Практика сохранения нестабильной картины на панели путем переноса ее с исходной гнилой, истерзанной, потрескавшейся или деформированной деревянной опоры на холст или новую панель практикуется с 18 века. Сейчас его в значительной степени вытеснили улучшенные методы консервации древесины. [2]
Эта практика возникла в Неаполе и Кремоне в 1711–1725 годах и достигла Франции к середине 18 века. [3] Особенно широко это практиковалось во второй половине XIX века. Аналогичные приемы используются для передачи фресок . Картины маслом на холсте часто получают дополнительную поддержку или переносятся на новую основу.
Методы
Этот процесс описан Генри Могфордом в его « Руководстве по сохранению изображений» . На окрашенную поверхность панели были обклеены гладкие листы бумаги, поверх нее - слой муслина . Затем панель прикрепляли лицевой стороной вниз к столу, и дерево строгали от спины до тех пор, пока оно не стало «настолько тонким, насколько можно безопасно сделать рубанок», а остаток соскоблили острым инструментом, например бритвой. Затем основание картины удалялось растворителями или соскабливанием, пока не осталось ничего, кроме тонкой цветной пленки, оклеенной бумагой и скрепленной муслином. Подготовленный холст был затем прикреплен к обратной стороне красочного слоя, используя тот же метод, который использовался для подкладки картин . Когда клей высох, бумага и кисея были удалены путем осторожного увлажнения. [4]
Ведущей мастерской, осуществлявшей этот процесс в Париже в восемнадцатом веке, была мастерская Жана-Луи Хакена (ум. 1783), который передал многие работы из французской королевской коллекции. Иногда находили, что переводы из мастерской содержат слой кусочков шелка или листов бумаги между слоем краски и новым холстом. Мастерская была продолжена после смерти Хакена его сыном Франсуа-Туссеном Хакеном (1756–1832), который перевез многие картины, привезенные во Францию из Италии в наполеоновский период. [1]
Другой метод, который использовал современник Хаквина, Жан-Мишель Пико, растворял слой грунта химическим способом, по-видимому, с помощью паров закиси азота , что позволило удалить панель целиком с краски. [1] Более поздний реставратор Мари-Якоб Годфройд, как сообщается, добился аналогичных результатов с помощью пара. [5]
Менее драматичный «частичный перенос», как правило, использовался в Германии и Австрии, когда тонкий слой оригинальной древесины сохранялся и приклеивался к новой панели. [6]
Рекомендации
Источники
- Дардес, Кэтлин; Роте, Андреа (ред.). Структурная консервация панно: материалы симпозиума в музее Дж. Пола Гетти . 3 . Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти.
Цитаты
- ^ а б в Дункертон, Джилл; Ховард, Хелен (2009). «Воскрешение Лазаря Себастьяно дель Пьомбо: история перемен» (PDF) . Технический бюллетень Национальной галереи . 30 .
- ^ Dardes и Рота с.189
- ^ Dardes и Рота стр. 268-269
- ^ Могфорд, Генри (1851). Справочник по сохранению изображений (3-е изд.). Лондон: Винзор и Ньютон. стр. 35 -6.
- ^ Бомфорд, Дэвид; Леонард, Марк (2004). Вопросы сохранения живописи . Публикации Getty. п. 281. ISBN. 978-0-89236-781-8.
- ^ Dardes и Рота с.222