MainMan договорился с Боуи и Миком Ронсоном о продюсировании его следующего альбома Transformer . [32] Боуи и Дефрис пригласили Рида впервые появиться в Великобритании в качестве неожиданного гостя на концерте « Друзья Земли , спасите китов» с Боуи и пауками с Марса в Королевском фестивальном зале 8 июля 1972 года. [33] Этот концерт состоялся всего через два дня после того, как Боуи выступил с песней «Starman» в Top of the Pops, что многие считают поворотным моментом в его карьере. [ кем? ]
Когда Боуи был на грани славы ( Зигги Стардаст занял 5-е место, а Hunky Dory - 3-е место в британских чартах, и сотни клонов Зигги посетили его концерты), [34] [35] Дефрис сообщил своим сотрудникам: «Насколько RCA в Америке? обеспокоен тем, что молодой человек с рыжими волосами, сидящий в конце этого стола, - величайшая вещь, появившаяся в Англии со времен Битлз. И если мы все сделаем правильно, есть все возможности, что мы будем такими же большими, как Битлз, если не больше " . [35] Дефрис организовал полет над американскими журналистами, чтобы увидеть Боуи вживую во время подготовки к его предстоящему турне по США. [36]
Дефриз поручил Тони Занетте открыть офис MainMan в квартире в Верхнем Ист-Сайде в Нью-Йорке и нанял кавалькаду экзотических персонажей. [37] Первый концерт в Северной Америке состоялся 22 сентября в Кливленде для трех тысяч зрителей, а тур завершился 2 декабря в Tower Theater, штат Пенсильвания. После того первого концерта Дефрис пообещал, что они вернутся, чтобы сыграть Кливленд в более крупном зале, вмещающем десять тысяч человек, и именно это они и сделали. [38]
Артисты MainMan были одними из лучших рок-н-роллеров своего времени [39], и культура компании заключалась в том, чтобы относиться ко всем своим артистам как к равным и обеспечивать удовлетворение всех их потребностей. [40] Было потрачено много денег, так как у артистов была высокая скорость сжигания. [41] [42] [43] У Боуи дела шли хорошо, но « до 1975 года он не продавался даже близко к уровню Rolling Stones или Элтона Джона ». [40]
Дефрис считал Мика Ронсона незаурядным музыкальным талантом и верил, что у него может быть сольная карьера, и вместе они разработали курс к славе, начав с концертов в Rainbow Theatre . [44] По словам Ронсона, «вопрос о том, были ли эти концерты Rainbow хорошими или плохими, не имеет значения. Тот факт, что мне удалось продать это место две ночи подряд, должен означать, что люди думали, что меня стоит посмотреть». [44] Ронсон продюсировал и аранжировал такие известные альбомы, как Hunky Dory , Ziggy Stardust и Aladdin Sane, продемонстрировав свое мастерство в студии и вживую. [45] «Ронсон сделал новую музыку Дэвида Боуи крупнее, жестче и сексуальнее. Он был мускулом в миксе», [46] Боуи вспоминал, «Мик был идеальной фольгой для персонажа Зигги, Зигги и Мик были олицетворением этого персонажа. рок-н-ролльный дуализм ». [47] Ронсон, написавший аранжировки для " Life on Mars? " Боуи и " Perfect Day " Лу Рида . [48] Джон Мелленкамп также сказал, что Ронсон помог спасти и устроить « Джека и Дайан ». [49] [50]
Боуи / Дефрис
В начале их отношений Боуи и Дефриз стали очень близкими друзьями. Боуи описал их отношения как «брак на небесах» и сказал, что они «очень, очень сильные друзья», хотя он понимал, что, если бы у них не было деловых отношений, они, вероятно, не увидели бы друг друга. [7] [2] Дефриз считал, что Дэвид Боуи станет суперзвездой и должен продаваться под торговой маркой «Боуи». [7] [51] [2] [29] Решимость и талант к продвижению были главным вкладом в успех Боуи. [3] [4] [29] [52]
К концу 1973 года, после успешного мирового турне, Боуи жил в Лондоне, а Дефрис - в Нью-Йорке. [53] Боуи видел, как многие музыканты, продюсеры и подруги приходили и уходили из его жизни, но надзор Дефриса оставался неизменным. «Это может быть что угодно: бизнес, то, что видят люди, подруги, Тони все это устроит», - сказала Ава Черри . [54] Помимо расстояния между ними, их дружба начала ухудшаться, поскольку Боуи пристрастился к кокаину. Опровергает нетерпимость к политике в отношении наркотиков и рост употребления наркотиков Боуи, создавая напряженность и отчуждение между ними. [55] [56] [41]
Трудовой договор между MainMan и Боуи разделил чистые гонорары Боуи пятьдесят на пятьдесят. Хотя позже Боуи возмутился расколом королевской семьи. «Дефрис помог принять одно ключевое бизнес-решение, которое сыграло большую роль в том, что Боуи смог взять на себя ответственность за свою карьеру: он заключил с певцом сделки RCA 1970-х, чтобы они оба владели авторскими правами на запись, что было почти неслыханным в то время. время, никто не знал, насколько ценными станут права на записи - или насколько важны будут права Боуи. По оценкам Billboard, его права на записи и публикацию сейчас стоят около 100 миллионов долларов - а, вероятно, даже больше ».
