Тони Рэй-Джонс
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тони Рэй-Джонс
Родился( 1941-06-07 )7 июня 1941 г.
Уэллс , Сомерсет, Англия
Умер13 марта 1972 г. (1972-03-13)(30 лет)
Лондон
НациональностьБританский
ЗанятиеФотограф
ИзвестенПрогулка на лодке по Бичи-Хед, 1967 год.
Супруг (а)Анна Рэй-Джонс
Родители)Раймонд Рэй-Джонс
Эта статья об английском фотографе, родившемся в 1941 году. Информацию об английском фотографе, родившемся в 1962 году, см. В статье Энтони Джонса (фотограф) . Для английского фотографа и мужа принцессы Маргарет см. Энтони Армстронг-Джонс, 1-й граф Сноудон .

Тони Рэй-Джонс (7 июня 1941 - 13 марта 1972) был английским фотографом. [1]

Жизнь

Родился Холройд Энтони Рэй-Джонс в Уэллсе, Сомерсет , он был младшим сыном Раймонда Рэй-Джонса (1886–1942), художника и гравера, который умер, когда Тони было всего восемь месяцев [2], и Эффи Ирен Пирс, которая буду работать физиотерапевтом. После смерти отца мать Тони отвезла семью в Тонбридж в Кенте, в Литтл Баддоу (недалеко от Челмсфорда , Эссекс), а затем в Хэмпстед в Лондоне. Он получил образование в больнице Христа (Хоршам), которую ненавидел. [3] : 7

"Выставка собак Крафтс 1968" Рэй-Джонса

Тони Рэй-Джонс учился в Лондонской школе печати , где сосредоточился на графическом дизайне. В начале 1960-х он получил стипендию, которая позволила ему поступить в школу искусств Йельского университета [4] благодаря фотографиям, сделанным в Северной Африке из окна такси. [3] : 8 Хотя по прибытии в Йель ему было всего 19 лет, талант Рэя-Джонса был очевиден, и в 1963 году он получил задания для журналов Car and Driver и Saturday Evening Post . [3] : 9

Стремясь использовать фотографию в более творческих целях, Рэй-Джонс отправился в лабораторию дизайна арт-директора Алексея Бродовича [2] в манхэттенской студии Ричарда Аведона ; [4] Грубые манеры и высокие стандарты Бродовича снискали уважение и упорный труд Рэй-Джонса и других. [3] : 10 Рэй-Джонс также познакомился с рядом нью-йоркских «уличных фотографов», таких как Джоэл Мейеровиц , однокурсник Бродовича в то время. Рэй-Джонс окончил Йельский университет в 1964 году и энергично фотографировал Соединенные Штаты до своего отъезда в Великобританию в конце 1965 года. С тех пор и до 1970 года он жил и работал в 102 Gloucester Place, Мэрилебон.; теперь это отмечено мемориальной доской. [5]

По возвращении в Великобританию он был шокирован отсутствием интереса к некоммерческой фотографии, не говоря уже о публикации книг, представляющих ее. Он также не был уверен, какой предмет он мог бы продолжить, но идея опроса англичан на досуге постепенно сформировалась. Он начал работать над этим, одновременно занимаясь портретной и другой работой для Radio Times , воскресных газет и журналов. [3] : 12–13

В октябрьском номере журнала Creative Camera за 1968 год он описал то, чего пытался достичь:

Моя цель - рассказать что-то о духе и менталитете англичан, их привычках и образе жизни, об иронии, которые существуют в том, как они делают что-то, частично через их традиции и частично через характер их среды и их менталитет. . Для меня есть что-то особенное в английском «образе жизни», и я хочу записать его с моей точки зрения, прежде чем он станет американизированным и исчезнет.

Его фотографии фестивалей и досуга полны несколько сюрреалистического юмора и показывают влияние таких фотографов, как Анри Картье-Брессон , Гарри Виногранд , Гомер Сайкс , а также его собственная коллекция работ сэра Бенджамина Стоуна .

