Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Часть серии по
Сюрреализм

Сюрреалистический юмор (также известный как абсурдистский юмор или сюрреалистическая комедия ) - это форма юмора, основанная на преднамеренных нарушениях причинно-следственных связей , вызывающих явно нелогичные события и поведение . Конструкции сюрреалистического юмора , как правило, связаны странные сопоставления, несообразность, не являющиеся нелогичные заключения , иррациональные или нелепые ситуации и выражение нонсенса . [1]

Юмор возникает из-за опровержения ожиданий аудитории, поэтому развлечение основано на непредсказуемости , а не на логическом анализе ситуации. Полученный юмор получает свою привлекательность из-за нелепости и маловероятности ситуации. Жанр уходит корнями в сюрреализм в искусстве. [1]

Сюрреализм на телевидении придерживается темы, согласно которой «все кажется странным, возможно, кошмарным и, безусловно, похожим на сон». [2] [ нужен лучший источник ]

Абсурдный и сюрреалистический юмор связан с созданием ожиданий и их опровержением. В этих актах даже кажущиеся мастерскими персонажи с самыми высокими стандартами и ожиданиями разрушаются из-за неожиданности или столкновения планов, которые сцена подчеркивает для нашего развлечения. Точно так же глупый или стоический персонаж реагирует тупым удивлением, высокомерным презрением, скукой и отстраненным интересом, тем самым усиливая комическое напряжение. Намерения персонажей устанавливаются в серии сцен, значительно отличающихся от того, что зрители обычно могут встретить в повседневной жизни. Уникальные социальные ситуации, выраженные мысли, действия и комические строки используются, чтобы вызвать чрезмерные эмоции, смех или удивление по поводу того, как события произошли или развились, что иногда благоприятно для других неожиданно представленных персонажей.[3] [4] [ нужен лучший источник ]

Театральный абсурдный юмор обычно связан с бесчувственностью, парадоксальностью, абсурдностью и жестокостью современного мира. Абсурдное и сюрреалистическое кино часто имеет дело с элементами черного юмора; то есть беспокоящие или зловещие предметы, такие как смерть, болезнь или война, рассматриваются с весельем и горечью, создавая видимость намерения шокировать и оскорбить. [5]

Литературные предшественники [ править ]

Эдвард Лир, 73 с половиной года, и его Кот Фосс, 16 лет , литография Эдварда Лира 1885 года

Сюрреалистический юмор - это эффект нелогичности и абсурда , используемый для юмористического эффекта. В таких помещениях, люди могут идентифицировать предшественники и ранние примеры сюрреалистического юмора , по крайней мере с 19 века, например, в Льюиса Кэрролла «S Приключения Алисы в стране чудес и Алиса в Зазеркалье , оба из которых используют нелогичным и абсурдным ( кальян -smoking гусеницы , крокетные матчи с использованием живых фламинго в качестве молотков и т. д.) для юмористического эффекта. Многие детские рассказы и стихи Эдварда Лира содержат чушь.и в основном сюрреалистичны по подходу. Например, «История четырех маленьких детей, совершивших кругосветное путешествие» (1871 г.) наполнена противоречивыми заявлениями и странными образами, призванными вызвать веселье, такими как следующие:

Через некоторое время они увидели вдали землю; и когда они подошли к нему, они обнаружили, что это был остров из воды, окруженный землей. Кроме того, он был окаймлен недолговечными перешейками, вокруг которых протекал большой залив, так что он был совершенно красив и содержал только одно дерево высотой 503 фута. [6]

Отношения с дадаизмом и футуризмом [ править ]

В начале 20 века несколько авангардных движений, включая дадаистов , сюрреалистов и футуристов, начали отстаивать случайность, резкость и нелогичность искусства. [7] Цели этих движений были в некотором смысле серьезными, и они стремились подорвать торжественность и самоудовлетворение современного художественного истеблишмента . В результате большая часть их искусства была намеренно забавной.

Марсель Дюшан «s Fountain (1917), перевернутый писсуар подписал "Р. Mutt".

Одним из примеров является « Фонтан» Марселя Дюшана (1917 г.), перевернутый писсуар с подписью «Р. Матт». Это стало одним из самых известных и влиятельных произведений искусства в истории и одним из самых ранних примеров движения найденных объектов . Это также шутка, основанная на инверсии функции предмета, выраженной в его названии, а также на его несоответствующем присутствии на художественной выставке. [8]

Этимология и развитие [ править ]

Слово сюрреалистическое впервые начали использовать для описания эстетики начала 1920-х годов.

Сюрреалистический юмор также часто встречается в авангардных театрах, таких как « В ожидании Годо» и « Розенкранц и Гильденстерн мертвы» . В Соединенных Штатах С.Дж. Перельман (1904–1979) был признан первым писателем-сюрреалистом-юмористом. [9]

Сюрреалистический юмор появился на британском радио с 1951 по 1960 год актерами сериала «Шоу хулиганов» : Спайком Миллиганом , Питером Селлерсом и Гарри Сикомбом . [10] [11] : 37 Работа The Goons повлияла на американскую радиокомедийную труппу Firesign Theater с 1966 по 2012 год. [12] [13] Firesigns написали сложные комические радиоспектакли, многие из которых были записаны на альбомах .