Из-за возросшей зависимости Боуи от кокаина и героина, которая привела к параноидальной подозрительной среде со стороны Боуи, Дефриз и Боуи больше не могли работать вместе, поэтому в 1975 году они пришли к соглашению между RCA, Боуи, MainMan и Defries. Дефриз отказался от личного управления, но сохранил за собой общий контроль над другими аспектами каталога и карьеры Боуи, на что Боуи возмутился.
Поскольку Боуи и Дефриз совместно владели правами на все, что они опубликовали и записали вместе, Боуи позже потребовалось крупное денежное вливание, чтобы выкупить Defries. В качестве управляемого пути вперед Дэвид Пуллман выдвинул идею секьюритизации интеллектуальной собственности под будущие доходы. [57] Негодование Боуи на своего бывшего друга сохранялось, поэтому Пуллман имел дело с Боуи и Дефри отдельно. Позже в интервью Пуллман сказал: «Это похоже на брак. Обратной стороной является то, что Тони очень сообразительный. Я не понимал, что он адвокат, а не просто менеджер. Тони нечего было сказать о Дэвиде. Они помогли друг другу рано. на. Тони научил его некоторым вещам, которые он узнал на своем пути о владении вещами ". [58] [59] В 1997 году облигации Боуи начинались как акции на сумму 55 миллионов долларов и появились на обложке Wall Street Journal .
В 2011 году MainMan, Defries и другие были привлечены к ответственности Capitol Records и другими за предполагаемое нарушение авторских прав. MainMan и Defries отрицали предполагаемое нарушение, заявив, что «никакие права в отношении Мика Ронсона, Игги Попа, Джона Мелленкампа или каких-либо других исполнителей MainMan никогда не были проданы или переданы Боуи. Они по-прежнему принадлежат MainMan или их преемникам и были неправомерно использованы Дэвид или другие лица, в том числе истцы ". «Истцы добились вынесения решения по умолчанию, когда своевременно не поступил ответ, следовательно, не было возбуждено никаких вопросов относительно личной юрисдикции, - сказал Дефриз Law360». Сумма, вынесенная по умолчанию в отношении MainMan, Defries и других, превысила 9 миллионов долларов США.
Более поздняя карьера
В 1991 году он основал IOTA Inc, частную исследовательскую компанию в области технологий, которая работала с крупными университетами и государственными учреждениями над рядом коммуникационных и других технологий, получив ряд патентов. [60] [61] Дефриз работал с инженерно-техническим отделом Оксфордского университета и ведущими британскими оптическими / фотонными компаниями и исследовательскими группами над проектированием и разработкой оптических беспроводных технологий. [62] [63]
В 2005 году Дефрис вместе с учеными из Стэнфорда, Калифорнийского технологического института и Нью-Йоркского университета основал Matter Inc, стартап в Калифорнийском технологическом / Стэнфордском университете, занимающийся плазмонными исследованиями и разработками, для работы над проектами в области материаловедения, нанофотоники и энергетики. [64] [65] [66]
Личная жизнь
В 1975 году давняя подруга Тони Мелани Макдональд родила его старшую дочь Флер Доминик Дефриз. Тони женился на Марлен Вейр в Лондоне в 1986 году, а их дочь Татьяна Александра Дефрис родилась в 1988 году.
Рекомендации
- ^ a b c d e f g "Дэвид Боуи: лучший одетый главный исполнитель на бале Twilight Zone - Ник Кент, Крим, август 1973" .
- ^ а б в г Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . с. 193, 194. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ а б Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . С. 195, 196. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ а б Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . п. 199. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . п. 200. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . с. 282, 283. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Б с д е е г ч I «Тони ДеФрис: главный исполнитель Боуи - создатель мелодии, 18 мая 1974 года, Майкл Уоттс» . www.rocksbackpages.com .
- ^ а б Шпиц, Марк. Боуи: Биография . стр. 288 , 289. ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ а б в Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек . стр. 242, 243. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ "Сайт издательства Рак" .
- ^ а б Тернер, Стив. «Дэвид Боуи: как стать культовой фигурой всего за два года. Неопубликованная часть для Nova, 1974» . www.rocksbackpages.com .
- ^ а б в Шпиц, Марк. Боуи: Биография . с. 289 , 290. ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ а б Канн, Кевин; Даффи, Крис. Даффи Боуи . С. 22, 23. ISBN 978-1-851-49765-2.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . п. 36. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . стр. 437, 438. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ «Мы - звездная пыль» . Бреварская культура . 13 января 2016 г.