В 1969 году журнал Architectural Review нанял фотожурналистов для восьми тематических выпусков под названием Manplan , посвященных современному состоянию архитектуры и градостроительства. Фотографии были опубликованы в период с сентября 1969 по сентябрь 1970 года. Работа Рэя-Джонса, запечатлевшая людей, живущих в жилых массивах в Великобритании, была опубликована в выпуске о жилищном строительстве в 1970 году [6] и вошла во вторую безуспешную заявку на присоединение к Magnum Photos . [7]

Критик Шон О'Хаган , пишущий в The Guardian , сказал: «Рэй-Джонс был во многих смыслах социальным антропологом с камерой, но его отличает его внимание к деталям и часто блестяще сложные композиции. Его изображения часто кажутся загроможденными. .. Однако при ближайшем рассмотрении мы видим несколько небольших повествований, содержащихся в более крупном определяющем ». [4]

Рэй-Джонс был одновременно общительным и резким, представившись Биллу Джею , редактору Creative Camera , сказав: «Ваш журнал - дерьмо, но я вижу, что вы пытаетесь. Вы просто недостаточно знаете, поэтому я здесь, чтобы помочь тебе". [2] [4] Тем не менее, он произвел впечатление на Джея (который позже признал, что Рэй-Джонс оказал большое влияние на его взгляды на фотографию), а также много и успешно работал над выставками своих работ. [3] : 14–15

Он вернулся в Соединенные Штаты в январе 1971 года, чтобы работать преподавателем в Институте искусств Сан-Франциско [2] - один из немногих способов, которыми он мог законно остаться в США. Ему не нравилось преподавать, он находил студентов эгоцентричными и ленивыми, но вскоре он смог заняться выполнением заданий как для британской, так и для американской прессы.

Фотографии Рэй-Джонса, сделанные не по назначению, были впервые опубликованы в октябрьском номере журнала Creative Camera за 1968 год .

В конце 1971 года Рэй-Джонс начал страдать от истощения. В начале следующего года диагностировали лейкоз , и ему начали химиотерапию. Лечение в США было слишком дорого, поэтому Рэй-Джонс прилетел в Лондон на 10 марта и сразу же поступил в Королевский госпиталь Marsden ; он умер там 13 марта.

Шон О'Хаган сказал, что «за свою короткую жизнь он помог создать способ видения, который сформировал несколько поколений британской фотографии». [4]

Наследие

Его книга об англичанах, незаконченная на момент его смерти, была посмертно опубликована Thames & Hudson в 1974 году под названием «Выходной день: английский журнал» .

Архив Рэя-Джонса находится в Национальном музее науки и средств массовой информации в Брэдфорде с 1993 года. Он состоит из 700 фотопринтов, 1700 негативных листов, 2700 контактных листов, 10 000 цветных прозрачных пленок, записных книжек и корреспонденции Рэя-Джонса. [8]

Публикации

  • Выходной: английский журнал.
    • Лондон: Thames & Hudson, 1974. ISBN в  твердом переплете 978-0-500-54012-1 .
    • Лондон: Thames & Hudson, 1975. ISBN в мягкой обложке 978-0-500-27034-9 . Второе издание. 
    • Выходной: 120 фотографий. Уотербери, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество, 1977 г. ISBN в мягкой обложке 0-8212-0708-3 . 
    • Английский язык: 120 фотографий Тони Рэя Джонса. Париж: Éditions du Chêne, 1974. OCLC 26480887 . 
  • Тони Рэй-Джонс. Под редакцией Ричарда Эрлиха. Манчестер: Cornerhouse, 1990. ISBN 0-948797-36-3 (бумага); ISBN 0-948797-31-2 (ткань). Также Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Aperture, 1991 ISBN 978-0-893814-84-7 . Каталог выставки, включает биографии и фотографии.   
  • Тони Рэй-Джонс. Рассел Робертс. Лондон: Крис Бут , 2004. ISBN 0-9542813-9-X . Введение Рассела Робертса; стенограмма интервью Билла Джея и Мартина Парра . 
  • Американский цвет 1962–1965. Лондон: Мак, 2013. ISBN 978-1-907-94655-4 . Введение Лиз Джоби. 
  • Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса. Брэдфорд: Национальный музей науки и средств массовой информации , 2013. ISBN 978-1-900747-67-7 . OCLC 870756771 . Каталог выставки. Вступления Ханны Редлер и Грега Хобсона, очерки Мартина Парра, Дэвида Алана Меллора и Яна Уокера. Фотографии сгруппированы в «Английские невидимые: фотографии Тони Рэй-Джонса, недавно выбранные Мартином Парром» и «Английские увиденные: классические фотографии Тони Рэй-Джонса».  
  • Тони Рэй-Джонс. RRB / Фонд Мартина Парра, 2019. Со вступительным словом Мартина Парра и эссе Лиз Джоби.
    • Французское издание. Париж: Maison CF, 2019.