Сюрреалистический юмор преимущественно используется в кино, где приостановка недоверия может быть растянута до абсурда, логически прослеживая последствия неправдоподобных, перевернутых или преувеличенных посылок. Луис Бунюэль - главный выразитель этого, особенно в «Ангеле-истребителе» . Это заметная особенность телевизионных и кинематографических работ британской комедийной труппы Монти Пайтон (1969–2015). Другие примеры включают в себя The Falls от Питера Гринуэя и Бразилии по Терри Гиллиама . [14] [15]

Сегодняшняя культура интернет-мемов также находится под влиянием сюрреалистического юмора. [16]

Анализ [ править ]

Доктора Мэри К. Роджерс и Дайана Пиен проанализировали эту тему в эссе под названием «Слоны и зефир» (с подзаголовком «Теоретический синтез юмористических теорий разрешения несоответствия и возбуждения») и написали, что «шутки бессмысленны, когда они не могут полностью разрешить несоответствия ", и процитировал одну из многих перестановок шутки про слона :" Почему слон сел на зефир? " «Потому что он не хотел упасть в чашку горячего шоколада». [17]

«По их мнению, шутка не полностью разрешена, - отмечает доктор Эллиот Оринг , - потому что ситуация несовместима с тем миром, который мы знаем. Разумеется, слоны не сидят в чашках с горячим шоколадом». [18] Оринг определил юмор не как разрешение несоответствия, а как «восприятие соответствующего несоответствия» [19], что все шутки содержат определенное количество несоответствия, и что абсурдные шутки требуют дополнительного компонента «абсурдного образа», с несоответствием мысленного образа. [20]

См. Также [ править ]

  • Театр абсурда

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ a b Стоквелл, Питер (ноябрь 2016 г.). Язык сюрреализма . п. 177. ISBN. 9781137392190.
  2. ^ «Сюрреализм» .
  3. ^ "Не видел, чтобы это происходило" .
  4. ^ "TheStoic" .
  5. ^ "Театр абсурдного юмора часто полагается на чувство безнадежности и насилия" . 123HelpMe.com . Дата обращения 1 мая 2019 .
  6. ^ Лир, Эдвард. Бредовые песни, рассказы, ботаника и алфавиты .
  7. ^ Buelens, Geert; Хендрикс, Харальд; Янсен, Моника, ред. (2012). История футуризма: предшественники, главные герои и наследие . Lexington Books. ISBN 978-0-7391-7387-9.
  8. ^ Gayford, Martin (16 февраля 2008). «Фонтан Дюшана: розыгрыш, положивший начало художественной революции» . Телеграф . Проверено 5 февраля +2017 .
  9. Перейти ↑ McCaffery, Larry (1982). «Интервью с Дональдом Бартелми ». Партизанский обзор . 49 : 185. Такие люди, как С.Дж. Перельман и Э.Б. Уайт, - люди, которые могли творить удивительные вещи в прозе. Перельман был первым настоящим американским сюрреалистом, входившим в число лучших сюрреалистических движений мира.
  10. ^ Макканн, Грэм (2006). Spike & Co . Лондон: Ходдер и Стоутон. ISBN 0-340-89809-7.(а) стр.4, 5, 61; (б) с.183, (г) с.180, 181, (д) ​​с.203
  11. ^ Вилмут, Роджер; Джимми Графтон (1976). «Рождение головорезов». Товарищ по шоу Goon - История и Goonography . Лондон: Книги Робсона. ISBN 0-903895-64-1. ... один озадаченный планировщик спросил: «О чем говорят люди из« Go On Show »?
  12. ^ "FIREZINE # 4: Под влиянием головорезов" . Firezine.net. Зима 1997–1998 гг. Архивировано 27 июня 2006 года . Проверено 28 октября 2012 года .
  13. ^ Ventham, Максин (2002). Спайк Миллиган: Его роль в нашей жизни . Лондон: Робсон. ISBN 1-86105-530-7.
  14. Перейти ↑ Vogel, Amos (2005). Фильм как подрывное искусство . Нью-Йорк: Рэндом Хаус . ISBN 0-394-49078-9.
  15. ^ Уильямс, Линда (1992). Фигуры желания: анализ сюрреалистического фильма . Калифорнийский университет Press . ISBN 0-520-07896-9.
  16. ^ Хоинс, Меган (2016). « « Неодадаизм »: абсурдистский юмор и тысячелетнее поколение» . Средний .
  17. ^ Чепмен, Энтони Дж .; Фут, Хью С., ред. (1977). Это забавная штука, юмор . Pergamon Press. С. 37–40.
  18. ^ Оринг 2003 , стр. 20-21
  19. ^ Оринг 2003 , стр. 14
  20. ^ Оринг, Эллиот (1992). Анекдоты и их отношения . Университетское издательство Кентукки. С. 21–22.

Цитированные работы [ править ]

  • Оринг, Эллиотт (2003). Увлекательный юмор . Издательство Иллинойсского университета.