- ^ "A Schroeder Music Publishing Co Ltd против Макол | Ограничение торговли | Роялти" .
- ^ Inc, Nielsen Business Media (15 июля 1972 г.). «Рекламный щит» . Nielsen Business Media, Inc.
- ^ «Биография - Тони Маколей» . Тони Маколей .
- ^ «Любовь растет (Куда идет моя Розмари) - Маяк Эдисона - 1970» .
- ^ "Love Grows # 1 UK Charts 1970" .
- ^ Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 241. ISBN. 978-0-316-13424-8.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . С. 256, 257. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Шпиц, Марк. Боуи: Биография . С. 340–343 . ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 330. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . стр. 298, 299. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . п. 234. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ а б «Дэвид Боуи: Незнакомец в чужой стране. Майкл Уоттс. 24 февраля 1973 года» .
- ^ а б в Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . стр. 255, 256. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ а б в Трынка, Пол. Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 290. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 305. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 340. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ «Дэвид Боуи - Плакат« Друзья Земли спасают китов » . recordmecca.com .
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 341. ISBN. 978-0-316-13424-8.
- ^ а б Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . С. 346–348. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . п. 321. ISBN. 978-0-451-49784-0.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . стр. 351, 352. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 350. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ «Мик Ронсон: Резня на 10-й авеню (RCA APLI-0353); Roxy Music: Stranded (Atco SD 7045) - Майкл Гросс, Crawdaddy! Июль 1974» . www.rocksbackpages.com .
- ^ а б Шпиц, Марк (2009). Боуи: Биография . стр. 430 , 431. ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ а б Шпиц, Марк (2009). Боуи: Биография . С. 497, 498. ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . С. 449, 450. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . С. 456, 457. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ а б «Мик Ронсон: Забота о бизнесе - Рэй Фокс-Камминг, диск, 16 ноября 1974» . www.rocksbackpages.com .
- ^ "Мик Ронсон: Играйте, не волнуйтесь - Чарльз Бермант, Вашингтон Пост, 9 марта 1975" . www.rocksbackpages.com .
- ^ Шпиц, Марк. Боуи: Биография . п. 274 . ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ «Мик Ронсон: топорщик Зигги - Дэвид Синклер, Rolling Stone, 24 июня 1993 года» . www.rocksbackpages.com .
- ^ Шпиц, Марк. Боуи: Биография . п. 276 . ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ «Ронсон помог спасти и устроить Джека и Дайан» .
- ^ «КЛАССИЧЕСКИЕ ТРЕКИ: Джон Кугар« Джек и Дайан »(ссылка также доступна на странице Джека и Дайан в Википедии)» . Ричард Бускин.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . п. 284. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Джонс, Дилан. Дэвид Боуи: Устная история . стр. 268, 269. ISBN 978-0-451-49784-0.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . с. 415, 416. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . с. 413, 414. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Трынка, Пуаль. Дэвид Боуи: Starman (1-е изд.). с. 431, 432. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Трынка, Пол (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек . стр. 421, 422. ISBN 978-0-316-13424-8.
- ^ Шпиц, Марк (2009). Боуи: Биография . стр. 721, 722. ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ «Вся история, стоящая за первопроходцем на Уолл-стрит Дэвидом Боуи за 55 миллионов долларов» . Рекламный щит .
- ^ Шпиц, Марк (2009). Боуи: Биография . стр. 724, 725. ISBN 978-0-307-46239-8.
- ^ ДеФрис, Энтони; Денис, Андрей (1998). «Патент США: 5,729,607 - 17 марта 1998 г. Нелинейная цифровая система связи» .
- ^ Дефрис, Энтони; Денис, Андрей (2001). «Патент США: 6,178,217 - 23 января 2001 г. Нелинейная цифровая система связи» .
- ^ «Дэвид Боуи, бизнесмен: глубокое погружение в мечтательную сделку музыканта» .
- ^ «Тони Дефрайс LinkedIn Optical Wireless Tech» .
- ^ «Запуск химических реакций с использованием плазмонов в Калифорнийском технологическом институте, 2005 г. - Matter, Boyd, Defries, Калифорнийский технологический институт» . Innovation.caltech.edu .
- ^ "Broadband Solar Inc - генеральный директор Тони Дефрис - блог" . broadbandsolar.blogspot.com .
- ^ «Источник результатов поиска инноваций» . web.stanford.edu . Проверено 26 ноября 2018 .
Источники
- Кевин Канн и Крис Даффи (2014). Даффи Боуи. ISBN 978-1-85149-765-2
- Пол Трынка (2011). Дэвид Боуи: Звездный человек. ISBN 978-0-316-13424-8
- Марк Шпиц (2009). Боуи: Биография. е ISBN 978-0-307-46239-8
- Дилан Джонс (2017). Дэвид Боуи: Устная история. ISBN 978-0-451-49784-0 , e ISBN 978-0-451-49785-7