Выставки (неполные)

  • Текущий отчет 2 , Музей современного искусства , Нью-Йорк, 1968. С другими. [9]
  • Видение и выражение , Дом Джорджа Истмана , Рочестер, Нью-Йорк, 1969 [9]
  • The English Seen , часть серии Spectrum , Институт современного искусства (ICA), Лондон, 1969. Персональная выставка. [9]
  • Личные взгляды , ICA, Лондон, 1970. С другими. [9]
  • Галерея Rencontre, Париж, 1970 [9]
  • Фотографии англичан , Музей современного искусства Сан-Франциско , 1972 г. [9]
  • Четыре контрастных фотографа (с Дороти Бом , Доном Маккаллин и Энцо Рагаццини ), ICA, Лондон [10]
  • Тони Рэй-Джонс . Передвижная выставка, организованная Галереей фотографов , 1990 [ ссылка ]
  • Выставка «отец и сын» для Рэймонда и Тони Рэй-Джонсов, Художественная галерея Эстли Читэма, Эштон-андер-Лайн, Англия, 1996 [ ссылка ]
  • Нежное безумие: фотографии Тони Рэй-Джонса (1941–72) , Национальный музей фотографии, кино и телевидения , Брэдфорд, Англия, 2004; [11] и гастролировал в Rencontres d'Arles , 2004; Nederlands Fotomuseum, Роттердам, 2005 г. [12]
  • Фестиваль Les Rencontres d'Arles, Франция, 2004 г. [ ссылка ]
  • Фестиваль фотографии Гернси, 2011 [ необходима ссылка ]
  • Массовая фотография: Блэкпул через камеру , Художественная галерея Гранди , Блэкпул, Англия, 2011 [13]
  • Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса и Мартина Парра , Media Space , Музей науки, Лондон , 19 сентября 2013 г. - 16 марта 2014 г .; [14] Национальный музей науки и средств массовой информации, Брэдфорд, 28 марта - 29 июня 2014 г .; Художественная галерея Уокера , Ливерпуль, 13 февраля - 7 июня 2015 г. [15] На основе материалов из архива Рей-Джонса Национального музея науки и средств массовой информации, подготовленных Мартином Парром и Грегом Хобсоном.

Заказная работа журнала

  • Паспорт в Корнуолл , журнал Sunday Times, 25 сентября 1966 г. VI, № 29/30, 1966 г.
  • Остров , журнал Cycle, октябрь 1967.
  • Бриттен Кантри , Opera News, 11 февраля 1967 г.
  • Manplan 8, Architectural Review , сентябрь 1970 г.
  • Счастливые экстремисты , журнал Sunday Times, 18 октября 1970 г.
  • All American Love Nest , журнал Sunday Times, 28 марта 1971 г.
  • The Air Conditioned Zion , журнал Sunday Times, 21 ноября 1971 г.
  • В Нэшвилле 13сот пятьдесят два сборщика гитар ... , Sunday Times Magazine, 22 февраля 1972 года.

[9]

Коллекции

  • Коллекция фотографий Роберта Элволла, Британская архитектурная библиотека, Королевский институт британских архитекторов (RIBA), Лондон. [16]

Смотрите также

  • Мартин Парр

использованная литература

  1. ↑ Адамс, Тим (13 октября 2019 г.). «Общая картина: Тони Рэй-Джонс отправляется на поиски англичанки» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 16 октября 2019 г. - через www.theguardian.com. 
  2. ^ a b c d Кларк, Дэвид. «Тони Рэй-Джонс - культовый фотограф» . Фотограф-любитель . Проверено 16 марта 2014 года .
  3. ^ a b c d e f Ричард Эрлих, "Введение", Тони Рэй-Джонс (Манчестер: Cornerhouse, 1990)
  4. ^ a b c d e О'Хаган, Шон (20 сентября 2013 г.). «Тони Рэй-Джонс и Мартин Парр: английские ритуалы 60-х» . Хранитель . Проверено 28 марта 2014 .
  5. ^ Зеленые таблички Вестминстера "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 16 июля 2012 года . Проверено 7 июля 2011 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  6. ↑ Яо, Уилсон (30 сентября 2013 г.). «В центре внимания: Тони Рэй-Джонс» . Королевский институт британских архитекторов . Дата обращения 9 июня 2015 .
  7. ^ Carullo, Валерия (30 апреля 2015). «Фотография детей в поместье Репортон Роуд, Хаммерсмит, 1970» . Королевский институт британских архитекторов . Дата обращения 9 июня 2015 .
  8. ↑ Только в Англии: Фотографии Тони Рэй-Джонса . Брэдфорд: Национальный музей науки и средств массовой информации . 2013. с. 9. ISBN 978-1-900747-67-7.
  9. ^ Б с д е е г Робертс, Рассел (2004). Тони Рэй-Джонс . Крис Бут . С. 38–44. ISBN 0-9542813-9-X.
  10. ^ Питер Тернер, История фотографии (Твикенхэм: Хэмлин, 1987; ISBN 978-0-600-50270-8 ), стр.208. 
  11. ^ «Нежное безумие: фотографии Тони Рэй-Джонса (1941–1972)» . Национальный музей науки и средств массовой информации . Национальный музей науки и средств массовой информации . Дата обращения 4 мая 2020 .
  12. ^ «Биография Тони Рэй-Джонса» . Британская фотография . Коллекция Хаймана . Дата обращения 4 мая 2020 .
  13. ^ О'Хаган, Шон (31 июля 2011). «Массовая фотография: Блэкпул через камеру - обзор» . Хранитель . Проверено 11 ноября 2013 года . На этой неделе в художественной галерее Гранди в Блэкпуле проходит групповая выставка фотографий под названием «Массовая фотография: Блэкпул через камеру». Название выставки и большая часть ее наблюдательного репортажа отсылают к Спендеру и Тревельяну и их методу полета на стене, но это не что иное, как замкнутая социальная история Блэкпула через объективы некоторых величайших британских фотографов-документалистов. , включая Берта Харди, Тони Рэй-Джонса, Гомера Сайкса, Криса Стил-Перкинса и Мартина Парра.
  14. ^ «Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса и Мартина Парра» . Национальный музей науки и средств массовой информации . Дата обращения 4 мая 2020 .
  15. ^ «Только в Англии: фотографии Тони Рэй-Джонса и Мартина Парра» . Музей науки, Лондон. 21 сентября 2013 . Проверено 11 ноября 2013 года .
  16. ^ "Коллекция фотографий RIBA, переименованная в честь куратора Роберта Элволла" . Королевский институт британских архитекторов . Дата обращения 9 июня 2015 .

внешние ссылки

  • Золотое руно: Тони Рэй-Джонс и его наследие Роя Хамманса
  • Английский язык глазами Лиз Джоби в The Guardian, 2004 г., по случаю открытия фильма «Нежное безумие: фотографии Тони Рэй-Джонса (1941–72)» в Национальном музее фотографии, кино и телевидения , Брэдфорд.
  • Галерея фотографий в The Guardian в 2011 году
  • Тони Рэй-Джонс 1941–1972 гг. Книга черно-белых фотографий.
  • Тони Рэй-Джонс American Color 1962–1965 Избранные цветные фотографии
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tony_Ray-Jones&oldid=979703623 »
Contribute a better translation